中國現(xiàn)當代文學名著影視改編現(xiàn)象分析

師婧昭

影視與文學之間存在著緊密的聯(lián)系，從某種程度上來講文學可以稱之為是影視的母體，那么文學名著影視改編則是連接影視與文學的一個橋梁和紐帶。如今，隨著我國影視行業(yè)的不斷發(fā)展，許多人員都參與到影視作品的制作和改編當中，在這個過程中，文學名著影視改編就成了一種潮流，因為傳統(tǒng)的文學名著有著良好的觀眾基礎(chǔ)，一旦對其進行適當?shù)母木幒蛣?chuàng)造，很有可能引來更多觀眾的注意和觀看，這可以給企業(yè)和改編人員帶來豐厚的回報。但是部分人員在對文學名著影視改編時，只關(guān)注是否可以吸引到觀眾的目光，在實際的改編中出現(xiàn)了篡改文學名著內(nèi)容的情況，如果這些問題不能得到有效的解決，將會對我國影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展帶來負面影響。

一、文學名著與電影藝術(shù)的聯(lián)系

我國的電影事業(yè)想要實現(xiàn)全面的發(fā)展，離不開文學作品的支持與幫助，許多優(yōu)秀的電影作品都是從文學作品中改編而來，所以我們經(jīng)?？梢栽陔娪白髌分邪l(fā)現(xiàn)文學原著的價值，電影改編本身所提供的不同審美趣味與社會意蘊，其實是結(jié)合當前社會的發(fā)展情況對原著進行的重新解讀，所以在電影作品中還可以發(fā)現(xiàn)時代新的價值觀與審美觀點。電影改編不僅僅是文學與時代發(fā)展的結(jié)果，也是在新時代背景下文學作品的另外一種表現(xiàn)形式。文學作品對推動當代電影改編行業(yè)的發(fā)展與壯大提供了基礎(chǔ)資料。

對文學作品進行改編早在幾十年前就開始了，例如最具代表性的影視作品有《春蠶》《林家鋪子》。這兩部作品都是改編自茅盾先生的著作，電影公映以后好評如潮。文學作品的最大特點就是可以充分反映出其創(chuàng)作時代的特點和歷史環(huán)境，并將原著的精神底蘊和人文內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來。需要注意的是，作為優(yōu)秀的影視創(chuàng)作者，不單單只是將文字內(nèi)容用圖像的方式展示出來，而是要真實地營造出文學作品的歷史語境，并保證自己營造的內(nèi)容和環(huán)境可以符合當代人的審美需求，所以在改編時還要在原著的基礎(chǔ)上進行合理的再創(chuàng)造，這樣才能借助影視作品將文學名著的意蘊和精髓詮釋出來[1]。

二、中國現(xiàn)當代文學名著影視改編背景

電影在誕生的初期，還沒有文學名著改編的概念，因為原始的電影是作為圖解文學的工具，而不是為了彌補文學敘事的不足而創(chuàng)造出來的。隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，有聲電影開始逐漸出現(xiàn)在人們的視野當中，使文學和電影的關(guān)聯(lián)變得越來越密切，文學元素開始向電影中滲透，使兩者之間進行不同程度的轉(zhuǎn)換和互通。借助文學名著影視改編，可以促使人們在觀看影視作品的過程中對文學作品產(chǎn)生興趣，使影視作品更受歡迎。我國文學名著改編最早誕生于二十世紀五六十年代，在這一時期，許多經(jīng)典文學作品開始出現(xiàn)在電視熒屏上，文學名著影視改編也表現(xiàn)出了如下特點。

首先，影視主題內(nèi)容過于嚴肅，并且?guī)в袧夂竦臅r代特點，其中最具代表性的影視作品有《祥林嫂》《白毛女》等，主要是通過影視作品揭露舊社會的黑暗。

隨著改革開放步伐的不斷加快，我國的文學作品影視改編迎來了新的發(fā)展機遇，這一時期的代表影視作品有《家》《紅高粱》《活著》等，也正因為這些影視作品，才使得優(yōu)秀的文學名著進入到人們的視野當中。

