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    主流媒體平臺(tái)微紀(jì)錄片的傳播策略探析
    ——以央視頻為例

    2023-01-25 15:06:31朱弘揚(yáng)
    視聽 2022年12期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片融合

    朱弘揚(yáng)

    媒體融合這一概念最早由美國馬薩諸塞州理工大學(xué)教授伊索爾·索勒·浦爾在1983年出版的著作《自由的科技》中提出,指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢(shì)。而后,互聯(lián)網(wǎng)的入場(chǎng)不斷加速了這一趨勢(shì)。2014年8月18日,中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會(huì)議審議并通過了《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》。自此,在中央的帶領(lǐng)下,各大媒體自覺開展媒體融合的新嘗試,其中人民日?qǐng)?bào)、新華社、中央廣播電視總臺(tái)等主流媒體積極“入?!保罱ㄐ旅襟w矩陣,一邊在其他網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行多渠道傳播,一邊建立自主可控平臺(tái)。2019年11月20日,中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合移動(dòng)運(yùn)營商建設(shè)的我國首個(gè)“5G+4K/8K+AI”新媒體平臺(tái)——央視頻上線。它以短視頻為主,同時(shí)兼顧長(zhǎng)視頻和移動(dòng)直播,構(gòu)建了“以短帶長(zhǎng),以長(zhǎng)補(bǔ)短”的立體式傳播格局。

    在媒體融合的大背景下,微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。顧名思義,微紀(jì)錄片的特征在于“微”,主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。一是時(shí)長(zhǎng)“微”,一般在12分鐘以內(nèi)①,這是制作層面上的“微”;二是平臺(tái)“微”,即主要通過網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)傳播,這是傳播層面上的“微”;三是視角“微”,微紀(jì)錄片敘事時(shí)間有限,主題單義性強(qiáng),往往從具體事件或人物入手來完成意義表達(dá),這是內(nèi)容層面上的“微”。央視作為最早嘗試微紀(jì)錄片創(chuàng)作的主流媒體之一,早前輸出了諸如《資本的故事》《故宮100》等兼具口碑與傳播度的佳作。央視頻上線后,依托平臺(tái)優(yōu)勢(shì),央視進(jìn)一步發(fā)力,在微紀(jì)錄片的內(nèi)容表達(dá)與傳播手段上實(shí)現(xiàn)了突破。本文以該平臺(tái)中的典型微紀(jì)錄片為分析對(duì)象,探究主流媒體在媒體融合視域下推進(jìn)微紀(jì)錄片傳播的策略。

    一、內(nèi)容表達(dá):微視角講述、多元素交叉、雙時(shí)空呈現(xiàn)

    (一)微視角講述

    視角是微紀(jì)錄片敘事的切入角度,也稱視點(diǎn)、視界、視野。為避免這些術(shù)語所蘊(yùn)含的過分特有的視覺性,文學(xué)評(píng)論家熱奈特提出使用“聚焦”這一術(shù)語②,并闡述了3種聚焦方式,即零聚焦、外聚焦、內(nèi)聚焦。零聚焦是上帝視角般的全知全能型聚焦方式,外聚焦是以旁觀者的“冷漠態(tài)度”來講述所見所聞,內(nèi)聚焦則是從某一人物的角度出發(fā),講述其所體驗(yàn)的世界,這個(gè)人物可以是固定的,也可以隨主題或情節(jié)需要而變化。不同聚焦方式帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)。微紀(jì)錄片的敘事篇幅有限,沒有空閑時(shí)間留給情節(jié)去“起承轉(zhuǎn)合”,觀眾的情緒需要由一個(gè)較低觸點(diǎn)帶動(dòng)起來,因此微視角、內(nèi)聚焦則成為微紀(jì)錄片敘事的慣用方式?!堵牐@里是貴州》采用以歌唱家閻維文為主的第一人稱敘事,從他的視角出發(fā),帶領(lǐng)觀眾深入貴州各地的村寨,一起尋找極具特色的原生態(tài)民歌、與傳承人對(duì)話、體驗(yàn)民族風(fēng)俗等。片中的畫外音也出自閻維文本人。在他的解說下,于觀眾而言比較晦澀難懂的民歌生動(dòng)了起來,具有了穿透屏幕的力量。《武漢:我的“戰(zhàn)疫”日記》采用Vlog的方式,每集由一個(gè)主人公講述他們的“武漢故事”。這些主人公是醫(yī)護(hù)人員、媒體工作者、志愿者、普通市民等不同身份的人,但他們有一個(gè)共同身份——武漢疫情的親歷者。在這座城市按下了暫停鍵后,它的一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著外界人士的心,親歷者用自己的體驗(yàn)與感受告訴外界,這里雖處艱難時(shí)刻,但在各方的努力與支援下,每一天都比昨天更好,武漢必將重現(xiàn)往日美好圖景。不同個(gè)體的微視角講述具體又真實(shí),由此匯聚而成的“武漢故事”極易引發(fā)情感共鳴,關(guān)于武漢疫情的共同記憶也越發(fā)深刻。

