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    淺析纖維藝術(shù)壁飾的設(shè)計(jì)應(yīng)用

    2022-12-12 11:01:24李琪琛
    西部皮革 2022年10期
    關(guān)鍵詞:壁掛編織手工

    李琪琛

    (天津美術(shù)學(xué)院,天津 300011)

    隨著時(shí)代的發(fā)展,壁飾已經(jīng)成為環(huán)境裝飾不可缺少的裝飾品,纖維藝術(shù)壁飾更加受到大眾的青睞,從而使纖維藝術(shù)壁飾形成了一門獨(dú)立的藝術(shù)。纖維藝術(shù)壁飾中不僅是設(shè)計(jì)師與纖維材料之間的交流,更是與大眾之間的情感碰撞。當(dāng)前設(shè)計(jì)大環(huán)境下越來越多的技術(shù)融入到纖維壁飾的設(shè)計(jì)中,使壁飾材料不再單一、表達(dá)方式更多元化,隨之而來的是傳統(tǒng)手工藝的沒落。隨著時(shí)間的演變,人們生產(chǎn)生活的智慧與藝術(shù)靈感不斷碰撞,而纖維壁飾的發(fā)展也緊跟時(shí)代潮流衍變著。在進(jìn)步與磨合中,壁飾產(chǎn)品嘗試運(yùn)用科技材料以提高制作工藝,卻使得這份傳統(tǒng)的工藝設(shè)計(jì)缺乏了自然的生命力和情感。設(shè)計(jì)是情感體驗(yàn)的場所,在一定程度上設(shè)計(jì)與藝術(shù)一樣,可能是設(shè)計(jì)者的情感表達(dá)。它能夠引導(dǎo)大眾進(jìn)入一個(gè)情感體驗(yàn)的境界,從而獲得豐富的情感體驗(yàn)。因此,為了強(qiáng)調(diào)人性化、有感情的設(shè)計(jì),突出設(shè)計(jì)最根本的情感,本文選擇對天然纖維材料進(jìn)行探究以展望壁飾設(shè)計(jì)的自然感。纖維這一類材料更能展現(xiàn)淳樸的情感,貼近自然的本質(zhì),滿足人們的原生需求,解放心靈放松精神,讓快節(jié)奏生活的人們也能感受到大自然的魅力,這就是“纖維”不可替代的秘密,纖維材料自身的特點(diǎn)就是柔、厚、輕等質(zhì)感,無論是從展現(xiàn)形式的角度,亦或是觸覺與視覺上,都能令人感到安慰與放松,這就是纖維獨(dú)有的特點(diǎn)。

    1 纖維藝術(shù)壁飾概述

    現(xiàn)如今,人們生活水平不斷提高,對環(huán)境空間裝飾品的需求更是層出不窮,對于裝飾品種類也有著各式各樣的喜好。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展,壁飾種類越來越豐富,這種裝飾品在材質(zhì)、顏色肌理上都有著不同的變化,人們對于這種裝飾品稱之為墻上的藝術(shù)品[1]?,F(xiàn)代壁飾的表現(xiàn)形式多樣,同時(shí)具有較強(qiáng)的可塑性、視覺沖擊力強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn),正因這些優(yōu)點(diǎn),從而纖維壁飾受到大眾喜愛。壁飾是一種藝術(shù)形式上的綜合,它的制作工藝根據(jù)材質(zhì)的變化而變化,例如編織、緙絲、燒制、粘貼等,因?yàn)椴煌に嚨闹谱鞣绞浇o大眾視覺上的沖擊、情感上的體驗(yàn)、肢體上的觸覺各不相同,材料所帶來的視覺沖擊和肌理效果都會讓人眼前一亮。現(xiàn)代壁飾中天然纖維材料制作的壁飾受到更多人群的喜歡與欣賞,體現(xiàn)了纖維藝術(shù)壁飾的范疇大,用面廣,形態(tài)各異等優(yōu)點(diǎn)。其展現(xiàn)形式分為兩種,一是平面纖維設(shè)計(jì),例如掛毯、緙絲一類,二是立體展現(xiàn)形式,又稱之為“軟雕塑”,現(xiàn)代壁飾設(shè)計(jì)中,纖維藝術(shù)的展現(xiàn)形式是實(shí)用性和展示性共存的,既有了美觀又不失作用性,在不同的擺放或展覽方式上都不再是單一的藝術(shù)表現(xiàn)形式,而是綜合性藝術(shù)的展現(xiàn)。

