古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)技法的運用

張思敏

關(guān)鍵詞：陶瓷器；破損；修復(fù)

陶瓷由來已久，在中國具有深遠(yuǎn)的歷史，是一項非常偉大的發(fā)明。在陶瓷發(fā)展之初，陶器僅僅作為生活用品而存在，而隨著人類社會的發(fā)展，逐步在陶器的形、釉、工藝等方面逐步進(jìn)行了革新，優(yōu)化之后的瓷器也逐步發(fā)展成熟。瓷器在英語中和“中國”一詞“China”同名，可見當(dāng)時中國瓷器在世界范圍內(nèi)影響之深遠(yuǎn)。因此，單獨探討陶瓷器的歷史發(fā)展在中國的藝術(shù)發(fā)展史中也是一門有意義的學(xué)科。后來，隨著時代的演變，對自然資源的過度開采以及一些人為的破壞，導(dǎo)致很多的古陶瓷消失不見。還有一些雖然保存了下來，但由于種種原因，相當(dāng)數(shù)量的古陶瓷都存在缺陷，人們根本無法看出它原本的樣子。這種狀況會影響文物的歷史價值、科學(xué)價值、藝術(shù)價值、收藏價值以及教育價值等。例如，在此前圓明園的某個展覽中，受損文物就有一百多件，這對于研究當(dāng)時的歷史和藝術(shù)文化等狀況均造成了嚴(yán)重的影響。因此，為了讓這些破損的古陶瓷發(fā)揮最大價值，必須想辦法對其進(jìn)行修復(fù)，從而讓更多人能夠通過參觀古陶瓷文物，了解古陶瓷燒制的過程，了解當(dāng)時的歷史背景，并將古陶瓷文物傳承歷史的作用發(fā)揮到最大。

一、古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的步驟過程

所謂陶瓷修復(fù)就是將遭受不同程度損壞（如破碎、斷裂、缺失、剝釉、脫彩等）的文物，根據(jù)古陶瓷具體的受損狀況，利用專門的修復(fù)手段進(jìn)行修復(fù)，使之接近于最初的狀態(tài)。因此，在對古陶瓷進(jìn)行修復(fù)之前，需要查閱大量有關(guān)古陶瓷的資料，了解其制作背景和制作工藝，以此為基礎(chǔ)設(shè)計修復(fù)方案。

第一步：記錄。在正式修復(fù)之前，需要對古陶瓷的特征，古陶瓷的工藝等內(nèi)容，通過文字和攝像等方式做好記錄，以便完成修復(fù)檔案。當(dāng)然，修復(fù)方案并不是一成不變的，在實施修復(fù)方案內(nèi)容時，除了按照方案上設(shè)計的內(nèi)容進(jìn)行外，還需根據(jù)實際修復(fù)情況不斷進(jìn)行調(diào)整。另外，在正式修復(fù)之前，需要將所有的修復(fù)工具和修復(fù)材料準(zhǔn)備妥當(dāng)，并保證環(huán)境干凈整潔，通風(fēng)良好，光線適宜。

第二步：清潔。首先需要對陶瓷各個部位進(jìn)行清潔，最大限度還原古陶瓷本身的樣子。對于一些質(zhì)地較為疏松或者容易破碎的陶瓷，則需做好保護(hù)措施之后再對其進(jìn)行清潔，避免產(chǎn)生二次損壞。對于那些表面上含有大量侵蝕物的陶瓷，尤其是覆蓋了陶瓷表面或陶瓷裝飾的污染物，需要采取專業(yè)措施去除。反之，若是對陶瓷沒有太大影響，且具有一定時代特征的污染物可以選擇適當(dāng)保留。比如土沁色、蛤蜊光等。

第三步：拼接。對文物的殘片進(jìn)行仔細(xì)分析，對比紋路、顏色、弧度、厚度等，找到對應(yīng)的部位進(jìn)行陶瓷碎片粘接工作。注意，在進(jìn)行碎片粘接時，要保證粘貼的緊密牢固，如果出現(xiàn)不平現(xiàn)象，也不能采取對瓷片的磨平或者銼平動作，要盡最大可能保證陶瓷釉面的完整。另外，在粘貼過程中使用的粘貼劑要選擇粘貼效果佳、抗老化效果佳、且可逆的透明粘黏劑。

