張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代小說創(chuàng)作風(fēng)格論

董卉川 劉鳳霞（青島大學(xué)國際教育學(xué)院，山東 青島 266071）

張?zhí)煲恝僭?0世紀(jì)30年代至20世紀(jì)40年代以諷刺小說享譽(yù)文壇，魯迅、瞿秋白、胡風(fēng)等人都對(duì)張?zhí)煲淼闹S刺小說給予極大的肯定。張?zhí)煲碇S刺小說風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了輕巧油滑到莊重批判的發(fā)展階段，最終形成了“憤激冷峭”[1]、潑辣深刻的氣質(zhì)。張?zhí)煲碇S刺小說的筆觸對(duì)準(zhǔn)農(nóng)村與城鎮(zhèn)紛雜的現(xiàn)實(shí)人生和社會(huì)世相，揭露社會(huì)與政治的丑惡與黑暗，從而將中國現(xiàn)代文學(xué)的諷刺小說提升到了一個(gè)新高度。學(xué)界在高度關(guān)注張?zhí)煲碇S刺小說藝術(shù)成就的同時(shí)，卻忽視了他早期小說——20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的實(shí)績。例如，胡風(fēng)就錯(cuò)誤地把《三天半的夢》當(dāng)作張?zhí)煲淼奶幣鱗2]，事實(shí)上張?zhí)煲碓缭?922年就以短篇小說《新詩》[3]登上文壇。張?zhí)煲碓谥S刺小說方面的成就并非一蹴而就，早在文學(xué)生涯伊始就已初露鋒芒，進(jìn)行了此方面的寫作實(shí)踐。除了嘗試撰寫諷刺小說外，張?zhí)煲磉€寫作了通俗偵探小說——“徐常云新探案”系列。在風(fēng)格上則呈現(xiàn)出多元并包的特質(zhì)，或現(xiàn)實(shí)書寫、或浪漫感傷、或感性抒發(fā)與哲理深思并置。20世紀(jì)20年代多元風(fēng)格的小說試驗(yàn)，盡管在思想和藝術(shù)手法上有一定的局限性，但不能否認(rèn)的是，這些早期小說既是張?zhí)煲碜晕绎L(fēng)格探索的軌跡，同時(shí)也為他在20世紀(jì)30年代至40年代達(dá)到創(chuàng)作高峰夯實(shí)了基礎(chǔ)，在不斷的選擇中形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

一、諷刺與探案的現(xiàn)實(shí)書寫

張?zhí)煲硪灾S刺小說開啟了文學(xué)之路，這樣的審美趣味與他的家庭環(huán)境與教育經(jīng)歷有關(guān)。他自陳父親和“第二個(gè)姊姊影響我是很大的”[4]，他們都喜歡幽默和諷刺故事，這也影響了張?zhí)煲淼膶徝肋x擇。此外，在早期文學(xué)啟蒙上，張?zhí)煲碜苑Q：“我在通俗圖書館看了許多林琴南譯的東西，還有許多偵探小說。最拿手的故事是所謂《撒克遜劫后英雄略》（W.Scott:Ivanhoe），《滑稽外史》（C.Dickens:Nicola）等等，還有些什么《福爾摩斯》，《亞森羅蘋》之類的偵探故事”[4](65)。“因?yàn)閻劭葱≌f之故，和幾位同學(xué)寫起來。都是些在林琴南和《禮拜六》之類的影響之下的”,“寫了些滑稽小說”[4](66)。不難看出，張?zhí)煲碓缒甑木褓Y源主要是通俗文學(xué)作品，包括偵探小說、林譯小說、鴛鴦蝴蝶派小說。這些作品，尤其是狄更斯的諷刺小說，已經(jīng)潛移默化地對(duì)他產(chǎn)生持久影響。

