電子管風(fēng)琴與鋼琴的合奏
——以貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第二樂(lè)章為例

焦瑞晗

一、作品背景

（一）創(chuàng)作背景

《悲愴》奏鳴曲是貝多芬初期鋼琴奏鳴曲，以歐洲啟蒙思想為背景，當(dāng)時(shí)貝多芬的處于美好的年華時(shí)期，但是他的聽(tīng)覺(jué)逐漸衰弱，深受疾病的折磨，這對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)是沉重的打擊。在消極了一段時(shí)間后，他決定與病魔作斗爭(zhēng)，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。受到歐洲啟蒙思想影響，貝多芬很快恢復(fù)到創(chuàng)作中去，化悲傷為動(dòng)力，全身心投入到音樂(lè)創(chuàng)作中，創(chuàng)作了《悲愴》鋼琴奏鳴曲?！侗瘣怼蜂撉僮帏Q曲這部作品深刻的表達(dá)了貝多芬內(nèi)心的情緒，與命運(yùn)作斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了他對(duì)美好生活的向往。這部作品用c小調(diào)創(chuàng)作，體現(xiàn)了悲傷的情緒，同時(shí)也體現(xiàn)了與命運(yùn)進(jìn)行抵抗的精神。

（二）作品結(jié)構(gòu)

電子管風(fēng)琴與鋼琴合奏第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》第二樂(lè)章，采用了原曲目中的1-36小節(jié)進(jìn)行改編，在此基礎(chǔ)上加入了弦樂(lè)和管樂(lè)的音色，增添了音樂(lè)的藝術(shù)效果，使曲目以更好的形式呈現(xiàn)給觀眾。作品為回旋曲式結(jié)構(gòu)，為慢板，主題為1-16小節(jié)，主題非常的安然靜謐，主部主題為降A(chǔ)大調(diào)，旋律部分十分柔和，17-28小節(jié)為第一插部，旋律活潑，情緒較比之前更為激動(dòng)。29-44小節(jié)為主部?jī)纱卧佻F(xiàn)結(jié)束。雖然合奏曲目結(jié)構(gòu)與原曲目相比縮短，但是能夠?qū)⒅黝}完整的表現(xiàn)出來(lái)，主題更為突出，每次主題的再現(xiàn)都能夠體會(huì)作者不同的情緒，使作品的情感表達(dá)更為細(xì)膩。

二、合奏曲目與傳統(tǒng)鋼琴曲目的比較

近年來(lái)，電子管風(fēng)琴專業(yè)迅速發(fā)展，不僅僅是作為獨(dú)奏樂(lè)器，同時(shí)也可與其他樂(lè)器相結(jié)合，運(yùn)用電子管風(fēng)琴自身專業(yè)特點(diǎn)，不僅使作品以更好的形式呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也能培養(yǎng)學(xué)生合奏方面的能力。傳統(tǒng)鋼琴曲目在演奏過(guò)程中，音色單一，很難調(diào)動(dòng)演奏者的情緒，而電子管風(fēng)琴由于具有音色多樣性的特征，所以在演奏過(guò)程中創(chuàng)造了無(wú)限可能性。合奏曲目與原曲目相比，音色更為豐富，旋律更加動(dòng)人心弦。筆者通過(guò)結(jié)合自身學(xué)習(xí)與演奏經(jīng)歷，通過(guò)合奏課程所學(xué)內(nèi)容，以貝多分的《悲愴奏鳴曲》第二樂(lè)章為例，對(duì)電子管風(fēng)琴與鋼琴的合奏進(jìn)行研究分析。

貝多芬的《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期十分經(jīng)典的作品，其中第二樂(lè)章為慢板，曲調(diào)優(yōu)美靜謐，與第一樂(lè)章和第三樂(lè)章風(fēng)格截然不同。在第二樂(lè)章中，貝多芬采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，主部主題旋律柔美動(dòng)人。利用電子管風(fēng)琴自身音色豐富的特點(diǎn)，將其與鋼琴進(jìn)行合奏，不僅能夠更加豐富這部作品的主旋律，同時(shí)也能更加突出這部作品溫柔虔誠(chéng)的特點(diǎn)。筆者演奏的版本為日本電子管風(fēng)琴編曲家?guī)r崎孝昭創(chuàng)作的電子管風(fēng)琴與鋼琴合奏第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》第二樂(lè)章。此曲目選擇了鋼琴曲中的1-36小節(jié)進(jìn)行改編，根據(jù)電子管風(fēng)琴音色特點(diǎn)，加入了弦樂(lè)和管樂(lè)的音色，增添了音樂(lè)的藝術(shù)效果，豐富了作品的藝術(shù)性，使曲目以更好的形式呈現(xiàn)給觀眾。

