論詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的演唱技巧及藝術(shù)表現(xiàn)

周廣浩 牛藝添

美聲唱法在歌曲的演唱技巧上表現(xiàn)出自己的特點(diǎn)，聲音要圓潤(rùn)美妙，音量要高且豐富多彩，還要對(duì)歌曲有很好的控制能力。同時(shí)，由于美聲唱法的技巧比較高難度，形成了演繹作品獨(dú)特的風(fēng)格。美聲唱法經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，形成了比較系統(tǒng)的教學(xué)方式和方法，以詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》為例，應(yīng)當(dāng)對(duì)學(xué)生有針對(duì)性地開(kāi)展訓(xùn)練，確保學(xué)生能夠掌握演唱的技巧和藝術(shù)表現(xiàn)。

一、詠嘆調(diào)《多么可愛(ài),多么美麗》介紹

(一)作者簡(jiǎn)介

《愛(ài)的甘醇》中詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》是多尼采蒂在初期創(chuàng)造的作品，是他開(kāi)始嚴(yán)肅對(duì)待自己的創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)呈現(xiàn)出的杰出歌劇之一[1]。多尼采蒂在貝里尼去世之后成為了意大利著名作曲家，加上當(dāng)時(shí)的《愛(ài)的甘醇》順利首演，使得其名聲鵲起。多尼采蒂作為一名歌劇作曲家，其聲譽(yù)產(chǎn)生的影響極高，原因不僅在于他創(chuàng)作的作品多，主要在于他的作品和貝里尼一起為意大利的歌劇指明了前進(jìn)的方向。

《愛(ài)的甘醇》這部歌劇的創(chuàng)作處于意大利歌劇由傳統(tǒng)歌劇向喜歌劇轉(zhuǎn)變的時(shí)期，這時(shí)的作曲家通常不再單純地講究技巧，更多的是注重聲音和情感的相互融合，重點(diǎn)在于刻畫(huà)歌劇角色的性格和反映當(dāng)時(shí)帶有戲劇特色的劇情。通常采用人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的表現(xiàn)形式，生動(dòng)形象地表現(xiàn)人們的內(nèi)心世界、思想感情以及情緒的變化，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自由的強(qiáng)烈追求。

(二)詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的內(nèi)容介紹

《多么可愛(ài)，多么美麗》這首詠嘆調(diào)是《愛(ài)的甘醇》歌劇中第一幕第一場(chǎng)第三分曲的內(nèi)容，其主要描述的是歌曲男主人公內(nèi)莫里諾的心理狀態(tài)?！抖嗝纯蓯?ài)，多么美麗》的故事背景是純真的青年小伙內(nèi)莫里諾被女主人公阿迪娜的神情迷住，他想要贊美女主人公的美麗，又考慮到自己的現(xiàn)實(shí)能力，不得不將這份愛(ài)意藏在自己的心中，所以遲遲不敢表白。這首歌曲在一開(kāi)始就刻畫(huà)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有金錢(qián)和地位，但是十分憨厚質(zhì)樸的農(nóng)村青年的形象。當(dāng)這個(gè)青年喜歡上美麗的農(nóng)場(chǎng)主阿迪娜時(shí)，他內(nèi)心產(chǎn)生了自卑的感受。在愛(ài)和現(xiàn)實(shí)之間，農(nóng)村青年不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，將愛(ài)隱藏起來(lái)。從歌曲的劇情走向和風(fēng)格上來(lái)看，男主人公的心理狀態(tài)符合當(dāng)時(shí)喜歌曲的傳統(tǒng)，將角色性格表現(xiàn)得細(xì)膩且形象[2]。

隨著劇情的逐步發(fā)展，內(nèi)莫里諾的情敵貝克萊出現(xiàn)了，當(dāng)貝克萊向阿迪娜求婚時(shí)，內(nèi)莫里諾的內(nèi)心表現(xiàn)出了惱怒和慌張。于是，他大膽地進(jìn)行了求愛(ài)，遭到拒絕之后，甚至相信了江湖騙子的愛(ài)情靈藥。在內(nèi)莫里諾身無(wú)分文的情況之下，簽訂了參軍的契約。后來(lái)，當(dāng)女主人公阿迪娜得知這一些列的事情之后，被內(nèi)莫里諾所感動(dòng)，并且迎來(lái)了幸福美好的大結(jié)局。從整個(gè)劇情上來(lái)看，這部歌曲通過(guò)男主人公的心理變化，表現(xiàn)了他奮不顧身、堅(jiān)定且執(zhí)著的愛(ài)情觀念。