張?zhí)煲碓缙诘闹S刺小說有《新詩》《流星》《怪癖》?！缎略姟泛汀读餍恰凤@然是林紓《荊生》《妖夢》的仿制品。雖然張?zhí)煲磲槍?duì)新文化運(yùn)動(dòng)冷嘲熱諷，思想守舊，立場保守，卻已表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義苗頭，以及諷刺的天分。《新詩》諷刺了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期自命不凡實(shí)則濫竽充數(shù)的白話詩人?！八谷R”是一位熱衷于寫作新體詩的“詩人”，她將剛剛創(chuàng)作完成的一首不通文墨的詩作向夫君“黃遵妻”炫耀，“遵妻”聽完這首毫無詩意、一竅不通的“詩”后，向妻子提出了一些疑問，尤其是詩歌的核心問題“韻”——“韻何在”[3](38)。自命為詩人的“斯萊”竟不知何謂韻，“吾乃未之前聞”[3](38)，令人捧腹?！白衿蕖毕蚱拮咏忉屧姼璧钠截?、韻律等問題時(shí)，“斯萊”因不解其意，怕丈夫嘲笑，只能以下午外出購物為借口，匆匆結(jié)束談話。值得玩味的是，小說全篇以文言譜就，而“斯萊”所做的兩首新體詩“他底兒女”和“北風(fēng)”，則以白話寫成，這是張?zhí)煲砉室鉃橹?，通過語言形式的巧妙布局，形成了高雅—低劣、深邃—膚淺的對(duì)立碰撞，由此激發(fā)出一種強(qiáng)烈的諷刺張力。張?zhí)煲硪跃傻牟季郑琛八谷R”可笑無知的言行，揶揄批判了新文化運(yùn)動(dòng)中某些白話新詩人實(shí)乃沽名釣譽(yù)、言文不通之輩。

《流星》同樣諷刺了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的某些社會(huì)世相。主人公“方茍丕”自命為“新文化健將”[5]，這是典型的反諷。他追求“非孝”“平等”，稱父親為“仁兄”，父親病重也不返鄉(xiāng)探望，美其名曰要脫離舊家庭；而當(dāng)生活費(fèi)不足時(shí)，又無恥地向父親道歉以討要錢財(cái)?！捌堌А鄙米餍略姡炷茏魅俣嗍?，在一眾新人物的鼓吹下，被譽(yù)為著名白話詩人，四處演說，成為家喻戶曉的文化名人。他的妻子“尤昌”更是一位思想開放的新女性，主動(dòng)追求“茍丕”，目的是成為文化名人、著名詩人的妻子，從而與丈夫一道出版新詩，繼而四處演說，追名逐利。她更是“自由”“平等”的倡導(dǎo)者，與“茍丕”離婚后，相繼嫁給了無數(shù)個(gè)男人，踐行男女平等、戀愛婚姻自由的人生理念，最后生了一身?xiàng)蠲反蟑彙２粚W(xué)無術(shù)的“茍丕”與“尤昌”離婚后，被“尤昌”排擠得身敗名裂，最終淪為乞丐。“茍丕”“尤昌”分別音同“狗屁”“猶娼”，再配以反諷的技法、夸張戲謔的情節(jié)，嘲弄批判了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期某些言必稱自由平等的“新文化健將”們的丑態(tài)和無恥嘴臉。在小說結(jié)尾，張?zhí)煲硪苑粗S的語氣再次進(jìn)行了無情的諷刺，“我道方茍丕先生自命為新文化中的明星。后來流落了。所以叫做‘流星’”[5](35)。

《怪癖》描寫了羅家二小姐的種種生活怪癖，如專用茶杯被打碎之后，竟不喝水，還要上吊明志，這只不過是她無理取鬧和博取家人眼球的一種策略罷了，“二小姐這種上吊法子就是吊到明年，也是吊不死的咧”[6]。小說借羅家二小姐的怪癖諷刺暗喻了權(quán)勢階層中的貴婦人、嬌小姐們的無病呻吟、扭捏作態(tài)。

