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    蕭紅《生死場》版本流變及副文本探析

    2022-11-16 13:29:36婁俏娜
    關(guān)鍵詞:生死場序言胡風(fēng)

    婁俏娜

    (河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開封 475001)

    “版本”原為兩個詞,古代人們把用以書寫的削平的木片通稱為“版”,“本”的本義為樹根,延伸出源流、原本之義,因而將書籍的本來面貌稱為“本”?!鞍姹尽币辉~于宋代雕版印刷術(shù)發(fā)明后出現(xiàn),最初意指雕版印刷的底版,后泛指包括寫本、印本在內(nèi)的,用各種方法制作而成的圖書各種本子。版本學(xué)概念的興起最初只局限于古代文學(xué)領(lǐng)域,其致力于探討古籍版本源流,通過對比確定善本,而在現(xiàn)代文學(xué)研究中,長期以來對文學(xué)作品版本的重視不足,導(dǎo)致了大量珍貴的手稿、初刊本、初版本或其他史料的散失,對當(dāng)下構(gòu)建現(xiàn)代文學(xué)史極其不利。在現(xiàn)代文學(xué)史書寫中,有關(guān)文學(xué)作品的許多論爭便是因版本混亂而起,因此,發(fā)掘、注明所探討文學(xué)作品之版本就尤為重要,甚至有論者提出文學(xué)史在探討某部作品之前增加版本流變的內(nèi)容,此種方法可行與否暫且不論,它表明了對版本的重視卻是顯而易見的。

    在現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)視野下,研究作品版本問題的前提是對現(xiàn)代文學(xué)所指的“版本”作出界定,它與古典文獻(xiàn)學(xué)所研究之版本有一脈相承之處,但由于社會環(huán)境之變化,現(xiàn)代所指的“版本”有其獨(dú)特所在。致力于現(xiàn)代文學(xué)版本研究的金宏宇先生用“版本”與“文本”關(guān)系的不同區(qū)分古代與現(xiàn)代“版本”的定義。金宏宇認(rèn)為,與古代著作由于傳抄、妄改等原因造成的異文現(xiàn)象不同,這些看起來不同的版本其實還是同一個文本,而現(xiàn)代小說家通過不同時期的修改使一部作品出現(xiàn)幾個不同的版本,已經(jīng)是一個文本與另一個文本的對照,這些有差異的不同文本,給作品帶來更復(fù)雜的闡釋差異。此外,所謂“副文本”的因素也是導(dǎo)致版本差異的重要內(nèi)容,因此,對現(xiàn)代文學(xué)作品進(jìn)行版本及副文本研究是十分有必要的。

    蕭紅的《生死場》與許多現(xiàn)代文學(xué)作品的情況略有不同,相比于錢鐘書《圍城》的打磨,老舍對《駱駝祥子》的刪削,葉圣陶對《倪煥之》語言的潤色等等,蕭紅本人對《生死場》的改動并不大,《生死場》有改動的部分,大多是作者故去后出版方所作出的,因此,本文涉及文本闡釋之處,均是以初版本作為參照,筆者認(rèn)為這能更大程度還原作者本人的創(chuàng)作意圖。

    一、《生死場》版本流變

    現(xiàn)代文學(xué)的書籍形態(tài)大體分為三種,一是單行本,指作家多部作品中的一本;二是選集,選取作家影響較大、較為暢銷的作品結(jié)集出版;三是全集,全集不僅收錄作家所有文學(xué)作品,同時廣泛搜集作家的其他文字資料,如書信、日記等。編纂全集的工程量極其浩繁,且一般來說,只有知名度較高、獲得社會認(rèn)可的作家才有出版全集的可能,因此,大多數(shù)作家作品的單行本數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于全集或選集,蕭紅也不例外。要想探討書籍版本流變,單行本的價值要高于選集或全集,所以筆者在此僅探討《生死場》單行本的版本流變。

