白羽平油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)的民族化探究

趙愛(ài)嬌

一、中國(guó)油畫(huà)在民族化中的發(fā)展和轉(zhuǎn)變

對(duì)于油畫(huà)的民族性問(wèn)題，這既是一個(gè)老問(wèn)題更是一個(gè)新問(wèn)題。老是在于這個(gè)概念已經(jīng)在中國(guó)產(chǎn)生了近百年，而新是在于不同時(shí)期的畫(huà)家總會(huì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題有新的突破和新的創(chuàng)造，油畫(huà)民族化問(wèn)題會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展的問(wèn)題。自20世紀(jì)初至今，中國(guó)油畫(huà)從無(wú)到有再到結(jié)合本民族的特點(diǎn)形成了新的面貌，經(jīng)歷了種種的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，我把這一階段進(jìn)行了大致的梳理，分為了三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是留學(xué)潮時(shí)期。20世紀(jì)初我國(guó)處于外患嚴(yán)重時(shí)期，一批年輕人抱著藝術(shù)救國(guó)的理想踏上了留學(xué)之路，他們遠(yuǎn)赴英、法、日等國(guó)家，開(kāi)始學(xué)習(xí)外國(guó)的先進(jìn)文化和藝術(shù)，歸國(guó)后積極辦學(xué)，傳播西洋美術(shù)，努力地推廣油畫(huà)藝術(shù)。其中的典型代表人物有徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、王式廓等人。這一時(shí)期的油畫(huà)民族化是不自覺(jué)的，青年藝術(shù)家們面對(duì)歐洲幾百年的油畫(huà)藝術(shù)各取所需大量的吸收著西方的藝術(shù)思想和技法，回國(guó)后他們所創(chuàng)作的油畫(huà)作品只能是在題材上和表現(xiàn)對(duì)象上探索民族化的表達(dá)，而且也是個(gè)人化的追求，沒(méi)有形成潮流，也沒(méi)有形成具有中國(guó)民族特點(diǎn)的藝術(shù)思想。但是縱觀這一時(shí)期在他們的作品中已經(jīng)可以看出中西融合的影子。第二時(shí)期是新中國(guó)成立初期到“文革”后。隨著新中國(guó)的成立，藝術(shù)家的愛(ài)國(guó)主義情懷倍增，創(chuàng)作出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)作品成了他們的政治使命。由于油畫(huà)具有具象寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)，又能表達(dá)敘事情節(jié)，人民群眾易于理解，所以這一時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作主要是為政治服務(wù)，也因此在創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法上都有了一定的限制，這階段涌現(xiàn)出了一大波描繪紅軍抗戰(zhàn)和全國(guó)人民建設(shè)新家園的作品。例如：詹建俊的《起家》、侯一民的《青年地下工作者》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》等等。這時(shí)期藝術(shù)家們被要求運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)政治題材，在作品表達(dá)上也不自由，民族化的探索進(jìn)步緩慢，只有少數(shù)藝術(shù)家依舊在艱難中摸索前進(jìn)。第三時(shí)期是進(jìn)入20世紀(jì)60年代，由于“雙百”方針的指示和兩次重要的“油畫(huà)民族化”學(xué)術(shù)會(huì)議的召開(kāi)，有力地推動(dòng)了油畫(huà)民族化的進(jìn)程。藝術(shù)家可以對(duì)作品有自己的觀念和選題，繪畫(huà)氛圍變得逐漸寬松起來(lái)。藝術(shù)家們對(duì)于什么是民族化？是否需要進(jìn)行民族化？進(jìn)行民族化的重要意義？該如何民族化？這些問(wèn)題都有了深入的、具體的和切實(shí)的思考。油畫(huà)研究班的開(kāi)辦和董希文工作室的成立，更是逐步把油畫(huà)民族化的思路捋清了道路，學(xué)生們?cè)趲煶械幕A(chǔ)上進(jìn)行各自民族化的探索，在題材上、技法上和思路上各寫(xiě)華章，出現(xiàn)了多樣化創(chuàng)新式的發(fā)展。在新中國(guó)成立的70多年中，藝術(shù)家們始終在不斷探索油畫(huà)民族化的問(wèn)題，尤其是在20世紀(jì)90年代以來(lái)，油畫(huà)民族化問(wèn)題變得更為客觀也更有內(nèi)涵深度。本文所研究的白羽平就是當(dāng)代油畫(huà)民族化中的一位有力的代表人物。

二、白羽平油畫(huà)風(fēng)景中的民族化表現(xiàn)

