淺析音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合
——以久石讓動(dòng)畫電影音樂為例

◎隋仙妮

一、引言

音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)一直以來都是藝術(shù)領(lǐng)域非常重要的兩個(gè)組成部分，而這兩個(gè)看似差別很大的藝術(shù)形式，卻在一定情況下有著密不可分的關(guān)系，如久石讓的動(dòng)畫電影音樂。動(dòng)畫電影的配樂在久石讓的筆下清晰、生動(dòng)、鮮明，和動(dòng)畫電影本身的題材和故事情節(jié)交相呼應(yīng)，對(duì)電影內(nèi)容的呈現(xiàn)和劇情的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。他的音樂風(fēng)格具有多元性，有時(shí)華麗，有時(shí)淳樸，有時(shí)幽默活潑。他將民俗音樂元素與現(xiàn)代作曲技巧相結(jié)合，賦予了動(dòng)畫電影配音獨(dú)特的東方色彩。

如果說電影是一個(gè)完整的、有血有肉的豐滿的故事，那么電影音樂就是故事的靈魂。音樂本身就構(gòu)建了一個(gè)空靈美好的世界，再配以合適的畫面，畫面與故事又使這個(gè)音樂世界得以升華，這就是音樂藝術(shù)形式與影視藝術(shù)相結(jié)合的優(yōu)勢(shì)和魅力。影視藝術(shù)的魅力在于它的畫面、內(nèi)容、構(gòu)架的故事背景、人物形象，能把人的身心帶入影視作品中。而在影視作品氛圍的營造中，音樂是必不可少的一個(gè)部分，好的配樂和主題音樂能為影視作品注入靈魂。

二、久石讓及其電影音樂概述

久石讓是日本著名的作曲家、鋼琴家。他1950年12月6日出生于中野。久石讓從小就接受古典音樂教育，畢業(yè)于日本國立音樂大學(xué)。他的音樂理念受到了菲利普·格拉斯、史蒂夫·里奇、斯托克豪森、約翰·凱奇和竹滿壽幾位作曲家的影響，音樂風(fēng)格也在一定程度上與作曲家Mizen Akira等人有著異曲同工之處，他們?cè)谠S多音樂作品中都加入了New Age音樂風(fēng)格。這種音樂風(fēng)格形成于20世紀(jì)80年代，是一種可以提升自我修養(yǎng)，在尋求精神和自然的統(tǒng)一中得到滿足的冥想音樂，其在發(fā)展中還添加了環(huán)境保護(hù)、人文關(guān)懷和關(guān)愛世界的理念。而在久石讓的影視動(dòng)畫配樂作品中，也多次融入了New Age音樂風(fēng)格，將自然元素與人文精神完美地與影視故事相融合，賦予了影視動(dòng)畫作品更豐富的層次和內(nèi)涵。

宮崎駿的動(dòng)畫電影一直以來都很受孩子乃至成年人的喜愛，它是視聽語言的藝術(shù)體現(xiàn)，也被稱為“第七藝術(shù)”。宮崎駿的動(dòng)畫電影巧妙地結(jié)合了視覺和聽覺藝術(shù)，能夠在兩種角度上，分層次地引起觀眾的共鳴。動(dòng)畫電影早已成為一種新興的文化產(chǎn)業(yè)，其受眾已經(jīng)不僅僅是兒童群體，更是吸引了一大批熱愛動(dòng)畫和奇幻故事的成年人。在當(dāng)今的動(dòng)畫電影配樂作者中，久石讓是被公認(rèn)為大師級(jí)的代表，他是宮崎駿動(dòng)畫電影的“首席”配樂師，為宮崎駿動(dòng)畫電影制作了一系列動(dòng)畫電影配樂。如果說宮崎駿創(chuàng)作了真誠、夢(mèng)幻、充滿愛的童話世界，講述了動(dòng)人、溫暖和鼓舞人的故事，那么久石讓的音樂就是賦予這些故事生命和靈魂的鑰匙。法國著名作曲家兼電影配樂大師Maurice Jarre也曾經(jīng)說過：“我堅(jiān)信電影的靈魂，在很大程度上是由音樂賦予的。”Maurice Jarre的許多作品主題來源于現(xiàn)代化進(jìn)程的產(chǎn)業(yè)革命，自然環(huán)境急劇惡化，人與人之間沒有信任，生存環(huán)境遭到破壞。生命危機(jī)和精神危機(jī)引起人們內(nèi)心的煩惱，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的反思和感悟。由于對(duì)人類的關(guān)懷，對(duì)年輕人到中年人成長過程的思考，這些作品展現(xiàn)出一種人文關(guān)懷和和諧世界的理念。而久石讓被稱為“簡單而不簡單”的動(dòng)畫電影音樂也更好地詮釋了這種與自然息息相關(guān)的人文精神，這也是久石讓動(dòng)畫電影音樂作品較為顯著的特點(diǎn)之一。