三、合奏過(guò)程中需要注意的問(wèn)題

（一）演奏者之間的配合與交流

在合奏過(guò)程中，演奏者之間的配合與交流在演出過(guò)程中直接關(guān)系到作品的完整性。在《貝多芬第二鋼琴奏鳴曲〈悲愴〉第二樂(lè)章》中，前七個(gè)小節(jié)為鋼琴獨(dú)奏，在第八小節(jié)中第三拍用兩個(gè)三連音引出優(yōu)美的弦樂(lè)音色。在引入過(guò)程中，演奏之間要有眼神的對(duì)視，鋼琴演奏者的整個(gè)身體要有“送”的動(dòng)作，電子管風(fēng)琴演奏者要有自然的“接”的身體走向，最后兩個(gè)演奏者之間一起“合”。9-16小節(jié)雙排鍵演奏旋律部分，鋼琴演奏伴奏部分，此部分雙排鍵的演奏的旋律部分應(yīng)該明顯些，鋼琴的聲音應(yīng)比雙排鍵略微弱一些，不可蓋過(guò)主旋律。17-28小節(jié)情緒更有推動(dòng)力，與前面形成明顯對(duì)比，電子管風(fēng)琴在這個(gè)過(guò)程中起到配合鋼琴的作用，稍微弱一些。29-36小節(jié)為9-16小節(jié)的再現(xiàn)，為此改編曲目的結(jié)束部分，所以電子管風(fēng)琴與鋼琴要齊，狀態(tài)要統(tǒng)一，在漸慢中對(duì)視結(jié)束。演奏者的配合與交流在整體的演奏中具有連接性的作用，直接關(guān)乎作品的完整性和流暢性。好的配合與交流不僅能夠使作品更為完整，更能激發(fā)演奏者的情緒，產(chǎn)生共鳴，使作品更加打動(dòng)人心。

（二）音色的融合

合奏曲目與鋼琴獨(dú)奏最大的區(qū)別在于電子管風(fēng)琴音色的融入，在本曲目中，加入了大量的弦樂(lè)與管樂(lè)的音色，增添了音響效果。但是在演奏過(guò)程中，音色的選擇和參數(shù)的設(shè)置十分重要，好的音色的選擇會(huì)與鋼琴的音色融為一體，豐富作品的音響效果，合適的參數(shù)的設(shè)置會(huì)使音色更為柔和，在合奏時(shí)不會(huì)顯得突兀。

在引入部分的兩組三連音中，運(yùn)用了弦樂(lè)的音色，弦樂(lè)音色優(yōu)美，融合性極好。

9-16小節(jié)中，電子管風(fēng)琴的手部分演奏主旋律，選用木管樂(lè)器中的短笛，單簧管，雙簧管。木管樂(lè)器表現(xiàn)力十分豐富，音色優(yōu)美，右手旋律組中以單簧管為主，音色明朗，十分溫柔的敘述主部主題，體現(xiàn)了音色的優(yōu)美。左手弦樂(lè)為弦樂(lè)音色，使音樂(lè)更為優(yōu)美靜謐。腳鍵為低音貝斯，使音色更為沉穩(wěn)。17-28旋律更為活潑，情緒也更為激動(dòng)。在17-22小節(jié)中，運(yùn)用銅管樂(lè)器圓號(hào)，使整體音色更為柔和豐滿。22-28小節(jié)中，電子管風(fēng)琴與鋼琴相互呼應(yīng)，右手運(yùn)用弦樂(lè)音色，使音樂(lè)具有很好的連貫性，左手運(yùn)用圓號(hào)的音色，使音響效果更為穩(wěn)定，腳鍵依舊使用滴低音貝斯。29-44小節(jié)為再現(xiàn)，將主題重復(fù)兩遍結(jié)束，第一遍主題用弦樂(lè)和圓號(hào)的音色，音樂(lè)柔和深沉。第二遍主題再現(xiàn)運(yùn)用弦樂(lè)組的音色，在lead音色中加入木管音色，在柔美靜謐中結(jié)束。弦樂(lè)與管樂(lè)表現(xiàn)力豐富，弦樂(lè)優(yōu)美動(dòng)人，管樂(lè)莊嚴(yán)肅穆，將其運(yùn)用到電子管風(fēng)琴中，使旋律更為豐富，音色更飽滿，音樂(lè)性更強(qiáng)。

