《誤殺2》：跨文化語境下的類型書寫與本土重塑

劉慧穎

由陳思誠監(jiān)制、戴墨執(zhí)導(dǎo)，肖央、任達(dá)華、文詠珊等主演的犯罪類型片《誤殺2》于2021年12月17日全國(guó)上映。其前作《誤殺》是近年來國(guó)產(chǎn)犯罪影片中口碑和票房兼得的現(xiàn)實(shí)主義影片，引發(fā)了社會(huì)廣泛的關(guān)注和討論。作為本土電影跨國(guó)翻拍的成功案例，《誤殺》能得到市場(chǎng)的認(rèn)可，離不開對(duì)原作進(jìn)行的適應(yīng)本土化審美需求的改編?！墩`殺2》并非單純對(duì)《誤殺》的延續(xù)，而是對(duì)國(guó)外高分犯罪懸疑影片進(jìn)行翻拍，在類型電影的外殼之下，延續(xù)了父親和孩子的情感內(nèi)核，將全新的故事展現(xiàn)給觀眾。

作為電影最常見的生產(chǎn)方式之一，電影翻拍主要有三種，即“老片新拍”“影視互翻”及“洋片新拍”，分別指的是對(duì)經(jīng)典老影片的翻拍，同IP的電影項(xiàng)目和電視劇項(xiàng)目之間的改編翻拍，以及跨文化地域區(qū)間的劇本版權(quán)、改編權(quán)購買后的本土化翻拍[1]。《誤殺2》采用的便是“洋片新拍”的方式，即購買美國(guó)影片《迫在眉梢》的劇本版權(quán)、改編權(quán)，進(jìn)行本土化翻拍。

東西方文化之間存在文化語境差異，跨國(guó)翻拍電影最需要考慮的就是不同國(guó)家的文化差異問題，改編的過程中要注入本國(guó)文化的內(nèi)涵。[2]要想獲得本國(guó)電影觀眾的支持和認(rèn)可，最先要解決本土化問題。一般的跨文化電影改編，基本保留原版電影的類型、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系及視聽風(fēng)格，以此為基礎(chǔ)構(gòu)建一個(gè)足具戲劇張力的故事，這就要求電影創(chuàng)作者不只是“依樣畫葫蘆”，平鋪直敘地“復(fù)制”原故事。跨文化電影如何在電影情節(jié)、人物形象設(shè)置、視覺呈現(xiàn)上進(jìn)行重新詮釋，激發(fā)觀眾的情感共鳴，是擺在電影創(chuàng)作者面前亟待思考和解決的問題。

一、主題立意的重新定義

在對(duì)國(guó)外影片的改編實(shí)踐中，對(duì)主題立意的把握是解決“水土不服”的先決條件。2019年大受觀眾青睞的影片《誤殺》改編自印度犯罪懸疑影片《誤殺瞞天記》，故事被搬到了泰國(guó)的文化語境下，一位閱片無數(shù)的影迷父親為維系家庭的安危，利用電影中的“蒙太奇”制造“證據(jù)”，與對(duì)手斗智斗法。在“泰國(guó)語境、中國(guó)敘事”的虛擬時(shí)空構(gòu)建中，影片消解了跨文化改編的“水土不服”，突破了國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑片翻拍的界限，獲得了口碑、票房“雙豐收”?！墩`殺2》采用的制作團(tuán)隊(duì)幾乎是《誤殺》原班人馬，其選擇的翻拍范本《迫在眉梢》（美國(guó)，2002），是豆瓣評(píng)分8.4分的高分電影，影片已經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)并獲得口碑優(yōu)勢(shì)。前作口碑爆棚、制作團(tuán)隊(duì)穩(wěn)定、演員陣容強(qiáng)大、翻拍樣本優(yōu)秀，足以把觀眾對(duì)這部影片的期待值拉高。