    壁毯的發(fā)展歷史悠久,它不僅是美化環(huán)境的藝術(shù)品,也是防潮保暖的家用品。人類最早使用纖維材料是為了滿足自己基本生活需求。編制技藝最早出現(xiàn)在我國,約七千年前原始社會的人類使用竹、藤、動物毛、植物纖維等材料制造編織物,其可被視為壁毯雛形。人類文明的進(jìn)步,各個(gè)時(shí)代、國家以及地區(qū)的壁毯無論從材料和作用上都大同小異。壁毯在中國西北地區(qū)的發(fā)展,自古都有將地毯掛在墻壁上的習(xí)俗,大多作為帳幕,用于御寒或裝飾,中國最早的壁毯實(shí)物是新疆羅布泊樓蘭古國遺址出土的西漢時(shí)期的平紋編織“人物頭像”地毯殘片。壁毯在西方國家的發(fā)展同樣歷史悠久,在歐洲,其現(xiàn)存最古老的壁毯是十一世紀(jì)法國制作的巴約壁毯。它是一幅以歷史戰(zhàn)爭為題材的人物畫壁毯,用羊毛線和亞麻線平紋編織而成。自二十世紀(jì)以來,現(xiàn)代派畫家畢加索、馬蒂斯等也曾參與壁毯畫稿的設(shè)計(jì),但歐洲傳統(tǒng)的平紋編織壁毯已日見衰落,取而代之的是各種手工編結(jié)工藝、抽象派藝術(shù)風(fēng)格的纖維藝術(shù)壁毯。由此可見,無論是在東方或西方的纖維藝術(shù)壁飾發(fā)展史上,壁毯都是人們智慧的結(jié)晶。

    2 關(guān)于手工壁飾

    手工壁飾是傳統(tǒng)手工藝的產(chǎn)物,淳樸而又生動的情感隨著手工藝人的制作融入到手工壁飾當(dāng)中,手工編織的壁飾可以通過多種材料相互融合的方式展現(xiàn)各種形式的美,手工編織的壁飾可以自由拼接、隨意組合,大多數(shù)手工編織壁飾均以天然纖維材料制作而成。當(dāng)代社會的科技發(fā)展愈加發(fā)達(dá),各種機(jī)械化生產(chǎn)興起,但絲毫沒有影響手工編織壁飾的發(fā)展以及纖維藝術(shù)文化的傳播。纖維藝術(shù)給人們帶來的是它獨(dú)有的展現(xiàn)形式和情感溫度,為時(shí)代的發(fā)展增添了一抹暖意,它源于自然,并回饋于自然。手工編織壁飾有多種表現(xiàn)形式,編結(jié)或是印染等技法制作出的壁飾展現(xiàn)的風(fēng)格各不相同,而這些風(fēng)格可以相互融合。不同的材料,不同的表現(xiàn)形式,會制作出不同的肌理圖案,給人呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。

    手工編織所需要的材料豐富,可以根據(jù)整體裝修風(fēng)格或是整體布局來選擇材料和顏色,不同種類的材質(zhì)料會呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。與以往不同的是,現(xiàn)代纖維藝術(shù)所展現(xiàn)出來的形式千遍萬化,而古代的纖維壁飾的材料通常有局限性,大多是以絲、麻等天然纖維材料制作。隨著人們生活水平的提高,單一的纖維藝術(shù)裝飾不能滿足人們的需求,所以各種各樣的纖維藝術(shù)壁飾隨之而來。現(xiàn)如今人們可選擇的范圍更加寬泛,可以根據(jù)自己需求進(jìn)行選擇。不同顏色給人帶來的感覺是不一樣的,例如藍(lán)色系和咖色系相搭配,給人的感覺是海底礁石的效果,讓人仿佛置身于海洋世界?,F(xiàn)如今,環(huán)保是我們更加看重的要素,所以在進(jìn)行編織設(shè)計(jì)時(shí),我們可以選擇身邊的廢棄材料進(jìn)行廢物利用,發(fā)現(xiàn)廢棄材料的價(jià)值,再賦予其新的生命。人們審美的提升豐富了編織材料的選擇,所以纖維藝術(shù)的呈現(xiàn)形式以及作品的材料選擇更為多樣,給人以更多層次關(guān)于美的體驗(yàn)[2]。

    手工編織壁飾不但顏色材質(zhì)料選擇多樣,其制作出來的效果豐富,可以根據(jù)不同材料展現(xiàn)出不同的肌理效果。肌理之間可以相互借力,相互襯托,展現(xiàn)出來是層次豐富,內(nèi)容獨(dú)特的纖維藝術(shù)語言,可軟可硬、可凸可凹、可鏤空可細(xì)密等多種層次效果,這就是纖維藝術(shù)的美。

    3 編織壁飾的材質(zhì)及特點(diǎn)

