新時(shí)期以來東北工業(yè)題材小說的空間敘事研究

翟星宇

(黑龍江工業(yè)學(xué)院 人文與師范學(xué)院，黑龍江 雞西 158100)

中國(guó)工業(yè)文明對(duì)整個(gè)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，這能在敏銳于社會(huì)和生活的文學(xué)領(lǐng)域中得到展現(xiàn)，尤其在小說中表現(xiàn)得較為明顯。新時(shí)期以來，許多文學(xué)作家青睞和關(guān)注東北工業(yè)題材，諸如以草明、談歌、李鐵、程樹榛、金河、鄧剛、孫春平、王立純、趙雁、張瑞、班宇等作家為代表，他們?cè)谄椒驳闹幐韬头欠驳臄⑹轮?，表現(xiàn)出對(duì)東北工業(yè)文學(xué)的不懈努力和無限尊崇。在他們的筆下，從兵團(tuán)到民用、沿海到東北，由輕工業(yè)到重工業(yè)，在這不斷演進(jìn)與變化的過程中，越來越多的中國(guó)人與工業(yè)文明產(chǎn)生了從思想觀念到生活態(tài)度，再到人生命運(yùn)的密切聯(lián)系。無數(shù)中國(guó)人進(jìn)入到了工業(yè)文明時(shí)代，思想觀念和生活態(tài)度也隨著工業(yè)文明的進(jìn)步發(fā)生著翻天覆地的變化，中國(guó)東北工業(yè)題材文學(xué)也隨之進(jìn)入到了一個(gè)蓬勃發(fā)展時(shí)期，發(fā)揮著急先鋒的作用。

新時(shí)期以來，東北工業(yè)題材小說融入了西方藝術(shù)表現(xiàn)手法和創(chuàng)作技巧，在敘事藝術(shù)方面對(duì)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展起到了助推作用。敘事作品成功的關(guān)鍵在于故事內(nèi)容層面的事件，而許多敘事學(xué)家認(rèn)為敘事技巧高于故事事件，技巧是對(duì)事件敘述的獨(dú)特表現(xiàn)形式。東北工業(yè)題材小說作家在對(duì)東北工業(yè)史進(jìn)行敘述時(shí)，能夠在工業(yè)事件的基礎(chǔ)上，將故事內(nèi)容還原本相。同時(shí)，通過空間敘事技巧，將東北的個(gè)性和特色競(jìng)相展現(xiàn)在文學(xué)作品中，呈現(xiàn)出別具一格的敘事空間結(jié)構(gòu)。

一、空間敘事結(jié)構(gòu)的營(yíng)造——“中國(guó)套盒”式

在許多研究者眼中，時(shí)間與空間是構(gòu)成小說技巧因素的內(nèi)在維度。簡(jiǎn)言之，“時(shí)”和“空”這兩個(gè)概念在小說的敘述技巧中都起著至關(guān)重要的作用。然而不難發(fā)現(xiàn)，許多研究者，無論是敘述學(xué)領(lǐng)域，還是一般小說創(chuàng)作的理論領(lǐng)域，都對(duì)時(shí)間元素情有獨(dú)鐘，熱衷于時(shí)間敘事的問題上。事實(shí)上，作品中的敘事空間與時(shí)間一樣，都是物質(zhì)存在的形式和基本屬性，是故事發(fā)生與記錄的媒介載體。無論是人的感覺還是人的認(rèn)知，空間與時(shí)間總具有一定的聯(lián)系。如果強(qiáng)制將“時(shí)”與“空”割裂而進(jìn)行理論抽象，那勢(shì)必對(duì)受述者的理解造成困擾，不能展現(xiàn)出事物的本身面貌。因此，在東北工業(yè)題材小說的創(chuàng)作中，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多作家都很重視敘述過程中空間結(jié)構(gòu)的架設(shè)，將敘述作品中文學(xué)空間性通過文學(xué)語言這種特殊的時(shí)間性媒介表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出基于時(shí)間上、結(jié)構(gòu)上或形式上的空間，表現(xiàn)出“中國(guó)套盒式”的空間結(jié)構(gòu)。

