花腔藝術(shù)歌曲《牧笛》的演唱分析

張景濤

引 言

花腔藝術(shù)歌曲作為一種外來藝術(shù)體裁，有著其獨(dú)特的審美特征、藝術(shù)特點(diǎn)以及音樂風(fēng)格，我國的聲樂領(lǐng)域在這一體裁方面涉及較少，尚德義先生則在這一領(lǐng)域做了大膽嘗試與創(chuàng)新，并取得了很大的成功，他所創(chuàng)作的花腔藝術(shù)歌曲受到了廣大聲樂愛好者的青睞。成為眾多聲樂演唱者比賽和音樂會(huì)中的必備曲目。

歌曲牧笛是一首具有哈薩克風(fēng)格的花腔女高音作品，作者在西北地區(qū)采風(fēng)時(shí)候，看到當(dāng)?shù)厝嗣裆畹木跋?，寫下這首作品，尚德義先生在對(duì)西北民族文化有了足夠的了解之后，利用哈薩克民族音樂風(fēng)格創(chuàng)作出了牧笛，創(chuàng)造性地利用了西北民族風(fēng)格的音樂，加之其獨(dú)特的審美情趣和對(duì)大西北的熱愛，淋漓盡致的用音樂描繪了草原的美好風(fēng)光。

一、語言描寫

《牧笛》是一部音畫式作品，是帶有引子的副二部曲式結(jié)構(gòu)，引子部分以鋼琴彈奏為主，開頭為八度大跳，節(jié)奏是散板的混合拍子，節(jié)奏較自由，3—14小節(jié)為引出開闊的主題部分，中間的花腔部分結(jié)束音有延長部分，加深了對(duì)草原風(fēng)光的無限遐想。“夕陽天邊墜，晚霞多壯美”展現(xiàn)的是的草原上黃昏時(shí)分夕陽美好的景象。開頭采用慢速的節(jié)奏，由此而烘托出寂靜的晚霞時(shí)光，讓人沉靜在其美好的畫面中。中間采用了多處倚音，加上花腔的靈動(dòng)更是讓人沉浸在其優(yōu)美的意境當(dāng)中，演唱者在這里要表現(xiàn)出仿佛看到了落日的晚霞以及鳥兒在歡快地歌唱，使觀眾彷佛身臨其境，花腔的表述仿佛就是小鳥兒在歌唱，與臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生共鳴。在經(jīng)過激烈的花腔部分之后又給人以安靜祥和的感覺。

接下來在經(jīng)過八小節(jié)歡快的節(jié)奏過后，開始為主體部分，共分為兩段，在23—45小節(jié)，兩段歌詞所表現(xiàn)的內(nèi)容是不同的，第一段“夕陽天邊墜，晚霞多壯美，是誰牧笛輕輕吹，聲聲多清脆，笛聲繞雪山，笛聲戀溪水，笛聲伴著青草香，飄著奶茶味”。眼前仿佛置身于草原，欣賞著身邊的美景，有夕陽，有晚霞，忽然又傳來牧笛悠揚(yáng)的聲音，這聲音清脆悅耳，使人心曠神怡，并且環(huán)繞在身旁的美景中，它繞過雪山，趟過溪水，縈繞在翠綠的青草中，黃昏時(shí)分，牧民開始準(zhǔn)備晚飯，在青草的芳香中又伴有奶茶的濃郁香味，讓人情不自禁深陷其中，不想從畫面中走出來。接下來的花腔部分表達(dá)的是作曲家內(nèi)心的歡快，可見當(dāng)時(shí)作曲家感覺此時(shí)此刻語言的描寫好像還不能夠抒發(fā)他當(dāng)時(shí)內(nèi)心的喜悅與熱愛，由此還要借助花腔的手法予以表達(dá)。第二段同第一段相比較，旋律不變，只是在詞意的表達(dá)中有所不同，同樣是在夕陽與黃昏的背景下，第一段主要寫的是靜物，第二段寫的是動(dòng)物與人物。歌詞為：“夕陽天邊墜，晚霞多壯美，是誰牧笛輕輕吹，陣陣暖心扉，長鞭地中響，牛羊地中歸，阿爺?shù)刂行栋稗\，阿媽備晚炊”。牧笛的聲音委婉動(dòng)聽，吹進(jìn)了人們的心里，吹出了人們的心聲，牧民在放了一天的牛羊之后歸來的景象，牧民開始拆卸一些東西，準(zhǔn)備晚飯的場(chǎng)景。接下來進(jìn)入歡快靈動(dòng)的花腔部分，推動(dòng)歌曲進(jìn)入高潮，使觀眾感到輕松愉悅、自由灑脫的牧民生活。緊接著55—62小節(jié)“笛聲多悠揚(yáng)，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”。對(duì)主體部分做了補(bǔ)充，“山醉水也醉”使人感受到草原景色的迷人，讓人身陷其中。草原笑語飛更加深刻的描繪了牧民的歡樂生活。給人以意猶未盡、戀戀不舍的感覺。尤其是作曲家在這里作了反復(fù)后稍快更加有力的推動(dòng)歌曲進(jìn)入到結(jié)尾部分，使歌詞描繪出牧民生活歡樂的形象越發(fā)的深刻。似乎歌詞的描寫還不足以表達(dá)作曲家對(duì)草原生活的熱愛，由此作曲家又采用花腔對(duì)歌曲作了補(bǔ)充，增加了歌曲的完整性。

