中國式懸疑劇的歷史發(fā)展與現(xiàn)實創(chuàng)新

王 敏 馬 城

（1.河北青年管理干部學院，河北 石家莊 050031；2.河北傳媒學院，河北 石家莊 050031）

近幾年，懸疑劇在中國市場的受眾收視率持續(xù)走高，利潤和口碑取得了雙豐收。各個網(wǎng)絡平臺還紛紛建立了懸疑劇的欄目板塊，比如愛奇藝的迷霧劇場、優(yōu)酷的懸疑劇場等，從《白夜追兇》《隱秘的角落》到最近的《江照黎明》《重生之門》，中國式懸疑劇從最初的單打獨斗、“星星之火”，到如今不斷探索不斷創(chuàng)新的類型化、模式化的批量產(chǎn)出，中國式懸疑劇走出了自己的燎原之勢。作為一種日漸成熟的影視劇類型，我們有必要回顧它的發(fā)展道路，以期找到并且探尋出更適合的發(fā)展方向。

一、中國式懸疑劇的歷史嬗變

（一）初創(chuàng)探索階段

從1922年《紅粉骷髏》上映至今，中國式懸疑劇經(jīng)歷了近百年歷史。在發(fā)展初期，刑偵懸疑劇幾乎占了懸疑劇題材的大半壁江山，之后的很長一段時間，我國的懸疑劇創(chuàng)作大多是圍繞案件的偵破來進行的。新中國成立后，題材雖較之前有很多新變化，包括《英雄虎膽》《鐵道衛(wèi)士》《羊城暗哨》等一系列作品，以維護國家安全與穩(wěn)定、保護人民群眾的生命與財產(chǎn)安全等主題來進行，但懸念設置較為簡單，內容缺乏創(chuàng)新，并不能給予受眾較為滿意的懸疑劇觀賞體驗。之后“文革”時期，影視劇創(chuàng)作采取政治先行的原則，懸疑劇的創(chuàng)作基本處于停滯的狀態(tài)。

（二）多樣發(fā)展階段

隨著懸疑文學的出版發(fā)行，比如《福爾摩斯探案集》《狄公案》《洗冤集錄》等，培養(yǎng)了大批的愛好懸疑尤其是探案類型的受眾。之后西方的懸疑類型劇開始流入中國，比如希區(qū)柯克的懸疑電影系列、日本電影《追捕》等得到了廣泛的關注。這些懸疑文學作品和西方類型劇的敘事設置和形式風格也深深影響了中國懸疑類影視劇的創(chuàng)作。

1980年，由沈耀庭執(zhí)導，于本正和沈耀庭共同編劇的偵探懸疑影片《405謀殺案》在中國內地上映并廣受好評。同年，由郭寶昌執(zhí)導的《神女峰的迷霧》上映，影片集中了驚險、探案、風光、愛情等多種元素，邏輯緊密、節(jié)奏緊湊，帶領觀眾走上了推理探案的過程。之后，各種案件推理型懸疑劇接踵而至，《便衣警察》《罪證》《刑警本色》等多部探案類懸疑劇，讓觀眾在破案推理的過程中欲罷不能。

1987年全國故事片廠廠長會議上提出“突出主旋律，堅持多樣化”的創(chuàng)作原則，懸疑劇類型也開始了多樣化、多元素的融合發(fā)展，創(chuàng)作出歷史懸疑劇、諜戰(zhàn)懸疑劇、經(jīng)偵懸疑劇、心理懸疑劇等一大批優(yōu)秀懸疑劇作品。從人們耳熟能詳?shù)摹渡倌臧嗵臁贰渡裉降胰式堋贰栋邓恪贰渡n天在上》《重案六組》等作品可以看出，中國式懸疑劇類型正在不斷發(fā)展和完善，將懸疑與歷史、革命戰(zhàn)爭、現(xiàn)代社會問題和現(xiàn)實生活相結合，注重解謎推理、講究懸念設置，掀起了一股探案懸疑的收視熱潮。

出于經(jīng)濟利益的需求，為了吸引更多的觀眾，影視劇創(chuàng)作者開始另辟蹊徑。在懸疑劇創(chuàng)作時，為了增加緊張感和刺激性，加入了血腥、暴力、色情等畫面內容，對維護社會穩(wěn)定和青少年的健康成長都存在較大的隱患。2004年4月，廣電總局下發(fā)《關于加強涉案劇審查和播出管理的通知》（廣發(fā)明電〔2004〕49號），對涉案劇的播出時段、播出數(shù)量作出限制，對場景畫面、表現(xiàn)手法提出要求，并要求嚴格控制引進數(shù)量，加強題材規(guī)劃［1］。此類管理條令的頒布，冷卻了懸疑劇的創(chuàng)作熱情，減少了該類型劇的制作數(shù)量，使得該類型的創(chuàng)作者能夠用更加理性的態(tài)度來對待創(chuàng)作。