“中國(guó)套盒式”結(jié)構(gòu)是故事層次之間的互相嵌套結(jié)構(gòu)。大故事嵌套中故事，中故事嵌套小故事。這種敘事結(jié)構(gòu)在工業(yè)題材的小說中出現(xiàn)了分層的效果，即一個(gè)故事牽動(dòng)著多個(gè)故事。例如，李鐵《安全簡(jiǎn)報(bào)》中，共分了十個(gè)敘述層，每層的開頭部分，以一篇安全簡(jiǎn)報(bào)作為敘述的引子，敘述開始于第一份簡(jiǎn)報(bào)通報(bào)王占元的操作引起的安全事故，結(jié)束于第十份簡(jiǎn)報(bào)通報(bào)劉洪力的觸電身亡。每層之間仿佛都有一個(gè)敘述者在講述工廠所發(fā)生的故事?？此剖菙⑹稣咭远鄠€(gè)視角進(jìn)行敘述，但作品本身的敘事結(jié)構(gòu)并不散亂，其實(shí)，這種結(jié)果應(yīng)歸功于“超敘述層次的敘事結(jié)構(gòu)”在作品中起到的作用。“高敘述層次的任務(wù)是為低一個(gè)層次提供敘述者，也就是說，高敘述層次中的人物是低敘述層次的敘述者。一部作品有一個(gè)到幾個(gè)敘述層次。如果我們?cè)谶@一系列的敘述層次中確定一個(gè)主敘述層次，那么，向這個(gè)主敘述層次提供敘述者的，可以稱為超敘述層次，由主敘述提供敘述者的就是次敘述層次。”[1]在《安全簡(jiǎn)報(bào)》中，作品看似存在多個(gè)故事，但實(shí)質(zhì)每個(gè)故事之間都有著必然的聯(lián)系和通性特征，原本十則故事之間按照傳統(tǒng)思維模式加以描繪會(huì)呈現(xiàn)出較散亂的特點(diǎn)。然而，用“中國(guó)套盒”術(shù)，以每份安全簡(jiǎn)報(bào)操作變成故事之間的紐帶與橋梁便顯得十分自然。在十則簡(jiǎn)報(bào)中發(fā)現(xiàn)，大故事外面的套盒是“工廠一個(gè)月以來的事故統(tǒng)計(jì)，共發(fā)生多少安全生產(chǎn)事故”；中故事的套盒是“每次事故應(yīng)急處理的辦法通報(bào)，并未出現(xiàn)工人身亡的問題”；小故事的套盒是“工人劉洪力在最后一則安全簡(jiǎn)報(bào)中通報(bào)觸電身亡”，這種超敘述層次現(xiàn)象表現(xiàn)得非常明顯。再如，溫恕《工人村》中，也充分展現(xiàn)了“中國(guó)套盒式”的敘事結(jié)構(gòu)。大故事套盒是“描繪出工人村的外貌，高樓平地起，條條柏油路，路旁柳成蔭，庭院花枝俏”；中故事套盒是在描繪工人村外部環(huán)境的基礎(chǔ)之上，“描繪出工人村的發(fā)展變化。工人村不僅在國(guó)內(nèi)有名，而且名揚(yáng)海外。多年來，國(guó)內(nèi)外究竟有多少個(gè)代表團(tuán)來工人村參觀，已無法統(tǒng)計(jì)”；小故事的套盒是“描繪出隨著外部環(huán)境的不斷變化，沈陽這個(gè)重工業(yè)城市，幾十萬產(chǎn)業(yè)工人中約有一多半人下崗，表現(xiàn)出工人們的辛酸與無奈，甚至工人村被一時(shí)戲稱為‘度假村’”。這種方式的運(yùn)用使全部敘述場(chǎng)景、故事事件包含于某個(gè)系統(tǒng)內(nèi)部，作品也由于各部分的融匯得到充實(shí)。以此展現(xiàn)出新時(shí)期以來，東北工業(yè)題材小說作家在創(chuàng)作方面的不斷演進(jìn)過程，他們?cè)诔掷m(xù)汲取現(xiàn)代創(chuàng)作表現(xiàn)手法經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也正在為推動(dòng)?xùn)|北工業(yè)文化軟實(shí)力的向前發(fā)展而不懈努力。

