從箏曲《五陵吟》來探究陜西箏派的演奏風(fēng)格特征

王鈺涵

陜西箏，又稱“秦箏”，20世紀(jì)50年代末由曹正先生提出“秦箏歸秦，復(fù)興秦箏流派”這一思想，以周延甲先生為首位開創(chuàng)者，帶領(lǐng)一批領(lǐng)軍人物經(jīng)過幾十年的探索、實(shí)踐與發(fā)展，采用當(dāng)?shù)氐膽蚯厍?、眉戶、碗碗腔、西安鼓樂和榆林小曲等民間音樂作為創(chuàng)作的源泉與素材，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、移植、和改編，誕生出一大批獨(dú)具陜西藝術(shù)風(fēng)格的古箏作品，如《繡金匾》《香山射鼓》《三秦歡歌》等，保留了陜西地區(qū)原汁原味的“秦風(fēng)、秦韻、秦聲”[1]，以其婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩的藝術(shù)魅力征服了廣大聽眾，得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同與好評(píng)，形成了獨(dú)具一格的陜西箏派?！段辶暌鳌肪褪窃陉兾鞴~派的發(fā)展上升時(shí)期創(chuàng)作的作品，以陜西地區(qū)獨(dú)特的音樂語言為基石，曲風(fēng)時(shí)而凄涼悲苦，高亢激越，時(shí)而婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，情深意長(zhǎng)，使得音樂張力感極強(qiáng)，具有戲劇沖突性。這首作品兼具了陜西箏派中這些鮮明突出的演奏風(fēng)格特征，以苦情音樂為基調(diào)，極盡地展現(xiàn)了秦箏藝術(shù)的魅力，由小見大，由淺入深，由表及里地對(duì)陜西箏派的演奏風(fēng)格進(jìn)行了更深層次的認(rèn)識(shí)與理解，為我們學(xué)習(xí)陜西箏派的演奏風(fēng)格提供了有力的理論依據(jù)與參考價(jià)值。

一、《五陵吟》的音樂背景與內(nèi)涵

《五陵吟》是魏軍先生于2004年創(chuàng)作而成，融入現(xiàn)代作曲技術(shù)與思維，是一首為數(shù)不多的寫實(shí)作品。這首作品個(gè)性鮮明，層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，大量運(yùn)用了左手的吟揉按顫技巧，充分展現(xiàn)了陜西箏派的風(fēng)格特征，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其中內(nèi)涵的深意是魏軍先生對(duì)生命的感悟與體會(huì)，是作者在長(zhǎng)達(dá)兩年多的時(shí)間里與病魔作斗爭(zhēng)，把他陷入半邊身體癱瘓的人生低谷中那種絕望、無奈、苦悶、哀傷的情感，與戰(zhàn)勝病魔后的頑強(qiáng)、奮發(fā)、希望、從容的強(qiáng)烈情感對(duì)比淋漓盡致地表現(xiàn)出來，正如他本人所說“這首箏曲很實(shí)在、很真誠(chéng)，每一句都是旋律都是經(jīng)過我心里頭千遍萬遍后唱誦寫出來的”，是他對(duì)生命歷程的深思與贊嘆。

五陵是以西漢王朝在這里設(shè)立的五個(gè)陵邑而得名，分別為西漢高祖長(zhǎng)陵、惠帝安陵、景帝陽陵、武帝茂陵、昭帝平陵，均在渭水北岸咸陽附近的渭北高原上。此外，唐代高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗的陵園唐人也合稱五陵，均在長(zhǎng)安附近。魏軍先生借用“五陵”做標(biāo)題，主要突出了陜西地區(qū)的音樂風(fēng)格。而“吟”意為“嘆息、呻吟”之意，是一種情感的抒發(fā)，它表達(dá)了作曲家內(nèi)心顫動(dòng)、哀嘆的悸動(dòng)與掙扎，將音樂意境得以發(fā)展與升華。

二、《五陵吟》的曲式結(jié)構(gòu)與解析

這首箏曲的音樂素材選用了陜西地區(qū)關(guān)中一帶的戲曲音樂“迷胡戲”，以迷胡曲牌中的“軟越調(diào)”為動(dòng)機(jī)，模仿“迷胡”的腔調(diào)來表達(dá)細(xì)膩委婉、悠長(zhǎng)綿延的情感特征。該作品由引子、慢板、華彩和快板四大部分組成。

