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    印象派作品中色彩對空間表現(xiàn)力的研究

    2023-01-14 04:47:54許建勝
    陶瓷科學與藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:空間感色塊印象派

    許建勝

    山西師大臨汾學院 山西臨汾 041000

    一、印象派油畫作品的色調(diào)分析

    色彩與光是印象派畫家在繪畫當中主要圍繞的關(guān)鍵點。印象派畫家通過色彩,向每一位觀者表達出主觀的光感和色彩,而光感與色彩的結(jié)合能夠在畫面當中形成一定的畫面氛圍。這個畫面氛圍可以理解為色彩在畫面中形成和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系。在文藝復興到印象派的這段時期中,色彩也在發(fā)揮著自己在畫面中的重要作用,但是沒有占據(jù)畫面的主導地位。印象派以前,藝術(shù)色彩理論以及發(fā)展到具有一定的色相、純度、明度的色彩三要素。在既有的色彩理論體系指導下,色彩在應用中只是成為表現(xiàn)畫面形式的輔助作用,輔助于造型更好地表現(xiàn)。在19世紀的歐洲,一批倡導到戶外寫生、感受色彩和光變化的印象派藝術(shù)家們,通過科學地認識光和色后,走出畫室,重新再定義色彩對于畫面的重要性,在通過一系列的整合、嘗試之后形成了較為和諧的色彩體系。

    印象派藝術(shù)家們認為,物體在受到不同的光照后,因其角度、環(huán)境的不同導致所產(chǎn)生的畫面色彩也是不同的。在色相、純度、明度三要素的基礎之上,印象派畫家們充分發(fā)揮色彩在畫面中的主導地位,將畫面的色調(diào)由冷暖色調(diào)豐富為更多的色調(diào)變化。例如:莫奈在色調(diào)的運用中開創(chuàng)性地利用了季節(jié)與時間的變化,表現(xiàn)出了色調(diào)給予人們情感性和空間性的感受?!侗R昂大教堂》系列組畫中,就利用了不同色調(diào)來表現(xiàn)空間上的變化。因為在不同的時間段,教堂呈現(xiàn)出的色調(diào)是不同的。莫奈利用不同的色調(diào)表現(xiàn)教堂的空間感。比如在同一色調(diào)中,不同的空間暗部的色彩表現(xiàn)就有冷暖的區(qū)分。對于色調(diào)的變化,莫奈更多地發(fā)揮了主觀感受,結(jié)合充分感受光與影的交織,肆意地在畫布上揮灑色彩,塑造色調(diào),而不會將描繪的一個具體物體作為主要內(nèi)容;而畢沙羅則是更多地使用到了互補色和冷暖色,在他的畫面當中,經(jīng)常呈現(xiàn)出對比強烈的色調(diào)。利用色調(diào)中的色彩激烈碰撞、色相明快的色塊對比,將畢沙羅個人的情感發(fā)揮得淋漓盡致。他最令人驚嘆的就是,即使對比再強烈的色彩對他來說也能在畫面中形成和諧統(tǒng)一的色調(diào)。例如在《紅屋頂?shù)姆孔印分?,即使是強烈的紅和綠的色彩對比也能夠使色調(diào)和諧。畫中,通過色塊和色條的組合,條理地排列出了具體的色塊,使觀者能夠感受到具有強烈空間感的前后色塊對比。

    在印象派藝術(shù)家們的畫面中, 光是藝術(shù)家表現(xiàn)色調(diào)的基礎。畫家利用光與影的變化,結(jié)合環(huán)境色、固有色和光源色的變化,不僅要有純度與明度的變化,并且還未經(jīng)調(diào)和后的色彩,用不同的色相體現(xiàn)出了空間感的變化。

    二、印象派的色彩形式美

    印象派畫家在色彩形式美的運用方面與之前有很大的不同。之前的繪畫藝術(shù)在色彩的運用當中主要是以色彩融合和調(diào)和在畫面中,以藝術(shù)家的經(jīng)驗和色彩規(guī)律調(diào)整出合適的色彩,而印象派畫家則不是,他們更加注重色彩的主體性。整幅畫面都是以色彩表現(xiàn)感受為研究對象而進行的。在他們的繪畫當中能夠感受到,具體的物象已經(jīng)轉(zhuǎn)化為具有多種層次色彩組成的色團。這些色團是由不同的筆觸造成的,而不是調(diào)和均勻的整體顏色。筆觸或成點,或成線,或成塊,但都是以豐富的色團來組成畫面。有時筆觸的顏色甚至是未經(jīng)調(diào)和的顏色直接運用于畫面。通過色彩的疊壓和人類眼睛對色彩的聯(lián)想,使觀者能夠在畫面中感受到別樣的“身臨其境”。對于空間的關(guān)系表達則是利用主觀的再現(xiàn)性色彩結(jié)合筆觸進行明確的表達。印象派藝術(shù)家們在表達色彩空間感時,多使用直觀的色彩感受進行表現(xiàn)。例如莫奈的《睡蓮》系列組畫當中,遠近關(guān)系多以畫家自我感受后的色彩變化來做到前后對比。他注重的不是具體某個物象傳達出來的色彩感受,注重的是整幅作品帶來的精神感受。這也使得印象派的作品最佳的觀畫距離是較為遠的位置,能夠讓觀者更好地感受到畫面?zhèn)鬟_出的氛圍和色彩感受。印象派畫家巧妙地利用光源色、環(huán)境色、固有色之間的相互聯(lián)系,在他們的畫面之中構(gòu)建具有獨特風格的色彩形式構(gòu)成。因此他們的色彩形式是直觀的,強烈的。印象派畫家對于色彩的感覺也是客觀的,他們作為觀察者來觀察著世界,并且利用自己的感官和對色彩的感悟來表現(xiàn)色彩。所以,印象派的油畫作品是主觀性與客觀性的統(tǒng)一。