    蕭紅的《生死場》原名為《麥場》,前兩章刊發(fā)于哈爾濱《國際協(xié)報》副刊,即為“初刊本”,沒過多久蕭紅、蕭軍主編的《跋涉》被偽滿當(dāng)局查禁,他們不得已南下到達(dá)青島,蕭紅在此完成了《麥場》的創(chuàng)作,但并未再刊發(fā)于《國際協(xié)報》上。蕭軍與魯迅取得通信后,二蕭隨即拜訪魯迅,魯迅對《麥場》的出版費(fèi)盡心力,但由于其包含鼓動?xùn)|北人民抗日的內(nèi)容而屢遭出版社拒絕,后葉紫、蕭軍、蕭紅三人在魯迅支持下成立“奴隸社”,自費(fèi)出版圖書,《麥場》作為“奴隸叢書”之三才得以出版。出版之時,在蕭紅要求下,魯迅為《麥場》作序,這篇序言成為解讀《生死場》的“密碼”流傳至今,在胡適建議下,《麥場》改名《生死場》,1935年由上海容光書局①出版,收魯迅序言及胡風(fēng)讀后記,最后附有奴隸社的《小啟》,是為“初版本”,也是現(xiàn)在所稱的“完整本”。

    1935年容光書局出版《生死場》后,引起極大轟動,蕭紅“憑借《生死場》躋身上海灘名作家行列”[1],1936年3月容光書局再版《生死場》,封面沿用“初版”,僅底色有所改變。1945年11月容光書局出版第十版《生死場》②,除魯迅序言、胡風(fēng)讀后記之外,還收有“奴隸社”其他叢書的廣告頁,《生死場》的一版再版足以證明其影響力之巨。

    1947年2月,由于社會環(huán)境的變化,此前拒絕出版《生死場》的上海生活書店刊印《生死場》,收魯迅序言及胡風(fēng)讀后記。

    蕭軍1947年回到哈爾濱,組辦魯迅文化社,同時著手《生死場》的出版,此版本的《生死場》發(fā)行量較大,普及作用明顯,現(xiàn)今許多藏書家都持有此版本。

    1949年后,《生死場》的命運(yùn)變得十分坎坷。1953年上海新文藝出版社出版《生死場》,但對其進(jìn)行了較大的修訂,與現(xiàn)代文學(xué)中許多作品類似,《生死場》中有關(guān)“性”的描寫被刪減,許多不合現(xiàn)代漢語規(guī)范或人們閱讀習(xí)慣的字詞句被刪改,如“急靈”改為“機(jī)靈”,也有添加“著”“了”等助詞輔助閱讀,雖然更加符合時人閱讀習(xí)慣,但作品已非原貌。此后,許多版本的《生死場》都以“新文藝版”作為參考并不斷加以修訂,如1958年人民文學(xué)出版社出版的《蕭紅選集》中所收錄的《生死場》便以“新文藝版”為參考,值得一提得是,“新文藝版”與“人民文學(xué)版”均只收錄魯迅所作序言,而不見胡風(fēng)的讀后記,這與當(dāng)時的政治環(huán)境息息相關(guān)。

    1958年,香港中流出版社出版《生死場》,同樣以“新文藝版”為底版,而并沒有考證《生死場》的初版本。1958年后,蕭紅的作品在大陸經(jīng)歷了長達(dá)二十年的沉寂,香港雖然并沒有經(jīng)歷“文化浩劫”,但同樣,蕭紅的作品在香港重版已經(jīng)是1975年。蕭紅在生命的最后階段選擇前往香港,是因為她對香港抱有情感與寫作“自由空間”的期待,但不得不說香港并沒有承接這份期待。

    80年代初美國學(xué)者葛浩文發(fā)表蕭紅研究,這位傳奇女作家才重新進(jìn)入大眾視野,《生死場》作為蕭紅的代表作迎來了出版的“春天”。1980年人民文學(xué)出版社重版《生死場》,邀請蕭軍代為修改,收錄其《重版前記》,又重新收錄胡風(fēng)的讀后記。1981年人民文學(xué)出版社再版《生死場》,較上一版多附上幾幅插圖,豐富了書籍的內(nèi)容。隨著主流對蕭紅極其作品的認(rèn)可,以及出版業(yè)的迅速發(fā)展,八十年代后,蕭紅作品的文學(xué)價值被發(fā)掘,《生死場》作為蕭紅第一部作品隨之進(jìn)入出版的“井噴期”,筆者將在下文探討封面流變時提及,此處不再贅述,只是《生死場》完整版的發(fā)掘現(xiàn)象值得一提。

    關(guān)注書籍原貌是承認(rèn)其價值的表現(xiàn),這對于更好地還原作者的寫作目的有所幫助。1985年,上海書店影印了1935年容光書局《生死場》的“初版本”,2014年5月上??茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社也據(jù)此影印,這為更好地理解《生死場》的主題、發(fā)掘其文學(xué)價值提供前提,同時,完整版的發(fā)掘與文獻(xiàn)學(xué)視野下的蕭紅研究也是相輔相成的。

