可持續(xù)設(shè)計理念下的庫存襯衫再設(shè)計研究

吳聰 湯欣月 劉亞茹

關(guān)鍵詞：可持續(xù)設(shè)計 襯衫 庫存 再設(shè)計 循環(huán)時尚

引言

庫存堆積是困擾服裝業(yè)已久的普遍問題，巨大堆積數(shù)額成為導(dǎo)致一個企業(yè)運營步履維艱的重要因素，而傳統(tǒng)的低價拋售以及大規(guī)模焚燒處理方式造成大量資源浪費以及對環(huán)境造成嚴重的傷害，這已然違背了可持續(xù)發(fā)展的原則。歷年來服裝界的諸多學(xué)者為解決庫存問題展開了深入探究，例如黃建東等[1]從庫存管理的角度對服裝庫存管理系統(tǒng)進行優(yōu)化；趙振君等[2]從服裝供應(yīng)鏈入手對庫存問題進行改善；劉巧麗等[3]通過對市場和消費者需求入手，對庫存再設(shè)計系統(tǒng)進行了分析研究。顯然，學(xué)者們已經(jīng)從生產(chǎn)、管理、供應(yīng)鏈以及再設(shè)計方面對庫存服裝有了卓越的研究與貢獻，但從可持續(xù)設(shè)計的角度針對庫存襯衫進行再設(shè)計的研究卻寥寥無幾。設(shè)計作為產(chǎn)品生命周期的初始階段，對產(chǎn)品生產(chǎn)的能源消耗以及產(chǎn)品所產(chǎn)生的社會經(jīng)濟影響具有決定性作用[4]。因此，在可持續(xù)設(shè)計理念下對庫存服裝進行再設(shè)計在一定程度上是解決庫存問題的有益探索以及維序服裝行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展的良久之策。

一、何謂可持續(xù)設(shè)計

（一）可持續(xù)設(shè)計的含義

可持續(xù)性設(shè)計理念在我國歷史發(fā)展進程中由來已久，古代就已有關(guān)于可持續(xù)設(shè)計理念的哲學(xué)思想，如“觀物取象”“觀象制器”；此外，還有古代著名的“水田衣”“百衲衣”等，皆體現(xiàn)出中國古代人民節(jié)約資源、保護環(huán)境的重要思想。在生態(tài)與環(huán)境問題的日益嚴峻的情況下，可持續(xù)發(fā)展理念的影響中，“可持續(xù)設(shè)計”的概念開始出現(xiàn)，并逐漸成為一門新興的學(xué)科受到廣泛的關(guān)注[5]。可持續(xù)設(shè)計是一種構(gòu)建及開發(fā)可持續(xù)解決方案的設(shè)計活動，均衡考慮經(jīng)濟、環(huán)境、道德和社會問題，意在思考設(shè)計本身，引導(dǎo)和滿足消費需求，維持需求的持續(xù)滿足[6]，強調(diào)“人—機—環(huán)境”三者的有機結(jié)合。它是解決人與自然關(guān)系的一種創(chuàng)新型社會實踐活動，是人類價值觀的一種體現(xiàn)。可持續(xù)設(shè)計產(chǎn)品既能夠滿足消費者的使用需求，促進用者的健康與福利，又能夠?qū)Νh(huán)境的發(fā)展起到正面的積極促進作用。再設(shè)計于某種意義上來說是基于可持續(xù)設(shè)計理念的一種設(shè)計方式，區(qū)別于設(shè)計的“從無到有”，而是“從有到有”“從有到優(yōu)”。再設(shè)計力求設(shè)計師重新審視已存在事物的本質(zhì)，將理性的專業(yè)設(shè)計知識和感性的獨特設(shè)計理念作用于事物本身，從而達到提升實用價值和審美價值的目的，以及實現(xiàn)可持續(xù)設(shè)計理念資源循環(huán)利用的目的，是對可持續(xù)設(shè)計理論概念的實踐表達。預(yù)防原則[7]是進行再設(shè)計時必須遵循的一項基本原則，作用于設(shè)計的初期即設(shè)計的構(gòu)思階段，可以有效減少資源浪費、達到資源循環(huán)利用的目的。

