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    淺析青?!盎▋骸毖莩獙?shí)踐中的風(fēng)格把握
    ——以聲樂(lè)作品《雪白的鴿子》為例

    2022-12-29 13:22:00
    戲劇之家 2022年35期
    關(guān)鍵詞:襯詞唱法鴿子

    解 猛

    (河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000)

    “花兒”是一種流傳于我國(guó)青海、甘肅、內(nèi)蒙古、寧夏等地的歌唱形式,受到回族、漢族、蒙古族等多個(gè)民族人民的喜愛(ài)和傳唱?!盎▋骸钡难莩搅颂囟▍^(qū)域,也超越了特定民族,這一特點(diǎn)與“花兒”的實(shí)際社會(huì)功能有密切關(guān)系。“花兒”這一歌唱形式的最早的社會(huì)功能是用于青年男女的社交活動(dòng),因?yàn)椤盎▋骸倍嗍强诳谙鄠鳎S著時(shí)代的發(fā)展,人民群眾的審美觀念的變化和社交形式的變化使“花兒”這一演唱形式已幾近絕跡。隨著國(guó)家對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視,相關(guān)文化部門(mén)對(duì)“花兒”這一傳統(tǒng)歌唱形式進(jìn)行了保護(hù)和傳承,并于2006 年5 月20 日將這一傳統(tǒng)歌唱形式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009 年9 月,“花兒”又被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    一、“花兒”簡(jiǎn)介

    “花兒”這一歌唱形式最早產(chǎn)生于600 年前的明朝時(shí)期,由于“花兒”多是由青年男性進(jìn)行演唱,所以,“花兒”又名“少年”。歌詞常用各種花兒比喻青年女子,以表達(dá)青年男子對(duì)自己心儀女孩的愛(ài)慕之情。隨著國(guó)家對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護(hù)和重視,相關(guān)文化部門(mén)于每年的農(nóng)歷四到六月期間西北各地舉辦以對(duì)唱花名為主題的專(zhuān)門(mén)聚會(huì)——“花兒會(huì)”。

    對(duì)“花兒”這一歌唱形式的最早記錄出現(xiàn)于明朝詩(shī)人高弘的詩(shī)句中,詩(shī)詞如下:

    青柳垂絲夾野塘,

    農(nóng)夫村女鋤田忙。

    輕鞭一揮芳徑去,

    漫聞花兒斷續(xù)長(zhǎng)。

    由此可見(jiàn),“花兒”這一演唱形式產(chǎn)生于人民群眾的勞動(dòng)之中,這使得“花兒”的歌詞極其口語(yǔ)化,具有濃厚的地域特色和人文氣息。不同地方的人文和地理環(huán)境對(duì)地方音樂(lè)產(chǎn)生了不同的影響,這一流傳于西北的歌唱形式也是如此。西北地區(qū)地廣人稀,地勢(shì)開(kāi)闊,這導(dǎo)致西北人性格熱情豪放、灑脫敦厚,這也使得西北本土的歌唱形式“花兒”音調(diào)悠揚(yáng)高亢。其演唱形式有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、輪唱等形式,一人獨(dú)唱的形式被稱(chēng)為“漫花兒”,男女對(duì)唱的形式被稱(chēng)為“對(duì)花兒”,三人甚至多人演唱的形式被稱(chēng)為“合花兒”,其演唱以男性為主。

    “花兒”擺脫了區(qū)域性,這使得不同地區(qū)的“花兒”在演唱時(shí)既保留了“花兒”的完整性,又在演唱形式和風(fēng)格上存在差異。流傳于寧夏的“花兒”在演唱技法上多采用真假聲結(jié)合的形式,節(jié)奏自由、旋律悠揚(yáng)。由于其傳承以口傳為主,因此其演唱較為口語(yǔ)化,歌詞加入了較多的方言襯詞和地方俚語(yǔ),歌詞內(nèi)容非常廣泛,且多把女孩子以花做喻,使得多數(shù)“花兒”的內(nèi)容是描寫(xiě)男女情愛(ài)的。寧夏“花兒”在曲調(diào)上融入了陜北“信天游”的特點(diǎn),甚至融入了伊斯蘭詠?lái)灐豆盘m經(jīng)》的音調(diào),風(fēng)格獨(dú)特,因此,又被稱(chēng)為回族“花兒”,其代表曲目有《黃河岸上牛喝水》《看一趟心中的尕花》《花兒本是心上的話》等。

