彈撥樂器在民樂合奏中的統(tǒng)領與輔助

王彬

（浙江歌舞劇院民族樂團）

彈撥樂器種類豐富、歷史悠久、音域廣闊，在民樂合奏表演中，可使用彈撥樂器演奏主旋律和伴奏，并且與其他類型的樂器實現(xiàn)良好的配合。高音類彈撥樂器包括柳琴、小阮、琵琶等，中音、低音類彈撥樂器包括中阮、古箏、三弦等。作為一種重要的樂器類型，應該積極研究其在民樂合奏中的作用，已達到創(chuàng)新應用。

一、民樂合奏中常用的彈撥類樂器

彈撥類樂器最突出的特點是依靠指甲和撥片對絲弦的彈撥作用產(chǎn)生振動，進而引發(fā)優(yōu)美的旋律，現(xiàn)代的彈撥類樂器可使用金屬材料制作其絲弦，典型的是外表覆蓋有尼龍的鋼弦，而彈撥類樂器在中國的發(fā)展已經(jīng)超過四千年，古代絲弦制作受到材料的限制，不可能使用鋼弦。白居易的詩歌中有過這樣的描述：“絲桐合為琴，中有太古聲”，表明了古代絲弦的制作材料，此處的“絲”指的是蠶絲，古代的絲弦通過造弦、煮弦以及纏弦三個步驟制造而成。典型的彈撥類樂器包括古琴、箜篌、琵琶、揚琴、古箏等。由于制造方法上的差異，這些樂器形成了各不相同的聲音特點，以下介紹幾種典型的彈撥類樂器。

（一）古琴

古琴是一種古老的七弦彈撥類樂器，其別稱包括絲桐、瑤琴等，關于古琴的來歷，在歷史上有多種傳說，如“神農(nóng)制琴”“伏羲制琴”等，但這些都是不可信的神話故事?！对娊?jīng)》是最早記錄古琴的典籍，其中寫道：“窈窕淑女，琴瑟友之”。古琴的制作工藝非常講究，其長度達到了三尺六寸五，象征著一年的三百六十五天，其音箱部分由一整塊木頭掏空而成，最早的古琴是五根弦，后來，在其基礎上又增加了兩根弦。古琴的音色分為三種，分別是泛音、按音以及散音，演奏時的聲音特點為松沉曠遠、空靈縹緲、細微悠長。

（二）古箏

根據(jù)史料記載，古箏這種樂器發(fā)端于戰(zhàn)國時期的秦國，到今天的時間跨度已經(jīng)超過了兩千五百年。古箏的琴弦達到了21 根，結構上主要包括錚碼、錚弦、前梁、后梁等，古箏雖然琴弦多，但調(diào)式上符合中國古代的五聲調(diào)式，彈奏古箏的過程中，使用最頻繁的手法是勾、抹、托。

古箏的音色特點是高音區(qū)清脆悅耳、中音區(qū)結實飽滿、低音區(qū)渾厚連綿。這種樂器的音域?qū)拸V，演奏時的表現(xiàn)力非常突出，在眾多樂器中，往往能脫穎而出。《漁舟唱晚》 《高山流水》等古箏名曲膾炙人口。

（三）琵琶

琵琶最早出現(xiàn)于秦朝時期，弦鼗是一種在秦朝末期出現(xiàn)的樂器，中國的直項琵琶是在弦鼗的基礎上發(fā)展而來。由古代波斯經(jīng)絲綢之路傳入中國的曲項琵琶，為這種樂器的進一步演變創(chuàng)造了條件。直項琵琶和曲項琵琶的弦、柱結構存在明顯差異，前者為四弦十二柱，后者為四弦四相（無柱），前者的演奏方式為豎抱，后者為橫抱。經(jīng)過歷朝歷代的改進，現(xiàn)在的琵琶已經(jīng)統(tǒng)一了形制，特點為四弦、六項二十四品。琵琶的演奏技巧較為復雜，其指法達到了五、六十種，典型的指法是挑、抹、夾彈、虛按、推、注等。歷史上著名的琵琶曲為《陽春白雪》 《十面埋伏》 《漢陽月夜》等。琵琶的音色特點是清脆、明亮、具有顆粒性，因為其發(fā)聲較為短促，不易產(chǎn)生長音。無論是獨奏，還是合奏，琵琶的表現(xiàn)力都較為出色。