(三)對(duì)詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的音樂(lè)分析

詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》采用的結(jié)構(gòu)是單三部曲式結(jié)構(gòu)，利用不同的調(diào)性音樂(lè)來(lái)襯托不同的氛圍。以男主人公的心理變化和劇情發(fā)展的需要，來(lái)進(jìn)行演唱時(shí)曲調(diào)的調(diào)整。該歌曲總共分成了三大調(diào)性，包括C大調(diào)、e小調(diào)及G和聲大調(diào)。在歌曲的第一段樂(lè)段中采用的是C大調(diào)，主要是為了作為歌曲的前奏，表現(xiàn)演奏的整體風(fēng)格，重點(diǎn)在于突出小夜曲的特點(diǎn)；第二樂(lè)段主要使用了e小調(diào)，主要是為了迎合當(dāng)時(shí)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)內(nèi)莫里諾對(duì)阿迪娜的贊美和夸獎(jiǎng)，小調(diào)的使用更有助于表現(xiàn)愛(ài)情的纏綿；第三樂(lè)段從e小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镚和聲大調(diào)，用于強(qiáng)調(diào)阿迪娜的才華，同時(shí)，也突出內(nèi)莫里諾對(duì)阿迪娜的肯定和自己內(nèi)心的自卑、抱怨；第四段再次使用了C大調(diào)，用于表現(xiàn)男主人公的情緒波動(dòng)，也詮釋出了他對(duì)阿迪娜的愛(ài)。

從詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，作曲家多尼采蒂在創(chuàng)作的技巧上，拋棄了原本的炫技為主的表現(xiàn)形式，而是利用了調(diào)性、和聲和節(jié)奏以及配器的優(yōu)點(diǎn)，來(lái)塑造人物性格，保證為劇情提供好的服務(wù)。這種柔和旋律的小夜曲風(fēng)格，給演唱者提供了一個(gè)傾訴內(nèi)心世界的空間。在音域的分布上，抒情性的男高音音色使作品更具有歌唱性，為整首歌曲的完美演繹做好了鋪墊[3]。

二、詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的演唱技巧分析

(一)咬字吐字的清晰性和連貫性

歌唱的基礎(chǔ)在于對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)，歌唱是建立在對(duì)語(yǔ)言的精確表達(dá)之上的，語(yǔ)言和音樂(lè)的正確和恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合，才能使歌曲更好地呈現(xiàn)出音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)涵。在歌唱過(guò)程中，用正確的方式掌握和使用語(yǔ)言，表現(xiàn)出美聲唱法的字正腔圓、吐字清晰和意思明確，是所有演唱者都應(yīng)當(dāng)做到的硬性要求?！抖嗝纯蓯?ài)，多么美麗》是意大利的經(jīng)典歌曲之一，在對(duì)其進(jìn)行演唱的過(guò)程中，更應(yīng)該注意咬字和吐字的問(wèn)題。首先，意大利文的主要特點(diǎn)是元音和輔音，元音之間的相互連接和過(guò)渡以及輔音之間的時(shí)值不能過(guò)長(zhǎng)[4]，還有在發(fā)音時(shí)舌頭不能出現(xiàn)肌肉緊張的問(wèn)題，防止出現(xiàn)吐字緊密和音色暗淡等問(wèn)題。其次，在字和字之間的過(guò)度上，要盡量做到輕巧，保證舌頭和喉嚨部位處于一個(gè)放松的狀態(tài)。要有在氣息中帶字的感覺(jué)，避免拖泥帶水和吐字不清。最后，歌曲中的歌詞時(shí)值問(wèn)題，意大利的元音歌詞時(shí)值通常是相對(duì)延長(zhǎng)的，歌詞中還存在很多的輔音元音，要想做到每一個(gè)音的準(zhǔn)確清晰，就要把握好歌詞的時(shí)值問(wèn)題。

在注意咬字和吐字的同時(shí)，還要做好資料收集和掌握歌詞大意等的工作。歌唱從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)就相當(dāng)于當(dāng)歌詞的朗讀，理解歌詞的大意能夠幫助理解主人公的心理，也能夠更好地為歌詞和樂(lè)句語(yǔ)氣服務(wù)。當(dāng)做完預(yù)習(xí)的工作之后，可以進(jìn)行輕聲的演唱，把握好樂(lè)句的語(yǔ)氣、節(jié)奏和語(yǔ)音的標(biāo)準(zhǔn)等，在演唱時(shí)要達(dá)到游刃有余的狀態(tài)。

