新時代中國軍事題材電影的發(fā)展與創(chuàng)新

連軼 武警四川總隊新聞文化工作站

電影是一種藝術文化形式，承載構建國家社會語境、塑造民族精神的責任與義務，而軍事電影作為其中一個特殊的題材，必須充分利用好它主流意識性態(tài)度表達作用和正向價值觀念輸出能力。中國的軍事題材電影見證了歷史發(fā)展的變革與創(chuàng)新，展示出獨特的魅力，用一部又一部優(yōu)秀的作品提升文化感召力，真正做到“講好中國故事”、弘揚民族精神，保證觀眾在觀看電影的過程中保存對國家的記憶。

一、中國軍事題材電影現狀概述

軍事題材電影以弘揚主旋律、宣揚國家意志為核心任務，新中國成立初期軍事題材電影更是成了大熒幕的主力軍。改革開放后，軍事題材電影的質量出現了參差不齊的問題，口碑也逐漸下降，而在此過程中其他題材的影片制作逐漸成熟，久而久之，軍事題材成為“冷門”。進入21世紀，軍事題材電影逐漸找到了正確的發(fā)展方向，特別是2010年后制作愈發(fā)成熟，涌現了出《紅海行動》《戰(zhàn)狼》《湄公河行動》《長津湖》等佳作，呈現出了軍事題材電影在選材、敘事角度、技術手段、視覺效果中的突破，適應了市場的發(fā)展，通過了觀眾的檢驗，獲得固定觀眾群體，重新在中國電影市場中占據重要位置[1]。

二、中國軍事題材電影發(fā)展面臨的問題

（一）如何延續(xù)軍事題材創(chuàng)作后勁

就當前軍事題材電影整體發(fā)展狀態(tài)來看，由于題材的獨有性出現了藝術創(chuàng)作、創(chuàng)新進展緩慢的問題，動人心魄的戰(zhàn)爭電影作品少之又少，為迎合市場經濟，大量軍事題材電影中大氣磅礴的戰(zhàn)爭風云被利益欲求所取代，當前電影對宏闊戰(zhàn)爭歲月的描寫停留在淺層階段，而《上甘嶺》《董存瑞》《英雄兒女》等作品呈現出的藝術魅力在當前的影片中難以延續(xù)，因此，在電影產業(yè)洪流中如何延續(xù)軍事題材創(chuàng)作后勁成了值得深思的問題。

（二）如何開拓激動人心的突破點

軍事題材曾經的類型標桿地位在當前的電影產業(yè)中有所下滑，一些作品受產業(yè)大環(huán)境影響，對戲劇化沖突、愛恨糾葛、英雄崇拜的描述停留在“口號式”的淺層展示，在遭受市場冷落和創(chuàng)作陳舊的雙重壓力后，如何開拓出激動人心的突破點成為當前我國軍事題材電影發(fā)展中的重要問題，必須將觸發(fā)觀眾內心深處的英雄情結視為核心目標，打破固有思想的束縛，從小人物中挖掘創(chuàng)作因素，提高電影質量[2]。

（三）如何適應主旋律的多元化發(fā)展

軍事題材電影必須適應主旋律的多元化發(fā)展，軍事雖然是以政治主體的題材，但是從來都沒有放棄對個體人物的刻畫，如電影《英雄兒女》中就將英雄壯舉與細膩的兒女情長融合，由此可見，軍事電影并不是一味地描述戰(zhàn)爭，更要分析戰(zhàn)爭前后動因、對殘酷現實與人心靈的美好做對比、展現生活情態(tài)，既呈現出戰(zhàn)爭的殘酷，也不能忽視對人性的描寫，從多元角度展示英雄主義、愛國主義情懷，在新時代下堅定“故事是人事”的理念，挖掘出軍事題材電影的新生之路。

三、新時代背景下中國軍事題材電影的重要轉向

（一）題材：由“主旋律”轉為“新主流”

我國軍事題材電影的創(chuàng)作與好萊塢戰(zhàn)爭類型電影存在明顯差異，主要涵蓋戰(zhàn)爭、軍旅、軍事行動等多種形式，在最終呈現上也是泛類型化形態(tài)。創(chuàng)作主體一般包括軍人、軍隊、軍事行動三種概念，在此期間，戰(zhàn)爭片、歷史片成為軍事電影主流，不同時期的軍事電影也都聚焦于革命歷史題材之上。近年來，在創(chuàng)新突破的過程中，軍事影片更重視對歷史事實、英雄人物、革命戰(zhàn)役進行生動描述，讓觀眾能在身處特定歷史時刻的前提下與中國軍人同呼吸、共命運，擺脫了“主旋律”的束縛，實現了“新主流”的發(fā)展，擴大了受眾范圍[3]。