（四）柳琴

關于柳琴的起源目前并沒有確切的史料記載，但是根據(jù)民間調(diào)查實證，認為柳琴和地方戲曲的發(fā)展密切相關，蘇北魯南等地區(qū)的民間戲曲“拉魂腔”，為柳琴的發(fā)展創(chuàng)造了條件。柳琴具有多種形制，具體包括五弦、七弦、雙共鳴箱結構。演奏的方式與琵琶非常類似，但又存在區(qū)別，柳琴在彈奏時要戴彈片。柳琴的音色特點是高亢、明亮、清脆。通常在民樂演奏中扮演高音部分，并且柳琴還具有“民樂隊中的珍珠”“民樂隊中的抒情女高音”這樣的美譽。

二、彈撥類樂器在民樂合奏中的作用

從構成來看，民樂隊中涵蓋了管樂組、打擊樂組以及弦樂組，而弦樂組又包括了彈撥弦樂器、拉弦樂器以及擊弦樂器。民樂合奏中經(jīng)常使用的彈撥類弦樂器為琵琶、柳琴、古箏、三弦等。

（一）統(tǒng)領作用

音樂本身存在特定的結構，在音樂理論中稱之為織體，表征著音樂中各類元素在時間和空間上的關系。民樂合奏是將各類中國傳統(tǒng)樂器通過合理的搭配，形成包括高音、中音以及低音在內(nèi)的音樂織體。

由于民樂合奏過程中涵蓋了多種類型的樂器，因而相互之間就產(chǎn)生了主次之分，有些樂器在演奏過程中起到統(tǒng)領作用，而另一些樂器起到了輔助性的作用。在組建民樂隊的過程中，要充分評估各類樂器之間的聲音融合度，使其在合奏的過程中達到和諧統(tǒng)一的效果，不和諧的聲音會對聽眾造成不適感。彈撥類樂器在民樂合奏中可承擔統(tǒng)領作用，通常一個最基本的民樂隊中要設置柳琴、琵琶等表現(xiàn)力較強的彈撥樂器。其中，柳琴在民樂隊中主要負責高音部分，琵琶也是一種表現(xiàn)力極強的彈撥樂器，并且琵琶的音域較為寬泛，可有效實現(xiàn)高、中、低三種音域。如果要使用彈撥類樂器統(tǒng)領民樂的合奏，那么，應該優(yōu)先考慮音域?qū)挕⒁羯髁恋臉菲鳌?/p>

（二）輔助作用

音樂中具有三個核心要素，分別是旋律、節(jié)奏以及和聲，民樂合奏中也是如此。旋律決定了音樂作品的主線，對其風格、進程、曲式等起到了決定性的作用，在民樂合奏中，以部分樂器擔任主旋律。但是，音樂作品要達到豐富性和層次感，僅有主旋律遠遠不夠，還需要根據(jù)主旋律的特點設置一些和聲、和弦、伴奏、間奏等要素。傳統(tǒng)的彈撥類樂器即可擔任主旋律的演奏，也可在合奏的過程中作為伴奏、間奏，進而在民樂合奏中起到輔助性作用。如果主旋律和和弦同時演奏，主旋律的音調(diào)更為明顯，便于彰顯音樂作品的主體解結構，輔助性的和弦大多采用中音和低音來實現(xiàn)，古琴、琵琶、揚琴、三弦等均可作為輔助性的樂器。間奏是在主旋律空白期發(fā)揮作用，彈撥類樂器的顆粒性在這一過程中，體現(xiàn)出顯著的優(yōu)越性。

（三）典型彈撥類樂器的作用分析

第一，民樂合奏由多種樂器同時演奏，相互之間會存在聲音上的疊加，在演奏主旋律時，對樂器的音域和明亮程度提出了較高的要求。琵琶在民樂合奏中使用頻繁，這種樂器演奏技法豐富，聲音張力大，既能呈現(xiàn)快節(jié)奏，又能放慢速度。因而無論是主旋律，還是伴奏部分，均可使用琵琶來演奏，由此可見，琵琶在民樂合奏中可擔任統(tǒng)領或者輔助性功能。這一點從琵琶名曲《十面埋伏》中可見一斑，演奏者加快節(jié)奏，通過密集的指法營造出緊張急迫的氣氛，與整個故事的背景充分契合。琵琶鮮明的音色特點使其在合奏過程中脫穎而出、張力十足，尤其是在轉(zhuǎn)調(diào)的過程，體現(xiàn)出明顯的優(yōu)越性。事實上，彈撥類樂器都存在一個共性的缺陷，那就是難以實現(xiàn)連續(xù)性的樂音，這一點是彈撥類樂器和管樂器、拉弦樂器之間的差距。不同的彈撥樂器在連續(xù)樂音演奏中體現(xiàn)出不同的性能，琵琶的絲弦較為集中，可實現(xiàn)快速的彈撥，通過增加密集性來模擬出連續(xù)的樂音，因而琵琶可起到統(tǒng)領性的作用。

