火光起處無善無惡，只有躲不開的命運 評日本電影《祈禱落幕時》

李 佳/文

編者按

日本推理電影《祈禱落幕時》根據(jù)東野圭吾的同名小說改編，講述了刑警加賀恭一郎在調(diào)查女性被害案時發(fā)現(xiàn)自己母親出走真相的故事。與其他懸疑推理電影不同，《祈禱落幕時》的重點不再是離奇的死亡事件，相反，它的核心在于這兩宗死亡案背后的人物二十多年的情感糾葛和心結(jié)。

整部影片向我們說明了一個道理，現(xiàn)實生活中很多悲劇之所以發(fā)生都是因為用一個錯誤去彌補另外一個錯誤，最終越走越偏離人生該有的方向。人生的舞臺，終會落幕，也許每個人都有自己注定的命運，但是無論如何，過于自私和自我的角度，即便再好的意愿、再偉大的奉獻，最終都會付出應有的代價。

（欄目編輯：言 西）

電影名片

中文名：祈禱落幕時

外文名：祈りの幕が下りる時

類型：劇情、推理

制片地區(qū)：日本

導演：福澤克雄

編?。豪钫?/p>

主演：阿部寬、松島菜菜子、溝端淳平、田中麗奈等

片長：119 分鐘

上映時間：2018年1月27日（日本）2019年4月12日（中國）

對白語言：日語

色彩：彩色

“藝術(shù)的要義在于，它是看不穿的。”

——【古羅馬】奧維德

之所以有很多人喜歡東野圭吾，就在于他的筆下，經(jīng)常流露出此種余味。東野圭吾擅長以惡寫善、以冷峻表現(xiàn)熱情、以幸福反襯痛苦，乃至以死襯托生。作為日本當代最著名的偵探小說家之一，東野圭吾的作品里不乏謀殺和死亡，但他的筆觸飽含深情，經(jīng)常碰觸到生命最晦暗處，喚起人們對生的渴望和對生命的尊重。他寫死亡從不殘酷，在他的書里，那些活下來的人，才是要面對殘酷現(xiàn)實的。

日本電影《祈禱落幕時》，公映于2018年1月，由福澤克雄導演，阿部寬和松島菜菜子主演，改編自東野圭吾同名小說。講述了刑警加賀恭一郎意外卷入兩起離奇兇案的調(diào)查，并在此過程中，發(fā)現(xiàn)了母親當年離家出走的真相，揭開了女主淺居博美與父親間不為人知的塵封往事。影片在日本公映時，曾連續(xù)三周蟬聯(lián)票房冠軍，被媒體盛贊為“東野圭吾推理宇宙巔峰之作”“日本年度最佳懸疑電影”。

影片原著《祈禱落幕時》是東野圭吾“加賀探案系列”作品之一，后者是作者最受歡迎的探案系列，目前共匯集作品11 部，其中最具代表性的有《惡意》《新參者》等，故事均圍繞刑警加賀恭一郎的探案經(jīng)歷展開。加賀出生于警察之家，父親是刑警，母親在他年幼時出走，由此父親“不顧家”的印象烙印在他心中。長大后，追尋母親的蹤跡、解開父子心結(jié)成為縈繞在加賀身上的情感羈絆。正因為有這些羈絆，加賀的心思才更加敏銳、細膩，他在查案過程中，擅于洞見相關(guān)人物原生家庭與尋常生活中的秘密。故“加賀探案系列”基本以悲情開場、溫情告終，觸人心弦、感人至深?！镀矶\落幕時》一書也因蘊藏著特別的溫情，獲得第48屆吉川英治文學獎。電影亦與原著，乃至整個“加賀探案系列”的氣質(zhì)高度契合。

孤獨感，影片開場即包裹著一片幽暗的孤獨——孤獨且神秘。單身女子無來由地來到小城，做了酒吧陪侍，她沒有來處、亦無歸途，介乎存在與不存在之間，與她過從甚密的，只有酒吧老板和一名神秘男子——女子的同居男友，他每隔一段時間來小城與女子相會。忽有一天，女子猝死，從此身份成謎……一個人，來了，死了，無人知曉她是誰，這個“無根”的故事，猶如一片落葉，輕輕飄蕩，落地無聲。這個被放于影片開頭的故事，既不是主體故事的開場，也并非結(jié)束，它只營造了一種沒來由的愁緒；不僅如此，圍繞在女子身上的謎團揮之不去，進而貫穿了影片始終。

