視聽作品中音頻后期制作流程與技巧

曹艷艷

（鄭州廣播電視臺廣播制播部，河南 鄭州 450008）

0 引 言

在影視作品、短視頻等視聽作品產(chǎn)量逐年攀升的今天，電影、電視劇等影視作品在弘揚中國文化價值、營造豐富多彩的生活環(huán)境等方面承擔著重要的作用。短視頻是指依托移動智能終端拍攝制作、上傳平臺、互動分享的視頻短片。隨著短視頻行業(yè)發(fā)展進入成熟期，主流媒體也依托內(nèi)容優(yōu)勢強勢入局，頭部平臺已經(jīng)從娛樂化轉(zhuǎn)為多元化的綜合性平臺，視頻內(nèi)容不再單純局限在娛樂范疇，已不斷延展至新聞、影視、美食、旅游、生活、科普以及在線教育等內(nèi)容樣態(tài)。在媒體的主流價值引導(dǎo)下，各類短視頻平臺上的用戶不僅實現(xiàn)了信息與內(nèi)容的表達，更實現(xiàn)了情感的表達。短視頻的傳播價值與社會價值更為凸顯。

作為媒介傳播的重要載體，無論是電影、電視劇，還是廣播劇、短視頻，聲音都是影響整部作品質(zhì)量的重要元素。本文將從影視劇、短視頻等視聽節(jié)目的聲音后期制作的基本流程入手，結(jié)合筆者多年創(chuàng)作廣播音頻節(jié)目的經(jīng)驗，介紹音頻制作的組成及后期基本制作技巧，并闡述音樂音效在視聽作品中的作用、聲音處理技巧以及影響藝術(shù)質(zhì)量的因素。

1 視聽節(jié)目音頻的組成及后期制作基本流程

聲音是視聽媒介的基本元素之一，使視聽作品擁有了從純視覺變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的感官體驗。聲音可以促進敘事的發(fā)展，往往比畫面的表現(xiàn)力量更強。研究和理解影視敘事，必須理解影視的聲音，因為聲音是影視敘事不可離開的手段之一。錄音指導(dǎo)或聲音設(shè)計首先要明確導(dǎo)演對聲音的預(yù)想和要求，充分理解導(dǎo)演對聲音有關(guān)的創(chuàng)作需求，充分理解所講述故事需要的聲音，了解現(xiàn)在的聲音有什么問題，以便在接下來的聲音編輯中做好所有的素材。另外，對于有編曲需求的，還需要和作曲者溝通，相互了解彼此的想法。同期聲錄音只是對拍攝現(xiàn)場的聲音進行初步的記錄，這些聲音在后期都需要進行重新整理和編輯。聲音設(shè)計應(yīng)該貫穿從劇本策劃到聲音編輯的整個過程。待畫面定剪后，輸出的音頻文件以AAF 或OMF 格式導(dǎo)入至音頻工作站，音頻后期制作工作正式開始。錄音完成后就是大量的聲音編輯工作。大部分視聽節(jié)目中的聲音大致可分人聲、音效、音樂三類，還可細分為對白、群雜、畫外音、背景聲、環(huán)境聲以及動作聲等[1]。

當下，影視劇的拍攝大部分在影視基地進行，拍攝現(xiàn)場情況復(fù)雜，受外界干擾多，比如現(xiàn)場比較嘈雜，群戲或遠景做不到現(xiàn)場收音等；短視頻在拍攝過程中也會受到錄音設(shè)備影響，實際過程中錄音不能保證清晰完整，一些虛擬的場景下無法獲得聲音等，因此只能通過音頻后期制作來解決。