白羽平在一次采訪中提到他多年來(lái)一直在追求畫(huà)面中的東方趣味，他說(shuō)“油畫(huà)從西方過(guò)來(lái)以后，不一定畫(huà)得特別像西方才是油畫(huà)，油畫(huà)只是一個(gè)材料的區(qū)別，無(wú)非是借用了西方的油彩和畫(huà)布，畫(huà)出來(lái)的是中國(guó)的油畫(huà)才對(duì)。你畢竟是一個(gè)中國(guó)人，因?yàn)槟阋磺械挠^念包括你的環(huán)境、從骨子里流出的那種東西，它跟歐洲是兩回事”。可見(jiàn)在白羽平的藝術(shù)觀念中始終踐行著油畫(huà)民族化。白羽平借助右玉的風(fēng)景把自己的精神和思想觀念轉(zhuǎn)換為特有的藝術(shù)風(fēng)貌，這種風(fēng)貌可以以多種形式在畫(huà)面中輸出，在白羽平的油畫(huà)風(fēng)景中我準(zhǔn)備從他的構(gòu)圖形式、用色筆法、虛實(shí)布局以及抽象和具象這四個(gè)方面去展開(kāi)探討。（1）構(gòu)圖和形式。構(gòu)圖形式是一種抽象的東西，是在二維平面上對(duì)三維空間的構(gòu)建，畫(huà)家面對(duì)豐繁復(fù)雜元素眾多的自然環(huán)境時(shí)，如何取舍變成了至關(guān)重要的問(wèn)題。白羽平講求畫(huà)面中“舍而不舍，不舍而舍”的原則，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行主觀的處理，這與中國(guó)畫(huà)中的構(gòu)圖方式有著聯(lián)系。構(gòu)圖形式在白羽平的畫(huà)面中十分突顯，他拋棄掉固有的思想模式，另辟蹊徑的構(gòu)圖形式總會(huì)讓人眼前一亮，拋開(kāi)西畫(huà)中傳統(tǒng)的透視關(guān)系，采用中國(guó)畫(huà)中的散點(diǎn)透視來(lái)組織山川溝壑，讓畫(huà)面大氣雄渾獨(dú)具一格。另外中國(guó)畫(huà)中的“留白”在白羽平的油畫(huà)中也隨處可見(jiàn)，他把中國(guó)畫(huà)的“氣韻生動(dòng)”表現(xiàn)的既巧妙又貼切。（2）用色和筆法。在用色上白羽平有自己喜愛(ài)的色域，他的風(fēng)景中色彩被簡(jiǎn)化了，他在有限的顏料種類(lèi)里幻化出了豐富多變的色彩，并把它們組成和諧的色彩關(guān)系。在他的作品中能夠感受到用色的純粹和直接，他畫(huà)面中的色彩關(guān)系既整體又多變，在整體中找部分，多層次的推敲畫(huà)面關(guān)系，所有的部分最后又一定是回歸于畫(huà)面這一整體的。在畫(huà)面中色塊的大小、形狀、明度這些和抽象的色彩構(gòu)成關(guān)系是不可分的。白羽平的用筆千變?nèi)f化，有時(shí)用筆有時(shí)用刀，有順勢(shì)用筆，有逆勢(shì)用筆，有掃有皴，有塑有揉，有刮有抹，這些豐富的筆法和中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意筆法有著異曲同工的地方?？窗子鹌降漠?huà)，有的地方逸筆草草充滿(mǎn)生機(jī)，有的地方整體概括對(duì)比含蓄，還有的地方千溝萬(wàn)壑卻用刮刀一筆帶過(guò)，不同的時(shí)候用不同的筆法，不同的筆法在不同的區(qū)域所營(yíng)造出的感受是不同的。（3）虛實(shí)和布局。在白羽平的油畫(huà)風(fēng)景中虛實(shí)布局是和畫(huà)面意境相關(guān)聯(lián)的，他打破了傳統(tǒng)西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中近實(shí)遠(yuǎn)虛的規(guī)律，多年來(lái)一直在荒漠大山中領(lǐng)會(huì)趙無(wú)極先生的“呼吸論”，力求把中國(guó)傳統(tǒng)中的精髓吸收進(jìn)自己的油畫(huà)中。白羽平的油畫(huà)中帶有中國(guó)畫(huà)書(shū)寫(xiě)的意味，他講求畫(huà)面中有能讓“氣”進(jìn)來(lái)的地方，也有能讓“氣”出去的地方，上下呼應(yīng)。白羽平在他的油畫(huà)作品里把氣韻表現(xiàn)得淋漓盡致，畫(huà)面景物控制在虛實(shí)的節(jié)奏中，虛中見(jiàn)實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，變化萬(wàn)千。（4）抽象與具象。在白羽平近幾年的油畫(huà)風(fēng)景中，他在不斷的探索畫(huà)面中抽象元素和具象元素的結(jié)合方式。他說(shuō)他長(zhǎng)久以來(lái)一直在畫(huà)水墨山水畫(huà)，在水墨畫(huà)中提取主要的畫(huà)面關(guān)系和景物的形狀，以鍛煉自己對(duì)畫(huà)面中抽象元素的把握。他在抽象與具象，觀念過(guò)程和形式結(jié)果之間，營(yíng)造了超越自然客觀實(shí)體的超驗(yàn)視覺(jué)景觀，呈現(xiàn)了博大雄渾和復(fù)雜多變的空間結(jié)構(gòu)。

