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    “旅游+”時(shí)代視域下廣西民族音樂發(fā)展的新路徑探析

    2022-12-28 23:00:18鄒湘慧
    輕音樂 2022年6期
    關(guān)鍵詞:山歌演藝民族音樂

    鄒湘慧 閆 緒

    “旅游+”戰(zhàn)略概念是2015年伯聯(lián)顧問在云南“文山州旅游業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃”會(huì)議上首次提出的。同年北京旅游協(xié)會(huì)張輝教授解析到:“‘旅游+’是旅游產(chǎn)業(yè)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的商業(yè)模式創(chuàng)新,是基于產(chǎn)業(yè)發(fā)展理念的重塑和創(chuàng)新。這種模式便于區(qū)域管理者從產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略高度出發(fā),完成區(qū)域旅游產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式構(gòu)建,快速整合優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)資源,從而實(shí)現(xiàn)真正落地的產(chǎn)業(yè)跨界?!盵1]而“旅游+文化”則是該戰(zhàn)略中的重頭戲。2018年國家文化和旅游部正式成立,引起了業(yè)界廣泛關(guān)注;2019年,《關(guān)于促進(jìn)旅游演藝發(fā)展的指導(dǎo)意見》出臺(tái),文化和旅游的雙促優(yōu)勢日益凸顯;2020年,習(xí)近平總書記在教育文化衛(wèi)生體育領(lǐng)域?qū)<掖碜剷?huì)中關(guān)于文化和旅游融合的重要論述令文化和旅游業(yè)界振奮不已,預(yù)示著“旅游+文化”時(shí)代高峰的正式到來。

    一、廣西民族音樂發(fā)展的文化底蘊(yùn)與產(chǎn)業(yè)變革

    以壯族“山歌”為代表的廣西民族音樂藝術(shù)蘊(yùn)含著嶺南地區(qū)豐富的歷史文化,深深植根于本土文化生態(tài)環(huán)境之中,與生活、生產(chǎn)、民俗和禮教融為一體。廣西“山歌”是以農(nóng)耕文明為基礎(chǔ)發(fā)展起來的區(qū)域民族文化,深受政治文明、經(jīng)濟(jì)制度等社會(huì)因素的影響,兼具有文化價(jià)值和產(chǎn)業(yè)價(jià)值。

    (一)廣西民族音樂的文化底蘊(yùn)

    一方水土孕育著一方文明,廣西山歌是口頭文學(xué),它依托于人類發(fā)展本身?!吧礁琛边@一藝術(shù)載體最初只是作為少數(shù)民族祭祀祈福、驅(qū)鬼娛神的工具,而有藝術(shù)意義可考的有關(guān)記載可追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的“越人歌”。

    中國近現(xiàn)代之前,政客、文人多以儒家正統(tǒng)思想定義音樂的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),廣西聚眾而唱、男女對(duì)答的山歌被認(rèn)為是有傷風(fēng)化的“陋習(xí)”“淫歌”。幾乎歷史上的各朝各代都有禁歌的相關(guān)制度。“文革”十年,江青曾在公共場合指責(zé)“山歌”唱的都是哥啊妹啊的情歌,不能代表工人階級(jí),不能代表農(nóng)民群眾,更不能代表革命,應(yīng)當(dāng)禁之。廣西壯族“山歌”的發(fā)展一波三折,而“山歌”屢禁不止的緣由當(dāng)是民族音樂本身的文化底蘊(yùn)。近現(xiàn)代壯族“山歌”是壯族人民述志、傳情的重要手段,他們認(rèn)為“飯養(yǎng)身,歌養(yǎng)心”,歌唱不僅是一種審美,還肩負(fù)著滋養(yǎng)心靈、堅(jiān)定意志、認(rèn)同自我的重任。“贊美歌”“迎客歌”“勸世歌”……都孕育著廣西人民的生活智慧。廣西“山歌”在新中國成立初期,還是宣傳革命思想的利器。20世紀(jì)50年代,壯族“山歌”的地位得到了統(tǒng)治階級(jí)的認(rèn)可,中央政府給予“山歌”文化極大的肯定,一方面開始對(duì)民歌“征用”,用民歌的曲調(diào)歌唱革命性的內(nèi)容,讓老百姓喜聞樂見,也易于理解和接受;另一方面開始對(duì)少數(shù)民族文化進(jìn)行搜集、整理與研究工作。1958年中共中央在醞釀大躍進(jìn)的成都會(huì)議上,提出了收集和創(chuàng)作民歌的意旨,主導(dǎo)了聲勢浩大的新民歌運(yùn)動(dòng),旨在整合民族力量、重塑民族傳統(tǒng)、豐富民族文化。2012年十八大以來,習(xí)近平總書記在多個(gè)官方場合談到了中國傳統(tǒng)文化與文化自信,中華五千年的漢正統(tǒng)與豐富多彩的少數(shù)民族文化都是文化自信的基本內(nèi)容,是現(xiàn)今文化繁榮發(fā)展的母體。2017年習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出:“堅(jiān)定文化自信、推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛”。