1.1 人聲的錄制

目前，越來越多的影視劇都會采取后期配音方式。有些演員沒有受過專業(yè)的演技培訓(xùn)，臺詞功底和專業(yè)的配音演員相比千差萬別，因此，制作方為了整體的效果呈現(xiàn)，經(jīng)常采用配音演員。高質(zhì)量的影視作品、特殊要求的短視頻作品，一般都需要進錄音棚或者使用錄音設(shè)備重新進行人聲的錄制，所以音頻后期制作的第一環(huán)節(jié)也是最重要的環(huán)節(jié)就是進行人聲的錄制。人聲（Dialogue）通常有對白、獨自、解說、畫外音以及人發(fā)出的各種語氣聲如喘息、嘆息、呻吟等。人聲是一部作品的聲音主體部分，人聲的錄制是關(guān)鍵的因素[2]。

在配音演員進錄音棚錄制對白之前，錄音師需要提前了解同期錄音是否足夠清晰，整體聲音的感覺和情緒如何，根據(jù)導(dǎo)演要求是否重新配音，哪些音頻缺失、需要哪些人來解決等問題，同時熟悉臺詞本并根據(jù)景別的不同設(shè)計選取恰當?shù)匿浺襞锖驮捦?，臺詞本中盡可能詳盡地備注劇中人物的性別、年齡、語氣、語速、出現(xiàn)場次、特殊語言習(xí)慣以及每句臺詞及其分別對應(yīng)的開始時間碼等相關(guān)注意事項。如果是補錄，則需要更細致的案頭準備工作，需要提前在換場時標上記號點，更好、更高效地接近同期錄制的情緒、語境及完整度，在后期剪輯時方便根據(jù)記號點對環(huán)境聲進行剪輯。

語言對白錄制常選用語言錄音棚錄制人聲。根據(jù)電影對白錄音棚的工藝及建聲設(shè)計指標要求，語言錄音棚的混響時間在0.35±0.05 s。錄制人聲一般選用電容話筒（如Neumann U87）拾音。大振膜電容式話筒振膜薄、頻率響應(yīng)范圍寬、靈敏度高、音質(zhì)非常清晰，更容易體現(xiàn)出聲音的溫暖感，具有將聲音中的低頻部分自然真實地還原出來的能力，受到錄音師的鐘愛。一般同期錄音常使用槍式話筒（如Sennheiser 416）。槍式話筒這種超指向性的話筒能將所接受進來的聲音信號中來自側(cè)向的聲音信號抵消掉，只保留來自話筒正前方的聲音信號，能夠在現(xiàn)場復(fù)雜的環(huán)境中拾取到信噪比和清晰度高的人聲。有些作品是后期在錄音棚補錄的，后期為了接近同期聲效果，避免有“兩層皮”的感覺，錄音師也常在錄音棚內(nèi)采用合適的槍式話筒[3]。

話筒拾取的人聲信號首先經(jīng)過數(shù)字調(diào)音臺的話筒放大器、壓限器，進行增益調(diào)節(jié)和壓縮處理，其次進行調(diào)音臺信號處理、對講系統(tǒng)、通路分配、監(jiān)聽選擇，最后進入音頻工作站。音頻工作站中先調(diào)整聲卡設(shè)置，需要注意同步、量化以及取樣率等設(shè)置，再選擇輸入信號源和錄音通道以及監(jiān)聽音量，完成后在數(shù)字音頻工作站中進行音頻信號的錄制。錄制流程中要時刻關(guān)注數(shù)字音頻系統(tǒng)中錄音電平和動態(tài)余量，與錄音演員實時對講溝通，以確保獲得最佳的音頻質(zhì)量。

1.2 音效的設(shè)計

音效（Effect）指整個音樂元素的等級結(jié)構(gòu)。音樂音效的剪輯偏細碎，工程量大。音效大部分是根據(jù)劇情需要通過后期制作添加進去的，常見的音效產(chǎn)生有通過擬音的方式創(chuàng)作出應(yīng)景的音效和聲音形象，比如風(fēng)聲、雨聲、腳步聲、關(guān)門聲、海浪聲、摩擦聲等，或者通過音效庫、通過錄制的動作音響加以后期的處理如效果器、均衡器、失真等方式加工模擬出所需要的音響效果。常見有特技聲、想象聲、慢動作、上升音、節(jié)奏循環(huán)等，在素材的搜索范圍上要廣而寬，應(yīng)用上要精而準，盡量采用簡短而描述感強的聲音，要善于用發(fā)散思維尋找表達相近的聲音效果。音效既可以單個使用，也可以疊加使用，有時也與同期聲擬音或音樂疊加使用。在后期制作中轉(zhuǎn)場時經(jīng)常用到音效的過渡，以加強場景氛圍感、引起注意力。