（一）引子部分

這部分為散板結(jié)構(gòu)，樂曲開頭以低音“555”剛勁、渾厚的輪指由慢漸快轉(zhuǎn)為搖指演奏，同時(shí)配合鋼琴伴奏的柱式和弦，像是穿越古今的對(duì)話，接著上行刮奏快速地銜接高音，用大幅度的雙托雙劈技法強(qiáng)而有力將音樂情緒層層推進(jìn)，高音與低音的結(jié)合鏗鏘有力，旋律時(shí)而高亢，時(shí)而低沉，恰當(dāng)?shù)卦忈屃藰非膬?nèi)涵，飽含著作者對(duì)抗擊病魔的頑強(qiáng)意志與信念，最后一句情緒回落，以憂思、回憶的長(zhǎng)嘆為慢板做鋪墊，演奏時(shí)氣息控制要協(xié)調(diào)，肢體動(dòng)作要連貫，整個(gè)段落一氣呵成。

（二）慢板部分

慢板是這首作品的主題音樂部分，采用“軟越調(diào)”音樂素材，將這兩小節(jié)動(dòng)機(jī)不斷擴(kuò)充、發(fā)展、衍變，組成一個(gè)完整的樂段。該部分速度緩慢，節(jié)奏規(guī)整，貫穿使用了左手的吟揉按滑技巧，將音樂帶入一種傷感、無奈又想要掙扎、奮進(jìn)的情感之中。此樂段共有三個(gè)小段，第一樂段為17小節(jié)，前四小節(jié)在中音區(qū)上訴說式地回憶著那段讓人低沉、悲傷的歲月，緊接著是第二句將旋律再次緩緩拉開，用鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比渲染出無奈、失望的情緒，最后9小節(jié)遞進(jìn)式地將旋律推向低音區(qū)，極致地表達(dá)著悲苦、低沉的音樂情緒。第二樂段為16小節(jié)，整段在高音處演奏，好似作者從悲苦中掙扎著要振作起來的心境，速度比第一段略快，力度由弱漸強(qiáng)的變化展現(xiàn)了作者不愿低頭認(rèn)命地倔強(qiáng)與執(zhí)拗，而4、7特性音的加入將情緒變得多樣復(fù)雜，有抽泣，有傷感，整段發(fā)展擴(kuò)充了第一樂段的旋律素材。第三樂段整體變得激昂慷慨起來，與前兩段的情緒有著很大的區(qū)別，作者下定決心要戰(zhàn)勝病魔，將悲傷的情感徹底宣泄，同時(shí)鋼琴聲部的襯托對(duì)古箏前后呼應(yīng)起到了很好的補(bǔ)充效果，為后面的華彩樂段做了鋪墊。

作曲家在這段慢板旋律中運(yùn)用了陜西箏派中常有的上行大跳，下行級(jí)進(jìn)的旋法特征[2]，使音樂對(duì)比鮮明、情感豐富，上行跳進(jìn)時(shí)激情高亢，下行級(jí)進(jìn)時(shí)悲傷婉轉(zhuǎn)，這種環(huán)繞式的寫法將作者內(nèi)心痛徹心扉的哀怨卻又掙扎不服輸?shù)膱?jiān)毅性格完美地呈現(xiàn)出來，鋼琴織體的加入也使得音樂流動(dòng)性更強(qiáng)，對(duì)音樂形象的塑造起到了很好的烘托作用。

（三）華彩部分

該段落作曲家使用了散板的節(jié)拍形式，表達(dá)著訴與思的情懷?！霸V”體現(xiàn)在高音樂句與低音樂句的一問一答中，模擬了陜西人說話的語調(diào)感，“思”體現(xiàn)在右手由慢漸快的輪指，左手類似泛音的游動(dòng)中出現(xiàn)的啞音，像是思考中的沉默安靜，意境深遠(yuǎn)。隨后有力地刮奏引出一句高音搖指旋律，意在表達(dá)堅(jiān)定信念的強(qiáng)烈心情。正如作曲家所說“把窗子打開，外面的世界很精彩，你有很多的用武之地”。緊隨而至的是由鋼琴逐漸上行音階帶動(dòng)進(jìn)入一大段搖指，此刻是作曲家激情澎湃的準(zhǔn)備迎接新的生活。這部分旋律起伏較大，運(yùn)用同宮轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)作手法，轉(zhuǎn)調(diào)后高音的光明與低音的灰暗形成了鮮明的對(duì)比，搖指技巧將旋律線條有效地連接起來，增加了樂曲的演奏難度，極大地考驗(yàn)了演奏者搖指技巧的成熟度，并且更加充分地將作者的真情實(shí)意流露出來，是陜西箏曲中獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格與特征。