    青海“花兒”產(chǎn)生于特定的區(qū)域,與寧夏“花兒”略有不同。青海南鄰四川,這使得青?!盎▋骸本邆浒褪衩窀璧奶攸c(diǎn),在青海西部地區(qū),流傳著一種名為“河州型花兒”的山歌,此種類(lèi)型的山歌有一種膾炙人口的歌唱形式——“倉(cāng)啷啷令”[1],而《雪白的鴿子》這首聲樂(lè)作品就是把“倉(cāng)啷啷令”融入聲樂(lè)作品的一次成功嘗試?!昂又菪突▋骸钡脑~體結(jié)構(gòu)是典型的四句式,且對(duì)照工整。比如《雪白的鴿子》的歌詞:

    左邊的黃河

    右邊的石崖

    雪白的鴿子

    水面上飛來(lái)

    二、《雪白的鴿子》簡(jiǎn)介

    “花兒”這一歌唱形式在我國(guó)青海省流傳最為廣泛,尤其是,2006 年5 月20 日,“花兒”被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后,其傳承與傳播工作得到了青海省政府的大力支持,有關(guān)部門(mén)致力于打造本省的“花兒”品牌,創(chuàng)作了《雪白的鴿子》這部音樂(lè)劇。為打造這部立足于青海本土的劇目,有關(guān)部門(mén)邀請(qǐng)了著名作曲家趙粼老師進(jìn)行創(chuàng)作。趙粼老師為了更好地立足本土音樂(lè)文化,呈現(xiàn)原汁原味的“花兒”,多次深入西北地區(qū)進(jìn)行實(shí)地考察和采風(fēng),并與演唱“花兒”的民間歌手進(jìn)行交流,最終打造出這部具有“花兒”音樂(lè)元素的音樂(lè)劇。聲樂(lè)作品《雪白的鴿子》這首聲樂(lè)作品就出自這部音樂(lè)劇。

    《雪白的鴿子》這部音樂(lè)劇是以青海當(dāng)?shù)氐纳裨捁适聻轭}材創(chuàng)作的,故事內(nèi)容是:住在青海湖畔的青年趙海生擅長(zhǎng)演唱“花兒”,他的歌聲打動(dòng)了住在青海湖湖底的水妖——魚(yú)兒姐姐,就在趙海生與青梅竹馬的姑娘尕冬妹結(jié)婚的當(dāng)天,趙海生路過(guò)青海湖,魚(yú)兒姐姐把他拽入湖底,使他失去了性命。去世后的趙海生苦苦哀求閻王,希望閻王允許他托夢(mèng)給心上的姑娘尕冬妹,告訴他在六月六的“花兒會(huì)”上再相見(jiàn)。在“花兒會(huì)”相見(jiàn)之后,尕冬妹難忍相思之苦,決定追隨趙海生而去,魚(yú)兒姐姐知道這件事后,被他們真摯的愛(ài)情故事打動(dòng),把二人化作一對(duì)雪白的鴿子,這對(duì)鴿子自由飛翔在青海湖的上空。