    (二)廣西民族音樂的產(chǎn)業(yè)變革

    隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,原本利于民歌傳頌的農(nóng)耕社會(huì)制度瓦解,人類走向了

    工業(yè)文明、生態(tài)文明。2021年6月,我國首位AI虛擬學(xué)生華智冰入學(xué)清華大學(xué)計(jì)算機(jī)系引起了廣泛關(guān)注,科技發(fā)展更是迎來了人工智能時(shí)代。如果民族音樂的傳承仍舊沿習(xí)自然習(xí)得、口傳心授的舊模式,那終有一天會(huì)被科技所淘汰。所有事物的發(fā)展都應(yīng)該遵循當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的基本規(guī)律,把握前沿動(dòng)態(tài)。如何從廣西民族音樂的文化價(jià)值、應(yīng)用價(jià)值方面探究其市場價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值是時(shí)代給我們的研究課題。廣西壯族民歌發(fā)展的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷了三個(gè)階段[2],第一階段是20世紀(jì)50年年代壯族歌劇《劉三姐》的問世,這一版本的劉三姐被認(rèn)為是之后各個(gè)“劉三姐”版本的母體。當(dāng)時(shí)的音樂制作人把山歌、彩調(diào)等具有民族風(fēng)味的唱腔融入戲劇,創(chuàng)作出了首批壯族新民歌。第二階段是20世紀(jì)80年代,改革開放后大量港臺(tái)、西洋流行音樂涌入,沖擊著人們的審美。原生態(tài)民歌與流行歌曲的結(jié)合成為了這個(gè)時(shí)代民族性、時(shí)尚性的標(biāo)志,民族音樂研究人員開始把民族音樂素材融入到流行音樂中,預(yù)示著廣西民族音樂的創(chuàng)作正式進(jìn)入了繁榮時(shí)期。第三階段是21世紀(jì)之后,中央電視臺(tái)首次在青歌賽中加“原生態(tài)唱法”,廣西民歌進(jìn)入到大眾視野,充分展現(xiàn)出民族音樂的藝術(shù)文化價(jià)值。2011年,《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》正式立法。廣西的黑衣壯民歌、侗族大歌、彩調(diào)、桂劇、壯劇、瑤族蝴蝶歌陸續(xù)被納入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)范圍。

    2004年,以桂林旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展為契機(jī),由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的國內(nèi)首部大型山水實(shí)景劇《印象·劉三姐》面世,到2018年歌劇版《劉三姐》登上國家大劇院的舞臺(tái),劉三姐作已然成為了廣西標(biāo)志性的民族文化名片,并借此帶動(dòng)了一大批文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是相對(duì)于市場化程度較高的流行歌曲、小品相聲、脫口秀等藝術(shù),廣西民族音樂的資本轉(zhuǎn)化率還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在以市場為主導(dǎo)的今天,廣西民族音樂要發(fā)展,必然少不了產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作之路。

    二、“旅游+”大環(huán)境中廣西民族音樂發(fā)展產(chǎn)業(yè)化的時(shí)代機(jī)遇

    文化旅游、鄉(xiāng)村旅游、生態(tài)旅游、智慧旅游、研學(xué)旅游、康養(yǎng)旅游、民宿旅游……都是“旅游+”大環(huán)境中的內(nèi)容。“旅游+(音樂)文化”是旅游產(chǎn)業(yè)和民族音樂文化融合發(fā)展的有力踐行,不僅為旅游業(yè)的發(fā)展提供更多機(jī)會(huì),同時(shí)廣西民族音樂的傳承責(zé)任也將轉(zhuǎn)化成具有市場需求的經(jīng)濟(jì)意義。對(duì)廣西傳統(tǒng)音樂文化的保護(hù)手段進(jìn)行升級(jí),將旅游的功能滲透到音樂文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中。

    (一)音樂節(jié)

    音樂是文化傳播最常見的一種方式,打造城市的文化IP是推動(dòng)城市發(fā)展的重要手段。中國——東盟音樂周、南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)都是廣西近年來非常成功的民族音樂藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展案例,而壯族的“三月三”歌圩節(jié),更是因?yàn)椤笆澜缒敲创?,只有廣西放大假”而家喻戶曉。

