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    從西南地區(qū)白馬藏族舞蹈風(fēng)格的流變探究現(xiàn)代發(fā)展路徑

    2023-09-19 23:14:44羅崇陽(yáng)
    藝術(shù)大觀 2023年24期

    羅崇陽(yáng)

    摘 要:白馬藏族作為我國(guó)文化瑰寶之一,其獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格展現(xiàn)著這個(gè)民族的傳統(tǒng)文化魅力,也向世人彰顯了這個(gè)民族人們質(zhì)樸、純潔、美好的心性。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,外來(lái)文化給白馬藏族帶來(lái)了翻天覆地的變化,多元化的審美樣式使得白馬藏族舞蹈的發(fā)展面臨窘境,如何繼續(xù)走下去、怎么走下去已是目前亟待解決的問(wèn)題。本文結(jié)合白馬藏族的舞蹈風(fēng)格探究現(xiàn)代發(fā)展路徑,并為此藝術(shù)形式的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:白馬藏族;舞蹈風(fēng)格;現(xiàn)代路徑

    中圖分類號(hào):J722文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2023)24-00-03

    神秘的白馬藏族主要分布在我國(guó)四川的平武縣、九寨溝、甘肅的隴南地區(qū),人口大約兩萬(wàn)多人。居住在岷江摩天嶺東部的白藏村寨深受周邊漢族、藏族及羌族文化等的影響,生態(tài)及文化生存環(huán)境較為脆弱,而多民族文化的交流與融合也造就了如今獨(dú)特的白馬藏族。白馬藏族舞蹈作為白馬藏族文化的載體,具有地域性、風(fēng)格性、民俗性等特征,其舞蹈發(fā)展也受多民族文化影響逐漸走向多元化。在白馬藏族舞蹈的肢體語(yǔ)言表達(dá)中蘊(yùn)含著人們濃烈的情感表達(dá)訴求,并客觀生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活,其舞蹈風(fēng)格展現(xiàn)了民族文化的獨(dú)特魅力。歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中,舞蹈也映射著其背后的民族發(fā)展印跡,而不同時(shí)期的發(fā)展需要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展規(guī)律,在民族文化與時(shí)代發(fā)展的潮流中,尋求有效的發(fā)展途徑。因此,本文通過(guò)對(duì)白馬藏族舞蹈風(fēng)格特征的探究,結(jié)合時(shí)代特征,從而探尋民族民間舞蹈的現(xiàn)代發(fā)展路徑。

    一、白馬藏族的舞蹈特征

    (一)風(fēng)格特征

    白馬藏族舞蹈表演形式豐富多樣,舞蹈兼具祭祀性、民俗性、功能性等多重特征。白馬藏族舞蹈形式有“火圈舞”“遲哥晝”“麻晝”“熊貓舞”等,其中“火圈舞”屬于自?shī)市晕璧?,每逢白馬藏族的盛大節(jié)日時(shí),大家聚在一起載歌載舞,舞蹈動(dòng)作平緩而舒展,一邊唱一邊跳,圍著篝火在順時(shí)針、逆時(shí)針的方向中轉(zhuǎn)動(dòng),表演者多以呼喊聲、腳下步伐來(lái)變化隊(duì)形。在歡快、熱鬧的節(jié)日氛圍中抒發(fā)情緒,同時(shí)也是長(zhǎng)期生存于艱苦條件下的白馬人對(duì)于美好生活的追求,以及積極向上的生活態(tài)度表現(xiàn)。藏族的“鍋莊”、羌族的“薩朗”與其相似,但相比之下,白馬藏族更為含蓄內(nèi)斂,動(dòng)作幅度較小,沒(méi)有那么熱情?!斑t哥晝”“麻晝”即“儺舞”,也被稱為面具舞,以男子集體面具舞的形式祭祀山神的儀式一般在每年春節(jié)的時(shí)候舉辦,有固定的表演形式和舞步,是中國(guó)儺文化的寶貴遺存,體現(xiàn)著儺文化的內(nèi)涵。表演“遲哥晝”時(shí)演員戴著面具,兇嘴獠牙、兇猛恐懼,表演動(dòng)作粗獷豪邁、動(dòng)作幅度大,不同地區(qū)對(duì)于舞蹈的動(dòng)作、音樂(lè)、人物角色也有一定的區(qū)別?!盎鹑ξ琛焙汀皟琛笔前遵R藏族舞蹈文化內(nèi)涵的展現(xiàn),且地域特色明顯,蘊(yùn)含著較高的藝術(shù)價(jià)值。在舞蹈創(chuàng)作和發(fā)展的過(guò)程中,遵循本民族的文化內(nèi)涵,保留原生態(tài)的風(fēng)格特征,才能更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈文化的繼承和有效的發(fā)展[1]。