（三）媒介聯(lián)動階段

新世紀以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展和5G網(wǎng)絡的普及，越來越多的觀眾開始選擇互聯(lián)網(wǎng)平臺作為他們觀賞節(jié)目的第一選擇?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺開始利用自身優(yōu)勢，自制網(wǎng)絡劇、微電影和各類型綜藝節(jié)目等視聽播出內容，國家從政策上也對網(wǎng)絡平臺的發(fā)展進行了鼓勵和支持。相對寬松的網(wǎng)絡監(jiān)管環(huán)境，使懸疑劇找到了更加適合的發(fā)展空間。影視傳媒公司開始與視頻門戶網(wǎng)站合作，共同投資拍攝一些適合網(wǎng)絡放映的懸疑劇作品，如《暗黑者》《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《隱秘的角落》等。創(chuàng)作者經(jīng)過一段沉寂期，在進行類型創(chuàng)作時會更加理性，更加側重人物心理的描繪和突出社會現(xiàn)實問題，將案件過程、血腥暴力等內容變得更加隱晦迂回。同時，互聯(lián)網(wǎng)平臺更加開放的環(huán)境和更加寬松的創(chuàng)作氛圍，也使得創(chuàng)作者可以心無旁騖的專注制作，精準定位“網(wǎng)生代”受眾的審美期待，高品質完成類型創(chuàng)作。這些深受現(xiàn)代受眾喜愛的類型作品，又會影響到電影、電視平臺的類型選擇，形成了可喜的媒介聯(lián)動。比如網(wǎng)絡懸疑劇《法醫(yī)秦明》，在網(wǎng)絡爆火之后，改編成電影系列作品推出，形成了大IP品牌。隨著融媒體時代的到來，各大媒介融合聯(lián)動的情況會變成常態(tài)，未來懸疑劇的發(fā)展要更加注重內容質量和畫面把控，該類型作品才能獲得更長久的發(fā)展。

二、中國式懸疑劇敘事特點分析

懸疑劇作為一種較為成熟的類型劇，區(qū)別于其他類型劇的突出特點就是具有縝密的科學邏輯推理，依靠懸念推動敘事。它之所以能受觀眾喜歡， 很大一部分原因是步步為營的精妙懸念的設置，而步步設懸就要求作者具有高超的邏輯推理能力。這種邏輯推理是牢固建立在嚴格的科學結論的基礎上， 層層邏輯、步步推理使事件顯露出它的廬山真面目。為了增強這種藝術張力， 形成觀眾強烈的收視審美期待，不斷積累的懸念、絲絲入扣的推理、邏輯清晰的演繹，一切都需要圍繞“疑”這個內核展開。

（一）設置懸念，疑竇叢生

懸疑片強調敘事邏輯的嚴謹性，需要在一個相對縝密的故事結構中依靠懸念推動情節(jié)的發(fā)展，在懸念中引發(fā)觀眾對主要人物命運的緊張與關切，引發(fā)觀眾高度的焦慮和緊張的情緒［2］。所以，懸念的設置就成了懸疑劇敘事的重中之重。

設置懸念的方式可以有以下幾種：第一，敘事視角的設定。電影大師希區(qū)柯克曾經(jīng)把懸念的設置分為兩種。其一就是未知視角的設定：將兇手隱藏起來，整個敘事過程觀眾并不知道兇手是誰，會跟隨主人公搜集到的線索一起進行推理，最終得知真相，比如《白日焰火》中碎尸案的真相便是這樣一步步抽絲剝繭推理出來的。其二是全知視角的表達：將兇手通過鏡頭畫面提前告知給觀眾，讓觀眾在知道真相的基礎上，觀賞后續(xù)的故事發(fā)展過程。比如《隱秘的角落》一開始觀眾就知道張東升將其岳父岳母推下了懸崖，觀眾觀看的是由此展開的不可控的過程走向。兩種敘事視角所帶來的效果是截然不同的?！扒罢呓o人一種震驚感；而后者則是一種期待與焦慮?！保?］第二，敘事時空的設置。懸疑劇往往將故事設定在一個封閉空間內，固定封閉的空間環(huán)境有利于情節(jié)的開展和推理的有序進行，比如《隱秘的角落》在海邊小城寧州，《江照黎明》在迷霧山城重慶，《開端》更是直接把地點放在了一輛無限循環(huán)的公交車上。在時間設置上，往往會采用多變的時間設置來增強懸疑感，比如《獵罪圖鑒》采用倒敘的方法，將結果前置成為顯信息，而過程和導致結果的原因變?yōu)殡[藏信息，需要一步步推理導出；《開端》設置了無限循環(huán)的時間過程，讓主人公一遍遍尋找真相；再比如《重生之門》心理時間的延長設置，讓觀眾對主人公有了無限的猜測和期待。第三，無效信息的干擾。為了增加懸疑感，在整個的敘事過程中會設置多個邊緣信息，干擾主人公對有效信息的獲取，比如《開端》中，將主人公的注意力多次引導到隱瞞信息的送瓜大叔、二次元男孩和農(nóng)民工上，而真正的兇手卻在整個敘事中有意識地壓縮掉了，讓主人公和觀眾在推理的過程中忽略掉了關鍵人物，增強了懸疑感。

