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    宋元時(shí)期的書畫理論簡述

    2023-01-09 10:43:48鮑思蒙
    大觀 2022年11期
    關(guān)鍵詞:郭熙觀照山川

    ◇鮑思蒙

    一、由目入心——觀照自然物象

    (一)發(fā)現(xiàn)審美自然——體

    郭熙在《林泉高致》 中提出了“身即山川而取之”的命題。這個(gè)命題的提出是對(duì)審美創(chuàng)造過程的描述,描述如何通過審美主體對(duì)審美的自然進(jìn)行觀照而產(chǎn)生意象的過程。“身即山川而取之”包含多方面的意思。作為審美主體之“身”在觀察審美客體之“山川”時(shí)要“即”——接近。意思是畫家在空間上要親自深入山水自然之中,對(duì)山水進(jìn)行窮形盡相的觀察。這里的接近是要求審美主體拉近與客觀物象的距離,接近自然山水物象的真實(shí)存在,感受客觀物象的本體之態(tài)。此處的“真”是指自然物象的真實(shí)和審美主體真實(shí)的切身體驗(yàn)的過程。藝術(shù)應(yīng)該由真起,止于至美,然而它的基礎(chǔ)仍是“真”與“誠”。審美主體具有真實(shí)生命體驗(yàn)的觀照,自然物象上升為藝術(shù)化的審美意象,達(dá)到展現(xiàn)藝術(shù)美的階段。最后要在富有藝術(shù)美的藝術(shù)作品中窺見和感悟到創(chuàng)作者之“誠”,從而達(dá)到對(duì)至美的升華。這里的“真”是指審美主體要對(duì)客觀對(duì)象有一個(gè)直接的審美觀照,是指主體由情入景而產(chǎn)生的真實(shí)的生命體驗(yàn)。只有審美主體對(duì)自然進(jìn)行直接的觀照,才能發(fā)現(xiàn)自然山水的審美形象,因此“真”是直接而真實(shí)的生命體驗(yàn)。

    由真至美的生命體驗(yàn)是主體到客體的審美途徑,是客觀物象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象時(shí)主體的生命感悟。郭熙“身即山川而取之”的命題中,強(qiáng)調(diào)畫家要有一個(gè)審美的心胸——“林泉之心”。他說:“看山水亦有體,以林泉之心臨之則價(jià)高,以驕侈之目臨之則價(jià)低?!惫跽J(rèn)為,為了發(fā)現(xiàn)審美的自然,畫家必須有一個(gè)審美的心胸。沒有這個(gè)審美的心胸,就不可能實(shí)現(xiàn)審美的觀照。即便直接面對(duì)自然山水,也仍然不可能發(fā)現(xiàn)審美的自然。此處“林泉之心”就是要與世俗的“塵囂韁鎖”相對(duì)立,超越功名利祿和利害得失,使得審美主體得以取凈,把握萬象的本體和生命——道。這種境界,同老子所說的“玄鑒”,莊子所說的“心齋”“坐忘”,宗炳所說的“澄懷味象”“澄懷觀道”有異曲同工之妙。郭熙強(qiáng)調(diào)的是純潔、寬快、悅適的心胸,是充滿勃勃生機(jī)的心胸,是充盈著自然山水的生命律動(dòng)的心胸,是心靈在感悟自然中得以純凈、耳目得以清新、精神得以超脫,物我兩忘、心曠神怡的境界。只有這樣才能夠達(dá)到“天人同構(gòu)”“天人合一”。要做到這一點(diǎn),審美主體就必須具有虛靜的審美心胸以靜觀自然山水,以一顆純凈的心來觀照自然山水,達(dá)到與自然山水氣質(zhì)和情意的契合。