第二，彈撥類樂器的特點各不相同，琵琶、柳琴、三弦等樂器將琴弦集中在較小的空間盤面內(nèi)，因而在彈奏的過程中，也以實現(xiàn)快速的變調(diào)，而古箏的琴弦達到二十一根，從第一根琴弦到最后一根琴弦，跨度達到了三十厘米。這種特點增加了手部的活動距離，同時，也降低了古箏樂音的連續(xù)性，其顆粒感更加突出。另一方面，古箏的音域相對更窄。鑒于以上原因，古箏在民樂合奏中大多承擔著輔助性的作用。值得一提的是，古箏的演奏技法，經(jīng)過長期的演變也形成了一定的突破，尤其是遙指的出現(xiàn)，有效地克服了古箏難以產(chǎn)生持續(xù)樂音的缺陷。這種技法的原理是搖動手腕，增加彈撥琴弦的頻率，使其在極短的時間內(nèi)發(fā)生密集的振動，音符之間的間斷感也因此而大幅減少。當然，古箏也具有獨特的優(yōu)勢，其音色清亮、溫潤，不會產(chǎn)生艱澀和深沉的感受，并且古箏能夠?qū)崿F(xiàn)多聲部的演奏，只要運用得當，在民樂合奏中，可起到出類拔萃的效果。

第三，樂團這種形式在中國古代就已存在，只不過其形制和現(xiàn)代的民樂團存在較大的差異，現(xiàn)代化的民樂合奏在很大程度上借鑒了西方的交響樂團，各種樂器在音量、音色以及音域方面的平衡性和搭配性，對民樂的合奏效果產(chǎn)生了深遠的影響。中國傳統(tǒng)樂器雖然種類繁多，但大多為中音或者低音，柳琴是為數(shù)不多的高音類民樂器，因而在整個民樂團中起到了不可替代的作用。例如，管樂器和拉弦類樂器的典型代表是笛子和二胡，這些樂器在演奏時發(fā)出持續(xù)性的樂音，而柳琴的聲音是間斷的，柳琴承擔著高音，其在連續(xù)性方面存在缺陷，管樂器和拉弦樂器以持續(xù)性的樂音對其加以彌補，形成點線相濟的效果。所以，當柳琴進入到民族樂團之后，承擔起統(tǒng)領作用，必要時也可作為中音區(qū)的輔助性樂器。

第四，關于彈撥類樂器的音域，阮類樂器極具代表性。阮這種樂器在中國已經(jīng)形成了兩千多年的歷史，古人贊譽阮時寫下了詩句“天籟之音出竹山，阮咸無端三四弦”，古代阮以蠶絲為弦，現(xiàn)代阮以金屬材料制作其絲弦，因而經(jīng)過改良之后，形成了體系完善的阮咸樂器家族，涵蓋了各種音域，分別是高音阮、小阮、中阮、大阮以及低音阮。高音阮和小阮都屬于高音類樂器，甚至有些樂隊直接用高音阮代替柳琴，負責樂隊中高音部分的演奏，民樂合奏中的主旋律或者說最核心的曲調(diào)，可由高音阮或者小阮來完成，這兩種樂器的特點是清脆明亮，高音阮比小阮的音域更高一些。中音樂器的典型代表是中阮，它的音色特點是恬靜淡然、富有詩意，在民樂合奏中，主要擔任伴奏。大阮是典型的次中音樂器，它比中阮低5 度，其音色特點是渾厚、低沉。大阮在樂隊中經(jīng)常和中阮結合起來使用，其作用是加強中阮的效果，起到重要的輔助性作用。低音阮屬于典型的低音樂器，其音色低沉，給人以神秘之感。阮咸家族從高音一直跨越到低音，覆蓋了各個音域，并且相互之間形成了良好的梯度效應，配合使用時可提高樂隊的聲音融合度。因此，在民樂合奏中，經(jīng)常使用阮咸家族的樂器，無論是統(tǒng)領主旋律，還是輔助性的伴奏，阮咸家族均可勝任。

