彰顯時(shí)代性
—— 李劫夫紅色歌曲的創(chuàng)作特征

張 爽

李劫夫（1913—1976）是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上音樂(lè)作品頗多的作曲家。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期以來(lái)，他有很多廣為流傳的歌曲作品，如《歌唱二小放牛郎》（1942）；解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的歌曲《堅(jiān)決打他不留情》（1945），是一首具有時(shí)代性的愛(ài)國(guó)進(jìn)步歌曲；到新中國(guó)成立后期創(chuàng)作了朝氣蓬勃的積極進(jìn)步歌曲《我們走在大路上》（1963）；作為投身藝術(shù)的作曲家，他為毛澤東詩(shī)詞譜寫了大量聲樂(lè)作品，如鼓舞人心反霸權(quán)主義的《滿江紅·和郭沫若同志》等眾多作品。

一、“紅色音樂(lè)家”[1]

李劫夫，即劫夫。九一八事變后，赴青島、南京等地從事抗日救亡活動(dòng)，1937年在延安人民劇社西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)工作。新中國(guó)成立后，歷任東北音樂(lè)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、《音樂(lè)生活》雜志主編，并兼任遼寧省文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)主席。

李劫夫有廣泛的文藝才能，但其突出的藝術(shù)成就表現(xiàn)在歌曲創(chuàng)作方面，他的作品大都具有濃郁的民間音樂(lè)風(fēng)格和時(shí)代特色，其旋律通俗、質(zhì)樸，充滿著自然、生動(dòng)的藝術(shù)特色。他的眾多敘事歌曲均以民間分節(jié)歌的形式進(jìn)行創(chuàng)作，歌曲雖然短小，但反映了人民的心聲，無(wú)論什么階層的人都喜愛(ài)他的作品，這足以證明作曲家的創(chuàng)作技藝之高。

二、音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)

1.抗日時(shí)期歌曲《歌唱二小放牛郎》

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，李劫夫深入延安，深入群眾中間，創(chuàng)作了大量寫實(shí)敘事性歌曲，《歌唱二小放牛郎》（見(jiàn)譜例1）就是其中一首經(jīng)典的抗日愛(ài)國(guó)題材的分節(jié)歌，該作品由方冰作詞。

這首C羽五聲調(diào)式的作品在同一旋律的基礎(chǔ)上演繹著七段不同含義的歌詞，從第一段鋪墊故事為后面演唱埋下伏筆到第三段演唱速度突快，表達(dá)故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，至最后一段與第一段歌詞形成呼應(yīng)，表達(dá)出故事悲壯的結(jié)局，這首作品通過(guò)不同的速度力度記號(hào)來(lái)詮釋“二小”偉大的一生。

從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)來(lái)看，這首作品每段分為四句，而每句包含四小節(jié)，故有很多學(xué)者認(rèn)為這首作品是一首“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)的四句式，筆者認(rèn)為不然，這首作品是一首有結(jié)構(gòu)沒(méi)有明顯曲式的樂(lè)曲，筆者將樂(lè)曲分為“a、b、b1、c”的形式。從樂(lè)曲旋律與節(jié)奏來(lái)分析，樂(lè)曲第二樂(lè)句與第三樂(lè)句是相同中有變化，變化處b句落于商音（不穩(wěn)定），b1落于角音（穩(wěn)定）。筆者認(rèn)為，作曲家想形成一種歌詞上的對(duì)比，加強(qiáng)樂(lè)曲的張力，使得該樂(lè)曲在抗日背景下更易讓人民大眾所接受。作者從塑造音樂(lè)形象出發(fā)，深入發(fā)掘英雄人物特點(diǎn)，進(jìn)而頌揚(yáng)一群像“王二小”一樣，擁有大智大勇英雄品質(zhì)的少年。

譜例1

在李劫夫的眾多作品中還有很多贊美英雄、士兵的佳作。筆者認(rèn)為，李劫夫的成功在情理之中，他的作品凝聚著典型的音樂(lè)形象。他好比戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)士，將音符打造成利器，用音樂(lè)旋律激發(fā)人民斗志，直入聽(tīng)者內(nèi)心。