三、久石讓動(dòng)畫電影音樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

在電影作品中，音樂、配樂與聲音的應(yīng)用占據(jù)了很大一部分，音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合也輔助了電影作品劇情的推進(jìn)，以及背景和氛圍的形成。音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合也是視聽藝術(shù)的結(jié)合，而久石讓的動(dòng)畫電影音樂憑借其獨(dú)特的創(chuàng)作手法和多元化的創(chuàng)作思維，在當(dāng)代日本眾多的動(dòng)畫電影音樂之中保持了其獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)，并在21世紀(jì)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的洪流之中脫穎而出，成為膾炙人口的一類音樂，而不僅僅是作為一部電影作品的配樂和附屬品而存在。動(dòng)畫電影音樂如今脫離了影視、動(dòng)畫作品本身，成為獨(dú)立的藝術(shù)門類，久石讓的動(dòng)畫影視配樂自然也有了自己獨(dú)立的受眾群體，這些聽眾不只為了動(dòng)畫電影本身而來，還為了音樂本身而來。

（一）創(chuàng)作手法現(xiàn)代化

動(dòng)畫電影在宮崎駿筆下常常被描繪出神奇多彩的世界，比如《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》這幾部動(dòng)畫電影，故事都發(fā)生在一個(gè)神秘廣闊的自然世界和遙遠(yuǎn)的未知時(shí)代，而久石讓將音樂模糊的效果神秘地展現(xiàn)出來，讓夢(mèng)幻的聽覺效果穿插其中，使幻想的未來世界里宮崎駿的故事與久石讓的音樂巧妙地結(jié)合在一起。宮崎駿的故事本身就引人入勝，神秘而精彩，但是只憑視覺的沖擊和故事的內(nèi)容還不能完全喚起觀眾的內(nèi)心情感，當(dāng)久石讓的音樂隨著跌宕起伏的劇情巧妙地出現(xiàn)時(shí)，劇中的人物形象立刻鮮活立體起來，當(dāng)優(yōu)美的電影主題音樂慢慢流淌出來，與人物心理活動(dòng)和人物的內(nèi)心獨(dú)白交相呼應(yīng)時(shí)，觀眾的情感也能隨著音樂的起伏與故事中的人物產(chǎn)生心靈的共鳴。在《千與千尋》這部影片中，當(dāng)千尋看到自己的父母第二次成為豬時(shí)，她內(nèi)心情感波動(dòng)，在白龍的鼓勵(lì)和幫助下，她下定決心拯救她的父母，鼓足勇氣走進(jìn)了房子，又一次踏上營救白龍并取回她自己名字的道路。這時(shí)電影的主題音樂再次響起，影片的主題又一次得到了升華，表達(dá)了喚醒現(xiàn)實(shí)社會(huì)中迷路、缺乏生活勇氣和心靈麻木的人的主題思想。又如宮崎駿的動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷的娜烏西卡》《幽靈公主》《神秘的彼方》《哈爾的移動(dòng)城堡》，描繪了超自然的未知世界，背景是作者幻想的神秘國度或遙遠(yuǎn)神秘的古代世界以及未來不可知的世界。在這些電影中，久石讓在他的音樂中應(yīng)用了很多少數(shù)民族的曲調(diào)或者遠(yuǎn)古部落遺留的音樂元素，使音樂呈現(xiàn)出微弱而神秘的聽覺效果，讓觀眾跟隨音樂就能進(jìn)入電影故事的情境中去，使故事情節(jié)與音樂環(huán)環(huán)相扣，沒有任何違和感，觀眾仿佛置身于一個(gè)遠(yuǎn)古神秘的夢(mèng)幻世界。久石讓的動(dòng)畫電影音樂不僅應(yīng)用了各個(gè)民族和部落的聲音，還融入了現(xiàn)代創(chuàng)作技巧，并將日本的音樂文化與現(xiàn)代科技相融合。他的音樂風(fēng)格受到新時(shí)代音樂的影響，具有既傳統(tǒng)又獨(dú)特的音樂特點(diǎn)。他采用了現(xiàn)代的和聲技巧，包括三弦的各種代碼、七和弦、復(fù)調(diào)和弦、高音和弦，等等。例如“風(fēng)琴”中幾聲隆隆的鼓聲將觀眾帶入了工業(yè)污染的深海，而悠揚(yáng)的鋼琴獨(dú)奏和大曲調(diào)，讓人感受到人與自然和諧共存的風(fēng)谷。通過拉弦打破了這種寂靜，主人公娜烏西卡在空中與邪惡搏斗。此時(shí)，音樂氣勢(shì)強(qiáng)勁，顯示出獲勝的信心?！队撵`公主》用低調(diào)的音樂揭開了神秘而久遠(yuǎn)的古老史詩篇章。大量使用不協(xié)調(diào)的代碼，音樂主題廣泛而韻味濃厚，廣闊的森林風(fēng)景映入眼簾，音樂展現(xiàn)了日本古代民族的風(fēng)俗。音樂主題是思想內(nèi)涵與整體創(chuàng)作的統(tǒng)一，久石讓動(dòng)畫電影音樂經(jīng)常采用短主題，反復(fù)變化這是新時(shí)期音樂風(fēng)格的特點(diǎn)之一。簡單的音樂主題的反復(fù)呈現(xiàn)，讓不會(huì)音樂或者說不擅長音樂的人們，甚至是孩童都會(huì)被這種鮮明、簡單的音樂所吸引。如《天空之城》中的主題曲“Carrying You”，很多看過動(dòng)畫片的孩子都會(huì)不經(jīng)意地哼唱出這個(gè)旋律。久石讓的動(dòng)畫電影音樂因其富有自然與人文元素的配樂、背景音樂，以及擁有唯美旋律的主題曲，而深入人心。他的動(dòng)畫電影音樂已經(jīng)在一定程度上脫離了其作為動(dòng)畫影視作品一部分的輔助身份，而是作為一種單獨(dú)的音樂形式存在于全世界的音樂市場(chǎng)之中，受到了兒童甚至成年人的喜愛和追捧。