（四）快板部分

快板以高亢激昂的旋律、明快整齊的節(jié)奏帶來了聽覺上極大的沖擊與震撼，完全把之前痛苦、感傷、失望的情感拋諸腦后，運(yùn)用大量的托劈演奏技巧和飽滿明亮的快速指序?qū)非鸩酵葡蚋叱?，給人一種積極向上、意氣風(fēng)發(fā)的力量與精神。段落最后用右手大撮配合左手下行刮奏，由低到高，由弱漸強(qiáng)，將全曲在熱烈中結(jié)束，表達(dá)了作曲家對(duì)美好生活的憧憬與期待，同時(shí)也是作曲家戰(zhàn)勝病魔后站起來的勝利喜悅之情。整首作品氣勢(shì)恢宏，個(gè)性鮮明，情感的強(qiáng)烈反差極大地弘揚(yáng)了作曲家不屈不撓的樂觀精神和對(duì)健康生命的贊嘆敬畏之心，是陜西箏曲中極具代表性的作品之一，也是我們學(xué)習(xí)陜西流派曲目中典型的作品之一。

《五陵吟》這首作品以作曲家自己的親身經(jīng)歷有感而發(fā)創(chuàng)作而成，全曲真摯淳樸、生動(dòng)感人，道出了作曲家對(duì)人生真諦的感悟與思考，整體錯(cuò)落有致、抑揚(yáng)頓挫、磅礴大氣，需要我們細(xì)細(xì)品味、雕琢，才能更好地演繹作品所要表達(dá)的情感走向，從而加深我們對(duì)陜西箏曲演奏風(fēng)格的理解與熟悉。

三、從箏曲《五陵吟》研究陜西箏派的演奏特點(diǎn)

《五陵吟》這首作品運(yùn)用了陜西箏派中獨(dú)有的旋法規(guī)律與演奏技巧，而左右手演奏技法更是復(fù)雜多樣，技巧是為音樂服務(wù)的，沒有全面嫻熟的技術(shù)水平，很難演繹出一首完整的音樂作品，因此，深入挖掘并整理《五陵吟》的演奏技法對(duì)我們學(xué)習(xí)陜西箏派有著重要的借鑒作用與意義。

（一）右手主要技法

1、托劈：分為單弦托劈和多弦托劈。單弦托劈主要依靠大指指根關(guān)節(jié)在同一根琴弦上來回作托、劈兩個(gè)音演奏，彈奏時(shí)托劈音色要飽滿扎實(shí)，顆粒清晰，節(jié)奏均勻，長(zhǎng)音時(shí)可以用無名指和小指做扎樁，短促急速的音可以不用扎樁。多弦托劈也叫雙托雙劈，用食指捏住大指，利用手腕帶動(dòng)小臂來回?fù)軇?dòng)兩至三根琴弦，這種技巧音響效果激烈，情感表現(xiàn)突出，《五陵吟》的引子和快板樂段都使用了大量的雙托雙劈技巧，極大地渲染出悲憤、熱烈、百感交集的心理狀態(tài)，是陜西箏派常見的技巧之一。演奏托劈技巧時(shí)通常伴有左手的顫音技巧。

2、搖指：是以大指搖為主要演奏技巧，可以用扎樁搖或懸腕搖。大指小關(guān)節(jié)伸直，食指小關(guān)節(jié)彎曲，用食指的指尖左側(cè)頂住大指膠布的位置，其他手指自然放松向掌心收回，手腕下壓，然后以手腕為軸做45度角左右擺動(dòng)，用指甲正面觸弦，來回做劈托運(yùn)動(dòng)，手腕帶動(dòng)小臂和大臂，循環(huán)用力，循環(huán)放松，以此快速地運(yùn)動(dòng)起來。搖指是通過強(qiáng)弱變化、音色明暗對(duì)比將旋律線條、情感特點(diǎn)流暢持續(xù)地表達(dá)出來。陜西箏派中的常見的搖指有勾搖、長(zhǎng)搖和掃搖?！段辶暌鳌分械娜A彩樂段就是采用的大段長(zhǎng)搖技巧，加以左手的吟揉按滑技巧，以韻補(bǔ)聲來凸顯陜西音樂的曲調(diào)特征。

3、撮：分為大撮、小撮、和弦撮三種。大撮是大指和中指結(jié)合，小撮是大指和食指結(jié)合，和弦撮是大指、食指、中指三指結(jié)合。撮的運(yùn)用在陜西箏派中隨處可見，是非常重要的指法之一，其特點(diǎn)是爆發(fā)力強(qiáng)、織體多樣、聲音洪厚?！段辶暌鳌分忻總€(gè)樂段中都引用了大撮合和弦，在不同的情緒表達(dá)中使用的力度不同。