設(shè)計師作為可持續(xù)設(shè)計發(fā)展道路上的引導(dǎo)者，要將傳統(tǒng)的“設(shè)計—生產(chǎn)—丟棄”的生產(chǎn)消費模式轉(zhuǎn)化成“設(shè)計初期環(huán)節(jié)加入可持續(xù)可循環(huán)”的模式，并引導(dǎo)消費者更好地認識可持續(xù)設(shè)計，形成健康環(huán)保的生活理念和方式。設(shè)計理論家維克多·帕帕奈克所著的《為真實的世界設(shè)計》更是里程碑式的著作。此書的主旨是“為人的需要而不是欲求設(shè)計”，清晰地表達了設(shè)計倫理問題的實質(zhì)，一直被設(shè)計師們拿來反復(fù)思辨[8]?！霸O(shè)計師要勇于承擔(dān)社會責(zé)任，而不是追求商業(yè)利益”，然而很多學(xué)者認為，環(huán)境與經(jīng)濟的關(guān)系是零和博弈，如何更好地均衡兩者之間的關(guān)系，達到共榮，是可持續(xù)設(shè)計中的一項重要任務(wù)，也是設(shè)計師的價值觀和職業(yè)倫理的外化再現(xiàn)。

（二）可持續(xù)性服裝設(shè)計的發(fā)展及現(xiàn)狀

可持續(xù)性設(shè)計在時尚行業(yè)占有舉足輕重的地位，對服裝行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展以及對環(huán)境保護有至關(guān)重要的促進作用。據(jù)考究，可持續(xù)設(shè)計的理念運用到服裝設(shè)計中最早可追溯至20世紀末英國提出的“可持續(xù)設(shè)計”理念，隨后這一理念開始涉足設(shè)計界包括時尚界。經(jīng)歷漫長的摸索過程，設(shè)計師和學(xué)者們在可持續(xù)服裝設(shè)計的發(fā)展道路上收獲頗豐。從設(shè)計方法的角度看，在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計、面料裁剪設(shè)計以及面料循環(huán)利用等方面的研究上取得了碩果。例如，三宅一生創(chuàng)造了“一塊布”服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計，大大降低了面料浮余率。隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，為了減少在面料排版在剪裁中的浪費，設(shè)計師們通過計算機模擬剪裁技術(shù)探索出面料浮余率更小的剪裁方法。此外，“一衣多穿”“舊物再造”“服裝二次重組”等一系列基于可持續(xù)發(fā)展理念的再設(shè)計創(chuàng)意名詞出現(xiàn)在設(shè)計師的設(shè)計案例中。從服裝材料創(chuàng)新的角度看，很多設(shè)計師改變大眾普遍認知的服裝面料，通過回收一些金屬、泡沫、聚乙烯等舊包裝材料，或?qū)ι?、微生物材料進行提取、降解形成新的紡織纖維，從而形成新型的服裝面料。除此之外，基于可持續(xù)設(shè)計的時裝也紛紛登上各大秀場。例如，2009年紐約時裝周首次提出了環(huán)保主題。到2013年，已有近三分之一的設(shè)計師所展示的服裝都具備生態(tài)性特征，成為了時下的大勢所趨[9]。如圖1 Viktor & Rolf 2021春夏高定系列時裝用庫存面料進行了一場關(guān)于拼接藝術(shù)的狂歡。

綜上所述，可持續(xù)設(shè)計在服裝行業(yè)的應(yīng)用案例已有很多，但從宏觀角度來看覆蓋率還不夠廣泛，對于大眾服裝品牌和企業(yè)來說還無法普及，同樣針對某一特定品類庫存服裝的可持續(xù)設(shè)計研究也有很大的挖掘空間。