(二)歌唱呼吸的運(yùn)用

唱歌時(shí)氣息的把握是很重要的內(nèi)容，沒(méi)有科學(xué)合理的呼吸，歌唱就不能表現(xiàn)出好的音色。因此，運(yùn)用好氣息是保證歌唱完整度的關(guān)鍵內(nèi)容。一旦氣息運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致歌唱時(shí)的音色過(guò)亮或者過(guò)暗，會(huì)影響唱歌的節(jié)奏、旋律和感情狀態(tài)。在進(jìn)行演唱的過(guò)程中，應(yīng)注重對(duì)氣息的運(yùn)用，增強(qiáng)對(duì)氣息的調(diào)節(jié)能力。不同的作品有不同的氣息要求，原因在于不同的歌曲有不同的不同表現(xiàn)方式和不同的人物情緒等。這樣一來(lái)，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，要把握好歌曲中每一句歌詞。

詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》采用的是弱起的處理方式，弱的原因在于夠更好地表現(xiàn)出男主人公當(dāng)時(shí)的羞澀之情和對(duì)女主人公的真切贊美之情。要想達(dá)到更好的情感表現(xiàn)，在呼吸時(shí)就要盡可能地柔和，用柔和的氣息來(lái)傳達(dá)男主人公的情感。做到氣息帶動(dòng)歌詞，歌詞帶動(dòng)情感，凸顯男主人公對(duì)女主公的真情實(shí)感。當(dāng)演唱到第17小節(jié)時(shí)，要更加注意內(nèi)莫里諾的心理變化，從他對(duì)阿迪娜的贊美轉(zhuǎn)變到對(duì)自身實(shí)際情況的思考，認(rèn)識(shí)到自己和阿迪娜之間的差距，由此呈現(xiàn)出了內(nèi)心的糾結(jié)，這時(shí)候的氣息就要加重。這種氣息的加重能夠更好的形成對(duì)比，有利于角色的刻畫(huà)[5]。另外，整首歌曲的演唱還要注意氣息的連貫性，用強(qiáng)大的呼吸來(lái)展現(xiàn)男主人公的內(nèi)心情感。

(三)情感上的情意綿綿

歌曲情感的表達(dá)受到很多因素的影響，其中包括很多創(chuàng)造性因素。在歌曲的演唱中做到情感的正確流露和人物形象的完美塑造，是所有歌唱者和聲樂(lè)教師追求的最終目標(biāo)。聲樂(lè)作品的情感有兩大特點(diǎn)，整體性和變化性。整體性要求對(duì)歌曲的感情有整體性的認(rèn)識(shí)，變化性就是要掌握住人物的情感變化和心理的變化。這兩點(diǎn)要求都是演唱者角色性和生活性的體現(xiàn)。

詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》是男主人公內(nèi)莫里諾為心愛(ài)女主人公阿迪娜所演唱的，這首小夜曲的演唱目的是為了贊美女主人公阿迪娜的魅力和博學(xué)多才，反襯自己的不足和抱怨。從歌曲詞中就可以體會(huì)到內(nèi)莫里諾出于現(xiàn)實(shí)的考慮，內(nèi)心無(wú)比惆悵的心理狀態(tài)。在這種情況下，演唱者要把握好不同樂(lè)句傳達(dá)出的不同情感和不同的音色表現(xiàn)。如，在對(duì)女主人公進(jìn)行夸獎(jiǎng)時(shí)，要注意音色的柔和性。在唱到男主人公內(nèi)莫里諾內(nèi)心的心理轉(zhuǎn)變時(shí)，音色要更加用力，前后形成鮮明的對(duì)比，就更容易表現(xiàn)出歌曲情感的情意綿綿。

三、詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

演唱者在演唱詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》時(shí)，要對(duì)該作品進(jìn)行充分的分析，這樣才能夠保證歌唱具有藝術(shù)感染力和藝術(shù)魅力。當(dāng)對(duì)作品有一個(gè)合理、科學(xué)且細(xì)致的處理之后，演唱者才能有充分的信心去進(jìn)行演唱，使作品的演唱更加準(zhǔn)確和生動(dòng)形象，達(dá)到真實(shí)還原創(chuàng)作的風(fēng)格和主體的目的。對(duì)聲樂(lè)作品詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的藝術(shù)表現(xiàn)形式的處理表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一是演唱的速度，第二是演唱的力度。