犯罪類型片先天的優(yōu)勢(shì)在于以犯罪者為主角，挖掘其犯罪緣由與命運(yùn)的糾葛。人性的復(fù)雜性和多樣性是犯罪片百試不爽的路徑走向?！皩?duì)人性的認(rèn)識(shí)和對(duì)社會(huì)的批判，是犯罪片主題表達(dá)的核心內(nèi)容。”[3]原版《迫在眉梢》將故事聚焦于一個(gè)美國(guó)社會(huì)的工人家庭：兒子患有先天性心臟病，必須進(jìn)行心臟移植手術(shù)，由于高昂的移植費(fèi)用和醫(yī)療保險(xiǎn)的限制，醫(yī)院不愿進(jìn)行移植，萬般無奈之下，主人公只好鋌而走險(xiǎn)。影片的矛頭直指美國(guó)醫(yī)療保障制度的不合理現(xiàn)象，側(cè)重表現(xiàn)因國(guó)家醫(yī)保體系割裂出的情與法間的矛盾?！墩`殺2》將故事的核心矛盾進(jìn)行了本土化改編，增加了新的設(shè)定。與原版不同，《誤殺2》雖也介紹了醫(yī)療制度的缺陷，卻只是以寥寥幾個(gè)鏡頭交待林日朗兒子的心臟移植手術(shù)不在醫(yī)療保險(xiǎn)范圍之列。影片將現(xiàn)實(shí)議題包裹在犯罪類型的外殼之下，其核心議題仍繼承前作《誤殺》直指的社會(huì)矛盾問題。

“改編既是一次飛躍，又是一個(gè)作用過程”[5]。原版《迫在眉梢》的主人公約翰綁架了醫(yī)院的醫(yī)護(hù)人員和病人，借此逼迫醫(yī)院給自己兒子做心臟移植手術(shù)，最后以自己的牢獄之災(zāi)換回了兒子的生命。《誤殺2》將原版解決問題的方式進(jìn)行了改寫，以應(yīng)對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的消費(fèi)特點(diǎn)和電影觀眾接受度。影片中將林日朗鋌而走險(xiǎn)劫持醫(yī)生改寫成他只想拿回原本屬于兒子的心臟，在劫持過程中未傷及任何人，最后用自己的生命挽救了兒子的生命。

二、敘事架構(gòu)的創(chuàng)新改寫

《誤殺2》延續(xù)了《迫在眉梢》的劇情和《誤殺》的主基調(diào)，對(duì)敘事架構(gòu)進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。原作《迫在眉梢》采用了傳統(tǒng)的線性敘事，影片順著事件的發(fā)展娓娓道來，讓觀眾能感受到事件的變化和主人公的心理過程。但從電影情節(jié)建構(gòu)上來講，線性敘事的電影往往通過一個(gè)故事點(diǎn)來延展，情節(jié)較為單一，人物偏臉譜化。相較于線性敘事結(jié)構(gòu)，非線性敘事的影片情節(jié)復(fù)雜多面，由多條故事線索構(gòu)成，能夠?qū)⒍鄠€(gè)事件用同一段時(shí)空內(nèi)的故事主線進(jìn)行連接?！墩`殺2》沒有采用傳統(tǒng)的線性敘事，而是運(yùn)用非線性敘事展開了一個(gè)本土化故事的敘述。影片以快節(jié)奏的劫持事件展開，在電影不斷發(fā)展的過程中運(yùn)用倒敘和插敘手法引入事件始末，使電影頗具張力。影片開始便是主角林日朗持槍劫持醫(yī)院急診中心的醫(yī)生和病患，急診中心外面是警察和圍觀群眾，電影在帶有緊張和對(duì)峙色彩的場(chǎng)景中展開，懸念的前置勾起了觀眾的好奇心，使觀眾急切地想了解林日朗劫持急診中心的原因，及背后隱藏著的秘密。影片雖然剝離了前作的推理元素，但影片的戲劇性轉(zhuǎn)折卻層出不窮。影片的末尾，林日朗發(fā)現(xiàn)本該屬于自己孩子的心臟被移植到市長(zhǎng)兒子身上，拿著假槍劫持市長(zhǎng)被警察射擊后，鏡頭閃回，觀眾隨著導(dǎo)演透露出來的情節(jié)片段得知，一切都是林日朗和市長(zhǎng)的設(shè)計(jì)。影片利用非線性敘事不斷為人物的命運(yùn)走向埋下伏筆，讓觀眾對(duì)事件的發(fā)生產(chǎn)生認(rèn)同。