第四步：補(bǔ)缺。在拼接的基礎(chǔ)之上，開始對古陶瓷進(jìn)行殘器修補(bǔ)和配對。此環(huán)節(jié)要求較高，因此必須在熟知古陶瓷的制作手法、古陶瓷的樣式、古陶瓷的設(shè)計風(fēng)格、古陶瓷的特征等內(nèi)容之后才能著手開始。嚴(yán)禁靠自己的猜測進(jìn)行修復(fù)，要最大限度保證古陶瓷文物的質(zhì)量，使其還原度達(dá)到最高。對于修補(bǔ)配對的材料，無論是材料的強(qiáng)度還是硬度，應(yīng)根據(jù)修復(fù)古陶瓷文物的質(zhì)地進(jìn)行選擇，配補(bǔ)材料應(yīng)與古陶瓷文物的材料硬度及質(zhì)地接近，從而提升修復(fù)效果。關(guān)于殘器的配補(bǔ)材料則可根據(jù)原始陶瓷文物的顏色適當(dāng)加入一些同色系顏料，使配補(bǔ)部位和原部分色彩更接近，為后期作色和上釉提供方便。當(dāng)配補(bǔ)位置的材料固定之后，再對其進(jìn)行打磨拋光，保證手感和原陶瓷文物一致。器物上的紋飾在進(jìn)行配補(bǔ)時也要保持一致。

這就需要修復(fù)師專業(yè)技術(shù)過關(guān)，且熟練掌握各種修復(fù)和裝飾手法，才能達(dá)到銜接自然、修補(bǔ)無縫、渾然一體。

第五步：全色。對于需要上釉的陶瓷，必須選擇溶解性能較好、遮蓋力度較大、附著力強(qiáng)、抗老化效果佳、質(zhì)地細(xì)膩，且對瓷器本身不會造成污染和傷害的顏料。在修復(fù)的過程中除了運用考究的手法外，還要多方面把控細(xì)節(jié)，最大限度保證修復(fù)前后的一致性。同樣的，釉面的修復(fù)除了保證色彩一致外，還需保證釉質(zhì)的手感一致且沒有沖突和違和感。另外，需要盡可能地減少銜接和過渡面，越少銜接越能降低文物修復(fù)對陶瓷本體釉面造成的干擾。

第六步：做舊。在古陶瓷的修復(fù)過程中，除了瓷器表面的顏色、紋理，質(zhì)感等需要保持和所需修復(fù)古陶瓷相同外，呈現(xiàn)的形狀和效果也要保證和所修古陶瓷本身大致相同，這也是文物修復(fù)的基本前提和原則。因此，為了增加修復(fù)部位和所修文物之間的相似度，在對其進(jìn)行修復(fù)的過程中需要做一定的做舊處理。

第七步：歸檔。當(dāng)所有的修復(fù)步驟完成之后，還需撰寫對應(yīng)的文物修復(fù)報告說明，通過復(fù)盤整個文物的修復(fù)過程，總結(jié)分析不足之處，學(xué)習(xí)表現(xiàn)突出之處，同時將涉及的所有資料和照片進(jìn)行整理、歸納和存檔，以便后期調(diào)查和學(xué)術(shù)研究。

二、古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的技術(shù)手法

在對古陶瓷進(jìn)行修復(fù)的過程中可以科學(xué)運用透明薄涂法、不透明覆色法、不透明一次著色法等方法進(jìn)行，按照器具所需材料和特點進(jìn)行最終確定，并根據(jù)實際情況合理選擇合適的進(jìn)行修復(fù)，從而提升陶瓷文物的修復(fù)效果，增強(qiáng)其歷史和商業(yè)價值。

（一）透明薄涂法

將多種顏色通過“薄涂-等待干燥-疊加薄涂”的手法產(chǎn)生新的顏色效果的方法被稱為透明薄涂法。這和將多種顏色混合調(diào)出新的顏色再涂到器物上的方法雖然色相看著大致相同，但是呈現(xiàn)出來的視覺效果完全不一樣。前者調(diào)出的顏色蘊(yùn)含一種更為奇妙的光澤，所以通過該方法對古陶瓷進(jìn)行修復(fù)不僅能夠使修復(fù)之后的陶瓷色彩變得更加通透，也會更具層次感，更加接近古陶瓷本身，且一次次的罩染疊涂為后續(xù)繼續(xù)調(diào)整顏色留下了很大空間。