三、彈撥類樂器在民樂合奏中的典型應用

（一）《春江花月夜》中彈撥樂器應用分析

這首曲子最早是由其他成名曲改變而來，其大幅度沿用了《夕陽簫鼓》中的曲調(diào)設計，后來將這首曲子和唐詩《春江花月夜》的意境結合起來，因而名字也一并更改過來，其特點是流暢多變、委婉質(zhì)樸、絲絲入扣，描繪了江南水鄉(xiāng)的綽約風姿，給人以富有層次的藝術美感。這首曲子在早期主要以獨奏的形式來表演，獨奏時可單獨使用琵琶、笛子、簫、古箏等各種樂器來演奏。其豐富的層次感為民樂合奏創(chuàng)造了廣闊的空間，正是因此，《春江花月夜》后來發(fā)展為合奏曲目。在合奏時使用到的樂器包括彈撥類（琵琶、古箏、中阮）、拉弦類（二胡、中胡）、打擊類（花盆鼓、碰鈴、木魚）、管樂類（笙、簫）等。民樂器的搭配存在多種組合方式，只要合理分布高、中、低三種聲部，同時兼顧持續(xù)音和點音之間的和諧性即可。因此，《春江花月夜》在民樂合奏時也可采用其他類型的樂器搭配方式，琵琶在合奏的過程中，可起到統(tǒng)領性作用，負責完成主旋律的呈現(xiàn)，中阮用于表現(xiàn)中、低音部分。

（二）《阿哩哩》中彈撥樂器應用分析

具體來說，現(xiàn)代音樂的音階是七個，中國古代音樂只有五個音階，西方的交響樂在演奏方式上較為合理，按照七個音階合理搭配樂器，形成了平衡的音域和音色。中國民樂受到西方交響樂的啟發(fā)，也按照五種不同的音階來搭配樂器，進而形成了絲弦五重奏的合奏方式?！栋⒘ā肥窃颇霞{西族的一首民歌，國內(nèi)的音樂家根據(jù)這首民歌以及絲弦五重奏的方法創(chuàng)作了同名的民樂合奏曲目。這首曲子在演奏時，以彈撥類樂器的組合為主，其中使用到了柳琴、阮琴以及古箏等樂器，同時，還搭配了管樂器竹笛。柳琴和古箏的聲部較高，負責高音階部分，阮琴涵蓋了三種，在音域上區(qū)分開來，滿足了不同音階的演奏需求，小阮在樂隊中屬于高音樂器，中阮負責完成樂隊中的中音聲，低音聲由大阮來完成。由此可見，在《阿哩哩》這首民樂合奏作品中，以上各種樂器之間搭配和諧，形成了完整的聲部。由于柳琴、阮以及古箏全部為彈撥類樂器，彈奏過程中會表現(xiàn)出較為明顯的非連續(xù)音。因此，合奏時在其中加入了竹笛，起到良好的貫穿作用。從這幾種樂器的分工來看，柳琴和小阮負責高聲部的主旋律，中阮負責中聲部的主旋律，大阮用于低音伴奏，并且這幾種樂器在轉(zhuǎn)調(diào)方面都非常靈活，因而在演奏過程中，可實現(xiàn)快慢節(jié)奏之間的有效轉(zhuǎn)換?！栋⒘ā愤@首合奏曲目，在中國民樂史上產(chǎn)生了深遠的影響，因為其首創(chuàng)了對標音階的五聲合奏法，對中國民樂合奏方式起到了良好的示范作用。

四、結束語

民樂器中的彈撥樂器在中國已經(jīng)存在，并且發(fā)展了數(shù)千年，有些彈撥樂器為高音域，有些為中、低音域，彈撥樂器在民樂合奏中，可演奏主旋律或者伴奏，進而起到統(tǒng)領或者輔助性的作用。柳琴、琵琶以及小阮是典型的高音域彈撥樂器，中、低音域方面可使用中阮、大阮等。在民樂合奏中，要合理搭配各種樂器，使其達到良好的平衡性。