（二）創(chuàng)作手法多元化

久石讓的動(dòng)畫電影原聲音樂創(chuàng)作手法是多元化的，他立足于傳統(tǒng)音樂的發(fā)展和延續(xù)，但并不滿足于現(xiàn)有的創(chuàng)作手法和方向，他把現(xiàn)代流行的作曲技巧帶入他獨(dú)特的創(chuàng)作理念中，增加了民族音樂元素的同時(shí)，使動(dòng)畫電影音樂更加流行化、現(xiàn)代化、科技化。久石讓的作品中永遠(yuǎn)不失現(xiàn)代的和聲編排和創(chuàng)作手法，給予聽眾華麗的聽覺感受。在宮崎駿的動(dòng)畫電影《千與千尋》中有這樣一幕：女主角千尋想要逃離怪異而超自然的異次元世界，在千尋剛進(jìn)入異世界的部分，呈現(xiàn)了一艘巨大的、燈火通明的油輪在河上遠(yuǎn)處航行的動(dòng)畫景象，富有日本廟宇的建筑風(fēng)格。久石讓的音樂中運(yùn)用了尺八、日本鼓和三弦等民族樂器，東方的神秘感立刻呈現(xiàn)在觀眾眼前。這部電影的配樂散發(fā)出強(qiáng)烈東方氣息的地方還有“無臉男”的部分，久石讓加入了“Cameron”打擊樂和印度傳統(tǒng)的“Tabura”鼓，清晰的金屬聲和迷人的手鼓節(jié)奏營造出孤獨(dú)而神秘的氛圍。由現(xiàn)代電聲音樂引入動(dòng)畫電影《幽靈公主》中的配樂，由日本民間樂器尺八和小提琴演奏主題音樂。久石讓將西方五音風(fēng)格與西方未成年人有機(jī)地融合在一起。在《幽靈公主》中，男性虛假聲音獨(dú)奏的清晰而有力的音調(diào)散發(fā)著滄桑感?！督痿~公主》從收錄了5首歌曲的《懸崖上的金魚公主》中跳出了可愛又有趣的樣子。創(chuàng)作風(fēng)格大不相同的《魔女宅急便》中，歐洲風(fēng)格的弦樂演奏、木管樂吹奏音樂輕快瀟灑，歡快的圓舞曲風(fēng)格，將川流不息的人流，風(fēng)光明媚的海濱小鎮(zhèn)和主角kiki對(duì)新生活的興奮和期待表現(xiàn)得淋漓盡致。《波爾科·羅索》的女主角演唱了表現(xiàn)成人愛情的激動(dòng)人心的爵士樂。久石讓的音樂作為動(dòng)畫電影的第二靈魂，有著巨大的市場(chǎng)潛力是毫無疑問的。久石讓的音樂憑借它獨(dú)特的New Age風(fēng)格、流暢優(yōu)美的管弦織體和別具一格的民族傳統(tǒng)樂器應(yīng)用，收獲了眾多聽眾。宮崎駿動(dòng)畫電影的忠實(shí)愛好者中也不乏久石讓音樂的聽眾，久石讓的音樂與電影情節(jié)節(jié)奏緊密結(jié)合，與情節(jié)的跌宕起伏、起起落落相配合，共同構(gòu)架出一個(gè)極富感染力的故事。因此，不少宮崎駿動(dòng)畫電影的影迷也會(huì)因?yàn)槠湟魳范晃?/p>