    微視角聚焦個(gè)人,讓紀(jì)錄片得以脫離“陽春白雪”式的說教,顯得更加平易近人。但是,對(duì)于宏大主題的詮釋,微視角、內(nèi)聚焦可能有失客觀,而“他者”的微視角講述可在一定程度上予以彌補(bǔ)?!蹲穳?mèng)中國》匯集來自阿爾及利亞、蘇丹、巴基斯坦、坦桑尼亞等多個(gè)國家,目前在中國生活或工作的人,分享他們眼中的中國。薩法里尼是曾經(jīng)的巴基斯坦駐華大使,1968年就來到了北京,比很多當(dāng)?shù)厝硕剂私膺@片土地。他經(jīng)常逛公園、騎中式自行車、吃餃子,早已融入這里,將北京看作是自己的家。來自美國的老肖在云南致力于傳播該地的民族音樂,并將其與世界其他風(fēng)格的音樂相結(jié)合。他對(duì)云南了解甚多,認(rèn)為云南音樂是民族的,也是世界的。這些“他者”的視角向我們呈現(xiàn)別樣魅力的中國,從他們口中聽到的評(píng)價(jià)與贊美更具說服力。

    (二)多元素交叉

    符號(hào)是傳遞意義的載體,微紀(jì)錄片通過各種視聽符號(hào)構(gòu)建意義世界。畫面由多種元素匯聚而成,實(shí)驗(yàn)性的畫面呈現(xiàn)是微紀(jì)錄片區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的特征之一。百集微紀(jì)錄片《如果國寶會(huì)說話》中,多集輔以動(dòng)畫闡釋表達(dá)。如第二季中的《孔子見老子畫像石》,將石像內(nèi)容轉(zhuǎn)為動(dòng)畫,配合解說,演繹孔子請(qǐng)教老子的具體情節(jié)。原本靜止的石像生動(dòng)起來,其黑白主色模擬石像的質(zhì)感,加上光線與空白空間的巧妙處理,延伸了片子的意境之美。畫面是直觀的視覺體驗(yàn),而聲音則感人于無形。《聽起來很好吃》選取中國最具烹飪技術(shù)的菜肴,用聲音展示制作全過程,其間沒有多余解說詞,只靠字幕與烹飪的聲音喚起觀眾的味蕾感受。清洗食材、處理魚鱗、面粉發(fā)酵、下鍋翻炒、熱油澆蓋……種種聲音配合師傅們熟練、精巧的制作手藝,與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)中流行的“ASMR吃播”有異曲同工之妙。放大食物聲音、隱匿解說與字幕、特寫鏡頭加慢放,聲覺與視覺元素強(qiáng)強(qiáng)搭配,讓美食講述自己的故事,也讓觀眾感受中華美食之魅力。

    解說詞是畫面的補(bǔ)充,運(yùn)用得當(dāng)能夠引發(fā)觀眾對(duì)微紀(jì)錄片言外之意的思考?!度绻麌鴮殨?huì)說話》采用擬人化表達(dá),讓靜止的古老文物鮮活起來,利用“萌寵”形象捕獲了大批觀眾的心?!澳阌幸粭l來自國寶的留言,請(qǐng)注意查收”,這是《如果國寶會(huì)說話》每一集開頭的解說詞;5分鐘的正片過后,解說詞又會(huì)提醒,“國寶留言持續(xù)更新,請(qǐng)注意查收?!遍_頭結(jié)尾呼應(yīng),讓5分鐘的科普變成了接收網(wǎng)絡(luò)熟人留言,互動(dòng)感十足。解說詞中的網(wǎng)絡(luò)詞匯讓每一件文物都有了自己的個(gè)性,如第二季中的《擊鼓說唱陶俑》一集,陶俑自己介紹自己,言語中透露著可愛與幽默。“蘋果肌”“大明星”“逗翻”“贅肉”等現(xiàn)代詞匯,讓影片整體向“年輕態(tài)”靠攏,同時(shí)諸如“我的生命遠(yuǎn)比壽命長(zhǎng)久”“我的靈魂從未死去”等富有哲理又精練的文案,經(jīng)由沉穩(wěn)的男聲朗讀出來,傳遞出古老文物的厚重與神秘之感。

