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    淺析客家童謠的特點(diǎn)和人文價(jià)值

    2022-12-21 17:52:04郭映枚
    名家名作 2022年19期
    關(guān)鍵詞:客家人童謠兒童

    郭映枚

    “童子歌曰童謠,以其出自胸臆,不由人教也。”①出自楊慎《丹鉛總錄》卷二五。因此,童謠又稱童子歌,是由一代代人口耳相傳的,在兒童口中傳唱的、沒有樂譜的歌謠。在各個(gè)地區(qū)流傳的童謠都帶有濃厚的地方特色,詼諧幽默,音節(jié)和諧,形式簡短,讀來朗朗上口。

    客家童謠普遍流傳于客家地區(qū),是以客家方言吟誦,由當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民口頭相傳的,用于表達(dá)人們生活的喜怒哀樂,教育孩童、寄托長輩厚望,反映當(dāng)?shù)厝嗣裆瞵F(xiàn)狀的兒童歌謠。

    客家童謠帶有濃郁的鄉(xiāng)土生活氣息,反映了客家人的社會(huì)生活、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)、風(fēng)土人情以及精神面貌,是客家傳統(tǒng)文化的活化石??图彝{具有鮮明的地域文化特色,對探索客家居民的歷史變遷、豐富客家文化的內(nèi)涵、發(fā)揚(yáng)客家傳統(tǒng)美德,具有十分重要的人文價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

    一、客家童謠的特點(diǎn)

    客家童謠內(nèi)容豐富、形式多樣、音韻和諧,在傳唱中,既能幫助兒童學(xué)習(xí)語言,豐富兒童對事物的認(rèn)識(shí),又能增加兒童游戲的趣味性,以達(dá)到寓教于樂的目的。

    (一)鮮明的地域文化特色

    童謠不是一朝一夕產(chǎn)生的,在一代一代客家先民的口耳相傳中,不僅將童謠很好地保存了下來,還將古老的中原文化容納在其中。在客家人遷徙途中,融合了不同的民族文化,因客家地區(qū)的語言存在差異,在詞匯、發(fā)音等方面,不同的客家聚集地呈現(xiàn)出同中有異、異中有同的局面,各地的客家童謠也出現(xiàn)了不同的版本。

    客家童謠最大的特色就在于它是用客家方言吟唱,童謠中的韻味通過客家方言才能得到最完美的詮釋??图彝{具有當(dāng)?shù)刈钤?、最純正的文化特色,是客家文化的活化石之一?/p>

    客家童謠保存了原始的客家方言。首先,客家方言中保留了大量的古詞,比如古詞中的“食”,可以表示吃飯,也可以是喝茶,客家方言中的“朝”“晝”“天光”等都是古詞。其次,客家童謠中保留了許多具有方言特色的詞匯。比如火螢蟲(螢火蟲)、禾畢子(麻雀)、新臼(媳婦)、月光、日頭等等。再次,童謠中詞綴的修飾,也表現(xiàn)出客家的地域特色,比如貓公(貓)、蝦公(蝦)、阿公阿婆(爺爺奶奶)等。

    客家童謠反映當(dāng)?shù)厣畹姆椒矫婷?。從生產(chǎn)生活到節(jié)日習(xí)俗,再到婚喪嫁娶,都帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。首先,貓、狗、田螺、蟾蜍、拐子(青蛙)、月光等出現(xiàn)在童謠中,反映了客家人的生活風(fēng)貌;其次,畢酒、煮酒、割禾、掌牛(放牛)、赴墟(趕集)、過番等獨(dú)具一格的生活習(xí)俗也在童謠中被一一描繪出來。再次,結(jié)親、唱野②指客家地區(qū)燒香拜佛的禮節(jié)。等婚嫁習(xí)俗也在童謠中有所反映。

    (二)豐富多樣的表現(xiàn)形式

    客家童謠沒有格律詩的規(guī)整,也沒有自由詩的雜亂,其形式簡單,結(jié)構(gòu)多變,內(nèi)容通俗易懂。為便于兒童記憶和傳唱,也為展現(xiàn)童謠的游戲性和趣味性,客家童謠篇幅較短小,句式整齊,常以三字句或四字句為主。如:

    例1:

    蟾蜍羅,咯咯咯,唔讀書,冇老婆。山鷓鴣,咕咕咕,唔讀書,大番薯。③《蟾蜍羅》:摘自林碧紅《客家藝韻》,華南理工大學(xué)出版社,2006,第129頁。

    例2:

