韓延導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)互文下的時(shí)代性表達(dá)

李建錄 (湖州學(xué)院人文學(xué)院，浙江 湖州 313000)

韓延導(dǎo)演作為中國(guó)新銳導(dǎo)演的代表人物，2002年憑借《五好差一好》開(kāi)啟了藝術(shù)生涯。2006年，憑借短片《套子》獲得了大學(xué)生電影節(jié)最佳短片導(dǎo)演獎(jiǎng)。隨后的《我把初吻獻(xiàn)給誰(shuí)》(2006)、《攤開(kāi)你的地圖》(2008)、《讓我為你靠點(diǎn)譜》(2009)等影片都沒(méi)有引起廣泛的關(guān)注。真正讓韓延導(dǎo)演走入觀眾視野的是2012年楊穎和趙又廷主演的純愛(ài)片《第一次》。時(shí)值小妞兒電影風(fēng)靡市場(chǎng)，與之相關(guān)的影視題材如青春片、愛(ài)情片等也受到了觀眾的青睞，也是從這部影片開(kāi)始，韓延導(dǎo)演在題材選擇與類(lèi)型化上的審美逐漸顯露出來(lái)?！兜谝淮巍分v的是一個(gè)患有遺傳病但又熱愛(ài)舞蹈的女孩宋詩(shī)喬和搖滾男孩宮寧之間浪漫的初戀故事，女孩最終在一次舞蹈表演后離開(kāi)了世界。在個(gè)體生命的無(wú)奈消逝下，該如何面對(duì)自我與他人成為影片主要探討的內(nèi)核。

韓延之后的兩部引起了較大關(guān)注度的影片《滾蛋吧！腫瘤君》(2015)和《送你一朵小紅花》(2020)都關(guān)注到了癌癥群體，并聚焦于他們?cè)谂c病魔做斗爭(zhēng)時(shí)，對(duì)于個(gè)體生命與情感價(jià)值的重新認(rèn)知，帶給觀眾感動(dòng)的同時(shí)也引發(fā)了對(duì)于生命的深刻思考?！稘L蛋吧！腫瘤君》是根據(jù)已故漫畫(huà)家熊頓以自身經(jīng)歷創(chuàng)作的同名漫畫(huà)改編的，韓延導(dǎo)演憑此片獲得了第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)的提名，熊頓的飾演者白百何則捧回了優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。去年“元旦檔”霸屏一時(shí)的《送你一朵小紅花》進(jìn)一步延續(xù)了韓延導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)關(guān)注與少數(shù)群體觀照，講述了兩個(gè)患癌少年和兩組抗癌家庭的溫情故事，也促使我們每個(gè)人思考：當(dāng)死亡到來(lái)時(shí)，什么才是最珍貴的。今年，韓延開(kāi)始籌備拍攝新片《天竺公園》，講述了一位父親在日復(fù)一日推著患有腦癱的兒子在天竺公園遛彎兒的過(guò)程中，嘗試找到與兒子溝通的方式，也對(duì)生命有了新的理解與感悟。該片與《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》共同構(gòu)成了韓延導(dǎo)演的“生命三部曲”。在《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》之間，韓延導(dǎo)演還執(zhí)導(dǎo)了一部成功的商業(yè)片《動(dòng)物世界》(2018)，這部影片改編自日本電影《賭博默示錄》，原版電影是根據(jù)同名漫畫(huà)改編的，這也決定了影片文本的二次元色彩。韓延導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行了成功的本土化落地，在人物形象的塑造、故事的完整性、影片的整體可看性等方面，都表現(xiàn)出韓延出色的商業(yè)片執(zhí)行力。二次元風(fēng)格在國(guó)內(nèi)影片中并不顯違和，反而讓真實(shí)世界和想象世界的融合塑造了影片獨(dú)特的空間表達(dá)。

在韓延近20年的執(zhí)導(dǎo)生涯中，我們選取上述作品作為主要觀照文本，通過(guò)它們來(lái)窺探韓延導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)的理解和逐漸形成的個(gè)體風(fēng)格與審美特征。

一、漫改電影與虛擬時(shí)空的建構(gòu)