    (二)感受審美的自然——融

    郭熙在“身即山川而取之”的審美觀點(diǎn)中闡述了畫家的生命精神與山水生命精神相契合的途徑:對(duì)山川投入情感。切身真實(shí)的感受自然就能體會(huì)到意象產(chǎn)生的真實(shí)之感,以及心靈與自然完美合一的動(dòng)情之感。此時(shí)山水的自然非彼時(shí)之態(tài),雖體無驟變之勢,但在審美主體眼中、心中,其形態(tài)已變幻為有情感灌入的“我的山水自然”。主體情感帶入下的山水也被賦予人性化,并且是切合自身性情、品德的自然物象?!吧砑瓷酱ǘ≈敝械摹凹础敝府嫾以诰裆吓c山水的平等,身與山川相交融的親近關(guān)系,物我兩忘的渾然一體。宋元時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩不安、戰(zhàn)亂頻繁,人們依附在現(xiàn)實(shí)生活中的理想被硝煙吞噬,更多詩人選擇避世,歸隱山林寄情于自然山水田園之中。魏晉時(shí)期是文學(xué)的自覺時(shí)代,是文人志士暢游自然尋求精神解脫的時(shí)代。兩個(gè)不同的朝代有著近似相同的社會(huì)背景,宋元時(shí)期的藝術(shù)家尤為偏愛寄情于自然山水之中,他們將自己的心緒、情思寄托于山川,有時(shí)也寄托于人物,渾然坐忘于山水間,如樹如石如水如云,與大自然融為一體。

    (三)審美意象的產(chǎn)生——取

    “身即山川而取之”中的“取”即主動(dòng)把握。郭熙要求畫家要對(duì)自然山水進(jìn)行多角度的觀照。郭熙在《林泉高致·山水訓(xùn)》中寫道:“山近看如此,遠(yuǎn)數(shù)里看又如此,遠(yuǎn)十?dāng)?shù)里看又如此,每遠(yuǎn)每異,所謂‘山形步步移’也。山正面如此,側(cè)面又如此,背面又如此,每看每異,所謂‘山形面面觀看’也。如此,是一山而兼數(shù)十百山之形狀,可得不悉乎?山春夏看如此,秋冬看又如此,所謂‘四時(shí)之景不同’也。山朝看如此,暮看又如此,陰晴看又如此,所謂‘朝暮之變態(tài)不同’也。如此,是一山而兼數(shù)十百山之意態(tài),可得不究乎?”從近看、遠(yuǎn)看,正面看、側(cè)面看、反面看,朝看、暮看,陰天看、晴天看,春夏看、秋冬看,從這些極其細(xì)微之處來觀察自然山水之變化,把握山水自然的特點(diǎn),才能產(chǎn)生至美的審美意象。從此點(diǎn)可以觀到,郭熙充分把握住了審美對(duì)象的形象特質(zhì),通過對(duì)其特質(zhì)的把握來進(jìn)行審美觀照,產(chǎn)生審美意象。自然山水并不是固定不變的東西,它在自己內(nèi)在的生命動(dòng)力和發(fā)展規(guī)律下產(chǎn)生自身的生命律動(dòng)和氣韻。宋代李成在畫中“仰畫飛檐”,沈括嘲笑他是“掀屋角”。不應(yīng)從一個(gè)固定的角度集中于一個(gè)透視的焦點(diǎn)來觀察客觀物象,而是要流動(dòng)著飄瞥上下四方,一目千里,把握大自然的內(nèi)部節(jié)奏,把全部境界組織成一幅氣韻生動(dòng)的藝術(shù)畫面。在這種多角度中,郭熙最為看重的便是遠(yuǎn)望?!罢嫔剿ü?,遠(yuǎn)望之以取其勢,近看之以取其質(zhì)?!逼湟?,山水之“勢”是其俯仰開合的整體氣勢,必須遠(yuǎn)望,才能觀到它的雄渾氣概。山水之“質(zhì)”是其具體的形質(zhì)特點(diǎn),必須近看,才能掌握它的細(xì)部特征。其二,觀山水之人的豪情已經(jīng)與審美對(duì)象的氣質(zhì)融為一體。那寄情于山水的灑脫與曠達(dá),個(gè)人心中的情思起伏、波瀾變化,已經(jīng)不是一個(gè)固定的物象輪廓能夠恰當(dāng)表現(xiàn)出來的,只有大自然的全幅山川草木之景象,才足以彰顯出畫家、詩人的豪邁胸襟和蓬勃無盡的氣韻。山水畫把人的精神引向遠(yuǎn)離世俗自然山水之中,山水畫意境的表達(dá)也要從“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”取意象,才能塑造出接近完美的意象。不同角度觀山之形態(tài),所感悟到的山的氣質(zhì)不同,在畫中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)層次,所營造的山水意境也不一樣。山水的意象也不是支離破碎、雜亂無章的,所以畫家應(yīng)不拘于固定的審美視角,通過“山形面面看”“山形步步移”,以統(tǒng)領(lǐng)山水的氣勢將自然的景色囊括于胸中,以表現(xiàn)出山水畫的簡約淡雅中所包含的無窮境界。