    莫叫莫叫,乖乖上轎,又有鋼板,又有花轎。

    今日暗哺,新郎上斗,公婆相好,魚(你)會(huì)偷笑。

    例3:

    月光光,秀才郎,騎白馬,過蓮塘……

    短個(gè)拿來煮酒食,長個(gè)拿來討新娘。①《月光光》:摘自林碧紅《客家藝韻》,華南理工大學(xué)出版社,2006,第123頁。

    例4:

    四四方方一張臺(tái),年年讀書我也來。

    你讀三年不識(shí)字,我讀三年進(jìn)秀才。

    例1和例2分別是三字句和四字句,例3是混合句式,例4則在形式上仿照絕句的形式??图胰擞迷姼璧男问絹韨鞒柚{,雖然童謠在平仄對仗方面不如絕句嚴(yán)謹(jǐn),但是具有了詩歌形式的雛形,這一方面反映了客家先民在童謠創(chuàng)作中善于運(yùn)用既有文化成果,另一方面則表現(xiàn)了客家人對知識(shí)的渴求。這種方法恰巧將教與學(xué)、玩與學(xué)結(jié)合起來,對孩童起到了潛移默化的教化作用。

    (三)優(yōu)美和諧的音韻

    客家童謠主要靠口頭傳遞,因此在傳唱過程中非常注重押韻,追求音律的抑揚(yáng)有致,富有節(jié)奏感。押韻后的童謠能誦能唱、語音和諧,讀起來朗朗上口,極大地提高了客家方言的藝術(shù)感染力和傳播力,易于童謠的流傳。

    例5:

    黃毛黃毛,睡到食朝,聽到碗響,

    項(xiàng)來(起床)亂搶,搶到缺碗,食只哈卵。

    例5的童謠中,“毛”和“朝”,“響”和“搶”,“碗”和“卵”分別押ao、iang和an三個(gè)不同的韻,而且其韻調(diào)均相同,分別是陰平、上聲和上聲,讀起來朗朗上口,自然順暢。不同的韻律,使得語言富于變化,更容易被孩童接受。

    還有一種就是順口溜。這種小調(diào)比較接近于詞語接龍,卻在詞語接龍的基礎(chǔ)上加入一些獨(dú)具客家特色的詞匯,既可以讓孩童掌握更多的詞匯,也可以在潛移默化中深化他們對客家生產(chǎn)生活的了解。這些詞匯多是“動(dòng)詞+名詞”的形式。如:

    例6:

    火螢蟲,唧唧蟲。翻呀轉(zhuǎn),吊燈籠,吊呀吊,蛇吊。蛇呀蛇……②這首童謠流行于梅州市各縣,是較為普及的傳統(tǒng)童謠。

    另外,還有一些童謠以問答的形式來敘述事物,引導(dǎo)兒童認(rèn)識(shí)事物,滿足兒童的好奇心。如:

    例7:

    小姐小姐莫生氣,天光帶汝(你)去看戲。邁唉戲,游戲。

    邁唉游,醬油。邁唉醬,豆醬……③黃順炘、黃馬金、鄒子彬:《客家風(fēng)情》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1993,第279頁。

    在例6和例7兩首童謠中,前后相接的詞中可以是同音同字,可以是同音異字,也可以是諧音字。這種連貫的字詞,減少了孩童記憶的困難,增加了孩童的詞匯量,既生動(dòng)有趣,又展示了孩童的天真活潑。

    除了上述特點(diǎn)外,一些童謠還會(huì)運(yùn)用夸張、比喻、頂真等修辭手法,如例6《火螢蟲》這首童謠,采用了頂真的修辭手法,前后句隨韻相連,環(huán)環(huán)相扣。客家童謠以其強(qiáng)大的生命力和感染力深耕于客家兒女的心中,在中華大地和海外華僑中流傳。

    二、客家童謠的人文價(jià)值

    客家童謠是客家先民集體智慧的結(jié)晶,集中展示了客家人的現(xiàn)實(shí)生活狀況和精神風(fēng)貌。童謠就是長輩們教育兒童的教科書,客家子女在牙牙學(xué)語時(shí)便開始在長輩的熏陶和教導(dǎo)下,學(xué)唱童謠,接受客家文化??图彝{是客家文化的重要組成部分,在客家民系的形成發(fā)展過程中占據(jù)了重要的地位,具有重要的文化傳承價(jià)值、教育價(jià)值、文化研究價(jià)值和娛樂價(jià)值。