    2012年廣西藝術(shù)學(xué)院以中國與東盟的商貿(mào)往來為基礎(chǔ)舉辦了首屆融民族性、探索性和學(xué)術(shù)性為一體的中國——東盟音樂周,截止2020年已歷經(jīng)九屆,與北京現(xiàn)代音樂節(jié)、上海當(dāng)代音樂周齊足并驅(qū),是中國重要的音樂交流平臺(tái)之一。音樂周秉承著“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、民族與世界融通”的宗旨,得到了中國音樂家協(xié)會(huì)與國際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)ISCM的指導(dǎo),還有當(dāng)?shù)卣拇罅χС?,涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀廣西民族音樂作品:《布羅陀的故事》《古城新韻》《正月新芽多》《大宋邕州蘇緘》《壯鄉(xiāng)頌》……南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)原為1993年開始舉辦的廣西國際民歌節(jié),1999年正式更為現(xiàn)名,由國家文化部社會(huì)文化圖書館司、國家民委文化宣傳司和南寧市人民政府聯(lián)合主辦,是一個(gè)融文化、旅游、經(jīng)貿(mào)為一體的綜合性大型節(jié)慶活動(dòng)。南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)一直以“文化搭臺(tái),經(jīng)濟(jì)唱戲”為活動(dòng)策劃原則,以企業(yè)運(yùn)作的市場化率為主要路徑,截至2020年已成功舉辦了22屆,并一直為實(shí)現(xiàn)廣西民族文化效益與經(jīng)濟(jì)效益的協(xié)同發(fā)展而努力。2014年“壯族三月三”歌圩節(jié)申遺成功,因每年放假加調(diào)休形成的小長假而被全國人民羨慕不已。廣西政府更是以此為契機(jī),打造了集民族文化和旅游消費(fèi)為一體的“壯族三月三·八桂嘉年華”旅游品牌。2021年,“壯族三月三”(4月14日至17日)假日期間,廣西共接待游客1577.58萬人次,實(shí)現(xiàn)旅游消費(fèi)125.36億元。[3]

    (二)旅游演藝

    廣西不僅自然旅游資源豐富,而且是全國少數(shù)民族人口最多的省(區(qū))之一。近年來旅游演藝產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,打造集民族音樂元素、民族文化內(nèi)涵、文化旅游趣味性于一體的綜合文旅體驗(yàn)新形式勢在必行。以享負(fù)盛名的國際旅游勝地桂林為例,截止至2021年,已有“印象·劉三姐”“桂林千古情”“三生三世三千漓”“夢(mèng)幻漓江”“壯美漓歌”等大型旅游演藝節(jié)目。這些文化演藝向觀眾集中展示了廣西少數(shù)民族的歷史文化、生活習(xí)俗、禮教禮節(jié),不僅補(bǔ)充了旅游資源,而且還促進(jìn)了廣西音樂文化的有效傳播。這些旅游演藝成果在當(dāng)下大眾審美的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了文化和旅游融合的方式,引入舞美新科技,實(shí)現(xiàn)文化、科技、旅游的深度融合。

    三、“旅游+”大環(huán)境中廣西民族音樂發(fā)展產(chǎn)業(yè)化的必備條件

    音樂是文化重要的傳承載體,廣西民族音樂從1958年廣西壯族自治區(qū)成立伊始,就有著自己的發(fā)展規(guī)律。在2004年《印象·劉三姐》問世之前,旅游與音樂的融合可以說只是蜻蜓點(diǎn)水的泛泛之交。廣西民族音樂的發(fā)展模式大都為:生活中的自然習(xí)得、有意識(shí)的口傳心授、外來人員的下鄉(xiāng)采風(fēng)、專業(yè)的音樂教育與研究。這些傳承手段在科技化、信息化高速發(fā)展的今天略顯無助和薄弱。民族音樂作為廣西特色文化的重要一支,產(chǎn)業(yè)化手段的干預(yù)賦予了民族音樂文化時(shí)代感的靈魂,拉近了當(dāng)代人與民族音樂的距離?!奥糜?(音樂)文化”突破傳統(tǒng)旅游業(yè)的各項(xiàng)要素,牽引旅游產(chǎn)業(yè)和區(qū)域特色音樂藝術(shù)的融合發(fā)展,同時(shí)也為廣西民族音樂的發(fā)展與傳承開辟了一條康莊大道。