    色彩的感覺對印象派藝術(shù)家來說是最為強烈的形式美了。從他們將色與光作為畫面主要的內(nèi)容來研究開始,色彩感覺就與他們的作品有著不可分割的關(guān)系了。在印象派出現(xiàn)前,繪畫的主要形式美還是由形狀組成,色彩作為輔助作用。當時的藝術(shù)家在觀察到具體的形體之后會利用色彩的層次變化,表現(xiàn)出具體物象的真實感、空間感、立體感,而并沒有真正認識到色彩的強烈情感。在印象派的作品當中,能夠直觀地感受到的是色彩的強烈變化和直觀的表達。因為印象派畫家們在作畫時觀察的方法較為不同。作畫前的觀察階段是畫家們直觀感受色彩的層次,他們觀察時拋開了具體物象的輪廓、大小,而是把它們歸結(jié)為一個個色條、色點、色塊、色帶等。在表現(xiàn)空間方面,他們將近處的色彩感受歸結(jié)為對比強烈、色彩鮮亮的空間色彩,而較遠的地方歸結(jié)為層次模糊、對比弱化的空間色彩。只把它們在畫布的平面空間當中占據(jù)的位置理解為色塊、色條、色點,再結(jié)合他們獨特的表現(xiàn)空間的方式,是直接利用色彩作畫的方式,這樣的畫面給人的色彩感受就更為刺激。相較于印象派之前的藝術(shù)作品,印象派油畫仿佛是一筆濃墨重彩繪在了層次分明、色調(diào)灰暗的畫面當中。起到了振聾發(fā)聵的作用。

    印象派的色彩形式美在當時的時代來說是具有強烈的感情性的,“直抒胸臆”的情感抒發(fā)是色彩形式美最普遍的形式。與之相配的是通過畫面色彩傳遞出來的真實情感。

    三、構(gòu)成空間感的色彩表現(xiàn)力

    用油畫的色彩來表現(xiàn)畫面的空間感,也就是在二維的平面當中塑造三維立體的視覺感受。印象派的用色方式和色彩形式美組合成了帶有瞬間性的色彩感受,利用色彩產(chǎn)生聯(lián)想,在畫面當中再造形體、空間,不僅僅是依靠簡單的色彩三要素來做到的,還需要加入作者個人的性感思考。在原有的色彩三要素的基礎之上,融入了印象派發(fā)現(xiàn)的光源色、環(huán)境色,更能增加畫面的空間感。在光源色、環(huán)境色和固有色的搭配之中,更加重要的是使畫面整體關(guān)系和諧統(tǒng)一,并能通過色彩表現(xiàn)更多層次的空間。在色彩的色調(diào)當中,也可以使用不同的色調(diào)對比來表現(xiàn)畫面的層次感。不同的色調(diào)能夠營造不同的氛圍,可以用以突出主題,增加空間感受力。例如莫奈使用不同的色彩和光的位置來刻畫《干草垛》等系列作品,可以看出,利用不同光線的照射感,可以營造出較強的距離感;也可以通過控制色彩的使用量,改變色彩的純度和明度的對比變化;將不同的色彩融合或直接用色,也能增強畫面空間深遠的效果。構(gòu)成畫面空間感的色彩是有一定的規(guī)律性的??梢酝ㄟ^控制色彩的明度和純度的變化,區(qū)分畫面層次,再結(jié)合畫面部分色調(diào)和色彩主觀性的色彩表達,更好地加強畫面的空間層次感的表現(xiàn)。這樣的色彩對于空間的塑造有著更強的表現(xiàn)力。

    四、總結(jié)

    油畫的空間色彩表現(xiàn)力是由多種方式表現(xiàn)的。不僅僅要考慮到整體的色彩明度與純度的變化,還要細致觀察感受到色彩色調(diào)和色彩形式美中的色彩感受。對于油畫作品來說,空間感能夠增加畫面層次,豐富畫面的立體感和增加強烈的色彩感受,增加表現(xiàn)力。現(xiàn)如今,當代的油畫藝術(shù)已經(jīng)不僅僅局限于物象對于主題的表達,而更加注重色彩的表現(xiàn)力。因為色彩的表現(xiàn)力是具有主觀性的特點的,亦可以通過色彩來表現(xiàn)不同主題的創(chuàng)作,而創(chuàng)作則離不開色彩的表現(xiàn)力。

    當代油畫已經(jīng)呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)潮流,再現(xiàn)性色彩、表現(xiàn)性色彩都出現(xiàn)在人們的視野當中。再現(xiàn)性具有較多的客觀性,表現(xiàn)性具有較多的主觀性,而在印象派之后,色彩能夠表現(xiàn)出更為主觀的變化,使其具有獨特的審美價值。

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