    除了影印本之外,也出現(xiàn)了依據(jù)影印本校訂的《生死場》版本,2014年10月章海寧校訂、主編,并由北京燕山出版社出版的《蕭紅全集》第一卷所收錄的《生死場》,除了訂正原作明顯的錯字、訛誤外,盡量恢復(fù)作品原貌,章海寧作為蕭紅的研究者與熱愛者,他對《生死場》的此種校訂或許更有意義,達(dá)到既不影響讀者閱讀,又不破壞只屬于蕭紅的創(chuàng)作藝術(shù)的效果,可稱之為“善本”。

    二、不同版本中副文本流變探討

    “副文本”的概念出自熱奈特的《熱奈特論文集》,中國學(xué)者金宏宇對其進(jìn)行解釋:“‘副文本’是相對于‘正文本’而言的,是指正文本周邊的一些輔助性的文本因素。主要包括標(biāo)題(含副標(biāo)題等)、筆名、序跋、扉頁或題下題辭(獻(xiàn)辭、自題語、引語等)、圖像(封面畫、擦圖、照片等)、注釋、附錄、書刊廣告、版權(quán)頁等?!盵2]27結(jié)合《生死場》出版實際,筆者將重點探討圖像及序跋的副文本因素。

    (一)圖像

    蕭紅少時成為一名畫家的渴望,折射到她的文學(xué)作品中,不難看到她對色彩的獨(dú)特敏感,《生死場》第一版出版之時,就由蕭紅親自設(shè)計,這也是后世關(guān)注最多、分歧較大的一本封面。這本《生死場》以紅色作為底色,后世出版《生死場》也大多采用紅色作為封面底色,原因不僅在于蕭紅之筆名,同時也在于《生死場》的主題,除了最早的適應(yīng)時代氛圍“抗日文學(xué)說”,近年來研究者從不同角度發(fā)掘出了更為豐富的主題,有呼應(yīng)題目的“生與死”主題,有啟蒙主義說,有“女性體驗說”,無論是哪種主題,不可否認(rèn)的是,《生死場》中壓抑、毀滅、撕裂之痛苦,這種沉重、激烈的氛圍也只有紅色才能夠呼應(yīng)。一道斜線將封面分為上下兩部分,上半部分為圖像及書名,作者筆名穿插其中。學(xué)界在解讀此封面時,大致有兩種看法。一種看法認(rèn)為這條斜線作為分界線,劃分出生死兩界,筆者認(rèn)為這條斜線不僅起著分割生界與死界的作用,還意味著底層百姓在戰(zhàn)火中、在死亡線上向著生存的艱苦跋涉。另有研究者認(rèn)為斜線并無特殊含義,重點在于右上部分的圖像,關(guān)于這部分也出現(xiàn)分歧,一說為淪陷的東北三省,另一說為馬的頭部,還有研究者認(rèn)為此是一位婦女頭像的剪影。筆者在翻閱蕭紅所設(shè)計的為數(shù)不多的封面之時,發(fā)現(xiàn)她十分鐘愛馬的意象,如遺作《馬伯樂》也用馬作為封面,因此,“馬說”或許更為準(zhǔn)確。首先,它象征著中國大地上掙扎的窮苦百姓,暗含著作品中人的動物性生存的一面;此外,在冷兵器時代,馬是戰(zhàn)場上不可缺少的,這與文本中的抗日內(nèi)容也有所呼應(yīng)。作品是作者本人生命體驗的產(chǎn)物,作者本人設(shè)計封面,更能在“寫實、寫意與象征之間”[2]10架起一座橋梁,不僅呼應(yīng)文本,同時生發(fā)出更具有普遍性的意義,蕭紅設(shè)計的這版《生死場》封面,可以進(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)書籍裝幀紀(jì)念冊。

    由于戰(zhàn)火中不斷顛簸輾轉(zhuǎn)、病痛折磨,加之文學(xué)創(chuàng)作的增多,蕭紅一生只為《生死場》設(shè)計了這一版封面,后世《生死場》的封面也只能由出版社設(shè)計,但珠玉在前,至今難被超越。