2.解放時(shí)期歌曲《堅(jiān)決打他不留情》

《堅(jiān)決打他不留情》（見(jiàn)譜例2）是一首D宮五聲調(diào)式、2/4拍分節(jié)歌作品，這首作品是李劫夫在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為《中國(guó)人民解放軍宣言》的公布而創(chuàng)作的樂(lè)曲，該作品由邢也、劫夫作詞。歌曲鏗鏘有力，具有民間歌曲風(fēng)格，給黑暗中的人民帶來(lái)希望，同時(shí)也揭露了國(guó)民黨獨(dú)裁統(tǒng)治的丑惡嘴臉,全曲言簡(jiǎn)意賅地表達(dá)了“打倒蔣介石，解放全中國(guó)”的決心。作曲家將該作品分為不同的演唱形式，如在樂(lè)曲中明確注釋著“女”“男”“齊唱”等字樣，這樣的字樣在當(dāng)時(shí)也可以稱為“推陳出新”之作。由于該作品是一首五聲調(diào)式作品，所以旋律、歌唱性較強(qiáng)，作曲家將歌曲曲調(diào)與歌詞有機(jī)結(jié)合。

譜例2

著名作曲家呂驥曾評(píng)價(jià)李劫夫的作品，他說(shuō)“劫夫同志用他特有的淳樸的音樂(lè)語(yǔ)言，把他的真摯的感情完美地表達(dá)了出來(lái)，他所用的音樂(lè)語(yǔ)言和他所歌頌的英雄人物的精神氣質(zhì)，和他所描繪的事件發(fā)生的時(shí)代和地區(qū)，人民的生活環(huán)境是非常和諧的，因而使我覺(jué)得他的音樂(lè)有一種力量使我們自然而然進(jìn)到他所反映的生活中去，和他所歌頌的英雄人物的精神世界聯(lián)系起來(lái)。”[2]

3.新中國(guó)成立后創(chuàng)作的歌曲《我們走在大路上》筆者作為一名“九〇后”研究者，在我的記憶中除了抗日歌曲《歌唱二小放牛郎》外，還有一首烙印在我心中的旋律，那便是《我們走在大路上》（見(jiàn)譜例3）。該作品由李劫夫作詞作曲，醞釀和創(chuàng)作于1962年，發(fā)行于1963年，這首作品體現(xiàn)了高度的時(shí)代性，也是一首催人奮進(jìn)的歌曲。

這首歌曲為C大調(diào)、4/4拍，在旋律創(chuàng)作方面，作曲家采用弱起上行級(jí)進(jìn)和四度大跳至高音“re”，下行大二度到主音“do”，在此基礎(chǔ)上級(jí)進(jìn)到高音“mi”在下行級(jí)進(jìn)，樂(lè)曲中段運(yùn)用四、五度大跳。樂(lè)曲在副歌前回到主音“do”,隨后副歌部分弱起連續(xù)五、四度大跳至屬音“sol”、主音高音“do”在反向下行，樂(lè)曲整體旋律跳進(jìn)較多，高音較多。該作品歌詞部分由最初版演變成呂驥建議修改版本、改動(dòng)較大流傳廣的是1983年《音樂(lè)生活》雜志改編版本和李劫夫夫人改動(dòng)的版本（由四段歌詞變?yōu)槿胃柙~）。通過(guò)歌曲《我們走在大路上》這四個(gè)版本的更迭，我們看到了時(shí)代在變化、人民在進(jìn)步。而如今我們聽(tīng)到的這首作品，多以男聲合唱或混聲合唱的形式進(jìn)行演繹，通過(guò)合唱的形式表達(dá)出樂(lè)曲的樂(lè)思，和作曲家積極向上的心情。