電影中的敘事空間不局限于人物表演，更是對(duì)情節(jié)敘事的一種塑造方式?？臻g環(huán)境如能與人的情緒、心境吻合，人物的情緒就會(huì)自然而然地找到情感的外在物，內(nèi)在的情緒便能在環(huán)境中延伸開來。[6]《誤殺2》保留了原作《迫在眉梢》的地理空間，將故事聚焦于能引起觀眾共鳴的醫(yī)院，事件發(fā)生的空間受到限制，敘事環(huán)境變得更加簡(jiǎn)單，敘事節(jié)奏加快?！墩`殺2》開篇即快速出現(xiàn)林日朗劫持醫(yī)院醫(yī)患的小高潮，摒除掉不必要的環(huán)境介紹，使觀眾迅速入戲，引導(dǎo)觀眾將視角重心落在故事的前因后果上。

基于本國(guó)文化背景的考量，《誤殺2》對(duì)電影結(jié)局進(jìn)行了調(diào)整。原版《迫在眉梢》的開頭駕駛著一輛豪車的富家千金突然橫遭車禍，影片結(jié)尾她的心臟成為挽救主角兒子生命的解藥，拯救主角兒子的人是和主角階層截然不同的白富美，給影片安排了一個(gè)“好萊塢式”的完美結(jié)局。《誤殺2》開頭同樣也安排了一場(chǎng)車禍，車禍與主角之間的聯(lián)系直到故事展開才進(jìn)行了揭曉，遭遇車禍的男孩換上了原本屬于林日朗兒子的心臟。影片將原版“拯救”和“謀殺”的人置換，搶走屬于主角兒子心臟的人正是權(quán)貴本身。影片結(jié)局是父親林日朗用自己的心臟挽救了兒子的生命，在觀眾都認(rèn)為故事是一個(gè)悲劇結(jié)局時(shí)，導(dǎo)演巧妙地安排了一個(gè)彩蛋，整個(gè)事件變成林日朗的劇本，警長(zhǎng)成了這部戲的導(dǎo)演，用嵌套的方式讓觀眾更樂意相信悲劇中也包含著喜劇。

三、人物群像的現(xiàn)實(shí)觀照

不同文化背景的人有著不同的思維方式，思維方式的不同聯(lián)動(dòng)著各異的行為方式，盡管講述的是同一個(gè)故事，人物卻應(yīng)該是本土化的[7]。《誤殺2》在主要角色的身份配置方面進(jìn)行了一定的調(diào)整。經(jīng)濟(jì)收入少、生活水平較低的主人公林日朗一家屬于普通民眾；警察張正義、記者李安琪及醫(yī)生達(dá)馬屬于擁有體面穩(wěn)定職業(yè)的城市中產(chǎn)階層；市長(zhǎng)龍丹、秘書長(zhǎng)薩丁則位于社會(huì)的上層。在人物形象上建立了包含上、中、下三個(gè)層級(jí)的“金字塔”式結(jié)構(gòu)，平民階層與上流階層的矛盾沖突、善良和邪惡的對(duì)抗，使游走于貧富鴻溝的弱勢(shì)成為被踐踏的對(duì)象。