    1981年北京人民文學(xué)出版社重版《生死場》,封面底色為黑色,左邊是一個愁苦的農(nóng)民形象,右邊一位身姿瘦弱、低頭掩面的女子,與這版《生死場》內(nèi)的插圖相對應(yīng),農(nóng)民應(yīng)是跛腳的、最后走上革命道路的二里半,而女子的形象并未找到對應(yīng)的插圖,筆者對《生死場》中的女性形象進(jìn)行分析后,認(rèn)為其應(yīng)是抗戰(zhàn)中犧牲的王婆之女,當(dāng)然也是中國土地上受苦受難的女性的象征。2005年人民文學(xué)出版社再版《生死場》,封面一片荒涼的田野,遠(yuǎn)處有一匹帶著韁繩的馬,近處一棵枯樹,旁邊一個面容麻木而冷漠的中年男性,底部紅色大字“生死場”鑲嵌于黑色背景中,并被黑色所侵蝕,此版封面較1981年版《生死場》更具有概括性,但它只突出了“苦難的生”的這個側(cè)面,且二者相接地帶為“紀(jì)念中國人民抗日、反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年”,點出人民文學(xué)出版社此年出版《生死場》之意圖,封面直接定位《生死場》為“抗日文學(xué)”,是對其主題的狹窄化和單一化,不利于讀者對《生死場》的多樣化解讀。金宏宇認(rèn)為,新文學(xué)作品封面大致有兩種類型,一是裝飾性的,封面本身即可看作一幅藝術(shù)品;二是圖解性的,它不僅具有形式美,而且與書的內(nèi)容相關(guān)。無論是裝飾性還是圖解性封面都應(yīng)該富有藝術(shù)性,其背后都是有深意的,而不僅僅是作品的對照。人民文學(xué)出版社出版的這兩版《生死場》,封面太過具象,既沒有達(dá)到裝飾效果,也沒能最大程度地發(fā)揮圖像闡釋作用。

    后世出版的眾多《生死場》,除去反映抗日、啟蒙、生命意識等主題的封面,還出現(xiàn)了許多與內(nèi)容完全無關(guān),僅為博眼球而設(shè)計的封面。如遼寧人民出版社、鳳凰新華書店旗艦店、海豚出版社、中國青年出版社出版的《生死場》都以妙齡女性作為封面,甚至出現(xiàn)了以電影《黃金時代》中飾演蕭紅一角的湯唯作為封面的版本,其出版意圖不能不說并非純粹。

    (二)序跋

    《生死場》出版之際,魯迅建議由胡風(fēng)作序,但蕭紅反對,因此,魯迅另為《生死場》作序,胡風(fēng)的序言改為讀后記附于結(jié)尾。不能不承認(rèn)的是,魯迅與胡風(fēng)的這兩篇“推介信”是《生死場》引起轟動的原因之一。金宏宇認(rèn)為:“序的內(nèi)容主要是解釋書名,概括圖書內(nèi)容,評論得失,介紹作者生平,敘述著作原委、寫作動機(jī)、作品主旨、版本源流等。”[2]17序跋是“副文本”因素中十分重要的部分,作者往往會尋找能夠懂得自己寫作意圖的人來為本書作序,且結(jié)合《生死場》寫作實際,魯迅、胡風(fēng)等人應(yīng)是第一批讀到此書的人,甚至魯迅也給蕭紅寫作《生死場》提出修改建議,因此,解讀魯迅與胡風(fēng)的序跋對理解《生死場》具有十分重要的意義。

    魯迅在現(xiàn)代文學(xué)中的地位不言而喻,他所作之序言長期以來被奉為解讀《生死場》的圭臬。后世研究者將《生死場》定位為“抗日文學(xué)”,一是由于《生死場》與《八月的鄉(xiāng)村》《豐收》作為同一系列的“奴隸叢書”出版,加之作者東北流亡者的身份,還有一部分原因則是對魯迅此篇序言的“誤讀”。魯迅的序言首先評價了蕭紅《生死場》的藝術(shù)成就與創(chuàng)作主題,盡管“敘事和寫景,勝于人物的描寫”,但“北方人民對于生的堅強(qiáng),對于死的掙扎,卻往往力透紙背;女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致,又增加了不少明麗和新鮮”。[3]298魯迅在序言中雖然提及《生死場》讓他看到了戰(zhàn)爭中的東北,但其落腳點不在于鼓動抗日熱潮——魯迅對某種“熱潮”始終是持懷疑精神的——而在于《生死場》能夠給讀者堅強(qiáng)和掙扎的力氣,魯迅的眼光在“人”,而不在“事”。胡風(fēng)所作序言的關(guān)注點好像也在“人”,不過是在抗戰(zhàn)烽火中覺醒才成為“人”。