    從古至今,用現(xiàn)代纖維藝術(shù)的手法來講,手工編織壁飾大多是使用纖維類材料、金屬類材料等進(jìn)行編結(jié),手工技法普遍由穿插、打結(jié)等手法作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)[3]。以往的手工編織材料大多是采用動植物作為原料,隨著科技的飛速發(fā)展,出現(xiàn)了許多人造纖維,在纖維藝術(shù)的編織技法里,人工纖維等纖維材料以印染、刺繡等手法打破以往傳統(tǒng)模式,創(chuàng)作出形態(tài)各異的纖維藝術(shù)品。由于其材料、制作手法、展現(xiàn)形式的不同,所呈現(xiàn)的效果也存在差異,或軟或硬、或曲折或平整,視覺上的肌理效果也會隨之改變。

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)壁毯總體分為兩種,分別為平面和立體。平面的纖維藝術(shù)品是從地毯或者壁掛開始的,其特點(diǎn)大多是以掛的形式展現(xiàn)的,各種天然纖維編織的壁飾或是具象或是抽象[4]。平面的纖維藝術(shù)相對而言的不是單一的,其另一種呈現(xiàn)形式是立體的。立體的纖維藝術(shù)被稱為“軟雕塑”,之所以稱其為“軟雕塑”,不單單是有具象的形態(tài),而其自身就是立體的。立體的纖維藝術(shù)品是基于傳統(tǒng)壁飾的基礎(chǔ)上而發(fā)展的,因?yàn)槠湫螒B(tài)獨(dú)特,所以稱之為“軟雕塑”[4]?!败浀袼堋奔扔醒由煨杂钟猩炜s性的纖維藝術(shù)品,因?yàn)槠淇伤苄缘奶攸c(diǎn),它不僅僅可以獨(dú)立展示,并且展覽方式不局限于一種,增強(qiáng)了與空間的融合感。

    4 壁飾的材料選擇及意義

    現(xiàn)代生活豐富的不只是人們的物質(zhì)世界,還有人們的精神世界。但是在精神世界里,人們更多的是追求精神上的放松。纖維藝術(shù)壁飾,不僅可以豐富人們物質(zhì)世界中空間設(shè)計(jì)上的應(yīng)用,更能滿足人們在心理上的需求。富有美感的設(shè)計(jì)是大眾所追求的,更是現(xiàn)代社會中不可缺少的一部分。根據(jù)現(xiàn)代市面上壁掛的調(diào)研發(fā)現(xiàn),常見的壁掛藝術(shù)品在材料和設(shè)計(jì)方面太過單一,以及使用感上也過于單調(diào),造成這種現(xiàn)象的原因有部分可能是現(xiàn)代科技的加入,越來越多的人選擇機(jī)械化生產(chǎn),這種大批量生產(chǎn)讓藝術(shù)品不再只是藝術(shù)品,而是成為了單純的商品,這使得壁掛失去了它最本質(zhì)的價(jià)值和意義,并沒有考慮到大眾的審美需求和現(xiàn)在最需要的綠色環(huán)保的設(shè)計(jì)要求。

    隨著科技的發(fā)展,纖維藝術(shù)材料越來越豐富,各種新型材料,科技材料的問世,讓越來越多的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們有更多的選擇。但在纖維藝術(shù)史上,人們最早使用的是自然中獲取的傳統(tǒng)纖維材料,如棉、麻、毛、絲等。人們最早使用的這些材料不僅用于裝飾上還用于日常生活中。隨著時(shí)代的發(fā)展,天然纖維材料被藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用在其創(chuàng)作上。在歐洲時(shí)代,壁毯盛行聞名,世界的藝術(shù)家也運(yùn)用不同的材料進(jìn)行創(chuàng)作,種類繁多的材料使用上稱之為綜合材料。隨著時(shí)代發(fā)展,科技融入,人們更加容易地得到天然纖維材料,為創(chuàng)作提供了更便捷的方法。纖維藝術(shù)材料創(chuàng)作是較為新型的創(chuàng)作形式,天然纖維藝術(shù)材料也融入了更加新的元素。新元素的融入不僅在設(shè)計(jì)上起到美化空間和豐富審美的作用,它還有可降解、可回收再利用、可再生的亮點(diǎn)。不僅為傳統(tǒng)壁飾融入新材料更為壁掛的展現(xiàn)形式、材料選擇上提供不同的質(zhì)感、肌理,給大眾提供了更多樣的美感展現(xiàn)形式。

    纖維藝術(shù)材料通常又被稱為紡織品材料,在日常生活中的紙、麻、尼龍帶、金屬絲等均可作為纖維藝術(shù)材料,材料的不同展現(xiàn)的肌理效果也有所不同。纖維材料的使用的歷史也是相當(dāng)悠久,在藝術(shù)創(chuàng)作上,纖維藝術(shù)材料不僅可以表達(dá)設(shè)計(jì)者所表達(dá)的情感,也可以與大眾進(jìn)行互動,讓大眾感受到設(shè)計(jì)者所想表達(dá)的情感。纖維壁掛在應(yīng)用上與空間環(huán)境中也存在互動,不同風(fēng)格的作品有著不同的效果,但通常纖維藝術(shù)壁掛給人帶來的都是暖心、舒適的感受,用纖維材料做出來的裝飾品即有著實(shí)用價(jià)值又可以提高大眾審美。