原版《迫在眉梢》的主人公是一位機(jī)械工廠的普通工人，有一個(gè)和睦幸福的家庭。《誤殺2》將原作中的家庭結(jié)構(gòu)關(guān)系及平民父親形象進(jìn)行了延續(xù)，對(duì)人物形象進(jìn)行了遵從中國(guó)家庭倫理道德觀念的改編，巧妙地處理了主人公的角色弧線，將人物形象改變成更貼近中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的原型。人物塑造的成功與否決定了電影的質(zhì)量。美國(guó)著名編劇悉德·菲爾德（Syd Field）曾提出：“在影像敘事過程中，角色的塑造與安排為重中之重?！盵8]不同于原作的職業(yè)設(shè)定，《誤殺2》的主角林日朗是一名編劇，他用文字書寫他人的人生，從片中角色一句“你知道新曼一共有多少個(gè)編劇嗎”可以得知，底層編劇在行業(yè)里的尷尬位置——這是一種缺乏穩(wěn)定社會(huì)保障和平等社會(huì)地位的職業(yè)。當(dāng)家庭危機(jī)發(fā)生后，林日朗回歸了父親身份，承擔(dān)起守護(hù)家人的責(zé)任，卻被權(quán)貴奪走了屬于兒子的心臟。以林日朗家庭為中心呈現(xiàn)了重大疾病家庭群像的生存現(xiàn)狀，展現(xiàn)出人物的真實(shí)困境，被疾病、貧窮和上層壓迫的人物形象得到勾勒與還原。

中國(guó)家庭倫理道德觀念中，母親是最重要的角色之一，東方文化中的含蓄內(nèi)斂造就母親的忍耐品質(zhì)。《誤殺2》中的阿玲是一個(gè)執(zhí)著隱忍的母親，面對(duì)病房患者家屬對(duì)她們母子的驅(qū)趕，她內(nèi)心深處的母性力量彰顯出來，挺身而出擋在孩子面前。影片塑造了一位頗具中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的母親形象，使角色成為有血有肉的人物。

如果林日朗只是一位普通父親，作為反面形象出現(xiàn)的市長(zhǎng)龍丹就是權(quán)勢(shì)滔天的有特權(quán)的父親。龍丹是拿走林日朗孩子心臟的“始作俑者”，他同樣被賦予符合中國(guó)家庭倫理道德觀念的細(xì)節(jié)。他不僅是一位市長(zhǎng)，而且是個(gè)獨(dú)自撫養(yǎng)兒子的父親。在兒子意外出車禍急需做心臟移植手術(shù)時(shí)，情急無奈的他用自己的特權(quán)奪走了小蟲的生機(jī)。事情敗露后，龍丹被群眾唾罵，因此毀掉了政治生命，但他仍愿意在得知林日朗的槍是假槍時(shí)被林日朗劫持，最終不負(fù)所托讓林日朗的心臟成功順利移植給小蟲，拯救了小蟲的生命。同樣是父親，龍丹冒著巨大的政治風(fēng)險(xiǎn)來挽救自己出車禍的兒子，做錯(cuò)事情敢于承擔(dān)責(zé)任，能夠戰(zhàn)勝內(nèi)心的掙扎向林日朗伸出救援之手，也表示他完成了自我懺悔和自我救贖。

影片加入原作中不存在的女記者形象。女記者李安琪個(gè)性鮮明，是個(gè)精致的利己主義者，但當(dāng)逐步摸清真相時(shí)，她敢于站出來為林日朗發(fā)聲，敢于和權(quán)貴作對(duì)抗。任達(dá)華飾演的張正義是一名即將退休還要深入一線的老警察，他敏銳地察覺到林日朗劫持醫(yī)院背后另有玄機(jī)，不斷靠近林日朗想揭開真相，卻陷入非議當(dāng)中。正直堅(jiān)韌的張正義官位不高，甚至屈居自己徒弟之下，為影片增添了現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)。