“無(wú)疑地，沒(méi)有詩(shī)人的合作，這些歌曲是無(wú)由產(chǎn)生的。但是如果沒(méi)有劫夫同志譜寫的音樂(lè)，這些反映了一個(gè)時(shí)代人民斗爭(zhēng)的詩(shī)篇，也只能像印在許多詩(shī)集中的詩(shī)篇一樣，流傳在詩(shī)歌愛(ài)好者和文學(xué)青年中，卻不能作為歌曲流傳到今天，被廣大聽(tīng)眾所熟悉?！盵3]是啊，李劫夫作為扎根群眾的音樂(lè)家為我們帶來(lái)太多具有時(shí)代性的旋律創(chuàng)作，在他的每一首作品中，我們都能聽(tīng)到作為中國(guó)人的血和氣，在每一段旋律中，我們都能感受到濃厚的愛(ài)國(guó)韻味。

譜例3

三、歌曲創(chuàng)作中民間音樂(lè)素材的運(yùn)用

在我們的記憶中，作曲家李劫夫的紅色歌曲與“語(yǔ)錄歌”[4]是他一生的代表作，是象征著他癡迷創(chuàng)作歌曲的標(biāo)志。但是，可能有許多學(xué)者并不知道他曾在作品中運(yùn)用了大量民間音樂(lè)素材，這便使得歌曲更加貼近群眾百姓生活和內(nèi)心。

1.湖南民歌素材歌曲《農(nóng)友歌》

《農(nóng)友歌》[5（]見(jiàn)譜例4）選自大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》，是一首反映土地革命時(shí)期，湖南農(nóng)民爭(zhēng)取秋收起義勝利而創(chuàng)作的歌曲，該作品由張士燮作詞，劫夫編曲。眾所周知，湖南民歌具有調(diào)性單一、音樂(lè)素材簡(jiǎn)明，歌詞生活氣息濃厚、言簡(jiǎn)意賅，樂(lè)曲旋律歡快、輕盈的特點(diǎn)。而作曲家正是將這種創(chuàng)作特點(diǎn)體現(xiàn)在《農(nóng)友歌》中，筆者認(rèn)為這是一首變奏樂(lè)段的作品，全曲圍繞A段進(jìn)行變化與重復(fù)，每一句均有補(bǔ)充附和（圖中方框均為補(bǔ)充部分），在樂(lè)曲結(jié)尾處省略補(bǔ)充部分，這樣創(chuàng)作大大加深了音樂(lè)形象。筆者認(rèn)為，這首作品的最大特點(diǎn)便是運(yùn)用多次大跳技法，好似人民的心情以及湖南山歌的曲調(diào)。

2.少數(shù)民族風(fēng)格歌曲《鄂倫春舞曲》

《鄂倫春舞曲》（見(jiàn)譜例5）是一首具有少數(shù)民族風(fēng)格的樂(lè)曲，該作品選自《星星之火》這部大型民族歌劇，樂(lè)曲旋律輕盈，速度稍快，能夠體現(xiàn)出生活在林區(qū)的鄂倫春族人的快樂(lè)。樂(lè)曲多用三度和五度音程與下行二度音程相連，表達(dá)樂(lè)曲的連貫，在節(jié)奏型上多用“大切分”“ 小附點(diǎn)”等具有代表性的節(jié)奏，凸顯出鄂倫春民歌的特色，樂(lè)曲襯詞“那嘿哎啊哎啊”“呀嘿哎嘿哎”部分對(duì)應(yīng)“大切分”“ 小附點(diǎn)”的節(jié)奏型更能表現(xiàn)出鄂倫春人民內(nèi)心單純和豪邁的性格。由于該作品是一首多人演唱的作品，樂(lè)曲中包含獨(dú)唱、齊唱、幫唱等演唱形式，在樂(lè)曲副歌與結(jié)尾處，分別運(yùn)用三小節(jié)的襯詞進(jìn)行演唱，再次加深音樂(lè)形象。