4、輪指：以三指或四指依次彈奏同一琴弦，手指接近琴弦，但不接觸琴弦，減少摩擦導(dǎo)致的雜音，觸弦速度越快，輪指越干凈，需要每個(gè)指尖力量節(jié)奏均勻，音色圓潤(rùn)透亮，手型保持穩(wěn)定，《五陵吟》的引子和慢板都使用了輪指技巧，顆顆流動(dòng)的音符就像散落的淚珠，思緒緩緩涌上心頭。

（二）左手主要技法

1、特性音4、7：《五陵吟》主要體現(xiàn)的是悲情音調(diào)，4、7的按音別具一格。4音按弦要略微高于4，簡(jiǎn)稱微升4，7音為微降7，略微低于降7，這是陜西箏派中獨(dú)有的苦音4、7按音特點(diǎn)，微升4和微降7要始終保持在微升4和4之間、微降7與降7之間的顫音，再由正常的4和正常的降7滑音過渡到傾向于“3”、“6”的正音上，而這樣游離不穩(wěn)定的音高，造就了憂怨凄切、悲涼酸楚的情感特征，是陜西箏派中苦音調(diào)式中最有特色的地方。

2、顫音：主要作為裝飾旋律效果，使得音符變得悠長(zhǎng)綿延，充分發(fā)揮了以韻補(bǔ)聲的音樂特點(diǎn)，而陜西箏曲中微升4和微降7必須輔助顫音的運(yùn)用，才能將如泣如訴、衷腸百轉(zhuǎn)的愁緒細(xì)致入微地表達(dá)出來。

3、滑音：主要有上滑音、下滑音和回滑音。通過不同種類的滑音演奏，細(xì)膩地刻畫出哀怨、憂愁、纏綿的音樂情感，并且經(jīng)常使用大指按弦，將雙音同步按滑出來，是陜西箏派中常用的左手滑音技巧，而且在陜西樂曲中習(xí)慣性地加入“點(diǎn)按”，加以潤(rùn)色旋律中的音符。這樣的滑音特點(diǎn)聽覺上給人一種緊張壓迫感，讓人不由自主地對(duì)后面的音樂產(chǎn)生了期待與向往。

4、刮奏：分為上行刮奏和下行刮奏兩種，上行時(shí)激揚(yáng)熱情，下行時(shí)深沉悲憤。運(yùn)用刮奏不僅能夠?qū)肪淦鸬胶芎玫你暯幼饔?，而且采用不同速度、不同力度的刮奏效果也不盡相同，對(duì)于增強(qiáng)音樂情緒，加深音樂內(nèi)涵，有著至關(guān)重要的作用和意義。這也是陜西箏派中常用的技巧手段。

陜西作為古箏的發(fā)源地，歷史上從秦朝就有記載，李斯在《諫逐客書》中寫到“夫擊甕叩缶彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳者，真秦之聲也”，歷經(jīng)千年卻逐漸失傳，直至新中國(guó)成立后才慢慢被人們發(fā)現(xiàn)并收集。陜西箏派從復(fù)興發(fā)展到鼎革創(chuàng)新，幾經(jīng)沉淀與洗禮，終于形成了獨(dú)具特色風(fēng)格的陜西流派，既保留繼承了傳統(tǒng)民間音樂的演奏風(fēng)格，同時(shí)開拓融入了現(xiàn)代音樂理念的創(chuàng)作手法，為古箏藝術(shù)的多元化思維打開了一扇大門。作曲家每每讀到岑參的《秦箏歌，送外甥蕭正歸京》“汝不聞秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱。怨調(diào)慢聲如欲語，一曲未終日移午。紅亭水木不知暑，忽彈黃鐘和白纻。清風(fēng)颯來云不去，聞之酒醒淚如雨。汝歸秦兮彈秦聲，秦聲悲兮聊送汝。”那些催人淚目的詩句，總能引起共鳴，因而將它賦予了新的音樂生命?！段辶暌鳌肥?1世紀(jì)初的箏壇新作，其旋法、技法都富有新意，左手對(duì)4、7苦音的按顫吟揉，把聽眾帶入無限傷感、哀愁的情愫之中，更是讓人回味無窮，難以忘懷。同時(shí)配以鋼琴伴奏的和聲織體使得音樂表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，極大程度上對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的古箏作品產(chǎn)生了巨大的影響，使得陜西箏派不斷進(jìn)步、不斷提高，為民族音樂文化的發(fā)展添磚增瓦?！?/p>