（二）精化視聽，步步為營

之所以觀眾去觀看懸疑劇而不是懸疑小說，是因為懸疑劇所帶來的是更為舒適的視聽感受。因此，作為懸疑劇的創(chuàng)作者，不能因為專注于敘事內容而忽略了視聽語言的設置，要運用更加精美、細化的視聽語言，讓作品達到出其不意的視聽效果，或給觀眾帶來強大的視聽震撼，或給觀眾帶來深層次的內心沖擊。觀眾只有置身于作品所營造的環(huán)境氛圍中，才能感同身受，真正融入故事情節(jié)。比如電影《誤殺》，導演運用了隱喻蒙太奇，將李維杰在擂臺上看到的拳擊比賽，幻想成是李維杰自己與警察之間的對決，以一種特有的懸念設置呈現(xiàn)給觀眾，從而增加了影片的韻味。聲音造型是懸疑片中的畫龍點睛之筆，大獲成功的《隱秘的角落》，正是因為其“陰樂”的運用，將觀眾帶入到當時主人公所處的情境氛圍，讓觀眾更能真實地體會到主人公的內心；童謠《小白船》也從天真浪漫的基調變得愈發(fā)陰森恐怖。

隨著科技的發(fā)展，后期制作技術的高超表現(xiàn)也為懸疑劇打開了新的視聽大門。以《唐人街探案2》為例，在主人公秦風被抓監(jiān)禁的時候，面對著墻，這時候加入了后期制作的各種場景景物來展現(xiàn)推理過程，讓觀眾眼前一亮。還有通過3D建模縮小到一幅畫面中的整個紐約城分布，讓觀眾對偵探過程的空間更加清晰明確。再比如電影《刺殺小說家》，第一次完整使用虛擬拍攝技術，第一次制作“赤發(fā)鬼”這種類人生物的表演，運用工業(yè)特效為觀眾帶來了身臨其境的視聽體驗。

（三）人物刻畫，絲絲入扣

“人物是一切敘事的推動者，被寫作和電影以不同的方式承擔和實現(xiàn)?！保?］人物形象的設置、人物神態(tài)的刻畫、人物動作的設計以及人物細節(jié)的捕捉，都有利于推動情節(jié)的發(fā)展，有助于增強觀眾對人物的理解，讓整部作品邏輯合理、敘事成立。