二、空間敘事的表現(xiàn)技巧——并置敘事

敘事是一種較為復(fù)雜的精神文化現(xiàn)象，各類敘事作品種類繁多，形式多樣，但均運(yùn)用一定的媒介形式表現(xiàn)出來。作家通過敘事技巧的使用，將紛繁復(fù)雜、種類繁多的故事淋漓盡致地展現(xiàn)出來。敘事的魅力就在于不限形式地出現(xiàn)在一切時(shí)代、一切地方和一切社會(huì)。盡管如此，中國(guó)文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中依然受到傳統(tǒng)創(chuàng)作思維的束縛，縱然許多作家不斷融入西方文學(xué)創(chuàng)作理論，以及使創(chuàng)作在保有中國(guó)本身傳統(tǒng)色彩的基礎(chǔ)上，借鑒吸收國(guó)外文學(xué)創(chuàng)作理論和敘事學(xué)理論，但依舊把故事的發(fā)展停留在時(shí)間層面的因果關(guān)系上，即線性敘事。新時(shí)期以來，許多作家展現(xiàn)出借鑒西方創(chuàng)作技巧的作品。從工業(yè)題材領(lǐng)域方面來看，像孫春平、鄧剛、李鐵、王立純、金河和班宇等諸多作家在敘事方面表現(xiàn)出頗高的造詣。甚至在他們的作品中，能夠看到從傳統(tǒng)的時(shí)間維度向空間維度的轉(zhuǎn)變過程，由二維向度過渡至三維向度。作家重視敘事作品中空間敘事的功能，試圖在作品中呈現(xiàn)多條線索組合并置而成的空間形式。

從東北工業(yè)題材小說家們的創(chuàng)作中可以看到，他們?cè)诳臻g并置敘事上大致呈現(xiàn)出兩個(gè)基本特征：地理空間并置和文本空間并置。地理空間的并置敘事意在強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地理方位，事件發(fā)生的不同地域或不同地點(diǎn)。如，在工業(yè)題材文學(xué)作品中，由“工廠”“家”“外部環(huán)境”三個(gè)因素構(gòu)成地理空間。然而，不同空間、不同地點(diǎn)所發(fā)生的故事卻在同一條線索中或同一個(gè)事由中，這是地理空間并置敘事的顯著特征。從地理方位來看，東北本身便具有空間屬性特征，在40°N～55°N、120°E～135°E之間區(qū)域位置的地理大空間中，作家們將工人們發(fā)生的故事構(gòu)建在既定的方位中，許多作家對(duì)“工廠”這個(gè)既定的空間情有獨(dú)鐘，以“工廠”表達(dá)出自身的情感，描繪出感人至深的故事。如李鐵所說：“遼寧是工業(yè)大省，遼寧的作家寫與工廠有關(guān)的小說是理所當(dāng)然的事情。如果說我多寫了一些以工礦企業(yè)為背景的小說，是因?yàn)槲疑碓谄渲?，繞不開這個(gè)背景所致。我在工廠工作了那么多年，我身邊的人大部分都在工廠工作，身邊的人和事都會(huì)投影到我的小說中來?！盵2]因此，可以看出東北工業(yè)題材小說家們將“工廠”作為敘事空間的重要元素也就不足為奇了。不僅如此，作家們將“家庭”“外部環(huán)境”也作為空間對(duì)象進(jìn)行并置敘事，達(dá)到充實(shí)故事情節(jié)，引讀者入勝的藝術(shù)效果。王立純《月亮上的篝火》以薩爾圖草原為空間背景，以工人開采石油作為外部環(huán)境的敘事空間，以此并置形式全景式地描繪出中國(guó)石油工業(yè)發(fā)展的艱難史和轟轟烈烈的創(chuàng)業(yè)史。程樹榛《鋼鐵巨人》中，將東北作為空間大環(huán)境，以“北方機(jī)器廠”作為敘事第二空間進(jìn)行并置，以此為戴繼宏、張自力、楊堅(jiān)等工人在條件惡劣的環(huán)境下仍不懈努力，克服困難進(jìn)行生產(chǎn)做鋪墊。