除了諷刺小說外，張?zhí)煲磉€創(chuàng)作了多部偵探小說——“徐常云新探案”系列，包括《少年書記》《人耶鬼耶》《空室》《遺囑》《玉壺》《鐵錨印》《斧》《X》等作品。偵探小說由于情節(jié)緊張離奇、故事幽默風(fēng)趣，因而在清末民初形成了翻譯和創(chuàng)作熱潮，翻譯的偵探小說占了文壇譯著的一半之多，程小青的《霍桑探案》、趙苕狂的《胡閑探案》等都是其中代表作，張?zhí)煲硪嗖焕?。他的偵探小說引起了當(dāng)紅偵探小說家程小青的注意，“新進(jìn)作家中是當(dāng)推張無諍先生所作之《徐常云偵探案》為首。雖情節(jié)略嫌草率，然彼年未滿念稔，能為此不被人情之偵探作品，已是令人咋舌而欽佩不止矣”[7]。案件由“常云”偵破，“仁之”協(xié)助參與其中，并記錄各個(gè)案件，“只有五天前的一椿鉆石竊案。倒還離奇。但是這案破了之后。我和常云二人被多人仇視。又不便將他記在筆記上。這是我自己知道對(duì)于讀者諸君很抱歉的。但也并不是我龔仁之的不是啊”[8]。“我很望無諍先生做偵探小說時(shí)也顧到這一方面”[9]，這種元敘述的視角在早期的新文學(xué)創(chuàng)作中較為新穎。仁之一方面注重記錄呈現(xiàn)常云那超凡嚴(yán)密的推理天賦，另一方面則借助不同類型的案件描摹社會(huì)世相，揭示社會(huì)弊病，在對(duì)人性的勘探上，已然顯露出其敏銳的洞見。譬如《玉壺》中的罪犯陶岡，賊喊捉賊，陷害信任自己的好友子俊，“居心很惡”[10]，人性的丑惡躍然紙上。他在作品中批判麻木愚昧的看客群體，“門外站了許多人。都顛了足尖，伸長頸子看里面。還有許多人在那里議論”[11]。這些小說，雖然并未擺脫西方偵探小說的套路，但在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩記錄和忠實(shí)描寫上，彰顯出深厚的功力，同時(shí)體現(xiàn)出初步的批判色彩。

張?zhí)煲碓缙诘闹S刺小說和探案小說，顯示出文學(xué)新人的不俗實(shí)力，初露了他對(duì)于諷刺手法的偏愛和執(zhí)著，同時(shí)也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和啟蒙立場的萌發(fā)，不僅為他日后諷刺小說中戲劇性的張力和簡約的筆鋒奠定了基礎(chǔ)，也為他走向深沉的現(xiàn)實(shí)主義書寫開辟了新的可能。諷刺小說的深刻潑辣以及偵探小說的嚴(yán)密細(xì)節(jié)，都開啟了張?zhí)煲硇≌f在20世紀(jì)30年代的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向。

二、浪漫感傷的心靈探秘

張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代的小說在現(xiàn)實(shí)書寫的同時(shí)，也顯露出了新文學(xué)早期所流行的浪漫感傷氣質(zhì)?！拔逅摹甭涑焙螅瑢W(xué)人們的內(nèi)心郁積著彷徨、迷茫、憂郁的情緒，張?zhí)煲硪辔茨苊馑住！犊嘀浴贰对孪隆贰蹲呦蛐碌穆贰返茸?，探秘描摹了個(gè)人悲苦彷徨、憂郁迷茫的精神世界，呈現(xiàn)出鮮明的浪漫感傷風(fēng)格。