譜例4

譜例5

3.基于東北二人轉(zhuǎn)音調(diào)的歌曲《勝利花開(kāi)遍地紅》

《勝利花開(kāi)遍地紅》這首作品是一首具有東北二人轉(zhuǎn)風(fēng)格的合唱作品，表現(xiàn)出東北人民對(duì)新中國(guó)成立后一片祥和景象的歌頌。該樂(lè)曲前半部分采用女生齊唱和分聲部演唱，女生齊唱部分“太陽(yáng)那個(gè)出來(lái)呀，那個(gè)滿天紅哎”（見(jiàn)譜例6），作曲家著重突出“滿天紅哎”四字，將其節(jié)奏拉開(kāi)，并對(duì)“天”字添加一個(gè)延長(zhǎng)記號(hào)，“紅”字是一個(gè)高音一拍拖腔，“哎”字是前字下方小三度的三拍拖腔，從而突出樂(lè)曲形象、延長(zhǎng)線條感，釋放情感。在樂(lè)曲第六小節(jié)，采用弱拍進(jìn)入，出現(xiàn)帶有二人轉(zhuǎn)風(fēng)格的襯詞“嗨哎嗨哎嗨哎嗨呀嗨……”（見(jiàn)譜例7）表現(xiàn)出東北人民熱情歡樂(lè)的特點(diǎn)，在樂(lè)曲中段并伴隨著女高音領(lǐng)唱“風(fēng)卷那個(gè)紅旗哎”，此時(shí)其他聲部交替襯腔演唱“呼啦啦啦”（見(jiàn)譜例8），使得音樂(lè)氣勢(shì)恢宏，更好地表現(xiàn)出人民歡度佳節(jié)的心情。

譜例6

“科學(xué)是人類認(rèn)知世界不竭的長(zhǎng)河，技術(shù)是人類對(duì)生存發(fā)展方式不倦的創(chuàng)造.研究科學(xué)史，本質(zhì)上也就是研究人類創(chuàng)造的歷史，繼往而開(kāi)來(lái)，有著十分重要的價(jià)值和意義.”

譜例7

譜例8

作曲家運(yùn)用東北二人轉(zhuǎn)音樂(lè)素材的特點(diǎn)，將地方音樂(lè)元素運(yùn)用到合唱曲目中，將音樂(lè)旋律“伸長(zhǎng)”，不僅表現(xiàn)出東北人的熱情豪爽，也表現(xiàn)出新中國(guó)成立后人民安居樂(lè)業(yè)的景象。

著名作曲家安波曾說(shuō)“研究劫夫的作品，可以看出他絕不拘泥于作曲法那些清規(guī)戒律，然而不等于他不重視形式的完整性，他的每首歌曲都是組織嚴(yán)密，曲詞結(jié)合無(wú)間，統(tǒng)一而又富有變化?！盵6]通過(guò)淺析《農(nóng)友歌》與《鄂倫春舞曲》，筆者再一次感受到作曲家精湛的技藝，旋律不僅朗朗上口還層次分明，充滿著濃厚的民間音樂(lè)氣息和時(shí)代感。

4.為毛澤東詩(shī)詞《滿江紅·和郭沫若同志》譜曲

“1957年，毛澤東主席應(yīng)《詩(shī)刊》之約發(fā)表了他在戰(zhàn)爭(zhēng)年代寫的一些詩(shī)詞。但50年代，毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作活動(dòng)相對(duì)沉寂，直到60年代中期才空前活躍起來(lái)。這時(shí)，許多音樂(lè)家都為毛澤東詩(shī)詞譜曲，一首詩(shī)詞常有多種曲譜產(chǎn)生，出現(xiàn)了異彩紛呈的景象。有不少作曲家譜遍了當(dāng)時(shí)已發(fā)表的全部毛澤東詩(shī)詞，其中最活躍、成績(jī)最突出的一位作曲家就是李劫夫?！盵7]李劫夫在為毛澤東主席詩(shī)詞譜曲時(shí)，格外注意詩(shī)詞意境和詩(shī)詞所描述的事件，通過(guò)反復(fù)推敲詞意、朗讀詩(shī)詞，從而尋找創(chuàng)作靈感。