    三、《雪白的鴿子》理論分析

    青?!盎▋骸钡那{(diào)可分為“長(zhǎng)令”“短令”兩種,“長(zhǎng)令”旋律高亢激揚(yáng),音域跨度較大,且有較長(zhǎng)的拖腔,速度較慢。而“短令”正好相反,音樂(lè)節(jié)奏歡快,律動(dòng)性較強(qiáng),且多以三拍子和二拍子為主,聽(tīng)覺(jué)效果相對(duì)比較緊湊[2]?!堆┌椎镍澴印愤@首聲樂(lè)作品是“河州型花兒”的代表曲目,延續(xù)了“河州型花兒”的音樂(lè)特點(diǎn),多以re sol la 為主音,構(gòu)成完整的音樂(lè)旋律,同時(shí),音域跨度較大,從中央C 到嗨升C,從低音到極限音?!堆┌椎镍澴印愤@首聲樂(lè)作品采用的是2/4拍的節(jié)奏型,節(jié)奏歡快,律動(dòng)性極強(qiáng),是典型的“花兒短令”曲調(diào)。

    《雪白的鴿子》曲式結(jié)構(gòu)圖

    《雪白的鴿子》這首聲樂(lè)作品是一首A 徵七聲民族調(diào)式的歌曲[3]。在整首作品中,A 樂(lè)段反復(fù)出現(xiàn)了兩次,且主題相同,在演唱時(shí),A 和A1 情感相同。由于是民族調(diào)式,這首作品的音階以二度模進(jìn)和三度模進(jìn)為主,其中加入了六度大跳,使整個(gè)音樂(lè)的民族性更加鮮明。

    譜例一:

    這一段歌詞運(yùn)用了一連串的襯詞(見(jiàn)譜例一),比如:“撲楞楞楞楞”“嘩啦啦啦”“撲嚕嚕嚕嚕”等,通過(guò)運(yùn)用這些襯詞模仿鴿子的叫聲和振翅的聲音,描繪了一幅一對(duì)鴿子在空中嬉鬧玩耍、自由翱翔的畫(huà)面。襯詞的運(yùn)用突出了音樂(lè)情緒,尤其是最后的象聲詞“吱”的運(yùn)用,把襯詞和曲調(diào)相結(jié)合,生動(dòng)形象地描繪了鴿子“吱”地一下飛走時(shí)的聲音,讓人回味無(wú)窮[4],使整首作品更加具有趣味性和民族性。

    筆者在演唱實(shí)踐的過(guò)程中發(fā)現(xiàn),在這首歌曲中,不同的襯詞功能不一樣。第一種襯詞是為了保證音樂(lè)的完整性,使音樂(lè)口語(yǔ)化,襯詞本身并沒(méi)有對(duì)歌曲內(nèi)容的詮釋產(chǎn)生實(shí)際意義。第二種襯詞是為了更好地表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容,使歌詞大意更好地被大眾所理解和接受。在《雪白的鴿子》這首聲樂(lè)作品中,大部分襯詞都是象聲詞,通過(guò)讓聽(tīng)者在腦海中形成畫(huà)面,使歌詞大意能更好地被聽(tīng)眾理解和接受。其中,在“啊、哦、呦”等襯詞上采用“花兒”演唱中的下滑音、顫音、嗖音的技巧,使《雪白的鴿子》這首聲樂(lè)作品更加具有民族色彩。其中,歌曲部分有一個(gè)拖了六小節(jié)的襯詞“哎嗨”,它對(duì)于歌詞內(nèi)容并無(wú)實(shí)際意義,但六小節(jié)的襯詞“哎嗨”的運(yùn)用融入了青海“花兒”演唱技巧中的拖腔,同時(shí),其音域在小字二組的la 上,超過(guò)了真假聲結(jié)合的音高,體現(xiàn)了青?!盎▋骸钡难莩攸c(diǎn)。