三、舉例分析白羽平油畫(huà)風(fēng)景中的民族性

白羽平是我們晉北地區(qū)的畫(huà)家，他出生于山西右玉，多年來(lái)白羽平一直堅(jiān)持以故土為創(chuàng)作源泉，他的絕大部分作品都是在表現(xiàn)右玉的地域風(fēng)貌。白羽平畫(huà)過(guò)許多雪景，北方的雪原千里冰封，枯樹(shù)、山體和房屋在雪的映襯下都以黑色呈現(xiàn)出來(lái)，這和我們中國(guó)水墨畫(huà)的色彩關(guān)系有著高度的一致性。在《素雪》（2007年）中他把色彩單純化，大面積的白色和小塊面的黑色，樹(shù)木以點(diǎn)和線的形式出現(xiàn)。畫(huà)面中局部地方運(yùn)用刮刀，使大地看起來(lái)雄渾厚重?！对绾罚?010年）中畫(huà)面更加凝練，色域變得更窄，構(gòu)圖上把山、樹(shù)和村莊等細(xì)節(jié)性的主體放在畫(huà)面中線以上，空曠簡(jiǎn)練的天空和的大面積的大地形成富有氣韻的呼應(yīng)，天地一氣給人深遠(yuǎn)靜謐的感受。這幅作品中的樹(shù)畫(huà)的更為符號(hào)化，造型比起之前的作品更加概括。畫(huà)面的中景幾乎都是用刮刀塑造而成，色彩的混雜造就了山體和大地的厚重。《寒云》（2013年）和《雪》（2016年）中，隨著畫(huà)家藝術(shù)觀念的不斷深入，藝術(shù)手法越來(lái)越自如，這兩幅油畫(huà)作品更加像是國(guó)畫(huà)山水的意境和氣魄，畫(huà)面使用刮刀，筆法利落，一氣呵成，天地一色，氣韻生動(dòng)。但是又不失油畫(huà)的厚重和表現(xiàn)力，這也正是白羽平所追求的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在《春山列屏》（2019年）中畫(huà)家打破了慣有的視角和透視規(guī)律，畫(huà)面出現(xiàn)了一種有秩序的歪斜，加強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力。數(shù)座大山染上了一層新綠，白羽平用大刷子表現(xiàn)山上層層不同的綠色，采用了中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意似的手法，用稀薄的油彩肯定果斷的筆法把春山呈現(xiàn)出來(lái)，水墨淋漓的太行山和山下密集的村莊、樹(shù)木又形成了薄厚的對(duì)比，畫(huà)家運(yùn)用主觀的歸納把紛繁錯(cuò)雜的樹(shù)木和農(nóng)家歸納為幾個(gè)區(qū)域和色塊，形狀之間富于變化，色彩之間交相呼應(yīng)，整幅作品春意盎然，令觀者心曠神怡?！皶x中后溝”的一系列作品是白羽平2021年秋季的最新寫(xiě)生，作品的尺寸都為100cm×220cm。畫(huà)家提前在畫(huà)布上做了底色，從畫(huà)面中觀察，在底色這一環(huán)節(jié)上，白羽平就已經(jīng)對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩的布局、畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系了然于胸了。畫(huà)面中多處地方直接把底色留下，底色的那種似有還無(wú)的色彩關(guān)系和遒勁有力的筆法，充分顯露了白羽平在中國(guó)山水畫(huà)中取得的精髓。整幅作品虛中見(jiàn)實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，虛虛實(shí)實(shí)，變幻無(wú)窮，展現(xiàn)了畫(huà)家高超的繪畫(huà)技藝和深沉的繪畫(huà)思想，畫(huà)家把一座平凡的村莊表現(xiàn)的既有時(shí)代感又有歷史的厚重感，這些平凡的村莊同時(shí)也寄托了畫(huà)家對(duì)故土深深的人文主義關(guān)懷。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)油畫(huà)歷經(jīng)近百年，我們先輩的油畫(huà)家們把這顆外來(lái)的種子帶回了中國(guó)，經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家們的辛勤培育生根發(fā)芽，修剪成長(zhǎng)，成為了現(xiàn)在我們看到的融古貫今的風(fēng)貌，這其中經(jīng)歷了種種的考驗(yàn)和失敗，同時(shí)也印證了我們一代又一代的藝術(shù)家們不忘傳統(tǒng)敢于創(chuàng)造的勇氣。白羽平老師始終在中國(guó)傳統(tǒng)與油畫(huà)語(yǔ)言中尋找那個(gè)最和諧的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)既能表達(dá)中國(guó)人的情感又能不丟失油畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，他始終把油畫(huà)民族化這一課題當(dāng)作是自己的使命，在歲月的流淌中潛移默化的在作品中呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>