（二）人物：由“英雄化”轉為“平民化”

軍事題材電影的拍攝目的不僅僅是回顧戰(zhàn)爭，更是要通過對英雄人物的刻畫來完成對觀眾意識形態(tài)的正向引導。戰(zhàn)爭只是一個基礎前景，而戰(zhàn)爭背后隱藏的社會動蕩、艱辛探索、頑強斗爭、不懈奮斗才是需要探討的主要問題，而這些隱藏內容正是由“人”來擔負。為滿足時代變革下的政治人文需求，更好地講好中國故事，軍事題材電影對人物的刻畫必須實現從“英雄化”到“平民化”的轉變，保證軍事題材電影始終保持生命力、適應觀眾的審美需求。

（三）審美：重視對國家形象的塑造

軍事題材電影是國家意識形態(tài)的重要表現形式之一，優(yōu)秀的軍事電影能夠樹立國家形象，傳播社會主義核心價值觀，有利于增強國民愛國情感，提升文化軟實力和國際影響力。因此，我國的軍事題材電影在發(fā)展中應當更加重視對國家形象的塑造，通過對人性的辨析、文化思想內涵的解讀來強化電影的藝術表現價值，在展示中華民族文化的同時，加入國際化的電影技術手段和展示人性真善美的普世價值觀，減少對外交流過程中的文化障礙情節(jié)，讓軍事電影作品成為展示新時代中國形象的一扇窗口[4]。

四、新時代背景下中國軍事題材電影的創(chuàng)新突破

（一）《紅海行動》：軍事透明化及群像展示

《紅海行動》的上映是我國首次通過電影展示中國海軍的現代化裝備，同時也將“蛟龍突擊隊”這支具備極強保密性的特種兵部隊曝光在觀眾面前。這一透明化展示也從一個側面說明了我國綜合國力和軍事實力在不斷增強，釋放了中國軍事宣傳更加開放的信號。影片中出現的“臨沂艦”是中國人民海軍新型導彈護衛(wèi)艦，拍攝過程中為呈現出真實性，制作方使用了實景拍攝的方式，由此還原一個形象的軍事世界。此外，片中還出現了039A潛艇、AKM自動步槍、130近防炮、BPG火箭筒等現實武器裝備，R93狙擊步槍等武器也都是通過電影首次曝光。軍事題材電影呈現出軍事透明化發(fā)展趨勢后，觀眾國家意識也逐漸增強，民族自信心更加堅定。

《紅海行動》的另一成功之處在于它拋棄了傳統個人英雄主義的拍攝手法，生動地展示出了集體群像，影片以整個“蛟龍突擊隊”為核心向觀眾全方位地展示了每名成員之間分工協作、團結一致的集體精神，“蛟龍突擊隊”中每一名成員都是主角，他們擔任了隊長、狙擊手、爆破手、機槍手、醫(yī)療兵、通信兵等角色，雖然每名成員都呈現出了自己的獨立特色，卻是緊緊抱成一團的命運共同體，觀眾在觀影過程中不自覺地被隊員之間產生的集體精神和團隊精神感動，無論是哪一個年齡段、哪一個階層的觀眾都能在這種非說教的生動故事中產生情感共鳴，在體會平凡人真實情感的前提下理解家國情懷?！都t海行動》的成功，有效展現了國家的軍事實力，不僅僅是一部彰顯愛國情懷與革命英雄主義的軍事影片，更是國家勇敢面對復雜國際形勢發(fā)聲的力作，呈現出更廣義的國際道義與人類和平愿景[5]。

（二）《戰(zhàn)狼》：類型化人物形象構建

《戰(zhàn)狼》系列是近年來我國軍事題材電影的又一力作，真正做到了“主旋律”與“商業(yè)性”的完美平衡，激發(fā)起無數觀眾的愛國熱情。電影中塑造了鐵血陽剛的中國軍人形象，也呈現出中華民族神圣不可侵犯的威嚴，觀眾在聽到“犯我中華者，雖遠必誅”一句鏗鏘有力的臺詞時，民族自豪感油然而生。影片中，將個人情感與集體主義的有機融合也是成功的關鍵之一，成為中國電影史上一部頗具特色的軍事題材大片，既完成了主流意識形態(tài)的傳播，也獲得了不菲的票房，實現了雙贏目標[6]。