此方法適用于釉質(zhì)肥潤且厚重的古陶瓷器物，比如明成化龍泉窯銜環(huán)雙獸耳瓶，此瓶為成化官窯瓷器，釉色蔥翠，胎薄釉厚，釉層透明，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，如果只上色一次是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法恢復(fù)如初的。此時就需要通過該方法讓顏色變得更加通透，然后搭配上層的顏色調(diào)和出一種新的色調(diào)。再例如只有一個顏色的釉器，雖然看似只有一個顏色，但實際上它的顏色瑩潤多變，有一種奇特的光澤感。因此只采用一種顏色進(jìn)行簡單上色不僅會讓陶瓷的顏色變得暗沉呆板，還會降低陶瓷的質(zhì)感，減少陶瓷修復(fù)的精準(zhǔn)度，所以同樣需要采用多層次透明薄涂法。

此外，還應(yīng)該根據(jù)陶瓷的實際顏色靈活運用。比如對紅釉陶瓷進(jìn)行修復(fù)，這種陶瓷雖然看似全部都是紅釉，但是層次飽滿，釉面瑩潤，色澤艷麗而穩(wěn)定，而且在高溫下還會出現(xiàn)下釉層垂流，導(dǎo)致堆釉和露白的現(xiàn)象發(fā)生。對于此種情況，要根據(jù)釉層的深淺程度來決定是否增加透明薄涂層數(shù)，以此達(dá)到最優(yōu)效果。另外，由于瓷器的燒制溫度通常為1400攝氏度左右的高溫，所以瓷器的釉面很可能會根據(jù)燃料、溫度的區(qū)別而產(chǎn)生不同，所以釉色的色相其實是較為復(fù)雜的一門學(xué)問。用一次性調(diào)出的色彩很可能無法準(zhǔn)確表現(xiàn)陶瓷本身的顏色，因此推薦使用透明薄涂法進(jìn)行修復(fù)，在冷暖色彩的相互交錯之下，不僅能夠控制色彩之間的冷暖關(guān)系，還能改善顏色的呈現(xiàn)效果，并使之和實物之間的差距降到最低。

（二）不透明覆色法

對于出現(xiàn)在暗部，或者在陰影中的部分物體，通常采用透明覆色法進(jìn)行呈現(xiàn)，這種方法不僅能夠讓物體表現(xiàn)得更加立體，還會增加空間感，在對古陶瓷文物進(jìn)行修復(fù)時同樣可行。用該方法在文物中間和較為明亮的部位厚涂，提升表現(xiàn)的光澤和色彩度。瓷器的種類較多，且大部分都采用了大量的顏色混合制作而成。而每個色彩又跟釉料的厚度、窯洞的溫度具有很大的關(guān)聯(lián)，因此需要格外謹(jǐn)慎。當(dāng)然，對于單色釉瓷器，則直接選擇一到兩個顏色即可。

在眾多的瓷器中，明成化斗彩瓷不僅知名度最高，而且歷史悠久，在整個行業(yè)內(nèi)具有較高的知名度。同樣的，其修復(fù)難度也最大。因此在修復(fù)之前必須觀察其紋飾構(gòu)圖方法、釉面呈現(xiàn)效果，并對其進(jìn)行多次臨摹，然后在底釉上勾畫出大致形狀，反復(fù)多次罩染透明釉后接著開始彩料的填畫與勾勒，最后罩以透明釉模擬成窯斗彩的質(zhì)感。此過程有一點需要格外注意，成化斗彩由于制作時工藝較為復(fù)雜，所以在修復(fù)過程中可根據(jù)不同釉料的表現(xiàn)狀況選擇不同的工藝手法進(jìn)行修復(fù)。比如在對青花部分進(jìn)行修復(fù)時，因為釉下彩的鈷料深邃且艷麗，需要通過透明賦色法反復(fù)疊加來展現(xiàn)出深邃立體的效果。白釉則因為顏色較為單一且均勻，因此在修復(fù)的時候只需要用微透明的青白色顏料逐一小范圍銜接覆蓋，就能達(dá)到想要的效果。而彩釉的表現(xiàn)形式則需要運用到不透明覆色法，暗部薄畫，亮部疊壓遮蓋反復(fù)處理，從而完成成窯斗彩本身所具備的質(zhì)感，達(dá)到真正意義上的精準(zhǔn)修復(fù)。