二、襯衫類服裝庫存現(xiàn)狀

據(jù)調(diào)查了解，2020年全球表現(xiàn)最差的消費類別是服裝，服裝業(yè)目前存在著大量庫存積壓的問題，據(jù)海關(guān)總署的消息，2020年一季度我國紡織品服裝累計出口總額452.64億美元，同比下降17.7%。其中，紡織品累計出口226.94億美元，同比下降14.6%；服裝累計出口225.70億美元，同比下降20.6%[10]。襯衫作為幾乎人人必備的服裝單品，屬于服裝中占比較大的品類之一，也面臨著同樣嚴峻的庫存問題。

（一）供大于求：導(dǎo)致庫存問題產(chǎn)生的原因與“供大于求”的生產(chǎn)模式有著千絲萬縷的聯(lián)系。而導(dǎo)致供大于求的原因有二，一者為“快時尚”消費背景。優(yōu)衣庫、H&M、ZARA、GAP等品牌在此背景下應(yīng)運而生，迅速崛起并成為服裝行業(yè)的領(lǐng)先者。工業(yè)化流水線、大批量生產(chǎn)的經(jīng)營模式無法使供應(yīng)量和需求量達到良性的平衡關(guān)系，因此造成大量的庫存積壓。二者為傳統(tǒng)服裝生產(chǎn)模式?，F(xiàn)階段大多數(shù)企業(yè)仍舊以單一化大規(guī)模批量化生產(chǎn)模式為主，無法做到精益化小批量生產(chǎn)，更無法達到定制化。因此，在無法做到以銷定產(chǎn)的情況下，一味地大批量生產(chǎn)會造成供給大于需求，從而導(dǎo)致庫存產(chǎn)生。

（二）款式單一：對于傳統(tǒng)襯衫這一品類，無論是整體廓形還是局部細節(jié)從古至今變化都是微乎其微，版型合體，沒有過多裝飾設(shè)計。然而當(dāng)下時尚界潮流元素風(fēng)起云涌，人們審美水平提高，傳統(tǒng)單一過時的服裝款式被淘汰成為大勢所趨，襯衫銷量滯留，導(dǎo)致庫存積壓也成為必然。

（三）缺乏市場敏銳度：隨著95后、00后等年輕一代步入社會，襯衫消費群體逐漸年輕化，審美需求逐漸由統(tǒng)一化向個性化轉(zhuǎn)變。據(jù)調(diào)查了解，商務(wù)正裝逐漸休閑化，寬松、舒適的襯衫更受市場青睞。正裝襯衫的市場規(guī)模逐漸萎縮，取而代之的是以定制化為主的襯衫市場。然而，一些企業(yè)對于市場出現(xiàn)的新興消費需求缺乏敏銳度，無法及時把握需求動向，企業(yè)的設(shè)計無法與客戶的消費行為有效銜接[3]126，從而導(dǎo)致產(chǎn)品背后沒有強大的市場支撐，這也是引起庫存問題產(chǎn)生的原因之一。

三、襯衫類庫存服裝再設(shè)計策略分析

為有效解決襯衫類服裝庫存問題，根據(jù)可持續(xù)設(shè)計理念，基于襯衫原型展開再設(shè)計的策略賦予襯衫以新的生命，從而實現(xiàn)服裝業(yè)態(tài)的良性循環(huán)以及資源重組。

（一）藝術(shù)聯(lián)名策略：藝術(shù)與商業(yè)融合，將藝術(shù)自身的魅力賦予到時尚品牌中，品牌通過專業(yè)的統(tǒng)籌策劃，極力挖掘藝術(shù)內(nèi)在的文化因素對時尚的影響，提升時尚品牌精神文化價值，讓品牌形象深入人心。開開品牌在2020年的“藝術(shù)、設(shè)計、產(chǎn)品”為主題的藝術(shù)展覽中，通過藝術(shù)元素和庫存襯衫結(jié)合，賦予傳統(tǒng)樣式襯衫以全新的藝術(shù)面貌。將臺灣劉大為的作品運用于開開基礎(chǔ)款襯衫的口袋設(shè)計上，并提取藝術(shù)作品中的個別人物形象元素，以涂鴉的形式運用于襯衫肩袖部位，賦予白襯衫以藝術(shù)和文化內(nèi)涵（如圖2）。顛覆人們對襯衫的傳統(tǒng)認知，即除了穿著的使用功能外，更多展現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵以及穿著者的藝術(shù)品位。