    二、由心入化——如何呈現(xiàn)審美意象

    (一)“成竹在胸” 之象

    “成竹在胸”是要求畫家動(dòng)筆之前,胸中必須有一個(gè)完整、清晰、成熟的審美意象,就是蘇軾所說的“故畫竹必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者”。通過想象、聯(lián)想、虛構(gòu)等藝術(shù)思維活動(dòng)對(duì)審美對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)加工而形成審美意象?!敖癞嬚吣斯?jié)節(jié)而為之,葉葉而累之,豈復(fù)有竹乎?”蘇軾認(rèn)為“節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之”的畫家是畫不出成功的作品的,因?yàn)檫@種畫家在創(chuàng)作時(shí)沒有成熟的審美意象。蘇軾批評(píng)“節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之”的創(chuàng)作態(tài)度,就是強(qiáng)調(diào)審美意象的重要性,不是要求畫家必須一筆將竹子畫出來,而是要求畫家要在胸中預(yù)先有一氣呵成之勢,這樣所畫之作品才能體現(xiàn)山水畫的整體生命律動(dòng)和氣韻生動(dòng)的整體審美意象。畫家胸中的意象,是“意”與“象”相契合而產(chǎn)生的升華,是靈感的爆發(fā)。這種靈感的爆發(fā)不是憑空而生的,是在一定的生命經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)等幾方面的基礎(chǔ)之上,對(duì)審美對(duì)象進(jìn)行審美體驗(yàn)和感知時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)聯(lián)想、想象。靈感的爆發(fā)具有瞬時(shí)性、不穩(wěn)定性。因此,畫家要把胸中的意象不失時(shí)機(jī)地用筆墨表現(xiàn)出來,要有高度純熟的技巧,否則就是“有道而不藝,則物雖形于心,不形于手”,沒有高度純熟的技藝,“胸中之竹”就不可能轉(zhuǎn)化為“手中之竹”。

    (二)“身與竹化” 之意

    “與可畫竹時(shí),見竹不見人。豈獨(dú)不見人,嗒然遺其身。其身與竹化,無窮出清新?!?(出自蘇軾《書晁補(bǔ)之所藏與可畫竹詩三首》之一)“身與竹化”是由忘物到忘我的審美體驗(yàn),從而呈現(xiàn)至美的審美意象。忘物,是由觀其形到取其質(zhì)的過程。首觀其形態(tài),把握物象的審美特征,達(dá)到第一步形真;次取其質(zhì),通過觀其外在形態(tài)而深入物象本質(zhì),把握對(duì)象的內(nèi)在精神意蘊(yùn),形真意蘊(yùn)而生;后忘其形,由形起但不糾結(jié)于物象之形態(tài),得其意蘊(yùn),最后忘形而傳神。此層忘物是審美主體通過對(duì)客觀物象的外在形態(tài)的觀察從而把握其內(nèi)在的本質(zhì),掌握內(nèi)在的意蘊(yùn),最后傳達(dá)其內(nèi)在精神氣質(zhì)。忘我,是一種無我境界,是精神高度集中下的一種審美創(chuàng)造的精神狀態(tài),是自然之道中將人放置于萬物之中,而不是凌駕于萬物之上的審美觀念?!吧砼c竹化”之意的顯現(xiàn)首先要達(dá)到自我狀態(tài)的專一和空無。審美主體在精神高度集中的狀態(tài)下通過身入、神入、深入而得其專一。人若能對(duì)一件事物專一求之,就會(huì)通達(dá)到專一而精,精則神的藝術(shù)境界。深于其中得其一,專于一則它物空,得空入虛靜。審美主體將自身置于空且靜的審美創(chuàng)作環(huán)境之中,就會(huì)由精轉(zhuǎn)向通達(dá)。自身精神的移入,我與物精神世界相同之處的共同表達(dá),二者兼得,通向美的審美意象便具備了躍然紙上的條件。