    (二)藝術(shù)特征

    白馬藏族舞蹈呈現(xiàn)出古樸、粗獷的動(dòng)作樣式,舞蹈以腳下步伐表現(xiàn)為主。點(diǎn)踏步、踮跳步、蹉步、小腿畫(huà)圈蹲跳等舞蹈步伐較為豐富,配合上肢的神秘、粗獷的動(dòng)作,在表演過(guò)程中以十二相面具(獅、龍、虎、牛、蛇等)的動(dòng)物形態(tài)生動(dòng)形象地表現(xiàn)所扮演的動(dòng)物,體現(xiàn)了白馬人對(duì)自然崇拜與大自然和諧相處的追求,并反映了白馬人獨(dú)有的審美意識(shí)。

    白馬藏族舞蹈與民俗活動(dòng)緊密地聯(lián)系在一起,是在長(zhǎng)期的生活勞作中孕育而出的舞蹈藝術(shù),舞蹈動(dòng)作主要從生產(chǎn)勞作中發(fā)展演變而來(lái),其中一些動(dòng)作來(lái)源于白馬人的狩獵活動(dòng),展現(xiàn)著白馬人熱情、淳樸的性格特征和自強(qiáng)不息的民族精神。白馬人生活地區(qū)環(huán)境復(fù)雜,山路崎嶇,生產(chǎn)狩獵時(shí)身體動(dòng)作幅度小,腳下靈敏矯捷,在行動(dòng)過(guò)程中身體軸向轉(zhuǎn)動(dòng),以胯部帶動(dòng)手腳順邊探路的行為方式能更加省力,長(zhǎng)期下來(lái),形成了身體順邊、軸轉(zhuǎn)的風(fēng)格特點(diǎn),在舞蹈中體現(xiàn)出濃郁的生活氣息。獨(dú)具特色的風(fēng)格特征也是白馬藏族在多民族多元文化的影響下所產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    二、白馬藏族舞蹈的風(fēng)格特征演變

    (一)生存方式的流變

    原始的生產(chǎn)生活方式,以及長(zhǎng)期艱苦的自然環(huán)境中形成了白馬人對(duì)自然的崇拜,相信萬(wàn)物充滿靈性,這也是白馬人的精神依托,自?shī)市缘幕鹑ξ韬图漓胄缘膬杓醋诮绦叛鲇绊懴碌漠a(chǎn)物。白馬藏族伴高山而居,交通環(huán)境閉塞,在社會(huì)生產(chǎn)力低下的時(shí)期主要以狩獵為主,生存環(huán)境受大自然的制約。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,與外界的溝通逐漸頻繁,人們的生活水平日益提高,精神需求日益增強(qiáng),白馬人的生存方式從狩獵到農(nóng)耕,再到現(xiàn)在更多年輕人外出務(wù)工,如今的白馬地區(qū)主要以旅游業(yè)為支撐發(fā)展經(jīng)濟(jì)。人們的生產(chǎn)勞作方式由單一性慢慢發(fā)生著轉(zhuǎn)變,也不僅僅依靠勞作來(lái)生存,追求更多的經(jīng)濟(jì)效益。其舞蹈發(fā)展也反映著從狩獵到農(nóng)耕的生存方式的流變[2]。