    紀(jì)錄片與電影的區(qū)別是對(duì)搬演的拒絕,但其拒絕的是純粹的、欺騙式的搬演,適當(dāng)?shù)暮侠戆嵫萦欣跔I造戲劇化的故事氛圍?!睹佬g(shù)里的中國》每集圍繞一件美術(shù)作品,串聯(lián)時(shí)代變換與個(gè)人命運(yùn),提煉美術(shù)作品中更深層次的文化內(nèi)涵,展現(xiàn)中國之進(jìn)。第二集《萬松煙靄》通過搬演,展現(xiàn)了黃賓虹登黃山、望月與豪放作畫的場(chǎng)面,但搬演者的容貌并未出現(xiàn),只透過光影與黑白輪廓告知觀眾“這就是黃賓虹”。對(duì)于缺少歷史資料佐證的情節(jié),運(yùn)用搬演是解決方式之一。于觀眾而言,這種蜻蜓點(diǎn)水似的搬演可以說是中國畫中“留白”的存在,起到引人無限遐想的作用。

    (三)雙時(shí)空呈現(xiàn)

    麥克盧漢曾言:“媒介即人的延伸?!雹鬯J(rèn)為各種媒介不外乎是人體感覺器官的延伸。如今,媒介技術(shù)的進(jìn)步使人類的感官功能得到了無限放大,人們可以與過去甚至是未來時(shí)空展開對(duì)話,讓那些歷史記憶擁有了跨越時(shí)間長(zhǎng)河的力量。微紀(jì)錄片作為紀(jì)實(shí)性的視聽影像,在保留與傳承歷史文化方面的作用不可忽視。《美術(shù)里的中國》第三集《這塊巨石里,藏著一整個(gè)春天》,先是用彩色畫面呈現(xiàn)潘天壽的舊居,后將敘述時(shí)間倒回1953年,畫面漸呈黑白色。潘天壽的人像也出現(xiàn)在黑白畫面間,一番“風(fēng)云變幻”后,快速鏡頭又將時(shí)間拉回到了現(xiàn)代。在中國美術(shù)學(xué)院的檔案室里,潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)陳永怡打開1953年的歷史檔案,向觀眾說明潘天壽在教學(xué)人名單里被劃去名字的原因。歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò),連接過去與當(dāng)下,雙時(shí)空的呈現(xiàn)表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美術(shù)文化的深厚底蘊(yùn)。其次,影片中穿插了大量影像歷史資料。這些充滿時(shí)代感的畫面資料交代了作品創(chuàng)作的歷史背景,也讓人物形象更加完整、立體?!哆@塊巨石里,藏著一整個(gè)春天》共12分鐘,其中三分之一的時(shí)間是歷史資料。潘天壽授課、學(xué)生們學(xué)習(xí)西洋畫、農(nóng)民在田地間勞作、天安門前進(jìn)行閱兵儀式等場(chǎng)景,將潘天壽的個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代的變換緊密相連,補(bǔ)充敘事的同時(shí),也增強(qiáng)了內(nèi)容的真實(shí)性和感染力。

    雙時(shí)空不僅指當(dāng)下與歷史時(shí)空的共同呈現(xiàn),還包含對(duì)“腳下”與“遠(yuǎn)方”時(shí)空的呈現(xiàn)?!度绻麌鴮殨?huì)說話》第三季中的《花樹狀金步搖》篇,先是介紹本篇主角花樹金步搖,牽出其在古代的用途,再展示同館藏的金步搖冠飾構(gòu)件,引出韓國、日本出土過的相似物,再延伸至公元一世紀(jì)在阿富汗席巴爾甘大月氏墓出土的黃金王冠,通過相似物將這些遠(yuǎn)方勾聯(lián)在一起,最后回到我們腳下的這片土地,以地圖的形式呈現(xiàn)“腳下”與“遠(yuǎn)方”的親密關(guān)系,構(gòu)建了一條亞洲裝飾美學(xué)的交流鏈。結(jié)尾處由單色的歷史遺跡轉(zhuǎn)向彩色的現(xiàn)代風(fēng)景,將各種金步搖置于畫面中,寓意美具有穿透時(shí)空的魔力。短短5分鐘,雙時(shí)空的呈現(xiàn)讓微紀(jì)錄片縱橫古今、立足腳下、放眼遠(yuǎn)方,體現(xiàn)微言之大義。