《苦衷》揭秘了主人公“我”苦痛的人生和悲苦脆弱的心靈，“你看，不是比勞工還苦嗎……比做學(xué)生時(shí)代的書記還苦呢……我這么辛辛苦苦還要挨罵……不覺暗暗掉下淚來……不知我的苦衷……我?guī)缀醴怕暣罂奁饋怼傆幸粋€(gè)人吃這苦頭……只得再去做那煩惱的生活……無論什么學(xué)校里的書記先生都有我這同樣的苦衷”[12]。該篇是“我”個(gè)人感傷情緒的外泄與悲苦心靈的展露，心靈的脆弱悲苦看似是旁人的欺壓、工作的繁重、肉體的不適，以及家庭的重?fù)?dān)，實(shí)則與外部的環(huán)境無關(guān)，被“我”歸咎于命運(yùn)的作祟，“我的命運(yùn)上似乎定著我是做書記的”[13]。神秘的宿命論進(jìn)一步增強(qiáng)了作品浪漫感傷的氣質(zhì)，不幸的命運(yùn)令“我”的心靈更加脆弱悲苦。張?zhí)煲砩钊搿拔摇北啻嗳醯木袷澜缰?，窺探、剖析、描繪“我”的心理狀態(tài)，繼而向讀者傾訴呈現(xiàn)自我的煩惱彷徨、脆弱悲苦。在《苦衷》中，依然有一定的情節(jié)和少量的對(duì)話，但情節(jié)僅為情緒服務(wù)，對(duì)話則因情緒而消散，這是浪漫感傷風(fēng)格小說的典型特質(zhì)，以情緒結(jié)構(gòu)文本。

《月下》展現(xiàn)了主人公“他”痛苦悔恨的精神世界，作品以“他”的感傷情緒建構(gòu)文本，由“他”的心理活動(dòng)、人生回憶、個(gè)人幻想所構(gòu)成?！八钡男睦頎顟B(tài)為悔恨痛苦，源于自己的“非孝”觀，這導(dǎo)致了母親在臨死前都未能見到自己，“他心想，我為什么要提創(chuàng)非孝？我當(dāng)初激烈的說父母生我們，是偶然的。他們養(yǎng)我們，實(shí)抱著一種希望心，并非出于真心。他宣布這種話的態(tài)度還記得很牢。他又道，唉，我當(dāng)初說這些話時(shí)，為什么不記起父親臨死的樣兒啊?！盵13](2)大段對(duì)母親的回憶涌上心頭：父親早逝，母親艱難撫養(yǎng)并悉心照料自己，生活的困苦、對(duì)丈夫/父親的思念，令母子二人終日沉浸在苦痛的情緒之中，“哭泣”是母子二人的生活常態(tài)，“淚珠和潮水般的淌下來……他見他母親無故的哭了，他也哭了……他哭了，伊也哭了”[13](3)。對(duì)自己“非孝”的極度悔恨、對(duì)慈愛無私的母親的極度思念，令“他”產(chǎn)生了幻覺，進(jìn)入了浪漫的夢境之中，夢中的“他”看到母親在月下向自己走來，對(duì)自己沒有絲毫的責(zé)備，而是依舊充滿疼愛與關(guān)懷，這更加令“他”無地自容、悵恨無比，哭喊著撲向母親，乞求伊的原諒，“卻撲了個(gè)空”[13](4)。結(jié)尾短短幾字將浪漫感傷的情緒推向了高潮，留下了無盡的苦痛哀怨，令人唏噓。