二、演唱技巧

《牧笛》是一首適合花腔女高音演唱的作品，花腔可以非常生動(dòng)的表現(xiàn)出歌曲歡快靈動(dòng)的旋律。

引子：

在歌曲的引子部分中，花腔的音程跳動(dòng)較大，在八度的大跳之后緊接著就是高音區(qū)的演唱。因此在“啊”的這個(gè)大跳時(shí)要注意，這里的速度是稍慢的，要把觀眾緩緩地帶入歌曲的情境當(dāng)中。并且是自由的、開闊的。這個(gè)時(shí)候就需要很強(qiáng)大的氣息去支撐它，控制它，保持穩(wěn)定，用橫膈膜的力量去保持住，并在氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，控制高音區(qū)的音色和音量，嘴巴不要張的太大，更不能嘴巴用力，要不然聲音就會(huì)很僵，聲音同樣也出不去，會(huì)悶在里面，也不能夠太強(qiáng)，要做到外松內(nèi)緊。因?yàn)榇藭r(shí)描寫的是夕陽的美，太強(qiáng)的話就會(huì)失去意境，沒有了美感，緊接著就是低音區(qū)的“夕陽天邊墜”，在前一句換氣之后保持位置的不動(dòng)，穩(wěn)穩(wěn)地把低音區(qū)的這一句托出來，把最后一個(gè)“墜”字給托住，位置千萬不能掉下來或者聲音微弱，這樣會(huì)使觀眾脫離情境。我們演唱者要做的就是讓觀眾進(jìn)入演唱者的意境當(dāng)中，使觀眾置身其中。并且在咬字的歸韻中也要注意，這里邊的“陽”要?dú)w到“ang”，不需要咬的太重，輕輕咬一下字頭，迅速歸韻。“天邊”要?dú)w到“an”，因?yàn)榇藭r(shí)處于高音區(qū)，所以筆者認(rèn)為在練習(xí)的時(shí)候可以帶著位置去朗誦，然后再唱的話就會(huì)輕松一點(diǎn)。接下來“晚霞多壯美”的中間加入了高音區(qū)的花腔部分，以此來烘托晚霞的壯美，“晚”字和開頭的“啊”同樣是一個(gè)八度的大跳，“晚”同上，要?dú)w到“an”而且是要在高八度之前歸韻，“霞”到“啊”此時(shí)都處于高音狀態(tài)，因此需要在這之前準(zhǔn)備好足夠的氣息，需要注意的是在這里唱的時(shí)候要連貫一點(diǎn)，千萬不能斷開，要不然觀眾聽到的可能就會(huì)是多加了一個(gè)字的感覺。中間的花腔部分需要做一個(gè)漸快的處理，以此來更好地展現(xiàn)花腔的律動(dòng)，同時(shí)要注意音準(zhǔn)的問題，以及譜面中出現(xiàn)的裝飾音，既然出現(xiàn)就必須得要展現(xiàn)出它的靈動(dòng)和它的作用，唱出一種俏皮的感覺。因此筆者建議可以在演唱這首歌的時(shí)候笑著唱，并且一直保持微笑，就算在唱花腔的時(shí)候也要保持，這樣的話給臺(tái)下觀眾的感覺就會(huì)更加的賞心悅目。