（三）演奏技巧的處理

此曲目整體的音樂(lè)風(fēng)格為愜意安靜，所以在曲目演奏時(shí)的整體狀態(tài)比較柔和。電子管風(fēng)琴音色以兩組三連音的形式引入，從mp到mf漸強(qiáng)。9-16小節(jié)為旋律部分，不斷發(fā)展，但是要保持安靜美好的氛圍，不需要太多的演奏技巧，平穩(wěn)的推動(dòng)旋律。17-28小節(jié)情緒更為激動(dòng)一些，此時(shí)旋律為鋼琴演奏，電子管風(fēng)琴則配合左手和弦部分音色。17-22小節(jié)，以銅管樂(lè)器圓號(hào)為主，圓號(hào)的音色莊重威嚴(yán)，彈奏時(shí)不能讓聲音斷開(kāi)，將抬鍵時(shí)間縮短，也不要過(guò)度用力，使音色顯得突兀，要連貫，平穩(wěn)。22-28小節(jié)為電子管風(fēng)琴與鋼琴之間的對(duì)話，聲音略微低沉，給主題的出現(xiàn)更為自然。旋律部分運(yùn)用弦樂(lè)的音色，小樂(lè)句之間連接要緊湊，逐漸漸強(qiáng)，與鋼琴之間的旋律形成呼應(yīng)。29-44小節(jié)為主題的再現(xiàn)，將主題重復(fù)兩次，分別以管樂(lè)為主和弦樂(lè)為主，用管樂(lè)所奏出的音區(qū)比弦樂(lè)低八度。29-36小節(jié)以管樂(lè)為主要音色演奏時(shí)，鋼琴演奏主旋律，電子管風(fēng)琴中的管樂(lè)音色低沉具有力量，給鋼琴充當(dāng)伴奏的作用，使音色更為豐滿。37-44小節(jié)為此曲目的結(jié)束部分，電子管風(fēng)琴與鋼琴合奏，一同將旋律奏出，電子管風(fēng)琴以弦樂(lè)為主要音色，演奏過(guò)程中，用摸彈的方式，將旋律推起來(lái)，使音色更為柔美，突出主題的安然靜謐。好的演奏技巧的處理不僅能夠使音色更為悅耳動(dòng)聽(tīng)，音色不顯突兀，同時(shí)能夠使作品更為完整，在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)美感，在聽(tīng)覺(jué)上動(dòng)人心弦。

四、合奏的意義

（一）增添作品的藝術(shù)效果

合奏曲目與傳統(tǒng)鋼琴曲目相比，增添了作品的藝術(shù)效果。首先，傳統(tǒng)鋼琴獨(dú)奏曲目音色上缺少層次感。電子管風(fēng)琴通過(guò)對(duì)照鋼琴譜例進(jìn)行改編，選用不同的音色，將弦樂(lè)的柔美、木管樂(lè)器活潑、銅管樂(lè)器的莊嚴(yán)肅穆的音色特點(diǎn)融入到作品中，使音樂(lè)更為完整。電子管風(fēng)琴的音量踏板具有很好的操作性，能夠在演奏的過(guò)程中將整體的音量收放自如，能夠帶動(dòng)演奏者的情緒，將音樂(lè)更好的展示出來(lái)。同時(shí)，電子管風(fēng)琴鍵盤(pán)所具有的觸后功能，漸強(qiáng)與漸弱的演奏更為均勻，將音樂(lè)的旋律性完整的表現(xiàn)出來(lái)，在不同的樂(lè)句與情緒中選用不同的音色，提高作品的層次感。最后，增添了作品旋律的交織，在這部作品中電子管風(fēng)琴與鋼琴均有充當(dāng)旋律和伴奏的小節(jié)。鋼琴的音色與電子管風(fēng)琴中的弦樂(lè)和管樂(lè)音色融合在一起，使音樂(lè)旋律更為明朗清晰。