國(guó)產(chǎn)犯罪電影向來以“二元對(duì)立”的人物設(shè)置原則展現(xiàn)正邪雙方的人物形象?！墩`殺2》對(duì)于人物的描寫，大多游走在善與惡之間，沒有絕對(duì)的“好人”與絕對(duì)的“壞人”。主人公林日朗劫持醫(yī)院后，對(duì)與自己同樣身處底層的人質(zhì)狠辣無情；心臟科主任達(dá)馬醫(yī)生有救人的良知，卻在院長(zhǎng)威脅之下放棄執(zhí)著；警察局長(zhǎng)不在乎群眾呼聲，堅(jiān)持武力鎮(zhèn)壓劫匪；記者最開始拒絕林日朗的求助，卻在最后不顧危險(xiǎn)查找真相；市長(zhǎng)利用權(quán)力奪取他人的心臟，又為幫助林日朗假意被他劫持；群眾可以因?yàn)榻俜说墓适庐a(chǎn)生同情，也可以因?yàn)榻俜吮痪鞓寭艉髿g呼。影片中設(shè)置的人物形象，正是為了說明在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，面對(duì)強(qiáng)權(quán)、高壓，部分力量微薄的人會(huì)表現(xiàn)出怯懦，甚至?xí)饤壣颇?，作出違背自己本心的“惡”的行為。

四、類型融合的多元探索

近年來，國(guó)產(chǎn)犯罪影片風(fēng)格醒目，除采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出的另一特征便是在類型元素上的雜糅。所謂類型雜糅，是指某一類型積極吸納其他類型電影元素的創(chuàng)作現(xiàn)象，積極融入懸疑、喜劇等其他類型元素，在跨界與融合中尋求新的生長(zhǎng)點(diǎn)?！墩`殺2》的前作《誤殺》除講述令人動(dòng)容的父女親情，更是將未成年犯罪、親情、社會(huì)階層等元素進(jìn)行融匯，一定程度上擴(kuò)展了國(guó)產(chǎn)犯罪片的題材范圍。《誤殺2》在視覺上維持了犯罪片灰暗冷峻的風(fēng)格，同時(shí)網(wǎng)羅了喜劇、親情等諸多類型元素，描繪的故事既有犯罪片的緊張刺激、親情與人性之間的抉擇羈絆，又帶有黑色喜劇的諷刺與荒誕，在各種類型元素的糅雜下，電影多了些許人文關(guān)懷，真實(shí)又充滿戲劇張力。

（一）親情元素

中國(guó)人自古重視家庭倫理道德，馮友蘭在《中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史》一書中稱中國(guó)為“家邦式社會(huì)”，中國(guó)的社會(huì)制度秉承儒家思想的五種社會(huì)關(guān)系，即“君臣、父子、昆弟、夫婦、朋友”[9]，在這其中，“父子”“昆弟”和“夫婦”都指家庭關(guān)系。對(duì)于重視家庭倫理和血緣關(guān)系的中國(guó)人來說，親情是永遠(yuǎn)繞不開的話題。中國(guó)人對(duì)于親情的重視深刻地影響著影視創(chuàng)作，許多影片會(huì)通過對(duì)親情元素的演繹觸及觀眾內(nèi)心深處。

《誤殺2》在犯罪電影的外衣下包裹真實(shí)的父子情感，塑造了一個(gè)父親替兒子求生的故事。林日朗是個(gè)小人物，他收入微薄，沒有深厚的社會(huì)背景，與妻子、兒子過著平凡簡(jiǎn)單的生活，永遠(yuǎn)把最樂觀、最堅(jiān)強(qiáng)的一面展現(xiàn)給家人。在兒子踢球破門時(shí)，作為父親的林日朗發(fā)自內(nèi)心的喜悅；在兒子需要醫(yī)藥費(fèi)時(shí)，林日朗放低身段去求身邊所有的人，求助無果后迫于無奈借了高利貸；兒子的心臟被奪走，林日朗敢于制造一場(chǎng)“劫持”事件，用父愛與世界對(duì)抗。無論是與孩子幸福相處時(shí)的恣意，還是孩子患病被奪走心臟的悲痛欲絕，林日朗這樣一位普通父親將各種復(fù)雜情緒呈現(xiàn)得淋漓盡致，影片對(duì)親情和家庭的解讀是原版電影無法觸及的。