（二）私人定制策略：基于庫存襯衫的定制化再設(shè)計建立理論模型，從而有效改善款式單一化問題，滿足現(xiàn)代消費者的個性化需求（如圖3）。理論模型從襯衫風(fēng)格、款式、色彩、圖案、裝飾工藝等外觀角度以及個人情感需求角度，借助線上服務(wù)平臺（微信公眾號、小程序、微博等）收集消費者意見，并基于此進行個性化的定制再設(shè)計，將消費者審美思想和個人情感融入庫存襯衫再設(shè)計中，以此滿足消費者不同的審美需求和情感化需求，從而提高襯衫的情感價值。

（三）DIY策略：除了定制再設(shè)計策略之外，開展線下DIY活動也是解決庫存問題策略之一。服飾相關(guān)DIY產(chǎn)品在DIY產(chǎn)業(yè)中占比較大，但目前的產(chǎn)品技術(shù)含量不高，且無法完全實現(xiàn)自己動手制作服裝的目的，這是服飾DIY產(chǎn)業(yè)的一個空白，因此根據(jù)市場需求結(jié)合專業(yè)技術(shù)開發(fā)真正意義的服飾DIY產(chǎn)品將是今后的一個發(fā)展趨勢[11]。DIY活動可以涂鴉及自由拼貼設(shè)計形式呈現(xiàn)，讓消費者直接參與設(shè)計。涂鴉式操作方法簡單直觀易上手，沒有繁復(fù)的結(jié)構(gòu)性操作，消費者僅是以“畫家”的角色進行創(chuàng)作，將無法用言語表達的內(nèi)心情感和自我個性以服裝為媒介向外界展現(xiàn)，完成產(chǎn)品從生活用品到生活工藝品的價值轉(zhuǎn)換[12]。通過這樣的方式可以實現(xiàn)消費者與設(shè)計制造者的直接溝通，形成C2M的銷售模式，從而實現(xiàn)消費者情感化需求以及對庫存襯衫的再利用，達到循環(huán)設(shè)計的目的。

（四）庫存回收策略：通過線上和線下相結(jié)合的形式回收征集市場上的庫存襯衫，對其進行款式、色彩分類，并進行重新組合，從時尚設(shè)計的角度，運用拼布、拼貼、面料肌理再造等工藝手法進行二次重組，以此提高庫存襯衫的實用和審美價值，達到資源循環(huán)利用的目的。

四、襯衫類服裝庫存再設(shè)計要素分析

圍繞庫存襯衫的再設(shè)計，通過原創(chuàng)性設(shè)計手法，從時尚的維度根據(jù)襯衫原型展開結(jié)構(gòu)、局部細節(jié)、圖案以及工藝等方面的設(shè)計表達，使庫存襯衫重回時尚市場，從根本上解決庫存問題。

（一）結(jié)構(gòu)廓形的時尚重塑：結(jié)構(gòu)再設(shè)計可以通過改變其袖窿線、腰節(jié)線、公主線、側(cè)縫線、前門襟等分割線原有位置及比例，增加或減少原有襯衫的衣長，改變傳統(tǒng)襯衫的廓形，以此打破傳統(tǒng)襯衫固有的結(jié)構(gòu)樣式，從而打破傳統(tǒng)襯衫給人的刻板印象，增加整體層次感。