（三）在音樂市場(chǎng)中的特殊性

久石讓的動(dòng)畫電影音樂除了與動(dòng)畫電影本身相輔相成，共同構(gòu)架一個(gè)完美的電影世界之外，作為獨(dú)立音樂出現(xiàn)時(shí)也有它自己的市場(chǎng)，因?yàn)槠湟魳穬?yōu)美、流暢，巧妙地結(jié)合現(xiàn)代與傳統(tǒng)以及善于渲染氛圍等特點(diǎn)，收獲了大量的聽眾。久石讓的大部分音樂是基于動(dòng)畫電影的故事與情節(jié)而創(chuàng)作的，不僅擁有著大量的成人聽眾，更是在兒童群體中有著巨大的市場(chǎng)潛力。與此同時(shí)，久石讓也作為一位鋼琴家活躍在音樂界與音樂市場(chǎng)中，他的許多動(dòng)畫電影配樂作品的旋律都清晰流暢。隨著一部部精彩動(dòng)畫電影的出現(xiàn)，許多改編的鋼琴曲也隨之而來，《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》《天空之城》等動(dòng)畫電影中的主題曲均被改編成了流傳更加廣泛，更容易彈奏，也更受歡迎的鋼琴曲，久石讓的鋼琴作品集也大量出現(xiàn)在音樂市場(chǎng)之中。久石讓的音樂雖然作為動(dòng)畫電影配樂廣為人知，但他的音樂脫離了動(dòng)畫影視作品本身，并有了相當(dāng)廣闊的市場(chǎng)。他的音樂作品因?yàn)槠鋬?yōu)美難忘的旋律，并輔以同樣難忘的故事情節(jié)而膾炙人口。不只是他的電影配樂，他的動(dòng)畫影視作品主題曲在各年齡群體中的傳唱度也極高，例如久石讓的動(dòng)畫電影音樂作品《風(fēng)之丘》和《親愛的旅人》在中國的傳唱度就很高。久石讓的動(dòng)畫影視音樂作品如今已經(jīng)形成了單獨(dú)的市場(chǎng)和受眾群體，他的作品更是在各種領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用，在各個(gè)短視頻平臺(tái)上也經(jīng)常被應(yīng)用。與其他的動(dòng)畫電影音樂有所不同，久石讓的動(dòng)畫電影音樂已經(jīng)形成了固定的受眾群體。與影視配樂大師三寶、吉田潔等在影視音樂界影響力極高的音樂家相比，久石讓的動(dòng)畫影視音樂作品在市場(chǎng)上流傳得更廣，聽眾年齡也更廣，傳唱度也更高，這也是久石讓動(dòng)畫電影音樂作品獨(dú)具一格的魅力。

四、結(jié)語

久石讓的動(dòng)畫電影配樂有效地結(jié)合了現(xiàn)代的作曲手法與大量的傳統(tǒng)民族樂器，巧妙地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合、音樂藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合，很好地配合了宮崎駿電影中極具個(gè)人特色和日本和風(fēng)色彩的畫面，使得動(dòng)畫電影的配樂和畫面完美結(jié)合，構(gòu)成了完整的視聽效果，引起了觀眾的共鳴，打動(dòng)了觀眾的心靈。在影視作品中，影視藝術(shù)與音樂藝術(shù)的結(jié)合尤為重要，不論是在呈現(xiàn)畫面時(shí)，音樂和音效對(duì)整體氛圍的烘托，還是觀眾觀影時(shí)的沉浸式體驗(yàn)，音樂的使用都在電影作品中起到了不可替代的作用。