相較前作，《誤殺2》大幅增加了親情倫理元素，將家庭面臨的困境和沖突全面升級(jí)，講述父親和兒子間牽絆的情感內(nèi)核，艱難生活下家庭成員彼此扶持的真摯感情及父親守護(hù)家庭的愛與感動(dòng)。親情營(yíng)造的溫暖，與現(xiàn)實(shí)中社會(huì)的不公平對(duì)比鮮明。影片中，父親林日朗對(duì)兒子的愛，時(shí)刻作為主角的動(dòng)機(jī)推動(dòng)著劇情發(fā)展。

（二）喜劇元素

喜劇是類型雜糅中最受歡迎的元素，各類電影題材都嘗試融入喜劇元素。《誤殺2》具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，對(duì)社會(huì)矛盾有較強(qiáng)的批判反思性，加之延續(xù)前作的灰暗色調(diào)，必然會(huì)使觀眾觀影時(shí)產(chǎn)生壓抑感?！墩`殺2》的監(jiān)制陳思誠是“唐人街探案”系列喜劇懸疑電影的導(dǎo)演，從《唐人街探案3》的導(dǎo)演轉(zhuǎn)型為《誤殺》的監(jiān)制，他證明了自己在類型電影上的駕馭能力及市場(chǎng)判斷力，更清楚如何通過喜劇和懸疑的巧妙融合調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，他的加盟最大限度地激發(fā)了電影的商業(yè)特性。在一代代電影人的開拓下，兼具商業(yè)性和娛樂性的電影呈現(xiàn)出多種類型相交融的態(tài)勢(shì)。喜劇元素的加入，最大限度提升了《誤殺2》的商業(yè)價(jià)值，滿足大眾觀影的消費(fèi)需求。

《誤殺2》將現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了喜劇化詮釋，以在壓抑的氛圍下制造“笑果”觸動(dòng)觀眾的神經(jīng)。影片開頭，林日朗在挾持醫(yī)院的過程中被醫(yī)院的保安盯上，結(jié)果這名保安只看了一眼，便接著玩手機(jī)里的游戲，體現(xiàn)了保安的不稱職。影片中三位甲方在對(duì)林日朗編寫的劇本進(jìn)行點(diǎn)評(píng)時(shí)，無論在人物設(shè)置、角色對(duì)白甚至鏡頭切換方面都可以看出英國(guó)諷刺喜劇短片《試鏡》的相關(guān)元素?！对囩R》以選新片女主角為由頭，以三位面試官夸張的表達(dá)及動(dòng)作，一窺女演員在試鏡過程中遭遇的差別對(duì)待?！墩`殺2》正是以這種極富諷刺的黑色幽默嘲諷荒謬、丑惡的社會(huì)現(xiàn)象。被劫持的其中一名男子準(zhǔn)備殺害達(dá)馬醫(yī)生時(shí)，誤以為一男子把女朋友打傷，結(jié)果男人一句“女人打男人你管不管”，才發(fā)現(xiàn)是女朋友“家暴”男朋友。這類事情搬上銀幕進(jìn)行藝術(shù)化處理后，制造出荒誕的喜劇效果，達(dá)到夸張和現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。

結(jié)語

跨國(guó)翻拍是中國(guó)電影市場(chǎng)趨于成熟商業(yè)運(yùn)作下的必然現(xiàn)象，電影的現(xiàn)象也成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。電影的跨文化改編難度并不低于原創(chuàng)一部影片，也需要一個(gè)從無到有逐步構(gòu)建的過程，包含主題把握、劇情改編、角色設(shè)定、制作團(tuán)隊(duì)、宣傳推廣等多方面的本土化實(shí)踐。拿到一個(gè)優(yōu)質(zhì)的海外劇本僅僅是開始，如何對(duì)影片進(jìn)行本土文化的合理性轉(zhuǎn)碼，將故事融入時(shí)代和文化背景，承載中國(guó)觀眾所認(rèn)同的價(jià)值體系和情感訴求，還需要電影創(chuàng)作者的不斷探索。