    微視角講述、多元素交叉、雙時(shí)空呈現(xiàn)等手法不是“單槍匹馬”地出現(xiàn),而是得到綜合運(yùn)用。媒體融合視域下,受眾思維越發(fā)開闊,單一的表達(dá)方式滿足不了他們的求新求變之心。只有積極擁抱互聯(lián)網(wǎng),以融合姿態(tài)進(jìn)行多樣態(tài)表達(dá)的創(chuàng)新嘗試,才能讓微紀(jì)錄片充滿時(shí)代活力。

    二、傳播手段:舊資源優(yōu)勢(shì)整合,新技術(shù)資源賦能

    (一)舊資源優(yōu)勢(shì)整合

    媒體融合的目的之一是現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)有“小、散、亂”資源的整合,對(duì)其重新進(jìn)行開發(fā)利用。央視頻背靠中央廣播電視總臺(tái)這一容量巨大的資源庫,在資源整合方面具有先天優(yōu)勢(shì)。平臺(tái)在下方的一級(jí)菜單欄區(qū)域設(shè)有“電視”一欄,涵蓋了CCTV的各大頻道。CCTV9作為紀(jì)錄頻道,全天候播放紀(jì)錄片,觀眾在任意時(shí)段通過央視頻進(jìn)入該頻道即可收看電視直播?!段錆h:我的“戰(zhàn)疫”日記》在該頻道播出時(shí)同步上線央視頻,并在其他平臺(tái)的央視新媒體賬號(hào)上陸續(xù)播出。大小屏共振、相互引流,提升了該片的點(diǎn)擊率。《故宮100》是央視在2012年推出的百集微紀(jì)錄片,因其獨(dú)特的敘事視角、生動(dòng)活潑的語言等創(chuàng)新點(diǎn)獲得了觀眾好評(píng),也為后續(xù)的微紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了示范模本。央視頻充分利用對(duì)舊有優(yōu)秀資源的掌握,將諸如此類的微紀(jì)錄收入囊中,轉(zhuǎn)化為獨(dú)家內(nèi)容。除了聚合CCTV的各大頻道,央視頻給省級(jí)衛(wèi)視提供了二級(jí)專區(qū),由這些衛(wèi)視制作的微紀(jì)錄片也可在該平臺(tái)上進(jìn)行預(yù)約點(diǎn)播。

    主流媒體創(chuàng)建的自主可控平臺(tái)一直為人詬病的是開放性不足,使其無法吸引到興趣廣泛的多元受眾。央視頻保持開放姿態(tài),除了聚集CCTV與各大省級(jí)衛(wèi)視頻道,還吸納其他媒體、個(gè)人賬號(hào)等優(yōu)秀社會(huì)資源,將內(nèi)容轉(zhuǎn)化為自生動(dòng)力。一更、二條這類專業(yè)型微紀(jì)錄片的生產(chǎn)賬號(hào)憑借央視頻的平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了主流話語的轉(zhuǎn)化。各種二次創(chuàng)作類的視頻賬號(hào)通過對(duì)微紀(jì)錄片的剪輯講解為自己導(dǎo)流,互惠共利。央視頻為民間創(chuàng)作者提供展示自己與創(chuàng)業(yè)、就業(yè)的舞臺(tái),同時(shí)持續(xù)盤活舊有資源,補(bǔ)充新鮮血液,將自己打造成微紀(jì)錄片的容量池,逐步實(shí)現(xiàn)從“做內(nèi)容”到“做生態(tài)”的進(jìn)化。④