    (一)文化傳承價(jià)值

    客家童謠蘊(yùn)含了當(dāng)?shù)鼐用裆a(chǎn)、生活等方面的豐富經(jīng)驗(yàn)和知識(shí),“寧賣祖宗田,不忘祖宗言”的愛國愛鄉(xiāng)情懷、“耕讀傳家,崇文重教”的優(yōu)良傳統(tǒng)都在童謠中得到充分的詮釋。

    1.傳承地域文化

    客家童謠是客家先民在艱苦的南遷史中逐漸積累下來的,具有獨(dú)特的地域性。首先,客家童謠中包含了客家地區(qū)獨(dú)具特色的風(fēng)俗習(xí)慣,如赴墟、割魯、石磨、蒸酒等,對客家居民的生產(chǎn)、生活等場景多有描述。其次,客家童謠將生活中常見的蝦、火螢蟲、蟾蜍、番薯、韭菜、竹子等動(dòng)植物記錄下來,反映了客家人“就近取材,物盡其用”的生活習(xí)慣。石磨和赴墟等作為客家地區(qū)物質(zhì)文化與非物質(zhì)文化的載體,逐漸成為客家習(xí)俗變遷的歷史見證。

    客家地區(qū)保留了較為完整的宗族文化??图椅幕芍性鴣恚苋寮覀鹘y(tǒng)思想的影響深遠(yuǎn),父系社會(huì)的宗族組織在客家地區(qū)流傳下來。客家人具有強(qiáng)烈的宗族觀念,在客家地區(qū),有村莊就會(huì)有祠堂,祠堂是客家人維系宗族關(guān)系、加深宗族情感的重要載體。通過歌謠,自小灌輸兒童尊卑有序的倫理觀念,在潛移默化中,兒童逐漸形成對宗族的認(rèn)同意識(shí),以此維系宗族的繁榮和昌盛。在宗族觀念的影響下,衍生了客家地區(qū)獨(dú)特的祠堂文化、祭祀文化等鄉(xiāng)土文化形態(tài)。

    2.傳承愛國愛家的情懷

    客家童謠中描繪了許多客家人“過番①“過番”,就是“過南洋”,指旅居?xùn)|南亞一帶?!薄跋履涎蟆钡那榫?,承載了客家子女愛國思鄉(xiāng)的情懷??图胰穗x鄉(xiāng)背井,遠(yuǎn)涉重洋來到番國,飽受三年甚至更長時(shí)間的別離生活,但他們始終堅(jiān)信著“吃得苦中苦,方為人上人”。面對陌生環(huán)境中闖蕩的艱辛和孤獨(dú),他們將對家鄉(xiāng)、家人的思念寄托在歌謠中,以告慰心中的凄苦。

    例8:

    火螢蟲,唧唧蟲。屎背尾,吊燈籠。點(diǎn)起燈籠出間房,送涯阿爸過南洋……

    “妹呀妹,娘呀娘,涯去過番莫心傷。去到番片會(huì)寫信,三年兩載會(huì)回唐?!?/p>

    例8是僑鄉(xiāng)離別的真實(shí)寫照。這里反映了僑鄉(xiāng)男子“過番”時(shí),母親、妻子打著燈籠相送出門的情景。“寧賣祖宗田,不忘祖宗言。寧賣祖宗坑,不忘祖宗聲?!笨图彝{是客家人刻骨銘心的記憶,是他們思念故鄉(xiāng)的“月光曲”。

    3.傳承耕讀傳家的教育觀

    不讀書無以成人,不讀書無以立身??图蚁让褡阅线w之始,就一直秉承著“非耕即讀,耕讀傳家”的優(yōu)良傳統(tǒng)。他們崇尚文化,重視教育,以興學(xué)為樂,以讀書為本,以文章為貴,以知識(shí)為榮。

    例9:

    月光光,秀才郎;騎白馬,過蓮塘……

    入個(gè)學(xué)堂四方方,搬條凳子讀文章。

    《月光光》這首童謠在客家地區(qū)普遍流傳著,“秀才”“白馬”“學(xué)堂”“讀文章”都是在向幼兒灌輸讀書出仕的意識(shí),寄托著長輩對子女讀書進(jìn)仕的熱切期盼,形象地體現(xiàn)了客家人崇文尚學(xué)、耕讀傳家的文化傳統(tǒng)。