    三、由逸顯意——意象韻生的審美追求

    “逸”的生活形態(tài)和精神境界是燦爛之極歸于平淡的出世之態(tài),這是宋元文人在詩文、書畫等眾多藝術(shù)領(lǐng)域里的審美追求。此時(shí)人們已不再單一表現(xiàn)自然山水的廣袤壯麗與令人嘖嘖稱奇的自然景象,而是轉(zhuǎn)向“逸”,一種對(duì)世俗之態(tài)的超脫,歸于寧靜致遠(yuǎn)的閑適心態(tài),心靈世界與精神境界的暫時(shí)解脫和自由。這種“逸”的生活態(tài)度和精神世界滲透到藝術(shù)中,就出現(xiàn)了所謂的“逸品”?!耙萜贰敝朗且环N獨(dú)特的超逸絕俗、簡淡清靈的“自然之美”。

    (一)超逸絕俗——“得之自然”

    此處的“自然”是指一種超脫世俗的生活態(tài)度和精神境界,不再是客觀存在的物質(zhì)自然的體現(xiàn),是通過物我精神世界的交融后所表現(xiàn)的深度的自然之質(zhì)。由自然之體漸入其質(zhì)的這種認(rèn)識(shí)和表達(dá)的轉(zhuǎn)變,是人們不拘滯于向往“自然”狀態(tài)的萌芽之勢,也不再單指順其事物發(fā)展規(guī)律而行的方向,有了順應(yīng)主觀意愿,用自然山水表現(xiàn)特定生活態(tài)度和生活情趣的意味。

    (二)簡淡清靈——“筆簡形具”

    “筆簡形具”也就是崇簡。世俗的“禮”的特點(diǎn)就是煩瑣,儒家重“禮”,強(qiáng)調(diào)以“禮”來約束和規(guī)范世俗生活和藝術(shù)形式。作為體現(xiàn)道家精神的“逸”,則是對(duì)“禮”的一種反抗,是對(duì)世俗、名教的超越,所以其要求簡,要求表現(xiàn)在生活形式上的簡,表現(xiàn)在藝術(shù)形式上的簡。“逸”的生活態(tài)度就是任自然。任自然就是隨性情而為之,但此性情是秉持著超然物外、得之自由的生活態(tài)度。

    (三)玄遠(yuǎn)灑脫——脫身世俗的精神追求

    生活形態(tài)之悠遠(yuǎn)。由于社會(huì)環(huán)境的動(dòng)蕩不安,戰(zhàn)亂不斷,人們身不得寧息,心靈得不到安放,于是有一部分人厭倦久居世俗的生活狀態(tài),退而隱居自然田園之中。宋元時(shí)期的“隱士”甚多,他們所選擇的這種隱不是消極避世,而是心靈上參透了世俗,轉(zhuǎn)而追求精神上的超脫與自由。“隱”是退居于自然的生活方式,“逸”則是精神世界的向往與追求。精神追求之高遠(yuǎn),“高”本意有高大、崇高之意,后發(fā)展成形容人的品行高尚,乃圣賢風(fēng)范、君子人格?,F(xiàn)在“高”與“逸”連接起來,用來形容人居于自然之中胸襟高遠(yuǎn)、高放曠達(dá)的精神追求,超脫世俗,追求“逸的人生”,得到精神的暫時(shí)解脫。

    意境之玄遠(yuǎn)。此時(shí)作品著眼于表現(xiàn)畫家本人的生活態(tài)度和生活情趣,表露著自然山水的秀麗、粗獷、孤曠、深遠(yuǎn),滲透著回歸自然、遠(yuǎn)離凡塵的隱逸趣味,畫家寄情于山水,就是要通過藝術(shù)作品將心中對(duì)生命之感嘆、生活之感想、自然之情愫傳達(dá)出來。通過對(duì)審美對(duì)象的反復(fù)觀照和把握,作品中的意境傳達(dá)出了灑脫自然、超然自由之志。

    總之,宋元山水書畫理論意象的呈現(xiàn)極具多義性與歸一性,所表現(xiàn)出來的是親身體驗(yàn)下真實(shí)可感的自然,是物我兩忘的狀態(tài)下,由眼中到胸中到手中帶有整體氣韻的自然,是物與我達(dá)到精神世界的相互統(tǒng)一下的精神的自然,是寄情于山水中表現(xiàn)超逸絕俗、簡單清靈的審美的自然?!皻w于一”是藝術(shù)創(chuàng)作之初感悟的真、心態(tài)的誠,是創(chuàng)作之中身體的融、精神的入,最后歸結(jié)于傳達(dá)藝術(shù)的“一”——至美。

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