    (二)新技術(shù)資源賦能

    作為首個(gè)5G國家級(jí)旗艦媒體平臺(tái),央視頻匯集了各種前沿技術(shù)。就平臺(tái)而言,央視頻的算法區(qū)別于其他媒體平臺(tái),是融合了用戶興趣與主流價(jià)值觀的獨(dú)立算法系統(tǒng)。除了點(diǎn)擊量、轉(zhuǎn)發(fā)率、評(píng)論量等傳統(tǒng)算法的衡量指標(biāo)外,還加入了價(jià)值傳播因子、動(dòng)態(tài)平衡網(wǎng)絡(luò)、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)體系等和正能量相關(guān)的指標(biāo),并且可以為不同賬號(hào)級(jí)別設(shè)置不同的推薦權(quán)重。⑤精準(zhǔn)把握用戶微紀(jì)錄片觀看取向,同時(shí)過濾掉低質(zhì)量、低價(jià)值的內(nèi)容,讓真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者被看到,保證了平臺(tái)優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生態(tài)環(huán)境。具體到微紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方面,《大美中國·春天系列》多用航拍方式記錄人眼看不到的城市美景,用無人機(jī)的上帝視角帶給觀眾獨(dú)特的視覺享受,雖是宏大敘事,但利用新的拍攝視角契合主題?!睹佬g(shù)里的中國》利用3D立體成像技術(shù)讓名家的畫作動(dòng)起來,齊白石的蝦和蟹在水墨畫中嬉戲,黃賓虹的山水在層層霧靄間若隱若現(xiàn),徐悲鴻的馬在茫茫大地上肆意奔騰……技術(shù)賦予這些畫作新的生命力,也讓觀眾得以領(lǐng)略這畫、這人、這歷史里的中國魅力?!度绻麌鴮殨?huì)說話》引入三維數(shù)字掃描、多光影采錄、微痕提取等先進(jìn)技術(shù)⑥,讓各色國寶煥然一新,再通過特寫鏡頭與4K高清畫面呈現(xiàn),國寶的細(xì)節(jié)之處盡現(xiàn)眼前。即使是多平臺(tái)共享的內(nèi)容資源,央視頻也能借助平臺(tái)的“5G+4K”技術(shù)帶給觀眾獨(dú)一份的視覺暢快享受與沉浸式體驗(yàn)。新技術(shù)賦能使微紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)形式有了更多的可能,也讓央視頻與同類平臺(tái)有了明顯區(qū)分,得以形成自己獨(dú)特的核心優(yōu)勢(shì)。

    舊資源優(yōu)勢(shì)整合、新技術(shù)資源賦能的底層邏輯是融合。作為網(wǎng)絡(luò)“外編人員”,央視頻充分學(xué)習(xí)和借鑒其他視頻平臺(tái)的經(jīng)驗(yàn),對(duì)微紀(jì)錄片進(jìn)行二次創(chuàng)作,或提煉精華剪輯為短視頻,或匯集拼接為長(zhǎng)視頻,或?qū)M版素材制作為豎版微紀(jì)錄片,打通長(zhǎng)短視頻雙市場(chǎng),構(gòu)建全視頻生態(tài)圈,為用戶提供“一站式”的視頻觀看服務(wù)。最終,央視頻微紀(jì)錄片在傳播中融合各種手段,又在融合嘗試中提升了微紀(jì)錄片的傳播力。

    三、結(jié)語

    2022年2月10日,國家廣播電視總局印發(fā)了《關(guān)于推動(dòng)新時(shí)代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見》,其中明確指出紀(jì)錄片要積極進(jìn)行跨形式創(chuàng)新。而微紀(jì)錄片作為傳統(tǒng)紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代下的變體,是紀(jì)錄片未來發(fā)展的方向之一??梢灶A(yù)見,未來將會(huì)產(chǎn)出更多優(yōu)秀且新穎的微紀(jì)錄片。媒體融合道阻且長(zhǎng),因勢(shì)而為、順勢(shì)而動(dòng)是解題之策,不斷創(chuàng)新微紀(jì)錄片的表達(dá)技巧與傳播手段是關(guān)鍵所在。央視頻是中央廣播電視總臺(tái)融合路上的一大嘗試,主動(dòng)融合新舊資源,提高自身資源的利用率,在具體內(nèi)容表達(dá)上采取微視角講述、多元素交叉、雙時(shí)空呈現(xiàn)等策略才是其微紀(jì)錄片成功突圍的經(jīng)驗(yàn)所在,值得各方創(chuàng)作者借鑒與學(xué)習(xí)。

    注釋:

    ①何蘇六,李寧.2012中國紀(jì)錄片行業(yè)盤點(diǎn)[J].電視研究,2013(04):18-20.

    ②[加]安德烈·戈德羅,[法]弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].劉云舟,譯.北京:商務(wù)印書館,2005:175.

    ③[加]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介:論人的延伸[M].何道寬,譯.北京:商務(wù)印書館,2000:25.

    ④童盈.央視頻5G新媒體平臺(tái):開創(chuàng)三個(gè)第一,引領(lǐng)三股新風(fēng)[J].中國廣告,2020(01):88-90.

    ⑤孫振虎,何慧敏.短視頻平臺(tái)驅(qū)動(dòng)傳統(tǒng)媒體融合發(fā)展的創(chuàng)新路徑研究——以央視頻為例[J].電視研究,2020(07):16-19.

    ⑥司若,趙靜超.融媒時(shí)代紀(jì)實(shí)性視聽作品創(chuàng)新模式研究[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2019(03):116-121.

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