    當(dāng)然,蕭紅在創(chuàng)作時確實受到了戰(zhàn)爭的影響,她試圖刻畫戰(zhàn)爭的殘酷、宣揚(yáng)人民抗戰(zhàn)意識的覺醒,因此作品后半部分加上了對東北人民參軍抗戰(zhàn)過程的描寫,也因此,對于《生死場》“文本斷裂”的爭議始終沒有停息。有研究者認(rèn)為作品以第十、十一章為分野,前半部分側(cè)重于人的渾渾噩噩,后半部分則是純正的“抗日文學(xué)”。從《生死場》整體來看,作品后半部分的轉(zhuǎn)向確實有些突兀,蕭紅試圖將目光投向戰(zhàn)場,但她終究“服從”了作品本身。貫穿前后兩部分的金枝最開始厭惡日本人,認(rèn)為是戰(zhàn)爭讓她落得逃亡的下場,但經(jīng)歷了逃亡后,她反倒“更恨中國人”。魯迅先生看到了始終貫穿全作的包括金枝的掙扎,胡風(fēng)則更傾向于讓《生死場》貼近“抗日文學(xué)”,他的落腳點在抗戰(zhàn),研究者選擇魯迅序言的一個方面,并用胡風(fēng)序言加以對照,當(dāng)然會得出《生死場》是發(fā)生了“文本斷裂”的不成熟的“抗日文學(xué)”的結(jié)論。但從金枝這條線索可以看出《生死場》其實并沒有“斷裂”,只是作者的藝術(shù)技巧還處于相對幼嫩的時期,不如后期《呼蘭河傳》《馬伯樂》那樣純熟?!渡缊觥反_有生澀之處,但用現(xiàn)實主義的眼光解讀《生死場》或許多少蒙蔽了蕭紅“散文化小說”、用情緒聯(lián)結(jié)全文的特色所在。序言帶有較強(qiáng)的主觀性,恰切的序言能讓讀者對作品生發(fā)更為深刻的理解,但即使有名家作序,也不可視野受限,研究仍然要立足作品本身。

    黑龍江人民出版社1980年版《生死場》出版前曾邀請蕭軍作序,此篇序言除去詳細(xì)介紹《生死場》的成因、出版過程,引用魯迅對生死場所作的評價,簡要敘述自己經(jīng)手出版的發(fā)行數(shù)外,并未對《生死場》的內(nèi)容做過多主觀評價。在序言中,蕭軍帶有主觀色彩的,是將《生死場》與《八月的鄉(xiāng)村》相并列,認(rèn)為從主題、題材、故事、史實等總的方面來看,二者都相差無幾,不過這只是蕭軍的一廂情愿,無論是藝術(shù)性還是思想性,《生死場》都遠(yuǎn)高于其他的“奴隸社”叢書。

    三、結(jié)語

    八十年代后持續(xù)至今的“蕭紅熱”,除了文學(xué)界研究者,大眾對蕭紅的好奇仿佛更多地局限于蕭紅與蕭軍、端木蕻良的糾纏,與魯迅的“緋聞”等等。電影《蕭紅》《黃金時代》不能不說帶有“色情”的味道,“至于蕭紅是誰?我們不想知道”“我們熱衷于談?wù)撌捈t的情事和情史,雖有悲劇之感,卻也夾雜著些微的‘輕侮’和‘鄙夷’。這‘輕侮’和‘鄙夷’伴隨了蕭紅的一生,直到現(xiàn)在?!盵4]對蕭紅的熱愛導(dǎo)致了對“蕭紅熱”的質(zhì)疑,這看似是一個悖論,但其實它是一個問題的兩面。因為熱愛,才能看到更真切的蕭紅,“我將與碧水藍(lán)天永處,留下那半部《紅樓》,給別人寫了……”[5],大限將至?xí)r,蕭紅所惦記的是自己未完成的作品,未實現(xiàn)的文學(xué)抱負(fù),被過分關(guān)注情感經(jīng)歷恐怕不會是蕭紅所愿意看到的。因此,筆者試圖通過對《生死場》版本的探討,而把目光從“秘史”中移出,使人驚覺于對蕭紅的誤解,洗凈長時間以來黏附于蕭紅及其作品上的泥淖。

    注釋:

    ①上海容光書局為托名,為現(xiàn)代文學(xué)躲避當(dāng)局查禁常用之手段。

    ②端木蕻良1941年于《時代文學(xué)》稱《生死場》已出版至第十一版,但已無從考證其言虛實。

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