第一部分：

在經(jīng)過上一段的引子后，迎來了歌曲的第一部分，這部分主要描寫的是草原的美景以及牧民的生活。在前面有所介紹。第一句“夕陽天邊墜，晚霞多壯美”與開頭有所不同，這里屬于中低聲區(qū)，在演唱的時(shí)候要柔一點(diǎn)，剛開始是屬于第一眼見到的景象，被眼前的美景所震撼到，現(xiàn)在是已經(jīng)置身其中，正在享受著此情此景，在這里就不需要強(qiáng)大的氣息，如果在此用強(qiáng)大的氣息去演唱就會(huì)使歌曲變得生硬，那么觀眾感受到的就不是美妙的景色了。要注意的是此處的“美”要?dú)w韻到“ei”，并且稍作保持，有的演唱者在稍不注意可能就會(huì)唱成“嘿”，這是需要注意的一點(diǎn)?！笆钦l牧笛輕輕吹，聲聲多清脆”這一句就相對(duì)來說沒那么復(fù)雜，在換氣之后，咬好字，然后歸韻就可以了，注意“聲”和“清”都是后鼻音，如果唱成前鼻音聲音就會(huì)變扁，同時(shí)也會(huì)失去韻味。“脆”的裝飾音效果也要展現(xiàn)出來。這里可以在舞臺(tái)的時(shí)候可以做一個(gè)“聽”的動(dòng)作，這樣加上舞臺(tái)的展示的給觀眾帶來的視覺與聽覺上的效果就會(huì)更加生動(dòng)，并且增添了舞臺(tái)效果。仿佛伴隨著笛聲、已經(jīng)要不由自主地開始跳舞了。下一句“笛聲繞雪山，笛聲戀溪水”，這里的氣息同樣要保持穩(wěn)定，筆者的建議是中間盡量不要換氣，尤其是這一句，要讓觀眾感受到笛聲縈繞在雪山與溪水之中，去感受笛聲的美妙，仿佛環(huán)繞耳旁.因此盡量不要換氣，換氣之后會(huì)給人一種水流中斷的感覺。這一句中的“山”要注意歸韻，山要?dú)w到“an”上，水要?dú)w韻到“ei”上。這一句的尾音與第一句“夕陽天邊墜、晚霞多壯美”的尾音相同，后邊都加了相同的裝飾音，在這里音的位置就必須得保持，不能忽高忽低，在最后一個(gè)音結(jié)束之后，必須立即銜接下一句，保證歌唱位置與音色的統(tǒng)一。最后一句“笛聲伴著青草香，飄著奶茶味”。在演唱這一句的時(shí)候，可以像感受著香味一樣去演唱，沉醉其中。同時(shí)也是要注意樂句的連貫性，盡量不要去換氣。最后到了尾音的時(shí)候，加入的一些顫音，要利用氣息把音送出去。演唱者處于一種在香味中放松的狀態(tài)。接下來的花腔部分，好像是作曲家意猶未盡的感覺，好像歌詞還不足以表達(dá)他心中那份美好的景象，所以借助于花腔來加以表達(dá)。這部分的花腔屬于中低聲區(qū)，所以不需要強(qiáng)大的氣息去支撐，筆者認(rèn)為吸入的氣息少一點(diǎn)，花腔的跳動(dòng)可以更加的輕松與靈動(dòng)，與此同時(shí)也要保持位置的穩(wěn)定，演唱者在練習(xí)的時(shí)候要找到支點(diǎn)，保持住，不要讓位置與聲音來回地跳動(dòng)，保持跳音高低轉(zhuǎn)換的穩(wěn)定。在這幾句花腔的跳動(dòng)中，有較多的倚音與短顫音的出現(xiàn)，一定要唱出來，千萬不可忽略，筆者認(rèn)為這在其中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，給觀眾帶來的感覺是非常微妙且不可忽視的。

