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    淺談昆曲《牡丹亭》當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值

    2022-11-13 09:07:58汝鑫淼
    戲劇之家 2022年8期
    關(guān)鍵詞:牡丹亭昆曲戲曲

    汝鑫淼

    (中國戲曲學(xué)院 北京 100073)

    一、昆曲《牡丹亭》在戲曲發(fā)展之路中的奠基性

    首先,昆曲表演結(jié)束了在此以前專以唱為主,以聽為享受的表演時(shí)代,他在原有的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,探索與融合豐富了表演形式,在這一期間昆曲的做工表演可以說盡善盡美。例如在湯顯祖先生《牡丹亭·驚夢》中,有一段集中的舞臺動(dòng)作提示,描述的是夢中柳書生與杜千金初次會(huì)見時(shí)的場景“生回看科”“旦驚科”“相叫科”,然“旦作斜視不語科”“旦作驚喜欲言又止科”。這一段獨(dú)特的描寫,沒有只言片語,卻讓觀眾深深感受到劇中二人初見時(shí)的欣喜,害羞,小鹿亂撞的模樣,也恰恰因?yàn)檫@段精準(zhǔn)且微妙的舞臺提示,傳遞給了觀眾不可言喻的感受。這樣的做工表演不像言語那么直白,卻比言語表達(dá)的力量更加充足,在戲曲后來的發(fā)展中有著極為重要的奠基性。

    其次,昆曲《牡丹亭》的故事結(jié)構(gòu)性,是一個(gè)里程碑一樣的存在,它代表了“人”,向我們詮釋了“自由的解放,愛情的可貴”。湯顯祖先生曾說過這樣一句話:人生而為情,為情生,為情死。他筆下的浪漫主義不是“美與丑共存,是美與丑對立”。他不認(rèn)為那個(gè)千金小姐就應(yīng)該是如此的“墨守成規(guī),冷冰冰的一個(gè)大家閨秀”,他批判這樣的封建主義,批判這一切壓迫人們的思想封建道德。在他看來“情”這個(gè)字既可貴又難得,可遇而不可求。他讓整本劇圍繞一個(gè)“情”字,擾亂了那劇中人物的心,也擾亂了觀眾的心,就這樣一下又一下,剪不斷理還亂?!扼@夢》一折中曲牌《皂羅袍》刻畫了杜千金的魂?duì)繅艨M的心態(tài),正如唱詞中所說“良辰美景奈何天”。提筆至此,我們不得不承認(rèn)作者的偉大之處,明明是那個(gè)時(shí)代的愛恨嗔癡,可在現(xiàn)今時(shí)代一點(diǎn)也不古老,一點(diǎn)也不突兀。他讓觀看者跨越時(shí)代,與其一起感受故事中所發(fā)生的,準(zhǔn)確地說是觀眾主動(dòng)去融入而不是劇中的人物去“帶領(lǐng)”觀眾進(jìn)入“規(guī)定情境”。這部作品有著足足的奠基性,是因?yàn)樗趯憽扒椤倍皇菍憽坝?,他不像是一些作品“以黑寫黑”而是“以白襯黑”,他的藝術(shù)影響不光是舞臺作品,還在書本文學(xué)上有著極大的影響力,中國的四大名著之一《紅樓夢》作者曹雪芹也曾提到過湯顯祖先生的《牡丹亭》對他有著很大的啟發(fā)。

    昆曲的典雅,清冷之藝術(shù)氛圍有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。其高度精準(zhǔn)的做工表現(xiàn)并不是先有了程式而后才開始創(chuàng)造的,而是在創(chuàng)作的過程里逐漸把某一類人物創(chuàng)造得比較成功了,才逐漸形成了這一類角色的程式?!赌档ねぁ返牡旎詾閼蚯髞淼陌l(fā)展開拓了更多的可能性,豐富了更多的表演形式。

    二、昆曲《牡丹亭》當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值中的永恒性

    聽聞這世間,世人畏懼權(quán),畏懼利,可獨(dú)獨(dú)在“情”這個(gè)字上百孔千瘡,不愿舍棄,是啊,兒時(shí)人們總幻想那“窈窕淑女,君子好逑”的怦然心動(dòng)之場面,到后來人們羨慕那“舉案齊眉,伉儷情深”互相扶持的夫妻,最終呢?最終人們看著這“庭前花開花落”,感嘆情之奇妙。四百年前人們感嘆愛情的偉大,四百年后的今天人們珍惜這一切的“來之不易”,或許在人們的心里都向往那“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”的愛情佳話,從前如此,現(xiàn)在如此,以后更是如此,于是,我們將其稱之為永恒的話題,不論何時(shí),它都是如此的熾熱。或許,正如作者湯顯祖先生所說:“天下女子有情,寧有如杜麗娘者乎。情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也?!?/p>