    (二)教育價(jià)值

    教育是客家童謠的重要價(jià)值體現(xiàn)??图椅幕斜A袅舜罅康膫鹘y(tǒng)文化:崇文重教,“仁義禮智信”等儒家思想、孝道等,客家先民將這些傳統(tǒng)思想融入童謠中,促使兒童在傳唱中接受長輩的教誨,潛移默化中受到語言、智力、思想和人生哲理等方面的啟蒙教育。

    1.認(rèn)知獲得和語言習(xí)得

    客家童謠取材廣泛,包羅了社會(huì)生活的方方面面,有描述社會(huì)生活場景的、有蘊(yùn)含豐富人生哲理的,有贊揚(yáng)、有諷刺,這是兒童初步接觸社會(huì)的教科書,能使他們形成了對事物的基本看法和認(rèn)識(shí)。首先,童謠中有很多疊音疊字的詞,如月光光、睡目目、排排坐等,在傳唱的過程中幫助兒童練習(xí)發(fā)聲,學(xué)習(xí)語言,加深了兒童對語言的印象。其次,客家童謠中含有豐富的詞匯,如勞動(dòng)工具簸箕、禾杠、扁擔(dān),生活用具菜籃、米箕、雞籠等都是由竹子編制而成的,通過歌謠的傳唱,增加兒童對事物的認(rèn)識(shí),幫助兒童掌握生活常識(shí)。

    2.人生哲理教育

    客家童謠記錄了許多寶貴的人生哲理。客家人在遷徙過程中,傳統(tǒng)男耕女織的勞動(dòng)形式并不適合南遷的艱苦生活。在客家群體中,女性占據(jù)的地位和男性的地位已經(jīng)相差無幾,女主內(nèi)男主外的生活模式成為客家地區(qū)的一個(gè)特色。因此,對婦女品行的要求也就明顯提高了。

    例10:

    勤儉叔娘,雞啼起床。梳頭洗面,先煮茶湯。

    灶頭鍋尾,光光張張。煮好茶飯,剛剛天光……②黃順炘、黃馬金、鄒子彬:《客家風(fēng)情》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1993,第267頁。

    例11:

    懶尸婦道,講起好笑。半晝起床,喊三四到。

    日高半天,冷鍋死灶。水也唔挑,地也懶掃……③黃順炘、黃馬金、鄒子彬:《客家風(fēng)情》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1993,第268頁。

    例10《勤儉叔娘》和例11《懶尸婦道》是完全呈對立的兩首歌謠,前者描繪了結(jié)婚后客家婦女的日常工作,贊揚(yáng)了客家婦女勤儉持家、賢良淑德的美德。后者諷刺一些懶惰的婦女,同時(shí)也告誡兒童要勤勞致富,否則就會(huì)被別人取笑??图覌D女的辛勤勞動(dòng),恰恰與“男主外,女主內(nèi)”的中原傳統(tǒng)相契合,體現(xiàn)了客家婦女在群體中的重要地位。此外,客家人重視禮教,強(qiáng)調(diào)要孝順父母,樹立良好的道德觀念。一些有違道德的社會(huì)現(xiàn)象,必然會(huì)遭到社會(huì)的恥笑。就如《麻雕子》中,教育孩童要尊老愛幼,孝順爹娘,謹(jǐn)記爹娘的養(yǎng)育之恩。《癩痢頭》是告誡兒童做事情要敢于吃苦,更要持之以恒,不能半途而廢??图胰艘赃@些反面的教材以歌謠的形式教育兒童,傳授經(jīng)驗(yàn)。

    3.教育觀培養(yǎng)