漫畫(huà)是一種具有豐富的視覺(jué)想象力與細(xì)節(jié)表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，漫畫(huà)往往以大量的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)塑造人物性格，所以在漫畫(huà)作品中，人物的特征通常是鮮明立體的，這也為漫畫(huà)改編電影提供了堅(jiān)實(shí)的敘事基礎(chǔ)。“電影善于從各種藝術(shù)形式中汲取靈感，再以其獨(dú)有的視聽(tīng)語(yǔ)言完成故事講述和情感表達(dá)”，一般來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)改編電影(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“漫改電影”)在一定程度上保留了漫畫(huà)中人物形象的生動(dòng)性和輕松愉悅的敘事氛圍，并且在敘事過(guò)程中展現(xiàn)出電影與漫畫(huà)兩種藝術(shù)形式融合之后的時(shí)空想象力，形成類(lèi)型化的藝術(shù)風(fēng)格。

在韓延導(dǎo)演的作品中，《滾蛋吧！腫瘤君》和《動(dòng)物世界》都是由漫畫(huà)改編的，《送你一朵小紅花》雖然不是漫改電影，但影片中也擁有諸多漫畫(huà)與二次元的元素，整體風(fēng)格偏向于輕松治愈。韓延導(dǎo)演善于在真實(shí)世界的現(xiàn)實(shí)時(shí)空下構(gòu)建想象時(shí)空，加入具有英雄主義色彩的想象場(chǎng)景，形成“蜜里帶劍”、酸甜交織的獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格。在《滾蛋吧！腫瘤君》中，主角人物熊頓是一個(gè)想象力非常豐富的漫畫(huà)家，影片常以熊頓的主觀視角去重新構(gòu)建世界，現(xiàn)實(shí)與想象交錯(cuò)形成了本片最為顯著的敘事風(fēng)格。當(dāng)她過(guò)馬路時(shí)，會(huì)想象都市大樓的塌陷，她是拯救世界的英雄；當(dāng)她被男友背叛走在路上時(shí)，周?chē)氖澜缍荚诮Y(jié)冰。影片通過(guò)熊頓的想象視角與客觀敘事視角構(gòu)建了一虛一實(shí)兩個(gè)時(shí)空，影片在其中自由轉(zhuǎn)換，帶來(lái)了極大的趣味性。當(dāng)熊頓第一次發(fā)病暈倒后，在虛擬世界中有一群僵尸正在攻擊她，而熊頓化身成超級(jí)戰(zhàn)士，與僵尸做斗爭(zhēng)。在虛實(shí)時(shí)空的轉(zhuǎn)換上，影片采用的手法是以人物動(dòng)作的連續(xù)性進(jìn)行連接，呈現(xiàn)出了非常明顯的漫畫(huà)風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的喜劇效果，但稍不留神就會(huì)滑向夸張做作的表達(dá)方式中去。但影片很好地將敘事風(fēng)格與題材的特殊性融合在了一起，以詼諧幽默的表達(dá)方式中和了熊頓抗癌過(guò)程的悲劇性，同時(shí)突出了人物樂(lè)觀陽(yáng)光的性格。

《送你一朵小紅花》中也有類(lèi)似的設(shè)定。馬小遠(yuǎn)是一個(gè)有著和熊頓一樣大大咧咧性格的女孩兒，她有許多古靈精怪的舉動(dòng)：在直播中嘗試用各種醬料兌成“黑暗料理”，夜里去動(dòng)物園的門(mén)口聽(tīng)動(dòng)物的叫聲……她用盡全力生活著，珍惜世間的每分每秒。盡管影片寄托于現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行敘事，但同樣加入了許多突破了“次元壁”的漫畫(huà)元素。例如馬小遠(yuǎn)帶著韋一航“環(huán)游世界”的情節(jié)，就是具有超現(xiàn)實(shí)性的、充滿了美好想象的情節(jié)，我們無(wú)須去探討這些行為實(shí)現(xiàn)的可能性，在這個(gè)虛擬時(shí)空中，他們攀登高山，漫游海底，走過(guò)沙漠，去到南極，其中所體現(xiàn)出的冒險(xiǎn)精神一如熊頓在虛擬世界中大戰(zhàn)僵尸，在超現(xiàn)實(shí)的想象之下建構(gòu)生命的美好。影片立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兼容了“虛構(gòu)”與“真實(shí)”，在此類(lèi)題材中拓展出了具有現(xiàn)實(shí)性的敘事模式。