1.2.1 擬音的創(chuàng)作

擬音（Foley）是在無法捕捉天然的瞬間或現(xiàn)場收音無法達到理想的觀賞效果時，從生活中尋找相似的頻率模擬出相似的聲音，這就是擬音的一大原理。為了紀念一個名叫Jack Foley 的美國音效師在早期電影音效制作行業(yè)中做出的杰出貢獻，人們把影視行業(yè)中的擬音工作稱作Foley。

擬音不單單是為了還原視聽節(jié)目的聲音，它更像是一種藝術(shù)，讓觀眾在觀看時得到更好的聽覺體驗。擬音師根據(jù)生活和藝術(shù)的邏輯調(diào)動一切技術(shù)手段，實時地去進行表演、模擬與劇目內(nèi)容、人物個性、角色身份完全吻合的音響效果。好的擬音能推動演員的情緒和表演狀態(tài)，甚至能起到畫龍點睛的作用，讓觀眾“身臨其境”。追求極致的擬音師在錄音師的協(xié)助下，利用電子錄音設(shè)備，不斷地找尋新材料，在不同的聲場條件去試驗不同的聲音。雙人或多人配合擬音的難度更高，更考驗擬音師之間的默契配合度。

擬音過程中，需要盡量保證聲音的干凈，要避免線的摩擦聲、椅子的晃動聲、做動作時的空氣沖擊聲，口腔內(nèi)碰撞聲甚至是肚子發(fā)出的聲音等。有些特定的音效無法直接擬出，需要分開擬出不同的聲音片段，再將聲音片段疊加，制造出相似的音色效果。

1.2.2 背景聲的構(gòu)建

背景環(huán)境聲（Ambient）指用聲音制造的效果來營造氣氛、增加場面真實感，分為自然界和社會生活兩種環(huán)境的聲音。加入環(huán)境聲之后，對白與擬音的空間感得到顯著提升，聽上去也會更真實。背景環(huán)境聲對于場景切換、情緒切換也有著重要作用，能使場景的變換更加分明，例如在戶外、在室內(nèi)、在馬路上、在公園里、在機場等不同場景，空間感、噪音等背景環(huán)境聲完全不同。不同年代、不同地域、不同的季節(jié)、不同天氣構(gòu)建的背景環(huán)境聲也有很大的不同。后期剪輯中，在場景切換時獲得清晰干凈的環(huán)境聲切點，用下個場景的背景環(huán)境聲與之相拼接并做適量淡入，可以將符合場景的多組環(huán)境聲相疊加，使環(huán)境聲聽感更加自然。

1.3 音樂的編輯

音樂（Music）有揭示主題思想、奠定風(fēng)格、創(chuàng)造意境、抒情功能、推動劇情發(fā)展的功能。將文字和畫面都無法表達的內(nèi)容通過音樂的方式表現(xiàn)出來，用來幫助視聽作品烘托背景環(huán)境、刻畫特定時代、突顯民族色彩等，能夠深化視覺效果、增強整體感染力、提高表現(xiàn)力，引起觀眾情感共鳴，幫助觀眾在欣賞畫面同時產(chǎn)生對時間、空間以及人物所處環(huán)境的無限聯(lián)想。音樂可以深化作品所要表達的主題，表現(xiàn)作品中人物內(nèi)心情感的復(fù)雜變化，挖掘人物內(nèi)心細膩的情感，塑造出立體真實的人物形象。