第二段與第一段只做了一些歌詞上的改變，第一段是對(duì)草原景物的描寫而第二段著重描寫了牧民的生活。第二段第二句“是誰牧笛輕輕吹，陣陣暖心扉”除了要注意咬字的歸韻外，“暖”字可以做一點(diǎn)改變，唱的更加的柔一點(diǎn)，深入人心的感覺，演唱者在臺(tái)上的時(shí)候還可以做一點(diǎn)動(dòng)作，唱到“心扉”這兩個(gè)字的時(shí)候，兩只手或者一只手可以慢慢的去摸心的位置，同時(shí)，眼睛可以稍微緩緩的閉一下去用心感受歌詞中的意境。下一句“長鞭地中響，牛羊地中歸”這一句中，“長”、“響”都要?dú)w到“ang”這樣就會(huì)字就會(huì)聽的飽滿一點(diǎn)，每一個(gè)字要用牙齒去咬，咬住字頭后聲音往前送，不要像后倒，有很多演唱者在歸韻的時(shí)候就會(huì)連帶聲音一起向后倒去了。最后一句“阿爺?shù)刂行栋稗\，阿媽備晚炊”這一部分歌詞的最后一句，帶有一種滿足的感覺，演唱的過程中要柔一點(diǎn)，輕一點(diǎn)。這兩段準(zhǔn)確又完美的刻畫了牧民幸福美好的生活場(chǎng)景，演唱者在演唱的過程中，要把握強(qiáng)弱的變化，并且速度要稍快，節(jié)奏要均勻，在這首歌曲的首尾中有一些自由發(fā)揮的地方，但是在這一部分中都是均勻的、相同的速度，因此要注意與鋼琴伴奏之間的配合，在進(jìn)行情緒表達(dá)的時(shí)候要貫徹到底，裝飾音要處理得當(dāng)，首尾一致，要用清晰的吐字與親切溫柔的情感去表達(dá)旋律的美妙與動(dòng)聽。在演唱花腔的時(shí)候，要注意氣息的穩(wěn)定，不可聳肩，要不然最后的跳音就容易跳不起來，越唱越提，在發(fā)現(xiàn)有類似的問題時(shí)候，要及時(shí)加以改正。

第二部分：

第二部分進(jìn)入結(jié)尾，“啊”字占據(jù)了主要唱段，55—59小節(jié)對(duì)第一部分做了補(bǔ)充，是全曲的高潮部分，要唱出明亮輕盈的聲音，以便更加生動(dòng)地表達(dá)對(duì)牧民生活的贊美之情。“笛聲多悠揚(yáng)，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”生動(dòng)形象的刻畫出醉人的草原景色，以及令人向往的牧民生活。在演唱的過程中，要帶有一種心曠神怡的感覺，仿佛身臨其境。在足夠的氣息支撐下，做到節(jié)奏要穩(wěn)，速度要快，始終運(yùn)用歡快的情緒來進(jìn)行演唱，使旋律更加的悠揚(yáng)。語氣要親切，咬字也要清晰。并且演唱到這里的時(shí)候需要加強(qiáng)一下力度，再加上贊美的語氣，在反復(fù)的時(shí)候要做漸快的處理，將歌曲推向之后用花腔顫音帶出來的最高潮?！暗崖暥嘤茡P(yáng)，山醉水也醉”之后需要做一次換氣的處理，很多演唱者有時(shí)候會(huì)唱的太投入，忘記中間的換氣，導(dǎo)致最后“草原笑語飛”這一句氣息已經(jīng)不夠，讓觀眾感覺聽的不舒服，從而影響歌曲整體的美感。最后的花腔部分需要大量的氣息來支撐，花腔顫音后的那個(gè)音符拖得比較長，再加上后邊高音區(qū)的跳音，因此需要足夠的氣息去支撐和控制，演唱者一定要注意每一個(gè)音符的準(zhǔn)確與清晰，而且得注意處理好音色的明暗變化。最后一句花腔中間同樣需要換氣，因?yàn)樽詈笠粋€(gè)音要一直延長，如果在最后一個(gè)音延長的中途換氣，就會(huì)破壞這首歌曲的完整性，換氣的中間讓觀眾誤以為歌曲已經(jīng)結(jié)束。所以要在保持音過后的中間迅速換氣，然后再進(jìn)入花腔部分，由此尾音就可以一直拖住，并且用氣息去控制聲音的延續(xù)性，同時(shí)嘴巴盡量保持不變，在唱到高音的時(shí)候笑肌稍微抬一下高音就會(huì)容易很多，氣息也不會(huì)變得僵硬，最后在強(qiáng)音上與鋼琴伴奏共同結(jié)束全曲。

結(jié) 語

綜上所述，歌曲《牧笛》具有濃郁的哈薩克民族風(fēng)格，是對(duì)游牧民族安逸生活的描述。尚德義先生的花腔藝術(shù)歌曲以其濃厚的民族韻味，嫻熟的作曲技法而享譽(yù)國內(nèi)外，他的作品受到諸多演唱者的喜愛，成為大大小小的音樂會(huì)以及比賽的必備曲目。筆者在其中羅列了自己在演唱過程中的一些問題，供大家參考，希望對(duì)同樣喜愛這首歌的演唱者提供一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。并且希望演唱者在演唱一首作品的時(shí)候深入了解一下作品的創(chuàng)作背景以及音樂特點(diǎn)與情感內(nèi)容，這樣的話可以更好的去詮釋作品，精準(zhǔn)的對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作。■