文本空間敘事意在強(qiáng)調(diào)“故事情節(jié)”“相關(guān)人物”和“時(shí)間”三個(gè)因素所構(gòu)成的空間結(jié)構(gòu)。在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，相關(guān)人物(工人)所發(fā)生的系列故事形成的特殊空間形式且并置排列，這是文本空間并置敘事的特點(diǎn)。李鐵《工廠上空的雪》中，在文本空間上表現(xiàn)出以劉雪在工廠所見所感的線索為第一空間。除此之外，還并置了第二空間——我與劉雪、魯達(dá)之間的愛情糾葛，以及第三空間——?jiǎng)⒀ふ宜粡S長(zhǎng)強(qiáng)暴的目擊證人，最后暴露出魯達(dá)就是目擊證人的事實(shí)。這種設(shè)計(jì)比較具有荒誕性和黑色幽默的韻味，耐人尋味。高滿堂《大工匠》在文本空間營(yíng)造方面，表現(xiàn)出東北某鋼鐵廠的兩位“大工匠”，肖長(zhǎng)功和楊本堂以高超的鍛件技術(shù)為新中國(guó)的建設(shè)發(fā)展而努力奮斗為第一空間，以肖玉芳和楊老三的愛情故事為第二空間，兩個(gè)文本空間并置，既展現(xiàn)出獨(dú)特的工匠精神，又為讀者推敲第二空間的故事內(nèi)容埋下了伏筆。流逝的歲月中，肖家送走了孩子們的媽媽，犧牲了大兒媳，二兒子也變成了精神病患者，但肖長(zhǎng)功仍不允許妹妹與師弟結(jié)婚。肖玉芳和楊老三之間的愛情故事被作家以空間并置敘事方式進(jìn)行了處理，為肖、楊兩人的愛情故事和內(nèi)心活動(dòng)蒙上了一層神秘面紗。這種文本空間并置的優(yōu)勢(shì)在于增強(qiáng)了作品的閱讀感，以此結(jié)構(gòu)把作品中的思想情感、主題意蘊(yùn)融入作品內(nèi)容中，且作為不可或缺的一部分。各部分能夠相互配合，相互影響，以此形成空間效應(yīng)，產(chǎn)生了故事與結(jié)構(gòu)之間共生共存，作家與讀者之間產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)效果，這種創(chuàng)造性的藝術(shù)效果是值得肯定的。

三、人物形象塑造的方法——空間表征法

在文學(xué)作品中，某些特定的空間意象可以概括出人物的基本性格特征和行為方式，從而完成人物形象的塑造，充分表達(dá)出故事主題?！盁o論是在古典小說還是在現(xiàn)代小說里，也無論是在中國(guó)敘事傳統(tǒng)還是在西方敘事傳統(tǒng)中，我們都可以找到通過書寫一個(gè)特定空間來塑造人物形象的‘空間表征法’，因此，我們?nèi)绻獙?duì)此類文本中的人物形象進(jìn)行概括和分析的話，只要好好地研究這些足以表征人物形象的‘空間意象’就行了?！盵3]空間敘事學(xué)中，人物塑造的類型一般分為扁平人物形象和圓形人物形象兩類。通常情況下，扁平人物性格特征容易被受述客體辨別，因?yàn)槠洳粫?huì)由于受到客觀環(huán)境或事物的變化而改變。而圓形人物的性格特征與思維方式一般不能輕而易舉地被受述客體理解，因?yàn)槠涓挥谧兓瑫?huì)隨著敘事的進(jìn)程做出相應(yīng)的改變，包括人物的性格、思維方式、對(duì)待生活的態(tài)度等。在工業(yè)題材作品中，無論塑造哪類人物形象，如果僅以傳統(tǒng)的敘事方式，隨著故事的發(fā)展而進(jìn)行人物塑造，那么勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)人物形象生硬呆板，與讀者難以產(chǎn)生共鳴的問題，甚至?xí)萦?。但在空間敘事學(xué)中，利用空間表征塑造人物形象時(shí)會(huì)避免出現(xiàn)類似問題。其人物形象塑造是基于傳統(tǒng)人物形象塑造的方法上，映射出人物生活場(chǎng)所的空間特征，開辟了塑造生動(dòng)的人物形象，與讀者進(jìn)行良好敘事交流的新境界。