對于音樂的編輯，需要根據(jù)劇情對音樂進行合理安排，不同風(fēng)格、情緒交織進行，避免單調(diào)，以促進劇情的延伸，實現(xiàn)音樂與鏡頭的相互聯(lián)結(jié)。音樂還可以利用節(jié)奏和速度的變化來改變作品節(jié)奏，對于調(diào)節(jié)氣氛與節(jié)奏有很好的作用。在音樂的選用上要注意版權(quán)問題。

2 音頻后期制作的聲音處理技巧和影響藝術(shù)質(zhì)量的因素

2.1 聲音的處理技巧

技術(shù)的發(fā)展讓聲音制作越來越方便，同時音頻信號處理設(shè)備及音頻工作站插件為音頻工作者制作出優(yōu)良的聲音和藝術(shù)創(chuàng)作提供了有力的技術(shù)支撐。目前音頻剪輯方式主要是波形，通過視覺與聽覺相結(jié)合對圖形進行剪輯，這種剪輯方式能夠快速有效地確保剪輯準確度，更好地保障音頻結(jié)構(gòu)。在音頻創(chuàng)作技術(shù)中，音頻制作人員常常會利用以下幾種工具和技巧。

2.1.1 利用均衡器修飾聲音改善音色

均衡器是用來調(diào)整不同頻率范圍音量大小聲的工具。均衡器是音頻處理最為常用的一種聲音信號處理器。調(diào)整聲音不同頻率的音量比例，可以改善聲音的音色，可以修飾音色，讓聲音產(chǎn)生不同的質(zhì)感，彌補頻率上的問題。例如，增加低音頻率的音量，有效改善聲音的豐滿度、厚重感，可以讓聲音產(chǎn)生更加渾厚的感覺。中頻段是人耳聽覺最靈敏的頻段，影響聲源的清晰度、距離感。因此，對中頻段的操作要特別小心。進行人聲處理時，頻帶的寬度要寬一些，即Q 值要盡可能小，這樣處理會讓聲音更加自然。增加高音頻率的音量，會影響人聲的明亮度、色彩感，會讓聲音變得清晰甚至刺耳等。利用均衡器還可以制造出有趣的音響效果，例如，在人聲低頻和高頻處做衰減，可以得到一種“電話聲”的效果。

2.1.2 利用壓限器提升語言聲質(zhì)量

在音樂人和工程師的心目中，壓縮器是制作中不可或缺的工具，它被用作動態(tài)控制、振幅包絡(luò)處理、峰值限制、側(cè)鏈壓縮以及平行壓縮等。無論是在單獨軌道、混音總線還是母帶處理鏈路上，都能看到它的身影。壓限器可以提高聲音信號的整體響度，滿足音頻信號響度的要求，控制音頻節(jié)目的整體動態(tài)范圍達到響度基本一致。使用壓限器時，可根據(jù)人聲的頻率進行閾值、比率、啟動時間及恢復(fù)時間等參數(shù)的相應(yīng)設(shè)置，盡可能使用較低的壓縮比例、緩慢的啟動和釋放時間以及少量的增益衰減。但若使用不當，可能將充滿動態(tài)和樂趣的混音變得扁平、疲乏。

2.1.3 利用混響器提升聲音空間感豐滿度

由于真實的錄音場所的空間環(huán)境不易進行調(diào)整，因此基本錄音都會盡量錄制干聲，避免錄環(huán)境聲，然后用混響器來模擬出想要的空間屬性?；祉懹新晥鲂Ч吞厥庑Ч麅煞N基本效果聲，分別具有不同的聲效作用。

（1）聲場效果。模仿不同條件下的聲場效果如Room（房間）混響、Hall（大廳）混響、Plate（板式）混響等聲場效果，通過調(diào)節(jié)延時、混響時間、頻譜衰減以及干濕比等參數(shù)，對較沒有效果的“干”的信號進行再加工，可以提高音響系統(tǒng)的體積感、密度感、甜美感、遠近感以及深度感[4]。