    (一)演藝人才的培養(yǎng)與民族特色的挖掘是新路徑的根基

    高校在旅游和演藝方面具有很高的理論研究水平與創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),以中國—東盟音樂周為例,廣西藝術(shù)學(xué)院作為廣西藝術(shù)教育的聚集地,其民族化的研究一直走在最前沿,可以說是引領(lǐng)著廣西民族音樂的發(fā)展。而學(xué)校音樂就業(yè)出口定位一直是高端的專業(yè)音樂演繹人才和能走進(jìn)校園的音樂教育人才,在旅游演藝人才這一方面沒有明確定位。旅游演藝集團(tuán)可以通過校企聯(lián)盟等形式建立合作關(guān)系,孕育出更具地域特色的旅游演藝節(jié)目。旅游管理類專業(yè)和音樂類專業(yè)都可以進(jìn)行學(xué)科交融的探索,培養(yǎng)旅游+(音樂)文化的復(fù)合型人才。

    (二)民族音樂+現(xiàn)代審美的融合是新路徑的創(chuàng)新思維

    廣西民族音樂與中國傳統(tǒng)音樂一樣有很強(qiáng)的歷史性。在廣西百色、三江、平果、宜州等地都有很濃厚的民族音樂傳統(tǒng),這些曲調(diào)都有著舊時(shí)的味道。傳統(tǒng)本身是值得被保護(hù)的,但是傳統(tǒng)的呈現(xiàn)應(yīng)該是以現(xiàn)代審美習(xí)慣為基礎(chǔ)的。人們對(duì)于音樂的審美是建立在時(shí)代、民族、職業(yè)、階層等因素上的,具有較大的穩(wěn)定性和常見性。傳統(tǒng)民族音樂本身是包含著不同時(shí)代審美趨勢的,想讓當(dāng)代大眾群體從審美意義上接受傳統(tǒng)民族音樂,其呈現(xiàn)形式就必須尊崇當(dāng)代的大眾音樂審美習(xí)慣。廣西備受推崇的“印象·劉三姐”“桂林千古情”“壯美漓歌”都是民族音樂+現(xiàn)代審美的成功范例,即借助傳統(tǒng)文化推動(dòng)旅游產(chǎn)業(yè)增值,又為廣西民族音樂文化的傳播增設(shè)了一條新途徑。

    (三)短視頻APP平臺(tái)的傳播是新路徑的有效手段

    2019年末,新冠疫情席卷全球,封住了大眾旅游的腳步,旅游演藝類節(jié)目賣座率不高;但是這沒有封住民族音樂快速傳播的腳步。“抖音”“快手”等新媒體的涌現(xiàn),簡單、快節(jié)奏以及富于創(chuàng)意性、娛樂性的短視頻進(jìn)入大眾生活。這些短視頻與線下旅游音樂演繹節(jié)目相比,有著創(chuàng)作成本低、時(shí)間短、傳播速度快的特點(diǎn)。從2018年開始,抖音“第一屆文物戲精大會(huì)”爆紅網(wǎng)絡(luò),各種傳統(tǒng)文化通過短視頻的形式進(jìn)入大眾視野,生發(fā)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話,創(chuàng)新了新一代的民族文化傳播形式。2019年抖音推出了“非遺合伙人”計(jì)劃,快手也開創(chuàng)了“記錄身邊的傳統(tǒng)文化”的專題欄目。2020年,抖音、快手兩大視頻平臺(tái)分別推出非遺直播和國風(fēng)音樂會(huì),頂級(jí)央媒重磅加入,打開傳統(tǒng)文化傳播的新窗口。2021年快手打造了“非遺江湖”,尋找具有代表性的民族非遺傳承人,突出傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代空間環(huán)境中的運(yùn)用。

    結(jié) 語

    在“旅游+”產(chǎn)業(yè)不斷融合的新時(shí)代,民族音樂的發(fā)展已然乘上了旅游經(jīng)濟(jì)的快車?!奥糜?(音樂)文化”的新模式,以廣西文化旅游項(xiàng)目為載體,充分挖掘廣西民族音樂資源,一方面助力廣西文旅項(xiàng)目大發(fā)展,另一方面也為廣西民族音樂的傳承開辟了產(chǎn)業(yè)化、市場化的新途徑。

    注釋:

    [1]https://baike.so.com/doc/25393810-26757032.html.

    [2]劉建剛,郭雅坤.壯族原生態(tài)民歌轉(zhuǎn)型及其與流行音樂的融合模式研究[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2017(03):116—119.

    [3]https://www.chinanews.com/sh/2021/04-18/9457493.shtml.

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