    不同材料所展現(xiàn)效果有所差異,天然的纖維材料包含棉、麻、毛、絲、動物纖維、竹、蘆葦桿等,天然材料不僅環(huán)保且表現(xiàn)力強(qiáng),更能讓大眾感受到自然。合成纖維是由合成的高分子化合物制成的,常用的合成纖維有滌綸、錦綸等,以天然或者人工合成材料作為原料進(jìn)行合成。現(xiàn)代環(huán)境下成品的纖維藝術(shù)材料較為常見,可供藝術(shù)家直接設(shè)計(jì)使用,除去提純等工藝,為藝術(shù)家設(shè)計(jì)使用在極大程度上縮短了時(shí)間。

    在壁飾設(shè)計(jì)和使用中,技法固然重要,但材料也是必不可少的,不同材料在使用上的效果、質(zhì)感上也有所區(qū)別,合理進(jìn)行搭配使用,給人帶來的審美感受也是不同的。

    5 纖維藝術(shù)材料在壁飾設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

    在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中,材質(zhì)美固然重要,但是形式美也是不可缺少的,材質(zhì)美與形式美相輔相成。纖維藝術(shù)以獨(dú)特的表現(xiàn)形式體現(xiàn)著它極強(qiáng)的裝飾性和極具拓展性的材料應(yīng)用,體現(xiàn)了自身獨(dú)特的展覽方式。歷經(jīng)時(shí)代的變遷,從古老的手工編織工藝到中世紀(jì)的壁掛、地毯等手工藝,纖維藝術(shù)發(fā)展至今。人類不斷創(chuàng)新和挖掘的熱情使得現(xiàn)代纖維藝術(shù)在今日已經(jīng)蔚然成風(fēng),并且極具豐富的內(nèi)涵與時(shí)代特點(diǎn)。[5]多元化纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式有很多,如:壁掛、軟雕塑、裝置形態(tài)等等。

    新型材料的運(yùn)用,使工藝手法變得多元化,讓纖維藝術(shù)逐漸走下墻面,其展示形式從平面走向立體,形成許多有特色的空間效果。不同的材質(zhì)、手法的形式使得作品的展示效果也有所不同。懸掛的表現(xiàn)形式,其一般是用線、繩等線性材料將作品懸掛在建筑物的天花板、空中、或者墻面上。使作品與環(huán)境交融;立體的表現(xiàn)形式,立體裝置的纖維作品充分利用光的效應(yīng)烘托環(huán)境氛圍,使參觀者在不同的環(huán)境氛圍體會到作品帶來的不同感受,與其主題產(chǎn)生交互。人的參與是裝置作品的重要組成部分之一,這一點(diǎn)也是立體裝置的獨(dú)特之處,這種纖維藝術(shù)品的創(chuàng)作一般由木或者金屬一類材料作為框架,再在框架上進(jìn)行創(chuàng)作,材料的軟與框架的硬形成強(qiáng)烈對比,二者產(chǎn)生奇妙的化學(xué)作用。

    6 結(jié)語

    藝術(shù)與工藝品不同,但都是一種審美的體現(xiàn)。纖維藝術(shù)的發(fā)展隨著時(shí)代潮流而進(jìn)行演變,壁掛不僅可以裝飾空間更是一種藝術(shù)形式的表現(xiàn)。[6]

    本文通過從纖維藝術(shù)壁飾的概述、手工藝術(shù)、材質(zhì)和特點(diǎn),逐步解釋了纖維藝術(shù)在壁飾中的應(yīng)用,又解釋了材料在壁飾中的應(yīng)用,以及其逐漸成為一種集實(shí)用功能和審美價(jià)值于一體的裝飾藝術(shù)品的過程。我們學(xué)習(xí)纖維藝術(shù),要更多的注重取于自然用于自然,加強(qiáng)設(shè)計(jì)與天然材料的情感交流,尋求新的天然材料和表現(xiàn)形式,在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)編織工藝的基礎(chǔ)上,融入自然設(shè)計(jì)理念。纖維藝術(shù)更加注重的是天然材料在壁飾中的運(yùn)用,以此傳遞人們對大自然的深厚情感。天然纖維材料的表現(xiàn)力是當(dāng)今科技無法取代的,在壁飾設(shè)計(jì)中也是當(dāng)今時(shí)代的選擇,它巧妙的運(yùn)用空間的層次感、壁飾設(shè)計(jì)帶來的藝術(shù)感,更好地滿足人們的心理需求,以獨(dú)特的藝術(shù)形式在空間設(shè)計(jì)中盡顯魅力,促進(jìn)大眾的審美發(fā)展。

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