在東北工業(yè)題材作品中，扁平人物形象的塑造并不鮮見。李鐵《合同制老總》中的“金老板”，以“合資型工業(yè)企業(yè)”為空間表征，“合資企業(yè)的工廠”代表了金老板對(duì)金錢的極強(qiáng)占有欲，透露出腐化墮落的性格特征。趙雁《紅晝》中的“孫月仙”，以“煉鋼廠勞資科”作為空間表征，孫月仙成為勞資科長(zhǎng)后，收受賄賂，各種購(gòu)物卡和銀行卡來者不拒，當(dāng)她感到落寞時(shí)，數(shù)一遍卡就能找到幸福的感覺。表現(xiàn)出孫月仙貪婪自私的形象特征。班宇《逍遙游》中，“新窮人”形象是作家描繪許福明時(shí)的空間表征，“新窮人”的空間形式是“無家”，它代表了部分東北工人在現(xiàn)實(shí)生活中的苦苦掙扎乃至沉淪，致使許福明拋妻棄女和搓澡女工混在一起，許福明似的“新窮人”形象映射了新時(shí)期以來，部分東北工人在苦難的生活中沉淪的場(chǎng)景。綜上可以看出，作家筆下的扁平式人物很容易被讀者理解，這種人物形象始終留在讀者的閱讀記憶中，其性格特征始終與讀者記憶保持一致，不會(huì)因客觀環(huán)境的變化而變化。

圓形人物的塑造與空間表征的關(guān)系是后者隨著前者的變化而變化。這種變化從工人精神的變化開始，“其中包含著豐富的時(shí)代內(nèi)容，濃縮了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮初起的時(shí)代，人們從被動(dòng)地‘陷入’到主動(dòng)地‘投入’這種精神變遷過程”[4]。溫恕《工人村》中，起初代表工人大虎的空間表征物是“工廠”。但受到社會(huì)時(shí)代政策變遷的影響，大虎的體制觀念發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。他以“新工人”形象出現(xiàn)在工人村中，成為失業(yè)大潮中善于探索新路、努力發(fā)現(xiàn)商機(jī)的新工人，將工人村第一村飯館轉(zhuǎn)化為面向新時(shí)代潮流的重要元素。此時(shí)，讀者可以看出大虎人物形象塑造的變化過程，其空間表征物逐漸由“工廠”轉(zhuǎn)變?yōu)椤暗谝淮逍★堭^”。王立純《月亮上的篝火》中，馮地火的形象起初便可以用“大慶油田”進(jìn)行概括，如“有戰(zhàn)天斗地的壯舉，有鍋碗瓢盆的碰撞，有食性男女的糾葛。他們難分伯仲的渾然一體，猶如多棱多面的寶石，閃現(xiàn)或折射出時(shí)代的風(fēng)云變幻，生活的豐富多彩，人物的喜怒哀樂”[5]。但馮地火的性格特征，隨著作家對(duì)“食色本性”的深刻描繪而逐漸豐滿，空間表征物也逐漸由“大慶油田”轉(zhuǎn)化為“眼前生活”，所以馮地火才會(huì)成為宣揚(yáng)“人活一輩子，怎么能只講奉獻(xiàn)，不講享受”理念的工人代表。在趙雁《紅晝》中，塑造工程師林子奇人物形象時(shí)可以看到，林子奇的空間表征是由“國(guó)內(nèi)”到“國(guó)外”的一個(gè)變化過程。作家在塑造林子奇形象時(shí)，將其投放在東北工業(yè)發(fā)展的大背景下，他在國(guó)內(nèi)工廠時(shí)就表現(xiàn)出超長(zhǎng)的專業(yè)技能，但在特殊歷史時(shí)期未能幸免于命運(yùn)的捉弄，流露出他耿直的性格特征。然而，當(dāng)表征物轉(zhuǎn)至“國(guó)外”時(shí)，可以看見林子奇的不同之處。他被派往國(guó)外學(xué)習(xí)時(shí)與其他工人也有所不同。其他工人專注于先進(jìn)的工業(yè)制成品，而林子奇卻注重學(xué)習(xí)西方工業(yè)技術(shù)的研發(fā)資料。這樣的描繪使得林子奇的形象更加飽滿、豐富而立體。甚至這種簡(jiǎn)單的空間轉(zhuǎn)換彰顯了作家在知識(shí)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，對(duì)“新式工程師”形象的肯定與贊揚(yáng)。