    昆曲《牡丹亭》像是一顆珍珠,我們有時(shí)會(huì)將其捧在手心,細(xì)致觀賞,有時(shí)又會(huì)將其鑲在王冠上,靜靜仰望。從題材上的選擇,到一度創(chuàng)作,再到舞臺二度創(chuàng)作呈現(xiàn)效果,運(yùn)用戲曲獨(dú)有的表現(xiàn)方式所呈現(xiàn),那種力量的迸發(fā),是別的藝術(shù)門類達(dá)不到的。阿甲先生就戲曲表演藝術(shù)的本質(zhì)特征認(rèn)為:“戲曲本身并不是體驗(yàn)派,它是中國氣派的富有特殊表現(xiàn)力的一種綜合性的舞臺藝術(shù),以體驗(yàn)入乎其內(nèi),以表現(xiàn)出乎其外”。例如《牡丹亭》中“游園驚夢”這場戲中演員的表演,在種種的藝術(shù)門類中,戲曲藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)雖然在舞臺上都是虛擬化表演,但表演風(fēng)格是迥然不同的,舞蹈藝術(shù)更多的是肢體化表達(dá),是音樂與演員(音樂的制作與演員的條件有時(shí)所占的比重是不分上下的)。而戲曲藝術(shù)是不同的,戲曲舞臺的表演原則應(yīng)該是音樂襯演員。張庚先生認(rèn)為戲曲的程式性,戲曲的綜合性和虛擬性,是中國戲曲的三個(gè)基本特征。由此可知,演員在舞臺上需要通過其表演、唱詞來做到精準(zhǔn)表達(dá),從而讓觀眾的腦海里產(chǎn)生對戲曲舞臺的基本理解,是一種空靈美,意境美,意象化表達(dá)?!居螆@驚夢】一折里,描寫的是丫頭春香把小姐麗娘帶到后花園時(shí),看到園林美景時(shí)的心境變化。在舞臺上,并不是把“后花園”搬到了舞臺上,而是讓觀眾跟著演員走,去感受那“春色如許的美景”,給演員留有了足夠的表演空間(而這塊表演是如何撐起來的,就是靠演員的表演以及唱詞,處處讓觀眾感受到一個(gè)十幾歲的姑娘對于愛情的憧憬與向往)。舞臺調(diào)度處理得簡潔,大方。根據(jù)劇本所寫,此時(shí)的杜麗娘內(nèi)心澎湃,在她的眼里看著這世間萬物都是如此的生機(jī)勃勃,但是觀眾并不知道,所以要透過她自身的表演,讓觀眾看到本質(zhì)的東西,感受“情”這個(gè)字的魅力所在。從細(xì)節(jié)上來分析,首先是演員的“眼神”在看到這樣的美景時(shí),心里的懵懂之情就會(huì)越加強(qiáng)烈,演員的眼神從虛到實(shí)(是因?yàn)樗龔臎]見過如此美的花,她其實(shí)渾然不知的是春天的花開了不假,但不足以讓人心動(dòng),可是心中的花開了便不一樣了,那就埋下了一顆“情芽種子”,這個(gè)種子最后的歸宿不論是怎樣,在這一刻是極其美的)。接著又從實(shí)到虛(因?yàn)樗X著自己在做夢,為何世間會(huì)有如此“仙境”的地方,而且還是在她家的后院里)。這個(gè)時(shí)候演員的表演是什么都不需要說,什么都不需要做,只需要用眼神去傳遞,讓觀眾從她的眼神表演中去感受到,再接著是更進(jìn)一步地表達(dá)自己的心境,“裊晴絲吹來閑庭院”,觀眾從唱詞中去感受杜麗娘的心境變化,層層遞進(jìn)的故事情節(jié)。其次是演員的身段,那看到花時(shí)的嬌羞感,那望到遠(yuǎn)處,蘭花指的指向,那水中倒影的扶鬢梳妝,都讓觀眾感受到一個(gè)情竇初開的小姑娘是怎樣的。最后是舞臺道具折扇的運(yùn)用,那更多的是一種擬人化的表演,扇子的一開一合代表著少女的幻想,似想非想,扇子的一轉(zhuǎn)一繞,一遮一掩,都是“杜麗娘”的內(nèi)心外化之表達(dá)。這也就是我們常說的戲曲里“四功五法”表演規(guī)則,舞臺上的人物行動(dòng)自來都不是抽象的、孤立的、靜止的,是根據(jù)人物角色從頭到尾貫穿下來的,是具體的、相互聯(lián)系的、運(yùn)動(dòng)著的。