首先是人物形象的復雜多元化設置。創(chuàng)作者擺脫了以往單一固有的人物形象設置，比如正面人物形象高大、正氣凜然，反派人物形象猥瑣、鄙陋卑下，這種簡單化的人物形象設置忽略了人性的復雜和多面，使情節(jié)不夠真實。因此，在現(xiàn)代懸疑劇人物設置上，往往會更加多元化、復雜化，通過人物心理和行為的轉變，讓觀眾更加了解人性、了解社會。比如在《獵罪圖鑒》中，作為殺人兇手的蔣歌，也是一個追求美麗、渴望成功的女孩，但因為一次美容的經(jīng)歷改變了她的一生，讓她從受害者變成了幫兇乃至變成了殺人兇手，人物心理是層層推進的，人物行為是不斷調整變化的，讓觀眾在得知真相時更多的是對人物的惋惜。再比如《白日焰火》中的警察張自力，在追尋真相的過程中，不自覺地被兇手吳志貞所吸引，兩人綻放了冬日最溫暖的愛情焰火，讓觀眾看到了有血有肉的真實的警察形象。其次是人物細節(jié)的設計和捕捉。人物的一顰一笑、一舉一動都是人物內心的真實反映，這些人物小細節(jié)看似不經(jīng)意、不起眼，卻能起到舉足輕重的作用。比如《隱秘的角落》里張東升的禿頭設計、上課扶腰的動作，還有講完課要喝一大杯水這個細節(jié)，都說明了人物的身體狀況，也間接說明了人物離婚的主要原因，將之后人物的行為變得合情合理；再比如《江照黎明》中李曉楠總會待在昏暗的空間，房間也是第一時間拉上窗簾，這不僅僅是昏暗無光的現(xiàn)實空間，也是李曉楠生活境況的真實寫照，同時也象征了她昏暗無光的心理狀況。最后是人物語言的精雕細琢。俗話說“聞其聲而知其人”，可見語言在認識人物性格、了解人物內心世界中的重要性。在懸疑劇創(chuàng)作中，語言不僅僅是人物間交流溝通的工具，更是揭示真相、挖掘線索的重要信息。形象貼切的語言設計，可以讓人物形象更加深刻，也可以增加整部作品的懸疑感和神秘感，帶給觀眾思考和啟示。比如《開端》中警察張成，當主人公李詩情問他不確定的時候會不會出警的時候，他的回答是“即使這是一場惡作劇或假警，我也會毫不猶豫地出警”，由此深刻樹立了人民警察維護人民安全的良好形象，也堅定了主人公報警的信心?！堕_端》中的司機王興德，在被捕后說“那些人他們懂什么？他們憑什么可以在網(wǎng)上隨便造謠詆毀一個完全不認識的人”，既表現(xiàn)了身為父親的無奈和憤慨，又能引發(fā)觀眾的深思，面對匿名、看似無害的上網(wǎng)環(huán)境，我們需要自我約束，共同營造一個更加良好的網(wǎng)絡環(huán)境。

三、懸疑劇的現(xiàn)實創(chuàng)新：變與不變

（一）變：“懸疑+X”類型全面開花

隨著媒介融合的不斷推進，類型作品的不同融合也在悄然發(fā)生，懸疑類型也開始在不同類型、不同題材、不同媒介之間嘗試融合創(chuàng)作。在類型上，“懸疑+X”的類型模式開始層出不窮，成熟的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境和內在機制發(fā)展為“懸疑+”模式開辟了新的道路。比如“懸疑+愛情”的《最初的相遇，最后的別離》、“懸疑+恐怖”的《老九門》、“懸疑+喜劇”的“唐探”系列等，多元類型的融合增加了多種類型元素，復雜的敘事內容拓寬了受眾范圍。在題材上，“懸疑+”這種敘事手法可以運用到不同的影視劇題材中，增加作品的可看性。比如“懸疑+歷史題材”的《長安十二時辰》、“懸疑+革命歷史題材”的《暗算》《風箏》、“懸疑+農(nóng)村題材”的《心迷宮》等，讓原本平淡無奇的故事通過懸念的設置變得跌宕起伏、疑竇叢生，從而引發(fā)更多的受眾審美期待。在媒介之間，“懸疑+”依據(jù)自身優(yōu)勢，充分利用各個媒介的不同特點，將懸念推向更高峰。比如利用網(wǎng)絡視頻平臺的彈幕技術，引導受眾積極互動參與真相的推理，讓每個人都成為案件的偵探；再比如利用網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)的反饋總結，及時調整作品中人物出現(xiàn)的時長和最終結局，讓作品更加符合受眾的心理預期；再如利用電影產(chǎn)業(yè)機制的成熟，將懸疑電影打造成產(chǎn)業(yè)品牌，提升其懸疑的辨識度?！短迫私痔桨浮返入娪白髌?、網(wǎng)劇作品、游戲作品和周邊作品，都讓創(chuàng)作者看到了打造產(chǎn)業(yè)品牌的可行性。

（二）不變：人文關懷的共同性與穩(wěn)定表達

從接受美學的視角來看，對于藝術文本，它需要創(chuàng)作者與參與者共同來完成。而運用到當下的懸疑劇上來講，雖然創(chuàng)作者們都在以一種“戴著鐐銬跳舞”的方式進行創(chuàng)作，但是無論怎樣去“跳舞”，在堅持以“內容為王”的基礎上，創(chuàng)作者們都從不同角度加入了一些對于人性的側面思考和對社會問題的密切關注?？傊?，無論中國式懸疑劇的形式如何變化，但它反映的都是當下的一些社會現(xiàn)實和問題，是導演對現(xiàn)實生活的反思，以及導演對人類命運的終極關懷。

中國式懸疑類影視作品經(jīng)過近百年發(fā)展，恰逢中國電影再次踏入新一輪文化熱潮，雖然叫好又叫座的影視作品紛至沓來，但是為了能夠保持并且更好地將其發(fā)展下去，還是需要我們各方共同努力，為未來懸疑類影視作品提供一個良好的展現(xiàn)與發(fā)展環(huán)境。