    (二)功能特征的轉(zhuǎn)變

    白馬藏族在長(zhǎng)期自然環(huán)境的斗爭(zhēng)中生存下來(lái),地理因素、自然環(huán)境等對(duì)舞蹈發(fā)展產(chǎn)生著制約影響,舞蹈也折射出這個(gè)民族一路走來(lái)的獨(dú)特的漫長(zhǎng)道路。近年來(lái),白馬藏族地區(qū)的快速發(fā)展,外來(lái)人口和外來(lái)文化的涌入及抨擊下,人們的精神面貌也發(fā)生著翻天覆地的變化,舞蹈也在變化中不斷發(fā)展著?!盎鹑ξ琛笔侨藗冃燎趧谧骱?,圍在篝火旁載歌載舞、互相吐露心聲,表達(dá)美好愿望、祈求來(lái)年豐收的愿景,屬于自?shī)市晕璧?。參與者參加這項(xiàng)活動(dòng)心思單純、沒(méi)有任何功利性,完全是內(nèi)心情緒的一種抒發(fā)和對(duì)大自然的祈福。而現(xiàn)在,旅游業(yè)的興起,“火圈舞”在迎合游客的喜好、追求經(jīng)濟(jì)效益的前提下,對(duì)舞蹈進(jìn)行編排丟失了本土化、原生態(tài)化的特點(diǎn),而追求所謂的現(xiàn)代化?!斑t哥晝”也是神秘、莊嚴(yán)的祭祀性舞蹈,有著固定的程序、舞步、唱詞,只能男性參與的祭祀活動(dòng)中慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)槟信钥蓞⒓拥膴蕵?lè)性活動(dòng),而保留這種傳統(tǒng)習(xí)俗和文化的村落也受外來(lái)文化的影響慢慢地減少,沒(méi)有了煩瑣的儀式、固定的程序,舞蹈也減少了其神秘感。人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的排斥,對(duì)現(xiàn)代性的盲目追求,也使得舞蹈成為利益驅(qū)使下的犧牲品。舞蹈從單一的功利性、祭祀性慢慢朝著自?shī)市园l(fā)展,舞蹈更加的多元化,舞蹈風(fēng)格也受其影響發(fā)生著變化[3]。

    (三)風(fēng)格特征的演變

    在不同時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、人文等因素的影響下,民間舞蹈的風(fēng)格也隨著歲月的流變而發(fā)生演變。二十世紀(jì)八十年代,白馬藏族舞蹈的儺舞在學(xué)術(shù)界掀起了一片熱浪,越來(lái)越多的學(xué)者關(guān)注白馬藏族,對(duì)音樂(lè)、歷史、舞蹈、醫(yī)藥、語(yǔ)言等方面進(jìn)行了分類和研究,政府各部門對(duì)白馬藏族的歷史文化進(jìn)行搶險(xiǎn)、保護(hù)、發(fā)展,并對(duì)其地區(qū)進(jìn)行旅游開(kāi)發(fā),而目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)已逐漸減弱,舞蹈缺乏深入的研究和創(chuàng)作發(fā)展。

    白馬藏族舞蹈是具有獨(dú)特地域文化特征的舞蹈藝術(shù),是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的映射,其舞蹈的風(fēng)格特征離不開(kāi)地域文化的浸潤(rùn)。白馬人在高山地區(qū)行走過(guò)程中為了保持穩(wěn)定性,不得不手腳同邊協(xié)調(diào)探路,長(zhǎng)期的狀態(tài)下形成了順邊、以胯帶動(dòng)身體的形態(tài),并將這種形態(tài)反映在了舞蹈當(dāng)中,動(dòng)作幅度小、重心下沉、腳下步法靈活,舞風(fēng)古樸、生活氣息濃郁等特點(diǎn)形成了白馬藏族舞蹈的風(fēng)格特征。獨(dú)特性也表現(xiàn)在舞者舞蹈時(shí)的服裝,而“沙嘎帽”則成為白馬藏族的獨(dú)特標(biāo)識(shí),白色荷葉邊的白羊毛帽,上面插著白雞翎,男子講究斜戴,女子正戴,隨著舞者的動(dòng)作左右晃動(dòng),既美觀又獨(dú)特,也反映了白馬藏族的獨(dú)特審美意識(shí)。民間舞蹈的創(chuàng)作離不開(kāi)對(duì)舞蹈風(fēng)格特征的挖掘,地域環(huán)境和地域文化造就獨(dú)特的民族風(fēng)格,舞蹈也在這片土壤中慢慢地蓬勃發(fā)展。

    三、白馬藏族舞蹈的藝術(shù)保護(hù)與傳承

    (一)保留濃郁的文化特色

    白馬藏族在長(zhǎng)年的歷史斗爭(zhēng)中得以生存延續(xù),其舞蹈經(jīng)過(guò)一代代人的傳承和發(fā)展,成為我國(guó)文化寶庫(kù)中的珍寶之一。如“遲哥晝”中帶有神秘的宗教色彩,莊嚴(yán)的儀式、精湛的技藝,無(wú)一不體現(xiàn)著白馬人豐富的精神內(nèi)涵,悠遠(yuǎn)且獨(dú)具特色的文化魅力。