《走向新的路》展現(xiàn)了主人公“她”矛盾、彷徨、痛苦、戰(zhàn)栗的精神世界?！八痹咀非罄硐氲膼矍?，不料現(xiàn)實(shí)的命運(yùn)總是折磨、欺侮、玩弄“她”。因此，“她”渴望同“可怕的愛人”[14]私奔到“夢想的黑的國”[14]中，從而結(jié)束現(xiàn)實(shí)的苦痛。但當(dāng)“可怕的愛人”——“黑的怪物”[15]真的出現(xiàn)時(shí)，“她”又對(duì)“她希望著的人，理想的愛情”[15]感到無比的恐懼和排斥，尖叫、身子顫抖、讓“黑的怪物”快走、呼喊母親，一系列的外在舉動(dòng)與內(nèi)心訴求形成了巨大的反差與矛盾。而這“黑的怪物”只有“她”本人才能看到，“她”的父母、醫(yī)生都看不到，大家認(rèn)為“她”患了癔癥。“她”似乎生活在另一個(gè)世界之中，這是一個(gè)由自我的幻想建構(gòu)而成的精神世界，幻想與現(xiàn)實(shí)形成了巨大的反差與矛盾?！昂诘墓治铩睆摹八钡幕孟胧澜珉x開后，“她”便回到了現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)世界“適宜的溫度，溫和的空氣”[16]令她感到舒適，再次印證了“她”外在舉動(dòng)與內(nèi)心訴求的矛盾。但現(xiàn)實(shí)世界無法令“她”獲得真正的快樂，“她”又感到了恐怖與痛苦，這意味著自己依然要“走向新的路”——與“可怕的愛人”私奔到“夢想的黑的國”?！昂诘膰薄昂诘墓治铩钡纫庀蟀涤髁顺錆M荊棘與苦難的人生新路，揭示了走向這條新路需要付出極大的勇氣與代價(jià)。作者在結(jié)尾設(shè)置了開放式結(jié)局，并沒有揭示人物的最終走向，進(jìn)一步凸顯“她”的矛盾與彷徨,更平添了感傷的情緒。全篇在心靈探秘的同時(shí)，以幽婉含蓄的表述和暗示性意象的應(yīng)用，增強(qiáng)了文本浪漫感傷的氣質(zhì)，意境悠遠(yuǎn)、韻味無窮。

在《苦衷》《月下》《走向新的路》中，心理描寫表現(xiàn)了主人公感傷悲哀的情緒和痛苦矛盾的心靈。這種對(duì)人物心理的細(xì)膩刻畫，彰顯出張?zhí)煲砭?xì)的觀察力，也體現(xiàn)了他對(duì)人心與人性探索的深度，在20世紀(jì)30年代的小說中也十分常見?！蛾憣毺铩贰端廾撆c算命論》《請客》等小說，無不顯示出張?zhí)煲沓錾男睦砻鑼懖湃A。

三、現(xiàn)代主義風(fēng)格的初步嘗試

《惡夢》《黑的微笑》《三天半的夢》幾篇作品，透露著濃郁的現(xiàn)代主義色彩，對(duì)于痛苦、死亡、頹廢、黑暗表現(xiàn)出別樣的偏愛，通過對(duì)現(xiàn)代人情感模式、感受方式、想象能力的勘探，力圖構(gòu)建一種現(xiàn)代美學(xué)。作者自稱這些作品“能在女人的頭發(fā)里看出半個(gè)地球來”“想躲到象牙做的寶塔里玩玩神秘勁兒”，是趨附時(shí)髦之作，“這種東西是不要內(nèi)容的”[17]。顯然，這種說法有意氣的成分，盡管這幾篇現(xiàn)代主義的作品并不成熟，但其中所表現(xiàn)出來的寫作手法和美學(xué)傾向融化到張?zhí)煲?0世紀(jì)30年代的作品中，給他的作品帶來了深度的表現(xiàn)空間。

《惡夢》描寫了“我”的夢境，在夢境中，“我”抒發(fā)了亡國之痛，以及對(duì)侵略國的仇恨，“明月方當(dāng)空也。此時(shí)寂寞若死。余仿佛已清醒而身已在廓然之中?！盵18]開頭的環(huán)境描寫雖然只有寥寥數(shù)筆，但用語驚警，比喻新奇，充滿了現(xiàn)代色彩。在激憤的情感抒發(fā)的同時(shí)，“我”在夢境中對(duì)國民性進(jìn)行了批判。面對(duì)侵略國，青年知識(shí)分子帶頭抵制該國商品，然而他們很快使這場愛國運(yùn)動(dòng)成了“五分鐘熱度”[18](7)。而“我”從夢中悲憤醒來，一時(shí)間竟產(chǎn)生了“夢蝶”之惑，“眼眶之中猶有淚痕，?？拗曤[隱在耳，不禁竦然。”[18](8)“我”在恍惚中混淆了夢境與現(xiàn)實(shí)的界限，而張?zhí)煲碛衷诮Y(jié)尾處加了“敘述圈套”，“遂披衣起告之。無諍謂此可作小說也。”[18](8)這樣的敘事實(shí)驗(yàn)，足見張?zhí)煲淼木臓I構(gòu)。