    客家童謠體現(xiàn)客家人獨(dú)特的教育理念??图胰藦男【捅还噍斄藦?qiáng)烈的崇文尚學(xué)、耕讀傳家的觀念。無論是個(gè)人生存還是宗族的興旺發(fā)達(dá),都與讀書密切相關(guān)。歌謠的盛行,文化的傳承和交融,讓兒童從小就在潛移默化中樹立了教育觀。客家人篤信“教育要從小抓起”,注重對孩童良好行為、道德和素質(zhì)的培養(yǎng)。通過詼諧有趣的歌謠,讓孩童在意識(shí)上形成了一個(gè)良性的邏輯結(jié)構(gòu),在意識(shí)的影響下,在父母、老師的引導(dǎo)下,以及周圍環(huán)境的渲染下,自覺發(fā)現(xiàn)和改正自身的錯(cuò)誤思想和行為。而在兒童自身能力的培養(yǎng)方面,客家人強(qiáng)調(diào)的是自力更生、自主選擇。盡管客家人一直強(qiáng)調(diào)耕讀傳家的意識(shí),但是并不將此作為唯一的出路?!叭倭校行谐鰻钤?,讀書不成,學(xué)一門手藝,也能有所作為。由此可以看出,客家人更看重的是兒童的成長過程,而不僅僅是結(jié)果。

    (三)文化研究價(jià)值

    客家童謠是一個(gè)巨大的知識(shí)寶庫。首先,客家童謠描寫了客家人的生活模式,提及了生產(chǎn)、生活中客家人為適應(yīng)新環(huán)境和“因地制宜”而制造出來的工具,還體現(xiàn)了客家服飾和飾品的變異,這是客家人尤其是客家婦女地位改變后,為適應(yīng)新的生活需要而作出的改變,為民俗學(xué)和民間文化的研究提供了有力的證據(jù)。其次,客家童謠為語言學(xué)的研究提供了原始素材。客家童謠是中原古音的寶庫,在客家人遷徙的途中,中原古音融合了南方瑤族、畬族等少數(shù)民族的語音,形成現(xiàn)在的客家話,這也使得中原古音在不同的客家地區(qū)發(fā)生了異變。在推廣普通話的潮流下,客家話的一些語音逐漸被同化甚至消失,但是童謠的固有性使其不易發(fā)生變化,較好地將古音保留了下來,為語言學(xué)的研究提供了便利。再次,客家民系的形成反映了人類的發(fā)展史,見證了五胡亂華以后中原漢族為躲避災(zāi)禍,不得不舉家遷離,謀求新的出路的無奈舉措;見證了客家先民客居他鄉(xiāng),在與嶺南的土著居民的磨合中,逐漸形成了獨(dú)具特色的地域文化的艱辛歷程。客家人的遷移歷史、文化的保存為中國人類學(xué)、史學(xué)的研究提供了歷史依據(jù)。

    (四)娛樂價(jià)值

    客家童謠常與游戲結(jié)合,具有陶冶性情、愉悅身心的價(jià)值。在游戲之時(shí)配上歡快的童謠,既減少了游戲時(shí)的沉悶枯燥之感,又增加了情趣。比如:

    例12:

    羊子咩咩,兩角丫丫。三更半夜,四更南蛇,五更老虎,老虎來了么?“冇來。”

    例12《羊子咩咩》系將眾兒童集合在一起,一人扮老虎,一人扮母羊,其余為小羊。老虎念《羊子咩咩》的歌,念至“老虎來了么?”,母羊答“冇來”。老虎便重念。如母羊答“來了”。老虎與母羊搶小羊,你搶他擋,搶完結(jié)束。

    例13:

    排排坐,唱山歌,爺打鼓子打鑼,新臼(媳婦)灶背炒田螺。

    田螺殼,刺到家官腳,家官呀呀叫,新臼哈哈笑。①黃順炘、黃馬金、鄒子彬:《客家風(fēng)情》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1993,第268頁。

    例14:

    先生教我人之初,我教先生打山豬。山豬漂過河,跌得先生背駝駝。②黃順炘、黃馬金、鄒子彬:《客家風(fēng)情》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1993,第277頁。

    例13和例14兩首歌謠詼諧有趣,含有對某個(gè)人的戲謔,體現(xiàn)了孩童調(diào)皮和喜歡搞惡作劇的習(xí)性。因缺少對生活的理解和判斷,童謠可以表達(dá)兒童對事物的看法和情感,帶給兒童新奇的角色體驗(yàn),使兒童在童謠中獲得快樂和滿足。

    客家童謠的形式多樣,特點(diǎn)鮮明,蘊(yùn)含豐富的哲理性和思辨性,對兒童有啟迪和教化的作用??图彝{價(jià)值的體現(xiàn)需要進(jìn)一步發(fā)掘,發(fā)揮其影響力,打造一個(gè)客家人的精神家園,實(shí)現(xiàn)對中華傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。

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