解構(gòu)主義設(shè)計是結(jié)構(gòu)廓形再設(shè)計最常用的手法之一。解構(gòu)主義源于哲學(xué)，設(shè)計中的解構(gòu)主義是從構(gòu)成主義中演變而來的，是對構(gòu)成主義中正統(tǒng)秩序 、正統(tǒng)原則 、統(tǒng)一 、完整等古典美學(xué)原則的反叛[13]。解構(gòu)主義下的服裝設(shè)計其獨特之處在于其打破傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)和廓形，不再以追求合體為目的，而是展現(xiàn)出服裝結(jié)構(gòu)夸張的一面。Palmer Harding品牌在襯衫結(jié)構(gòu)設(shè)計方面具有較強的創(chuàng)新性，完全打破襯衫原有結(jié)構(gòu)：如在后育克處做分割處理，將設(shè)計焦點放在后背，并做留白鏤空設(shè)計，仿佛賦予襯衫以自由呼吸之態(tài)，整體造型大膽前衛(wèi)（如圖4-1）；再如改變原型襯衫的門襟樣式，以不規(guī)則不對稱造型代替原型襯衫直線形線條，借鑒中國古代服飾的斜襟元素，多了幾分中式古典意蘊，下擺采用不規(guī)則剪裁，自由隨意（如圖4-2）。此外，拼接是解構(gòu)主義常用的設(shè)計手法，將不同色彩或面料的襯衫打破重組，隨意拼接，形成不規(guī)則的結(jié)構(gòu)廓形，也讓單調(diào)的襯衫設(shè)計富有更多時尚元素（如圖4-3、圖4-4）。

創(chuàng)意襯衫結(jié)構(gòu)二次設(shè)計往往對襯衫原有結(jié)構(gòu)的顛覆性較大，突破傳統(tǒng)襯衫的固有形象，創(chuàng)意性與時尚性較強。

（二）局部細節(jié)的巧妙設(shè)計：細節(jié)設(shè)計主要對襯衫的領(lǐng)子、口袋、袖子等零部件進行再設(shè)計，或在局部進行抽褶、褶裥設(shè)計，通過細節(jié)之處的點綴來提升整體的時尚感。

Bosie創(chuàng)意襯衫設(shè)計，將亮點集中在口袋設(shè)計上，通過不對稱設(shè)計以及夸大口袋造型設(shè)計，既滿足了口袋的功能性，又增添了襯衫整體的美觀性（如圖5-1、圖5-2）。品牌RURIW將襯衫設(shè)計著力點放在袖子上，通過加大袖子的量感以及袖克夫與袖身的分割設(shè)計來提升整體的設(shè)計感（如圖5-3）；Adeam在落肩處設(shè)計開口，視覺上呈現(xiàn)下墜的感覺，增加襯衫整體的時尚感的同時，也使得襯衫整體舒適度提升，時尚性與功能性集于一身（如圖5-4）。

局部細節(jié)設(shè)計雖不同于整體結(jié)構(gòu)設(shè)計般有較強的設(shè)計突破感，但細節(jié)之處更能凸顯設(shè)計師的小心思，同時也更能體現(xiàn)著裝者的獨特品味。

（三）創(chuàng)新圖案的合理布局：圖案作為一種視覺要素，在庫存襯衫二次設(shè)計中起到良好的裝飾作用，賦予襯衫新的面貌和內(nèi)涵，是解決襯衫同質(zhì)化問題的有效法寶。圖案在襯衫二次設(shè)計表達中受到各種因素的影響，最直觀的因素是圖案的大小以及在襯衫上的位置。

若圖案定點位置不同，在襯衫上展現(xiàn)的效果則不同。Valentino品牌將花草圖案以聚焦定點的形式設(shè)計在襯衫右前片，達到醒目的視覺效果，設(shè)計點更具聚焦性，且遵循了良好的審美構(gòu)圖法則（如圖6-1）。STORY mfg品牌則以分散定點的形式將多個圖案大小不一的自由排布在襯衫上，與聚焦定點形式相比，圖案分散定點形式給人的視覺感受更自由、慵懶（如圖6-2）。