（2）特殊效果。主要用于劇場擴聲的背景效果、電影錄音和演播室錄音的特殊聲效處理等，如Chorus（合唱）效果、Echo（回聲）效果、Pitch（變調(diào)）效果、Gate（閘門）效果以及將上述的幾種效果疊加組合成具有幻覺色彩的聲音效果等。

2.2 影響藝術(shù)質(zhì)量的因素

技術(shù)的發(fā)展有效改善、豐富了聲音元素的形態(tài)，自然會提高影視劇及視聽節(jié)目聲音的表征性表達的能力，聲音影響整體作品藝術(shù)質(zhì)量的因素主要有以下方面。

2.2.1 數(shù)字音頻輸出格式

數(shù)字音頻輸出格式主要有以下4 種。

（1）CD 格式。通常CD 格式的音軌幾乎沒有損傷聲音，近似于原聲，主要應(yīng)用44.1 kHz 的采樣頻率與16 Bits 的采樣精度。

（2）WAV 格式。這種格式的音質(zhì)同CD 格式基礎(chǔ)相同，支持很多種采集精度及頻率，如48 kHz的采樣頻率與16 Bits 的采樣精度。

（3）MP3 格式。這種格式的壓縮率可達到10 ∶1 ～12 ∶1。長度相同的音頻，應(yīng)用這種格式進行存放，所占空間是WAV 格式的九分之一。

（4）RealAudio（即時播音系統(tǒng)），是一種新型流式音頻Streaming Audio 文件格式。它包含在RealMedia 中，主要用于在低速的廣域網(wǎng)上實時傳輸音頻信息。

2.2.2 輸出聲音的品質(zhì)

輸出聲音的品質(zhì)，是聲音制作最基本的一個方面的要求，電平大小是其中一個重要指標。一般情況下，數(shù)字音頻以電平0 dBFS 為最大不失真電平，正常工作電平峰值為-6 dBFS，平均值為-20 dBFS。在實際操作中，一般把-14 dBFS 平均電平作為制作的參考值[5]。隨著電視畫面質(zhì)量的提高，音質(zhì)相應(yīng)地也要有所提高。聲品質(zhì)（Sound Quality）分析中包含多種參數(shù)，如信噪比、失真度、響度（Loudness）、粗糙度（Roughness）、尖銳度（Sharpness）、波動度（Fluctuation Strength）以及煩惱度（Psychoacoustic Annoyance）等。其中，響度最為常用，并且，響度的計算方法已經(jīng)具有相應(yīng)的ISO 532 國際標準。高品質(zhì)的聲音音質(zhì)應(yīng)當清晰、豐滿、明亮，且具有一定的柔和感。

2.2.3 聲畫同步

音畫同步是指播放器正在渲染的每一幀畫面與正在播放的每一段聲音都是嚴格對應(yīng)起來的，要求語言、音效、音樂等聲音與畫面協(xié)調(diào)一致、同步對位，不能存在肉眼和人耳可以分辨出來的偏差。拍攝完成剪輯之前需要進行一次聲畫同步工作直到畫面定剪。一般為確保最終得到高質(zhì)量的成片，拍攝時常選擇單獨錄制視頻和音頻，這就要求影視劇、短視頻等視聽作品在后期制作中需要再次進行音畫同步工作。

3 結(jié) 語

音頻制作是一門跨學(xué)科、綜合性的藝術(shù)，錄音的過程需要偏重技術(shù)操作，后期制作注重藝術(shù)創(chuàng)作。音頻工作者不僅要具備足夠的錄音、剪輯等技巧和經(jīng)驗，更需要積累深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和職業(yè)品位。只有將技術(shù)與藝術(shù)進行有機結(jié)合，充分發(fā)揮創(chuàng)造力，才能創(chuàng)造出符合節(jié)目主題并充滿感染氛圍的藝術(shù)品。