此外，還需注意上彩的順序，特別注意諸如瓷器的雙耳、口沿部位以及細(xì)小裝飾等區(qū)域，小心操作，避免出錯和損害文物。當(dāng)需要修復(fù)瓷器時需注意口沿釉汁受重力影響的流向，例如口沿部位在燒制的過程中其釉汁會自然下垂，導(dǎo)致口沿邊緣顏色更淺，釉面厚度更薄。在進(jìn)行修復(fù)中，根據(jù)器物的具體特征進(jìn)行修復(fù)，靈活運用透明薄涂法和不透明覆色法，保證還原程度能夠達(dá)到預(yù)期設(shè)想，使修復(fù)變得更為精準(zhǔn)和細(xì)致。

（三）不透明一次著色法

在技法上，除了透明薄涂法和不透明覆色法之外，還有不透明一次著色法，該修復(fù)技巧的難度并不遜于前兩者。運用該方法時，要求修復(fù)師擁有較為精準(zhǔn)的造型能力和美術(shù)功底，每筆顏料的厚度濃厚飽滿，顏料的色彩度足夠高，覆蓋力也要足夠強(qiáng)，每一次下筆皆清晰明了，便能快速形成想要的效果。而這正是沒有施釉和瓷化程度較差的高古陶器修復(fù)所需的藝術(shù)效果。此時，配合對應(yīng)的筆勢就能達(dá)到最精準(zhǔn)的修復(fù)效果，同時保證修復(fù)的紋路和古陶瓷本身保持一致，達(dá)到預(yù)期的修復(fù)目標(biāo)。

例如，在對釉層較薄或直接露出胎骨的高古陶器進(jìn)行修復(fù)時，除了需要仿照釉面的粗糙程度外，還要將制作此過程中留下的旋紋也模仿出來，此時運用不透明一次著色法不僅能夠解決質(zhì)地模擬問題，還能提升修復(fù)的精準(zhǔn)度。在對陶器底足無釉、澀胎處進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時，修復(fù)內(nèi)容往往需要根據(jù)胎底的實際質(zhì)地決定，對于年代古老的陶器來說，不僅底部粗糙，或多或少還沾有一些沙子和灰塵，此時就必須先用局部堆砌的方法模擬出陶器底部的粗糙感，然后用點狀筆觸模擬出沙粒效果，最后用畫筆蘸滿顏料沿著一個方向均勻地拉動筆尖，自然流暢地畫出和周圍相同的紋路。結(jié)合器物本身的狀態(tài)，選擇最適宜的方法進(jìn)行修復(fù)工作，能夠最大限度地保留原始器物上的時代特征和藝術(shù)效果。

三、古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的材料運用

除了對文物材質(zhì)和紋飾足夠了解，古陶瓷修復(fù)師還需充分了解各種化學(xué)制劑，才能實現(xiàn)真正意義上的精準(zhǔn)修復(fù)。按照以往的經(jīng)驗，對古陶瓷進(jìn)行修復(fù)通常需要進(jìn)行三個層次的修復(fù)，并將其合理組合方能最終完成，即基底層、繪畫層、保護(hù)層三個層次，每個層次都具有獨特的作用，缺一不可。因此，修復(fù)時不僅需要遵循三者之間的關(guān)系，還要結(jié)合每層的特性，才能提升修復(fù)效果，增長修復(fù)部位的使用年限。基底層通常會采用石膏、樹脂材料或其他黏合劑；繪畫層起著承上啟下的作用，因此通常會選擇礦物質(zhì)色粉或者耐候性更好、防褪色效果更佳、顏色更加鮮艷且豐富多彩的硝基漆或者丙烯酸涂料；保護(hù)層則通常會選擇多種材質(zhì)的透明罩光釉進(jìn)行釉面光澤的呈現(xiàn)。