《滿江紅·和郭沫若同志》這首作品是一首2/4、3/4交替的降E六聲加清角調(diào)式的樂(lè)曲，和以往的作品有所不同，這首作品具有說(shuō)唱的韻味。樂(lè)曲第一句“小小寰球”帶有抑揚(yáng)頓挫和戲曲風(fēng)格，第二句樂(lè)曲平緩漸漸下行，在樂(lè)曲中段節(jié)奏加快，間斷三小節(jié)下行級(jí)進(jìn)，以訴說(shuō)的方式詮釋歌曲（見(jiàn)譜例9）。在首次轉(zhuǎn)為3/4拍時(shí)，樂(lè)曲開(kāi)始以每小節(jié)三個(gè)四分音符為標(biāo)準(zhǔn)持續(xù)上行，當(dāng)轉(zhuǎn)回2/4拍時(shí)樂(lè)曲速度加快，情緒高漲，旋律跌宕起伏。最后幾小節(jié)再次出現(xiàn)2/4、3/4拍轉(zhuǎn)化，與前面旋律形成鮮明對(duì)比，再持續(xù)兩個(gè)高音mi（首調(diào)）后，結(jié)束在主音高音do（首調(diào)）上（見(jiàn)譜例10、11）。

譜例10

譜例11

音樂(lè)家李劫夫的一生與音樂(lè)為伴，與旋律為友，創(chuàng)作與時(shí)代相關(guān)的紅色歌曲是他一生都在完成的使命。有學(xué)者曾說(shuō)“劫夫?qū)懽髅珴蓶|詩(shī)詞歌曲上的成功，固然體現(xiàn)了他超凡的寫作才能，但也與他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)肅、認(rèn)真有直接關(guān)系”[8]。一部好的作品會(huì)讓聽(tīng)眾記憶猶新，面對(duì)一位“高產(chǎn)量、質(zhì)量高”的作曲家，我們可以在他的作品和經(jīng)歷中學(xué)到很多。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)分析本篇文章所涉及作品的相關(guān)信息，從分析這些樂(lè)曲風(fēng)格來(lái)看，其作品多為愛(ài)國(guó)歌曲、群眾歌曲和具有民間音樂(lè)素材的歌曲。這些作品雖創(chuàng)作于不同時(shí)期，但其創(chuàng)作主題與方向始終明確，這便能證明作曲家李劫夫是一位將音樂(lè)與人民聯(lián)系在一起的作曲家。他的音樂(lè)作品彰顯著時(shí)代特性。他善于創(chuàng)作愛(ài)國(guó)歌曲，喜歡運(yùn)用民族調(diào)式：他博學(xué)多識(shí)，吸收來(lái)自民間的音樂(lè)文化，譜寫著群眾熟悉的風(fēng)格曲調(diào)；他從群眾來(lái)到群眾中去，創(chuàng)造充滿陽(yáng)光積極向上的群眾歌曲和革命歌曲。就是這樣一位將人民與音樂(lè)融為一體的音樂(lè)家，為我們創(chuàng)作出了至今流傳的經(jīng)典歌曲作品，同時(shí)，也成為研究一個(gè)時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的最好參照教材。

注釋：

[1]霍長(zhǎng)和：《紅色音樂(lè)家——劫夫》，人民出版社，2003年版。

[2]李劫夫：《劫夫歌曲選》，春風(fēng)文藝出版社，1964年版，第1頁(yè)。

[3]李劫夫：《劫夫歌曲選》，春風(fēng)文藝出版社，1964年版，第2頁(yè)。

[4]梁茂春：《歌曲的“異化”——論李劫夫的“語(yǔ)錄歌”創(chuàng)作》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第2期。

[5]佚名：《劫夫歌曲百首》，遼寧大學(xué)出版社，1993年版，第195-197頁(yè)。

[6]遼寧省音樂(lè)家協(xié)會(huì)、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院編：《劫夫紀(jì)念文集》，遼寧人民出版社，2005年版，第24頁(yè)。

[7]陳志昂：《論毛澤東詩(shī)詞歌曲》，《音樂(lè)研究》1996年第4期。

[8]霍長(zhǎng)和：《紅色音樂(lè)家——劫夫》，人民出版社，2003年版，第216頁(yè)。