世界上有許多哀愁與痛苦，是一場死亡消解不了的。

于是，還會有死亡。在神秘女子去世的十幾年后，東京某廉價公寓內(nèi)，發(fā)現(xiàn)一名中年女子腐爛的尸體，經(jīng)初步勘驗，女子系被勒死后陳尸；與此同時，公寓的租戶失蹤。更詭異的是，此前不久，距離公寓不遠的海邊，一頂帳篷起火，住在里面的流浪漢遇難，后經(jīng)檢驗，此人也系被扼頸致死。短短幾日，兩起謀殺；惡之極，痛之極！

就在追查罪案的過程中，我們看清了那些哀愁與痛苦的人。

加賀恭一郎，日本橋署警部補，他困在記憶里。這位睿智大叔，曾與父親一樣做了警視廳刑警，既有為同事稱道的辦案能力，又是劍道冠軍，本可有遠大前程，但他受困于10 歲時母親出走的記憶，像一個不經(jīng)事的少年，捕捉著母親的氣息。因為日本橋在母親的過往中出現(xiàn)過，他主動調(diào)職到日本橋署。多年來，雖然屢破奇案，但他將自己囿于此，不愿離開，亦不肯向前。

淺居博美，美女導演、劇作家、演員，她困在孤獨中。雖然她很成功，執(zhí)導的新劇一票難求，但她不快樂，沒有親人、沒有朋友、沒有家庭、沒有孩子……她總是獨來獨往，渾身散發(fā)著一種淡淡的疏離?！撬鲃泳苋擞谇Ю镏?，還是有別的隱情？

隨著探案的深入，流浪漢的身份亦成謎。他或許有許多名字、多重身份，到底哪一個才是他？他的人生在扮演誰、躲避誰？在他的“死亡”悲劇外，又籠罩了一層“我并非我”的困局，這兩者相比，究竟哪一種更苦？

乃至所有可能與案件相關(guān)的人都是愁苦的。女死者押谷道子心懷浪漫、半生平庸，她用攢了許久的積蓄來東京探望老友，卻死于非命；博美的老師苗村失蹤，相傳與第三者私奔，十幾年來，他還欠妻子一個解釋，妻子絕望地守著這段屈辱的未解之謎……

漸漸地，與探明罪案相比，觀眾的心更多縈系在這些人物身上，生存之“謎”超越了死亡之“謎”。這也正是東野圭吾的魅力所在，比起單純的探案，他更關(guān)注人物命運，乃至個人的困境和選擇，而這一切的背后，起決定作用的，是人與社會的關(guān)系的深層問題，個人愁苦之“和”，正是一個社會的頑疾與無奈。

加賀母親出走的背后，是日本家庭婦女尷尬而卑微的地位；導致淺居博美與父親悲劇的，是無孔不入的高利貸和混亂的社會治安；而淺居的父親之所以能隱藏身份的深層原因，是核電站用工秩序的混亂……每一場看似個人的悲劇，都有其社會成因；在一種病態(tài)秩序下，每個人都可能既是受害者又是加害者。而海邊燃起的火光，是一種新罪，更是罪惡的終局；那沉重的父愛，是成全，也是毀滅。當整個故事講完，我們發(fā)現(xiàn)：所有相關(guān)人的命運都奇妙地交織在一起，每個人都有罪，每個人亦可悲。一切，皆是繞不開的命運。

對此，電影早以直觀的影像加以揭示。在淺居博美家，墻壁是刺目的紅，在墻上的壁畫里，有一幅是著名浮世繪畫家葛飾北齋的《富岳三十六景神奈川沖浪里》：驚濤駭浪中，兩葉孤舟上，漁人們正竭盡全力地與自然搏斗，遠處的富士山俯視著一切，人的命運將如何？凡人能戰(zhàn)勝自然（命運）嗎？山岳靜穆，風雨飄搖，一切盡在不言之中。

（本文圖片來自資料庫。）