隨著文學作品與影視作品的不斷融合，我國許多文學家也開始被世界人民所關(guān)注，其中最具代表性的就是著名文學家莫言，其曾獲得過諾貝爾文學獎，而莫言和他的作品，之所以快速地進入到大眾眼中，與張藝謀導演對其文學作品的電影改編有著很大的關(guān)系。

三、現(xiàn)當代文學名著影視改編的特點分析

現(xiàn)當代文學名著與影視作品改編最大的特點就是擁有極強的“互文性”，因此不管是什么時代的影視作品和文學作品，都可以激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，使其在影視創(chuàng)作中獲得靈魂，這樣人們觀看和閱讀起來會更加具有激情。

創(chuàng)作者在將文學作品改編為影視作品時主要是對作品的人物、情節(jié)、語言等內(nèi)容進行改編，然后借助相關(guān)手法使影視作品能夠與文學作品形成互文關(guān)系。因為絕大多數(shù)的觀眾在觀看影視作品時，會不受控制地與文學原著進行對比，通過這種比較可以感受到創(chuàng)作者的水平和要傳達出的情感。不同歷史時期的文學名著，無論是在內(nèi)容，還是在題材上，都存在很大的不同，在這個過程中，可以感受時代的變化和社會的發(fā)展，因此作為名著影視改編人員，在改編的過程中，首先要對名著的時代特點和歷史背景有一個全面的了解，然后融入自己的感悟和時代的特點去創(chuàng)作影視作品，只有真正將原著的特點和內(nèi)容充分地展示出來，才能贏得觀眾的認可，這樣的改編才是真正的改編，從而促使改編后的影視作品獲得認可[2]。

四、中國現(xiàn)當代文學名著改編的困境

文學名著影視改編最繁榮的時期是在二十世紀八十年代，這一時期誕生了許多影視改編名人和著名的影視作品，隨著時代的不斷發(fā)展，這一跨媒介傳播活動已經(jīng)逐漸淡出了人們的視野。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因在于優(yōu)秀的文學作品數(shù)量非常有限，一旦同一部文學作品被大量改編，會形成互相抄襲的氛圍，不僅無法激發(fā)人們的觀看興趣，長此以往還會影響到影視改編行業(yè)的發(fā)展與進步。另外，多數(shù)文學名著距當今時代較遠，尤其是當代的年輕人會覺得文學名著過于死板和無趣，所以多數(shù)學生還是比較喜歡現(xiàn)代文學作品，因為這些文學作品符合當代年輕人的審美需求，所以更容易受到人們的關(guān)注與認可。但許多改編的影視作品會出現(xiàn)與文學原著嚴重不符的情況，主要表現(xiàn)在部分改編者為了使作品迎合人們的審美需求，會對原著進行大刀闊斧的改編加工，導致相關(guān)影視作品在放映以后會給觀眾留下不好的印象，嚴重的甚至還會遭到觀眾的抵制。所以，改編者在文學作品影視改編中面臨著巨大的壓力。

隨著我國綜合國力的不斷提高，觀眾口味變得越發(fā)“刁鉆”，給文學名著影視改編帶來了極大的困難和壓力。一般情況下，影視編導在對文學名著進行影視改編時，基本都會采用以下兩種方法：首先，盡可能保留原著本色，嚴格按照名著的內(nèi)容和情節(jié)，將文字轉(zhuǎn)化為圖像和視頻內(nèi)容；其次，是以原著的基本內(nèi)容為素材，然后對其進行創(chuàng)作和改編，希望通過這種方式對影視文本實現(xiàn)全面的突破。但是，在實際的改編和創(chuàng)作中會受到很多因素的影響和限制，導致創(chuàng)作不夠成功。同時，在影視改編中演員的選擇也是非常重要的，但是在選擇演員的過程中會受到各種因素的影響，導致部分角色在演員選擇上存在嚴重的不合理問題，許多觀眾對該作品無法接受。此外，由于改編人員專業(yè)能力有限，使其在影視改編中無法將文學名著的重要內(nèi)容和情節(jié)有效地融合在影視作品中，加上演員的表現(xiàn)能力不足，使整個影視作品非常失敗。例如，電視劇《雷雨》中的許多片段，都不被人所看好，甚至個別觀眾還會將此電視劇認定為爛片。