在工業(yè)題材小說的創(chuàng)作中，特定的敘事空間(故事發(fā)生的場(chǎng)所或空間)能很好地表現(xiàn)出人物性格特征及命運(yùn)走向。作家通過空間表征的方法塑造出“原本生硬但卻鮮活”的人物形象，這與讀者進(jìn)行敘事交流時(shí)起到了至關(guān)重要的作用，而且在敘事文本中取得了良好的藝術(shù)表達(dá)效果。

結(jié)語

十八世紀(jì)工業(yè)革命以來，世界工業(yè)的重心由歐洲、北美向東亞轉(zhuǎn)移，表面上是地理位置的更替，實(shí)質(zhì)上是工業(yè)進(jìn)步和發(fā)展能力強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的結(jié)果，“工業(yè)”也隨即快速融入到人們的日常生活中。隨著工業(yè)發(fā)展的歷史變遷和國(guó)家經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化的不斷推進(jìn)，東北工業(yè)題材小說創(chuàng)作也發(fā)生了變化。在新的文學(xué)語境中，諸多作家在創(chuàng)作中將“工業(yè)題材”視為關(guān)鍵性素材，工業(yè)題材小說也被許多研究者廣泛關(guān)注。從空間敘事學(xué)的角度分析東北工業(yè)題材小說的創(chuàng)作，可以為相關(guān)研究開辟了新領(lǐng)域，但目前從敘事學(xué)角度觀照一些工業(yè)題材小說的研究成果，依舊鳳毛麟角。換言之，從該角度分析研究東北工業(yè)題材小說依然是一段任重而道遠(yuǎn)的艱難歷程?！案母镩_放以來，由于我們國(guó)家基礎(chǔ)薄弱，為追趕世界先進(jìn)國(guó)家的發(fā)展水平，走了一條粗放式、速度型的經(jīng)濟(jì)發(fā)展之路，過度依賴GDP指數(shù)，呈現(xiàn)出發(fā)展與質(zhì)量不協(xié)調(diào)的現(xiàn)狀”[6]，從而也導(dǎo)致了東北工業(yè)呈現(xiàn)衰落的局面。面對(duì)東北工業(yè)建設(shè)出現(xiàn)的“輝煌—衰落—振興”的變化過程，眾多東北工業(yè)題材小說家以文學(xué)的方式記錄著東北工業(yè)的興衰歷程，通過小說的形式表達(dá)出自己真摯的思想情感，以期借助工業(yè)文化的軟實(shí)力，助推振興東北老工業(yè)基地向前邁進(jìn)的步伐。作家們以“中國(guó)套盒式”的空間敘事結(jié)構(gòu)，憑借空間并置敘事的表現(xiàn)技巧，將東北工業(yè)的發(fā)展變化映射于作品之中。他們采用空間表征法進(jìn)行人物形象塑造，描繪了在東北這片廣袤的黑土地上拼搏奮斗和努力進(jìn)取的工業(yè)者群像。作家們以強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感書寫出東北工業(yè)的“蒼山負(fù)雪、明燭天南”，也旨在對(duì)東北工業(yè)未來發(fā)展的道路上表達(dá)出“陽和啟蟄、品物皆春”的美好祝愿。工業(yè)是強(qiáng)國(guó)之基，文化是民族之魂，東北工業(yè)題材小說作家們筆下的工業(yè)文化也必將在未來工業(yè)現(xiàn)代化的發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮至關(guān)重要的作用。