(一)演唱的速度

詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的風(fēng)格是小廣板，在整體的演唱上要更加注重情感和音樂(lè)速度，還需要注意的是歌曲中的附點(diǎn)音符。附點(diǎn)音符要把握住兩個(gè)原則，一是唱的清楚性，二是唱的律動(dòng)性。作曲家多尼采蒂在詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》中采用全篇都運(yùn)用附點(diǎn)音符的方式，這種短促的節(jié)奏形式不是單純?yōu)榱吮憩F(xiàn)出人物的激情，而是為了塑造一個(gè)憨厚、樸實(shí)且真誠(chéng)的農(nóng)村青年的形象。在演唱中對(duì)音樂(lè)速度的把握要恰當(dāng)，可以和當(dāng)時(shí)的生活結(jié)合起來(lái)，用音樂(lè)的形式呈現(xiàn)出主人公的各種情感，如喜怒哀樂(lè)。因此，演唱者在進(jìn)行作品的演唱時(shí)，要把握好相應(yīng)的速度，以便于更好地傳遞情感。

(二)演唱的力度

聲音音量的大小就是聲音的力度，它是音樂(lè)演唱的基礎(chǔ)性內(nèi)容。音樂(lè)旋律美的呈現(xiàn)形式就是聲音的強(qiáng)弱。作品情感的變化也依靠聲音的力度。如果一部作品沒(méi)有力度的表現(xiàn)，就會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)作品缺乏生命力和活力。一首作品的演唱需要悅耳的聲音、優(yōu)美的旋律和正確的力度，做到了這些內(nèi)容才能夠更好地展現(xiàn)作品。

詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》這部作品還運(yùn)用了大量的表情符號(hào)和音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，其中倚音的運(yùn)用是很巧妙的，既保證了整首歌曲強(qiáng)烈的律動(dòng)感，還推動(dòng)了情感的表達(dá)。作曲家多尼采蒂在詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》中對(duì)力度符號(hào)的使用有很多，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)力度的把控是衡量演唱者水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一[6]。在男主人公內(nèi)莫里諾開(kāi)始講述關(guān)于女主人公阿迪娜時(shí)使用力度符號(hào)，是符合男主人公內(nèi)莫里諾對(duì)女主人公阿迪娜的贊美的。在演唱的結(jié)尾部分又一次使用力度符號(hào)，是為了表現(xiàn)對(duì)阿迪娜的愛(ài)。這兩種情況下，力度符號(hào)的使用是為了進(jìn)行前后重音的對(duì)比。該作品中倚音的演唱要做到輕巧自如，這樣做的目的是為了方便內(nèi)心情感的真實(shí)流露。如，第19小節(jié)的隨性處理就是男主人公內(nèi)莫里諾在內(nèi)心感受到自己和阿迪娜之間的差距之后，仍然無(wú)法壓制自己對(duì)阿迪娜的愛(ài)意。要想做好對(duì)作品的完美詮釋，做好演唱前的準(zhǔn)備工作是必不可少的內(nèi)容。樂(lè)譜中的每一個(gè)細(xì)節(jié)內(nèi)容，都會(huì)直接影響到情感的表達(dá)。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，對(duì)詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》的學(xué)習(xí)和演奏，要把握好多種多樣的演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)形式。在演唱技巧方面，要不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)和探索，不斷地提升自身的專業(yè)修養(yǎng)和專業(yè)水平；在藝術(shù)表現(xiàn)方面，要培養(yǎng)自己的分析和思維能力，立足于音樂(lè)本源，建立科學(xué)的音樂(lè)理論體系，不斷地完善自身，追求更高的境界。除了演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之外，還要正確理解作品的內(nèi)涵并且將其表現(xiàn)出來(lái)。要想做到這一點(diǎn)，首先，要學(xué)會(huì)分析音樂(lè)作品，深入挖掘人物的性格特點(diǎn)。其次，在進(jìn)行作品的演唱練習(xí)時(shí)，要仔細(xì)揣摩其中的情感，做到劇情和情感的恰當(dāng)融合。

注釋:

[1]董 慧,苗 雨.淺析詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》的演唱技巧[J].北方音樂(lè),2019(16):97,101.

[2]潘彥君.論詠嘆調(diào)《主人,請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》的演唱技巧[J].中國(guó)民族博覽,2020(04):193—194.

[3]孫夢(mèng)凡.威爾第歌劇中三首女中音詠嘆調(diào)的花腔演唱技巧研究[D].蘇州科技大學(xué),2019.

[4]李明猛.論詠嘆調(diào)《多么可愛(ài),多么美麗》的演唱技巧[D].延邊大學(xué),2018.

[5]江云鵬.《多么美麗,多么可愛(ài)》的演唱情感分析[J].戲劇之家,2018(13):77.

[6]趙亞征.論詠嘆調(diào)《月亮頌》的演唱技巧運(yùn)用與人物形象表現(xiàn)[D].河北師范大學(xué),2020.