《黑的微笑》具有濃厚的象征主義氣質(zhì)，浸染著現(xiàn)代主義的色彩。小說名與安特略夫的象征主義名篇《紅笑》有相似之處。小說以日記體寫來，揭示死亡的神秘與恐怖誘惑，表現(xiàn)出對(duì)生命本質(zhì)的沉思與探尋?！斑@是怎樣黑的空氣，這是怎樣恐怖的空氣！”[19]開篇就奠定了全篇的陰郁、詭異、壓抑的死亡氣息?！翱戳T，夜是如此之高，如此之大，他伸著雙臂擁抱著一切。他裝著鬼臉叫所有的生物噤聲，叫所有的生物滅亡了。大地上還有什么呢：什么都是黑的帝國的領(lǐng)土了，黑的勢力伸張到天邊，使人找不到地的輪廓。窗外也驀人了寂靜，死似的寂靜，那棵枯樹猶是矗立在空際，襯在暗藍(lán)的天色上，變成黑色的枯骨了?？墒撬渎曋?，即使拂過微風(fēng)，也不敢搖他的手臂。此外呢，此外一天麻點(diǎn)似的星星在閃耀著。”[19](1)張?zhí)煲硪韵笳?、暗示、擬人等手段，刻畫出具有頹廢色彩的意象，“鬼臉”“黑的帝國”“黑色的枯骨”充滿死亡氣息，與人物躁郁的情緒聯(lián)動(dòng)應(yīng)和，暗黑的色彩烘托出神秘氛圍。而通感與聯(lián)覺的調(diào)用，更是揭示出人物不安的精神世界?！昂谝苟嗝纯膳拢∷撬赖挠鹨?。燈熄了，黑色便流進(jìn)來，它一起一伏地翻著黑的波浪?！诜恐刑}擾了：它微笑，它跳舞，它來拂著我的頭。象征式的話平素不愛說，可是這次確乎聽到類似翅膀的聲音”[19](5)。對(duì)于荒誕世界的一種情緒反應(yīng)，……這些充滿了頹廢氣息的象征，渲染出死亡的神秘殘酷，以及“我”對(duì)死亡的恐懼，“沒有想到的現(xiàn)實(shí)在神秘地跳舞”[19](5)。這里，張?zhí)煲硗ㄟ^象征主義手法極大拓展了小說的表現(xiàn)領(lǐng)域，死亡的探尋，生命本質(zhì)的展現(xiàn)、人生真諦的揭示，都達(dá)到了此前創(chuàng)作未企及的高度。

《三天半的夢》以書信體的形式，細(xì)膩而憂傷地探索苦悶、彷徨、厭倦等現(xiàn)代心理感受。全文籠罩著憂傷的基調(diào)與迷夢似的氛圍，以細(xì)膩之筆揭發(fā)現(xiàn)代青年的精神困境。“我”對(duì)一切充滿了矛盾厭倦之感，“人所以為萬物之靈，只是因?yàn)槿祟愂且环N矛盾的動(dòng)物。人身上，一定還有生理學(xué)家所未發(fā)見的一種神經(jīng)，叫矛盾神經(jīng)。如今的人的對(duì)所謂家庭的態(tài)度，全是矛盾神經(jīng)的作用吧?！盵20]故鄉(xiāng)杭州顯得無聊可憎，年邁的父母可憐可厭，而自己同樣可悲可嘆。在父母建造的“感情的監(jiān)獄”[20](1801)中，“我”立意反抗，出于憐憫又要敷衍他們。在這種矛盾和撕扯中，“我”感到寂寞和悲哀。張?zhí)煲韺?duì)于中國式親子困境的觀照，其實(shí)也是對(duì)人存在本質(zhì)的探尋。