    我國(guó)研究白馬藏族的起步較晚,國(guó)內(nèi)研究成果深度和廣度不夠,成果較少,關(guān)注度較低,并且本民族對(duì)其的重視程度不夠高,致使白馬藏族的發(fā)展相較其他姊妹藝術(shù)來(lái)說(shuō)較慢。四川的九寨溝、平武縣是白馬藏族的主要聚居地,九寨溝作為川內(nèi)的旅游勝地,占據(jù)得天獨(dú)厚的自然環(huán)境因素,讓更多人能走進(jìn)白馬村寨了解白馬藏族,而文化的傳承和發(fā)展依托于人。目前年輕人大多數(shù)都外出打工,對(duì)本民族文化的關(guān)注較少,傳承人的缺失、文化的流失使白馬藏族文化的發(fā)展面臨窘境,民族文化的保護(hù)工作也需要多方面、多手段地去完成[4]。

    (二)挖掘原生態(tài)的舞蹈素材

    舞蹈素材的挖掘是舞蹈創(chuàng)作者創(chuàng)作過(guò)程中的重要環(huán)節(jié),同時(shí)優(yōu)秀的作品也是民族文化的表現(xiàn)及有力傳播方式。原生態(tài)舞蹈是在人民的生活中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的文化積淀,自覺(jué)或不自覺(jué)形成的獨(dú)具地域特色的民族舞蹈,未經(jīng)藝術(shù)加工的、自然的舞蹈形態(tài),也反映著民族文化特色。

    原生態(tài)的舞蹈素材與民族文化息息相關(guān)。目前,對(duì)于白馬藏族舞蹈的田野調(diào)查工作不夠深入,對(duì)文化的了解和認(rèn)識(shí)較為淺顯,所以挖掘的素材形式單一、籠統(tǒng),沒(méi)有獨(dú)特的、個(gè)性化的標(biāo)識(shí),且沒(méi)有創(chuàng)新點(diǎn),導(dǎo)致白馬藏族舞蹈不能迎合大眾審美需求,舞蹈市場(chǎng)較為狹窄。創(chuàng)作中傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性之間的平衡需要一個(gè)支點(diǎn),傳統(tǒng)舞蹈需要向前發(fā)展,但也不能丟失“根”,否則舞蹈將沒(méi)有靈魂,可以將原生性與創(chuàng)新性分開(kāi)來(lái)看,好作品的創(chuàng)新是希望有更多人來(lái)看到它,而原生的東西保護(hù)著文化的“根”。

    (三)發(fā)展多元的傳播手段

    白馬藏族有著自己的語(yǔ)言,但沒(méi)有文字記錄的方式,長(zhǎng)期靠著口傳身授的方式來(lái)延續(xù)和保存著自己的文化。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)的熱潮下,傳統(tǒng)與流行的撞擊,致使傳統(tǒng)文化受到巨大抨擊,年輕人對(duì)它的關(guān)注度逐漸下滑,傳承人不斷流失,大家更多地將重心放在了經(jīng)濟(jì)利益的發(fā)展中,也沒(méi)有完善的機(jī)制來(lái)保護(hù)傳統(tǒng)文化,因此保護(hù)和發(fā)展白馬藏族文化迫在眉睫。白馬藏族地區(qū)如今交通便捷,旅游業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)強(qiáng)盛,但對(duì)于白馬藏族舞蹈文化的了解和親身參與民俗文化的活動(dòng)機(jī)會(huì)較少,使很多人對(duì)白馬藏族舞蹈文化沒(méi)有深入的認(rèn)識(shí)。在經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動(dòng)下旅游業(yè)也對(duì)本土文化產(chǎn)生巨大的影響,文化的發(fā)展更多地是迎合外來(lái)游客的需求,本土文化發(fā)生變質(zhì)、變形,對(duì)于原生態(tài)的文化逐漸丟失,文化相對(duì)于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展較為滯后,老一輩在不停地堅(jiān)持,而沒(méi)有年輕人對(duì)其產(chǎn)生興趣,就會(huì)出現(xiàn)斷層的現(xiàn)象。

    隨著新媒體的發(fā)展,如今的傳播手段更加豐富,一個(gè)民族的發(fā)展也不能僅僅依靠單一的方式,要跟隨信息技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展,也需要優(yōu)秀的人才來(lái)傳承傳統(tǒng)文化,跟隨時(shí)代的步伐傳統(tǒng)文化也要得到更好的發(fā)展和弘揚(yáng),采取新媒體等手段在信息多元化的時(shí)代讓更多的人認(rèn)識(shí)白馬藏族、愛(ài)上白馬藏族,從而對(duì)其文化產(chǎn)生興趣,得到更好的傳承與保護(hù)[5]。