    四、歌曲《雪白的鴿子》的演唱實(shí)踐

    筆者在得到《雪白的鴿子》的譜子后,就被這首作品的歡快的旋律和青?!盎▋骸碧赜械囊魳?lè)元素所吸引。在演唱這首聲樂(lè)作品的過(guò)程中,筆者在了解其創(chuàng)作背景和多個(gè)歌唱家的演唱詮釋后,更是愛(ài)上了這首作品,筆者反復(fù)觀看這些聲樂(lè)演唱視頻,并在美聲演唱思想的引導(dǎo)下,結(jié)合青?!盎▋骸毖莩问街芯傻母呗曂锨缓蜕n音手法,將“花兒”中特有的嗖音、顫音、滑音等特有演唱風(fēng)格融入歌曲演唱之中。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,青?!盎▋骸毙纬闪藢儆谧约旱陌l(fā)聲方法和豐富的潤(rùn)腔技巧[5]。同時(shí),青海“花兒”在傳唱過(guò)程中形成了高聲拖腔的唱法,后又發(fā)展出了“蒼音唱法”“尖音唱法”“蒼尖音結(jié)合唱法”,但隨著時(shí)代的發(fā)展,“尖音唱法”成為青海“花兒”的主流唱法。“尖音唱法”又被稱(chēng)為“真假聲結(jié)合唱法”,這是一種隨著音調(diào)的升高假聲比例越來(lái)越高的唱法。

    歌曲的開(kāi)始句和結(jié)束句都采用了青海“花兒”中的高聲拖腔元素,演唱時(shí)必須采用“尖音唱法”,把高音音高唱到“嗨升C”。對(duì)聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō),“嗨升C”是高音的極限,筆者在初次演唱這首作品時(shí)根本唱不上去,于是,筆者就試著先用假聲小聲唱,但是,假聲唱不能使聲音發(fā)虛,不能因?yàn)楦枨_(kāi)始和結(jié)束部分的高音上不去而影響整首歌曲的完整性。

    同時(shí),筆者在開(kāi)始演唱這首聲樂(lè)作品時(shí),存在咬字不清的現(xiàn)象?!堆┌椎镍澴印愤@首聲樂(lè)作品的第一句、第二句和第四句都比較押韻,并以中國(guó)漢字“十三轍”中的“發(fā)花轍”“梭波轍”為主。筆者在練聲時(shí)進(jìn)行了調(diào)整,加強(qiáng)了中國(guó)漢字中“十三轍韻”的練習(xí)。漢字咬字中的“十三轍”是指在咬字行腔過(guò)程中把韻母按照韻腹相同或相似的原則進(jìn)行歸納分類(lèi),目的是使誦說(shuō)、演唱更加順口,使歌詞更加易于記憶,使演唱更加富于音樂(lè)美。十三轍的名目是:發(fā)花、坡梭、乜斜、一七、姑蘇、懷來(lái)、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽(yáng)、中東。十三轍中,每一轍的名目都要符合上面所說(shuō)的兩個(gè)代表字,并沒(méi)有其他的意義,如“坡梭轍”也可以叫作“婆娑轍”,“言前轍”也可以稱(chēng)作“天仙轍”。

    于是,筆者查閱了很多資料,請(qǐng)教了多位老師,發(fā)現(xiàn)一首很好的練聲曲就能解決歌者在演唱時(shí)咬字不清的問(wèn)題。

    練聲曲:

    2/4 5 4 3 2 | 1 2 3 4 | 5 4 3 2| 1 — ||

    太 陽(yáng) 星 辰 山 谷 河 流 喜 瞧 梅 花 雪

    經(jīng)過(guò)反復(fù)探索和練習(xí)后,筆者在演唱這首作品時(shí)比原來(lái)更加輕松、自然了,雖不能達(dá)到理想的效果,但是,筆者對(duì)作品的詮釋比以前有了很大的進(jìn)步。

    五、結(jié)語(yǔ)

    筆者從自身的演唱實(shí)踐出發(fā),以聲樂(lè)作品《雪白的鴿子》為例,淺析青?!盎▋骸毖莩獙?shí)踐中的風(fēng)格把握技巧,希望對(duì)聲樂(lè)教學(xué)者和演唱者有所幫助。

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