《惡夢》《黑的微笑》《三天半的夢》比之張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代的其他作品，更顯晦澀與深邃，作品借助現(xiàn)代主義風(fēng)格，以日記、書信等形式，在晦澀的意象、迷離的夢境、精神的分析中滲透作者對(duì)生命、時(shí)代、人性等方面的玄思。張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代小說的現(xiàn)代主義的手法還略顯稚嫩，在20世紀(jì)30年代的小說中則已十分圓熟，并且與作品的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)完美融合，擴(kuò)大了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)空間，也拓展了人物精神、心理、意識(shí)的探索深度。《夢》中則對(duì)盧俊義的夢境進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫，烘托了人物遲疑、后悔、矛盾、充滿疑慮不安的內(nèi)心世界。《成業(yè)恒》就是將融合了象征主義手法與意識(shí)流的特質(zhì)，細(xì)致描寫出成業(yè)恒被捕入獄后精神陷入崩潰的境地?！睹畚兜囊埂穭t以諷刺的筆調(diào)，繪制出一群自稱Modernist 的上海摩登人物的丑態(tài)，其中不乏對(duì)現(xiàn)代主義意象的純熟運(yùn)用。這些都與20世紀(jì)20年代的現(xiàn)代主義探索有密切關(guān)聯(lián)。

結(jié) 語

張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代小說的創(chuàng)作風(fēng)格多元并包，既有現(xiàn)實(shí)的犀利諷刺，也有曲折緊張的偵探推理；既有充滿感傷的個(gè)人抒唱，也有智性的反思探索。早期的小說寫作，雖然稚嫩，但其中鮮明的個(gè)人特色已經(jīng)悄然成型，包括諷刺風(fēng)格的初步嘗試，對(duì)國民性的深入探查，對(duì)人物心理的細(xì)膩捕捉，對(duì)于生命存在的哲理探索……這些多元的嘗試，不僅在20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)40年代的作品中有所顯現(xiàn)，同時(shí)也為張?zhí)煲砗笃诘膭?chuàng)作開辟了廣闊的空間。通過早期的寫作探索，張?zhí)煲礤憻捔藗€(gè)人筆鋒，確立了個(gè)人的特色，逐步轉(zhuǎn)向20世紀(jì)30年代獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)諷刺風(fēng)格。隨著外部社會(huì)環(huán)境、政治環(huán)境的急遽變化，張?zhí)煲肀救说乃枷雰A向也產(chǎn)生了劇烈的震動(dòng)，“從牛骨頭之塔走出，想學(xué)習(xí)寫寫現(xiàn)實(shí)世界里的真正的事”[17](14)，“從空虛到充實(shí)”，實(shí)現(xiàn)了文化立場、創(chuàng)作風(fēng)格、審美趣味、思想內(nèi)蘊(yùn)等方面的全面轉(zhuǎn)軌。張?zhí)煲?0世紀(jì)20年代的小說，就其創(chuàng)作史而言，有著極為重要的過渡意義；而張?zhí)煲碛?0世紀(jì)20年代到20世紀(jì)30年代的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，也是時(shí)代變動(dòng)中的文化軌跡的具體彰顯。

①張?zhí)煲恚?906—1985），1906年9月26日生于江蘇南京，祖籍湖南湘鄉(xiāng)，1912年之后隨家人定居杭州。原名張?jiān)?，?hào)一之，除筆名張?zhí)煲硗?，還有筆名張無諍、無諍、鐵池翰等。