（二）提升演奏者對(duì)作品的理解

在合奏過(guò)程中，由于電子管風(fēng)琴音色的融入，能夠?qū)⒆髌芬愿由鷦?dòng)的形式表現(xiàn)出來(lái)。在獨(dú)奏作品中，鋼琴的音色比較單一，所以不太容易帶動(dòng)演奏者的情緒，然而合奏過(guò)程中，電子管風(fēng)琴音色的豐富性，使音樂(lè)整體性較好，所以整首作品的力度走向較為明顯。演奏者在拿到曲目以后，不僅對(duì)作品進(jìn)行分析，還要對(duì)作品的背景，作家的背景進(jìn)行了解，體會(huì)到作者真正的情感，才能夠?qū)⒆髌繁旧硗暾某尸F(xiàn)出來(lái)。由于電子管風(fēng)琴具有音色多樣性的特點(diǎn)，所以在演奏過(guò)程中給音樂(lè)創(chuàng)造了無(wú)限的可能性，不同音色代表了作品不同情感的表達(dá)，不僅僅能夠調(diào)動(dòng)演奏者的情緒，更容易將演奏者帶入作品的情緒情感中，真正讓演奏者理解作品的情感特征，提升演奏者的理解，將作品更完整的表達(dá)出來(lái)。

（三）演奏技巧的提升

在實(shí)踐的過(guò)程中，演奏者還需要保持積極的演奏狀態(tài)，提高舞臺(tái)表演力，將感情很好的表達(dá)出來(lái)，將演奏的氛圍烘托出來(lái)，保持好的演奏狀態(tài)，與合奏者保持好眼神與聲音、肢體的交流。演奏者的之間的配合性與協(xié)調(diào)性十分重要，要合理分析其他樂(lè)器的演奏速度、節(jié)奏、音色、情感的變化，在曲目的演奏過(guò)程中，音色的更換要流暢，速度要統(tǒng)一，演奏者之間的情感要進(jìn)行交流。在演奏過(guò)程中，由于電子管風(fēng)琴音色多樣性，所以演奏的樂(lè)句十分清晰，作品的整體連貫性較好，整體性強(qiáng)。由于電子管風(fēng)琴具有音量踏板，所以對(duì)作品的情緒把握比較明確，在演奏中，踏板的合理不僅能夠提升作品的情感表達(dá)，同時(shí)能夠帶動(dòng)手部的演奏力量，使肢體狀態(tài)更為協(xié)調(diào)，不會(huì)顯得夸張。力度字演奏過(guò)程中十分重要，只有通過(guò)合理實(shí)施有效的調(diào)整，才能將演奏狀態(tài)從獨(dú)奏變?yōu)楹献啵瑸橄乱徊降陌l(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。此外，漸強(qiáng)在這部作品中十分重要，演奏者自身的力度調(diào)節(jié)，跟隨著情感節(jié)奏的變化，保持自身的可持續(xù)性。演奏者之間的關(guān)注和引導(dǎo)，演奏力度的交替也十分重要，分析可以調(diào)節(jié)的情緒動(dòng)態(tài)，通過(guò)腳部力量對(duì)整體音量進(jìn)行調(diào)節(jié)，達(dá)到理想的演奏效果。在合奏過(guò)程中，由于對(duì)作品本身有了更好的理解，更容易帶入情感，所以在合奏過(guò)程中，對(duì)于演奏技巧的提升有很大的幫助。

結(jié) 語(yǔ)

電子管風(fēng)琴合奏如今已經(jīng)成為重要的演奏形式，合奏在電子管風(fēng)琴的演奏中不僅能夠使作品更加生動(dòng)形象，同時(shí)能夠激發(fā)演奏者的情緒情感，使演奏者對(duì)于作品有更深的理解。好的演奏技巧，能夠使音色更為優(yōu)美，打動(dòng)人心。作者結(jié)合自身的演奏與學(xué)習(xí)經(jīng)歷，通過(guò)對(duì)電子管風(fēng)琴合奏曲目貝多芬《悲愴》鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章進(jìn)行研究，具體分析在合奏過(guò)程中電子管風(fēng)琴音色，演奏技巧方面的處理。從作品背景，合奏曲目與傳統(tǒng)鋼琴曲目的比較、合奏過(guò)程中需要注意的問(wèn)題、合奏的意義四方面對(duì)作品進(jìn)行分析，對(duì)演奏中需要注意的問(wèn)題具體研究，將音樂(lè)更好的表達(dá)出來(lái)。電子管風(fēng)琴音色的豐富性不僅使作品層次分明，同時(shí)將旋律的交織性很好的體現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)本文的研究，能夠?qū)﹄娮庸茱L(fēng)琴合奏有更清晰的認(rèn)識(shí)，將合奏作品更好的展現(xiàn)給觀眾?！?/p>