    四、白馬藏族舞蹈的現(xiàn)代發(fā)展路徑

    (一)走進(jìn)校園貼近生活

    新時(shí)代的青少年是我國(guó)蓬勃發(fā)展的強(qiáng)勁力量,擔(dān)負(fù)著文化傳承和發(fā)展的重任。舞蹈作為民族文化的傳播載體,具有地域性、風(fēng)格性、民族性特征,反映著民族的生活習(xí)俗和民族精神,對(duì)于校園中的學(xué)生來(lái)說(shuō)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)具有一定的教育意義,強(qiáng)健的體魄是精神發(fā)展的前提,獨(dú)具地域特色的白馬藏族舞蹈應(yīng)該在所在地區(qū)的校園中發(fā)展起來(lái),通過(guò)有趣的舞蹈編排讓學(xué)生在每天的運(yùn)動(dòng)中舞動(dòng)起來(lái)。

    (二)緊跟時(shí)代,契合大眾審美

    隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大眾的文藝素養(yǎng)與審美需求越來(lái)越高,傳統(tǒng)、古板、單一的文化傳播形式已無(wú)法滿足大眾需求,多元化的發(fā)展途徑是傳統(tǒng)文化發(fā)展的必然途徑?;ヂ?lián)網(wǎng)是獲取信息最快速和便捷的方式之一,而信息的快速更迭使大眾的審美也逐漸疲勞,人們?cè)絹?lái)越追求“個(gè)性化”,追尋“慢生活”,白馬藏族作為獨(dú)具特色的民族,在旅游業(yè)向前發(fā)展的同時(shí),民俗文化和藝術(shù)文化的發(fā)展也要緊跟其后,大量開(kāi)展和宣傳文化活動(dòng),旅游和文化并存發(fā)展。

    (三)舞臺(tái)化呈現(xiàn)的再創(chuàng)新

    民族民間舞的發(fā)展需要建立在藝術(shù)原生態(tài)的基礎(chǔ)上,要讓民間舞彰顯民族文化,遵循原生態(tài)民間舞蹈特色,探究舞蹈的創(chuàng)作和發(fā)展道路。從“原生態(tài)”走向舞臺(tái)藝術(shù)化是民間舞蹈發(fā)展中必不可少的重要環(huán)節(jié),舞臺(tái)化創(chuàng)新發(fā)展是白馬藏族舞蹈發(fā)展的重要途徑之一,利用本土資源優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作原汁原味的白馬村寨沉浸式舞蹈文化體驗(yàn),并利用環(huán)境優(yōu)勢(shì)打造影像舞蹈,使文化傳播的方式能更加多元化,從而產(chǎn)生影響,使其得到更好的發(fā)展。

    民間舞蹈的現(xiàn)代化發(fā)展面臨著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的矛盾、內(nèi)容與形式的不統(tǒng)一、發(fā)展和宣傳的單一、外來(lái)文化的沖擊等問(wèn)題,使得創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中受到很多問(wèn)題的影響。所以在快速發(fā)展的時(shí)代,創(chuàng)作者需要沉下心來(lái)深入地研究白馬藏族舞蹈,培養(yǎng)創(chuàng)新性思維意識(shí),用犀利的眼光看待事物,從而探究白馬藏族舞蹈的發(fā)展道路,使傳統(tǒng)與創(chuàng)新齊頭并進(jìn),發(fā)展和弘揚(yáng)白馬藏族舞蹈文化。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    在多元化、全球化的發(fā)展語(yǔ)境下,白馬藏族舞蹈發(fā)展需要更加多元的發(fā)展途徑。通過(guò)多角度、多方位的探索,加強(qiáng)對(duì)舞蹈文化的研究,尋求舞蹈發(fā)展手段的更多可能性。借助新媒體手段,加強(qiáng)民族文化的傳播,以及在舞臺(tái)藝術(shù)中的滲透價(jià)值,更好地促進(jìn)舞蹈的積極發(fā)展。在傳統(tǒng)中求發(fā)展,發(fā)展中求變新,而一切的發(fā)展都依托于人,沒(méi)有人的關(guān)注、對(duì)創(chuàng)新型人才的培養(yǎng),舞蹈的發(fā)展將會(huì)停滯不前。在此,呼吁更多的學(xué)者、有才能的人,能夠走進(jìn)白馬村寨,投身于白馬文化的研究當(dāng)中。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]謝藝.白馬藏族“池哥晝”儺舞的表現(xiàn)特色和人文意義[J].北方音樂(lè),2018,38(06):34.

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