《戰(zhàn)狼》中最令人印象深刻的是對人物形象的塑造。我國近年來軍隊題材電影中出現的大部分都是單一、扁平的任務，他們是“高大全”的完美英雄，忽視了對現代化軍事裝備、作戰(zhàn)技能的呈現，使對外呈現的中國軍人形象較為“臉譜化”?！稇?zhàn)狼》的出現解決了中國軍隊熒幕形象缺失的問題，影片中主人公“冷鋒”是在軍事演練中遇境毒梟攻擊后與國際雇傭兵進行殊死搏斗過程中脫穎而出“中國戰(zhàn)神”式的英雄人物，他展示出的形象是桀驁不馴，在普通時刻能展現出作為一名職業(yè)軍人的自信，也會大膽追求自己的女上司，全片中“冷鋒”作為一個“兵痞”的英雄主義風采得到了淋漓盡致的展現，給觀眾留下了深刻印象。對于觀眾而言，“冷鋒”不是一個完美的“高大全”人物，他優(yōu)缺點分明、有血有肉，擁有“類好萊塢”的氣質?！稇?zhàn)狼》由于獨特的人物形象塑造方式呈現出自身在中國軍旅影史上里程碑的價值，在《戰(zhàn)狼》的先河下中國后續(xù)制作出大膽創(chuàng)新的軍事題材大片，促進了國產軍事題材影片的良性發(fā)展。

（三）《長津湖》：全景視野與正史化敘事

《長津湖》是我國第一部講述抗美援朝戰(zhàn)爭中“長津湖戰(zhàn)役”的戰(zhàn)爭電影，國內觀眾大部分通過動畫作品《那年那兔那些事兒》、紀錄片《冰雪長津湖》對該戰(zhàn)役有了一定的了解，對“冰雕連”的廣泛挖掘宣傳也使“長津湖”成了除“上甘嶺”外抗美援朝戰(zhàn)爭中認知度最高的關鍵詞[7]?！堕L津湖》影片在制作過程中放棄了傳統拍攝手法，以文獻記錄式的全景敘事來完成整體敘事，期間將宏大的歷史與微觀視角結合，從個體、群體、國家三個維度出發(fā)構建民族共同體，呈現出大氣磅礴的史詩氣質，弘揚壯麗的民族精神，讓中國軍事題材電影在2021年又一次達到新高度。影片中中國人民志愿軍無數次憑借鋼鐵般的意志、無畏的戰(zhàn)斗精神擊退了美軍的精銳部隊，打出了軍魂國威。

《長津湖》三線并置的全景敘事達到了“正史化”的規(guī)范敘事要求，其中高層線與美軍線都呈現出了文獻性的特征。高層線中大部分決策過程以及關鍵性的臺詞都能從軍事文獻中找到出處，作戰(zhàn)部署與實施也有據可考，借此成功展示出了抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性，拔高了歷史敘事的格局與高度。而美軍線與《上甘嶺》《我的戰(zhàn)爭》等前作相比有明顯的突破，美國軍隊不再是一個模糊的、單一化的群體，另辟蹊徑以美軍的視角將轟炸中朝邊境、仁川登陸、長津湖潰敗、興南港逃離的全過程，通過展現美軍對長津湖戰(zhàn)役“陸戰(zhàn)隊歷史上最為艱辛的磨難”的方式側面展現出中國志愿軍的浴血奮斗和頑強不屈。

而在從微觀視角展開戰(zhàn)斗線敘述中，則集中呈現了長津湖戰(zhàn)役的慘烈與悲壯，在這一支線的敘述中，觀眾主觀地感受到了長津湖戰(zhàn)役勝利的來之不易，在武器裝備落后、后勤保障不足以及超出人類生存極限的極寒天氣下志愿軍將士不懼犧牲、勇敢戰(zhàn)斗的英雄氣概，這一支線中人物形象也豐富立體，如梅生（七連已經退伍的指導員，騎行一百多里重返戰(zhàn)場）、毛岸英、楊根思、雷公、伍萬里以及片尾處的“冰雕連”，通過藝術性的呈現手法全方位展示了志愿軍將士的血性軍魂，在戰(zhàn)斗線中譜寫出帶有革命英雄主義色彩的壯麗贊歌[8]。

《長津湖》具有鮮明的政治屬性，出品方在政治影響、商業(yè)訴求、藝術表現中尋找到了平衡，采取正史敘事的方法呈現出緊湊的故事，向觀眾還原了震撼的戰(zhàn)爭場面，在此期間呈現出“新主流”電影的特點，引導后來者在此基礎上打造出更具影響力的精品。

五、結語

綜上所述，多年以來中國軍事題材電影出現了很多經典作品，成了中國電影史中一筆寶貴的財富。隨著時代發(fā)展和觀眾審美要求的提高，想要創(chuàng)作出具有時代思考價值的好的軍事題材作品，需要電影人繼續(xù)努力革新，明確當前創(chuàng)作中存在的瓶頸問題，探索新時代軍事題材電影的發(fā)展方向，從而在未來實現更大的創(chuàng)新突破，提升軍事題材電影的整體品質。