由于古陶瓷器物種類的豐富多樣性，修復(fù)技術(shù)并不單一，下面筆者將具體的修復(fù)狀態(tài)簡化為“快與慢”“粗與細(xì)”的對比進(jìn)行簡單闡述。

（一）“快”與“慢”的運用

通常，修復(fù)的第一步會先清潔瓷器被損壞之處，然后再根據(jù)其質(zhì)地進(jìn)行材料的填充和塑形。在膠劑的選擇上要求更高，不僅需要充分考慮古陶瓷的質(zhì)地、缺損情況、透光度等，還要充分考慮到外部環(huán)境，此時，是否需要使用快速干燥的修復(fù)材料就是一個重要問題。當(dāng)對缺損的古陶瓷進(jìn)行修復(fù)時，則需要根據(jù)損壞的面積、損壞的形狀、損壞的結(jié)果等問題進(jìn)行合理填充和塑形。修復(fù)時需嚴(yán)格控制溫度和速度，不然很容易造成塑好的形狀坍塌或者變形，導(dǎo)致后期修復(fù)的工作量增加，一定程度上還會影響到整體的修復(fù)效果。在進(jìn)行到精準(zhǔn)修復(fù)環(huán)節(jié)時都會將瓷器進(jìn)行分層修復(fù)。此時會先將能夠快速干燥且易于繼續(xù)著色的材料覆蓋在底層作為打底，然后再逐漸疊加干燥速度相對慢的材料，達(dá)到提升修復(fù)效率的同時又不影響覆蓋層的牢固度。在進(jìn)行到罩光施釉的步驟時，充分放慢速度，等待每一層干透方可進(jìn)行下一層的罩光施釉。

（二）“粗”與“細(xì)”的運用

在對文物進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時，通常都會先采用粗糙的基底層來提升覆蓋層的吸附力，而后逐漸細(xì)化，最終模擬到陶瓷器表面的細(xì)膩程度。因此，在基底層正式制作之前，會優(yōu)先判斷瓷器的瓷質(zhì)量，確定瓷器質(zhì)量為細(xì)膩且瓷化較好的還是粗糙且瓷化較差的。一般我們認(rèn)為，瓷化程度好的文物需要選擇黏稠度更高更厚的材料作為基底層的材料。反之，如果是質(zhì)量相對松散的陶器文物，則需要配合相對粗粒的填充層材料，如若材料粗糙程度不夠，則需要通過人工打磨來增加其粗糙程度，從而提升繪畫層涂料的黏合度。從修復(fù)師角度而言，由于瓷器藝術(shù)品細(xì)膩和復(fù)雜的工藝，所以瓷器修復(fù)這項工作本身就是一件需要相當(dāng)細(xì)心和扎實基本功的工作，必須全身心地投入其中，且保持細(xì)心與平和方可完成。

四、結(jié)語

綜觀我國的陶瓷修復(fù)史可以發(fā)現(xiàn)，早期陶瓷器修復(fù)工藝諸如“金繕”等基本用于滿足日常生活器物所需，故而商業(yè)價值和藝術(shù)價值一直不高，導(dǎo)致整個行業(yè)的從業(yè)者較少，人數(shù)的稀缺和發(fā)展的時間較短使得古陶瓷文物精準(zhǔn)修復(fù)技術(shù)方面還有待提升。但是近些年來，隨著收藏?zé)岬牟粩嗯d起、人民物質(zhì)生活以及精神文化層面的提升，對古陶瓷器商業(yè)修復(fù)的要求正逐漸提高，簡單的文物修復(fù)顯然已經(jīng)無法滿足需求。故而提高古陶瓷修復(fù)技術(shù)，增加陶瓷的收藏價值、鑒賞價值是整個行業(yè)發(fā)展的重點。本文通過對古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的步驟過程、技術(shù)手法以及材料運用進(jìn)行闡述，意在對今后古陶瓷修復(fù)過程起到一定的梳理和指導(dǎo)作用。

（南京藝術(shù)學(xué)院）