    昆曲《牡丹亭》這部藝術(shù)作品,在如今我們將其比作是春日里釀好的一壺酒,不論何時(shí)越是品嘗越有味道,而這部作品的藝術(shù)價(jià)值像是冬日里的一抹陽光,融化了那冰冷的角落?!吧破涫卤叵壤淦鳌薄胺e硅步方可成千里”,一部好的作品需要經(jīng)得起時(shí)間的沉淀,經(jīng)得起時(shí)間的敲打,永恒二字從來不是終點(diǎn),它更多的是一種鞭策,是“巨人肩膀上的重巒疊嶂之壯麗景色”。昆曲《牡丹亭》在當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值中的永恒性絕不是一朝一夕所得來的,更不是“熱熱鬧鬧”炒作起來的,在這個(gè)百花齊放的時(shí)代,它有著自己的標(biāo)桿標(biāo)尺,有著屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格,而觀看者不可因此說其墨守成規(guī),昆曲的守正創(chuàng)新之創(chuàng)作理念從未停歇。

    三、昆曲《牡丹亭》思想蘊(yùn)涵給予性

    明代戲曲表演理論家潘之恒提出了“以情寫情”說。他說:能癡者,而后能情,能情者,而后能寫其情。湯顯祖先生在創(chuàng)作時(shí)也是時(shí)常被這其中的情節(jié)感動(dòng)到潸然淚下,久久不能緩過神來。他就像是封建時(shí)代中勇敢沖破黑暗、打破牢籠,向往浪漫春光的先行者。他所寫的《牡丹亭》像是黑暗里的一束光,極大程度上批判了程朱理學(xué)“存天理,滅人欲”的虛偽和殘酷,是對封建社會(huì)沒落時(shí)期思想、文化專制的一次巨大沖擊。這部作品的問世,給予了當(dāng)時(shí)的人們精神上的洗禮,留給了世人最美好的精神享受,這部作品的留今,給予了觀眾對理想生活的憧憬與向往。作為觀眾我們才能從中深深地感受到情之偉大的力量,它可以跨越生死,跨越世俗,跨越這世間一切一切的阻礙。這部作品所給予的并不單單是富家千金與白面書生相識、相愛、相守的故事,那僅僅是千千萬萬人的縮影,更多的是一種美的具象化表達(dá),它讓“匆匆忙忙的趕路人”停下腳步去欣賞這世間一切值得的美好事物,它讓“冷冰冰的空間”變得有溫度,也讓人們愿意去相信,去觸摸世間萬物所給予的可能性。

    給予一詞的出現(xiàn),是真、善、美的化身,有“它”在的地方,似乎一切都變得春意盎然,生機(jī)勃勃。正如《牡丹亭》這部作品一般,它遵循戲曲表演所秉承的中國文化之體驗(yàn)精神,心靈體驗(yàn)的價(jià)值取向,它在點(diǎn)點(diǎn)滴滴當(dāng)中牽動(dòng)著觀眾的心,那婉轉(zhuǎn)鶯啼的唱詞中讓人感受到了“情”的純真,那死而復(fù)生的情節(jié)中讓人不禁感嘆“情”的偉大。這其中蘊(yùn)涵著極其豐富的內(nèi)容,故而使人們能夠品味到更多的這世俗間的人生況味,感受其仍閃耀著奪目的光芒。

    四、結(jié)語

    綜上所述,昆曲《牡丹亭》這部作品在當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值中有著不可動(dòng)搖的地位,其奠基性、永恒性、給予性為昆曲今后的發(fā)展提供了更多的空間。作為研究者要明確該作品的藝術(shù)價(jià)值,明白如何更好地將理論性的調(diào)研成果轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)的舞臺作品操作與呈現(xiàn)上。藝術(shù)的最高價(jià)值是讓觀看者知道其最高境界是實(shí)現(xiàn)真、善、美的理想化世界,展現(xiàn)出其獨(dú)有的魅力所在,將其發(fā)揚(yáng)光大,更好地去傳承,去創(chuàng)新。

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