五、當代文學名著影視改編發(fā)展途徑

1、明確文學名著影視改編目的

目前，多數(shù)觀眾對文學名著非常了解，如果影視編導和創(chuàng)作者能力不足，所創(chuàng)作出的作品很可能難以被觀眾接受。影視編導人員在改編文學名著前要有明確目的，然后利用名著原有的群眾基礎(chǔ)去贏得更多觀眾的支持。影視編導在文學名著影視改編中，要充分考慮到觀眾的感受和審美需求，然后根據(jù)相關(guān)內(nèi)容進行適當?shù)母膭?，確保改編后的影視作品與文學名著的風格和內(nèi)容基本保持不變[3]。

2、拓寬文學名著影視改編途徑

在分析當前的文學名著影視改編情況時發(fā)現(xiàn)，目前文學名著影視改編最大的爭議就是：是否要忠實于原著內(nèi)容。如果忠實于原著，在改編時就要保留原著的寫作思路和敘事結(jié)構(gòu)，嚴格按照原著結(jié)構(gòu)框架制作影視作品。如果不忠實于原著，就要適當對原著的思路和結(jié)構(gòu)進行改變，在必要的情況下，還會完全改變這些內(nèi)容。對于這些問題，目前還是無法徹底找到答案。但是，毋庸置疑，文學名著的經(jīng)典精神本質(zhì)還是永遠存在的。因此，我們可以在遵循傳統(tǒng)的同時，拓寬文學名著改編路徑。例如：可以在原著精神的基礎(chǔ)上，加入一些現(xiàn)代的元素和精神內(nèi)容。當然，作為改編者還可以根據(jù)當前社會的主要思想和文化，對其進行適當?shù)慕庾x。在這個過程中，作為改編者需要對文學名著有足夠的了解和充分的認識，這樣才能將文學名著的精神展示出來。如新版《水滸傳》在改編時，就對原著中的女性形象重新構(gòu)造，使影片中沒有“紅顏禍水，美色誤忠”等低俗內(nèi)容[4]。

3、巧妙運用改編技巧

文字具有時空無限性和想象性，因此只要文字應(yīng)用得當，便可以輕松勾勒出藝術(shù)感滿滿的藝術(shù)空間，而對于這部分內(nèi)容即便是專業(yè)素養(yǎng)和文化底蘊非常深厚的改編人員，也無法確保能夠在影視作品中將其充分展示出來。因此，在對文學名著進行影視改編時，需要根據(jù)實際情況進行適當?shù)霓D(zhuǎn)化，確保轉(zhuǎn)化的內(nèi)容可以用多樣化的技術(shù)方式呈現(xiàn)出來，需要注意的是，不能只用簡單的影視手段將文學名著用圖像的方式展示出來，而是在改編前要對文學名著中的人物和故事內(nèi)容進行全面的分析，并積極挖掘出相關(guān)角色的特點和故事背景，之后再從不同的角度借助不同的表達主題，對相關(guān)內(nèi)容和人物特點進行呈現(xiàn)，從而用全新的思想和方式賦予文學作品故事、人物新的解釋，這種方式才是創(chuàng)作影視經(jīng)典的全新道路[5]。

結(jié)語

文學名著對推動我國影視改編行業(yè)的發(fā)展有著積極的作用。在這個過程中，還可以推動和弘揚我國傳統(tǒng)文化，確保更多的觀眾可以觀看到優(yōu)秀的影視作品。