若圖案大小尺寸不同，在襯衫產(chǎn)生的作用效果也會有所不同。CHICCO MAO 2022春夏系列襯衫設(shè)計中，設(shè)計師將同種繡花圖案作用于相同部位，但由于兩者繡花圖案的大小尺寸不同，則呈現(xiàn)出不同的效果，前者繡花較大，視覺沖擊力較強，視覺聚焦點在繡花設(shè)計上，后者繡花相對較小，主要起到點綴裝飾作用，使得襯衫整體精致而不單調(diào)（如圖6-3、圖6-4）。

（四）裝飾工藝的藝術(shù)表達：隨著社會的進步，可持續(xù)理念深入人心，“綠色、生態(tài)、環(huán)?！钡纳罘绞奖怀珜?dǎo)，越來越多的設(shè)計師和藝術(shù)家研究傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新[14]，因此回歸手工藝、改造時尚以及二手時尚更符合Z世代的流行發(fā)展趨勢。裝飾工藝便是符合這種潮流趨勢的一種設(shè)計手法，是深受設(shè)計師和消費者青睞的一種純手工藝設(shè)計手法，使得每件襯衫都是獨一無二帶有瑕疵美的手工藝品，呈現(xiàn)出回歸自然、至純至真的設(shè)計風(fēng)格。

不同的工藝由于自身特點不同，對襯衫的裝飾效果也會不同。Rochas釘珠設(shè)計，增加了襯衫整體的質(zhì)感以及光澤感，不同大小和形狀的釘珠散落在襯衫表面，增加了襯衫層次感（如圖7-1）；Pigalle襯衫設(shè)計以不同色彩的布塊錯落布置于基礎(chǔ)款白襯衫表面，豐富了襯衫的色彩，并對貼布做毛邊處理，增添了幾分手工藝術(shù)感（如圖7-2）；Dries VanNoten在襯衫肩部裝飾以編織流蘇設(shè)計，填補了基礎(chǔ)款襯衫的空白，飄逸的流蘇增添了襯衫整體動感與線條感，在行動中增添節(jié)奏感及韻律感（如圖7-3）。Stella McCartney 2014秋冬系列設(shè)計中，以刺繡方式在黑色襯衫上呈現(xiàn)彩色不規(guī)則線條圖案，凸顯大膽且充滿藝術(shù)感的風(fēng)格（如圖7-4）。不同裝飾手法呈現(xiàn)不同藝術(shù)效果，但都達到使基礎(chǔ)款襯衫充滿藝術(shù)感的目的。

通過對基礎(chǔ)款庫存襯衫進行局部或整體裝飾工藝設(shè)計，以此為媒介將更多的流行元素以及傳統(tǒng)元素融入到襯衫設(shè)計中，增添襯衫細節(jié)感與層次感，凸顯襯衫個性化設(shè)計，以此滿足現(xiàn)代消費者個性化需求，從根本上解決襯衫庫存問題。

結(jié)語

可持續(xù)設(shè)計理念對于資源循環(huán)利用、環(huán)境保護、綠色發(fā)展有著重要的指導(dǎo)意義，是未來時尚界的指向標。文章以庫存襯衫為研究對象，深入調(diào)研并分析出襯衫產(chǎn)生庫存問題的三大原因，這從理論上違背了可持續(xù)發(fā)展原則。因此文章基于可持續(xù)設(shè)計理念，從再設(shè)計策略以及再設(shè)計要素兩大方面對庫存襯衫進行創(chuàng)意改造，提出將藝術(shù)元素融入庫存襯衫、對庫存襯衫進行個性化定制設(shè)計，并以舉例說明的方法證明結(jié)構(gòu)、圖案以及工藝等要素對庫存設(shè)計襯衫再設(shè)計的重要性。希望以此能夠?qū)齑嬉r衫問題的研究提供新思路，并對可持續(xù)設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生一定的積極促進作用。