此外，該片中的“小紅花”作為重要意象，帶有一種溫暖的指向性?！靶〖t花”是一種簡(jiǎn)筆畫(huà)式的卡通符號(hào)，同時(shí)也是片中人物的精神寄托?！胺?hào)所傳達(dá)的東西，可以指涉到一件事物、一種關(guān)系、一種性質(zhì)、一種感情、一種觀念甚至一種幻想”，影片通過(guò)具有卡通感的小紅花傳達(dá)出了馬小遠(yuǎn)對(duì)待生命積極樂(lè)觀的態(tài)度，這種態(tài)度同時(shí)影響到了韋一航，給了他勇敢生活下去的力量。

二、病患題材與類(lèi)型話語(yǔ)范式建構(gòu)

病患題材是誕生自社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。近年來(lái)，有關(guān)病患題材的影片層出不窮，無(wú)論是商業(yè)性較強(qiáng)的《山楂樹(shù)之戀》(2010)、《我不是藥神》(2018)，還是文藝類(lèi)型片《送我上青云》(2019)、《小偉》(2019)，病患題材融入各種類(lèi)型題材中，并表現(xiàn)出了巨大的敘事潛力。如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義意味著“當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的客觀再現(xiàn)”，那么病患題材的影片聚焦于這個(gè)社會(huì)邊緣群體，記錄并表現(xiàn)他們?cè)诓豢煽氐慕】道Ь持兴媾R的心理沖擊、家庭危機(jī)、社會(huì)歧視等各種問(wèn)題，在當(dāng)下重疾率呈上升趨勢(shì)的現(xiàn)實(shí)情境下具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照性。

2015年上映的《滾蛋吧！腫瘤君》對(duì)于國(guó)內(nèi)病患題材電影的發(fā)展有著重要意義，它改編自現(xiàn)實(shí)事件，將漫畫(huà)家熊頓這一具有社會(huì)影響力的女性形象影視化，并在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中加入了藝術(shù)想象與重構(gòu)，使人物形象更加具有共情性。我們可以發(fā)現(xiàn)，在韓延導(dǎo)演的作品中，女性形象總是更為出彩，從《第一次》中的跳舞女孩宋詩(shī)喬、《滾蛋吧！腫瘤君》中的漫畫(huà)家熊頓，到《送你一朵小紅花》中的“冒險(xiǎn)家”馬小遠(yuǎn)，她們?cè)诿鎸?duì)病痛甚至是死亡時(shí)總是能夠展現(xiàn)出非凡的勇氣，同時(shí)救贖處于個(gè)體困境中的男性形象。

為了塑造更加立體豐富的人物形象，韓延在題材類(lèi)型上進(jìn)行了拓展，上述三部影片都融入了青春片與愛(ài)情片的輕喜劇風(fēng)格，在影片的前半段，“病患”元素被有意識(shí)地淡化，影片的敘事重點(diǎn)偏向于喜劇、青春、愛(ài)情等元素。影片《第一次》的風(fēng)格更偏青春純愛(ài)，患有先天性疾病的宋詩(shī)喬本是一個(gè)在貧瘠的幻想中等待死亡的女孩兒，與宮寧的戀愛(ài)讓她體會(huì)到了愛(ài)情的美好，同時(shí)宋詩(shī)喬以她的愛(ài)拯救了宮寧，讓這個(gè)選擇在狂熱的喧囂中逃避親情的男孩兒，能夠面對(duì)親密關(guān)系中的傷痛；《滾蛋吧！腫瘤君》的前半部分增加了更多的喜劇元素，熊頓喜歡自己的主治醫(yī)生，在醫(yī)院里鬧了不少笑話，同時(shí)也治愈了無(wú)法釋?xiě)雅岩虿∷劳龅牧横t(yī)生的內(nèi)心。影片以喜劇元素削弱了角色與人物對(duì)死亡的恐懼，但同時(shí)被詬病為削弱了人物的深刻性與影片的勵(lì)志主題。在對(duì)熊頓這個(gè)人物的表現(xiàn)上，過(guò)于側(cè)重她和梁醫(yī)生之間的情感戲份，而在人物對(duì)于自身情感價(jià)值的體現(xiàn)上稍顯不足。

《送你一朵小紅花》修正了過(guò)度喜劇化的類(lèi)型傾向，影片更加側(cè)重于對(duì)兩個(gè)抗癌家庭的敘事，在影片的前半部分是一對(duì)少年少女之間的互動(dòng)，面對(duì)患病后的生活，韋一航的消極和馬小遠(yuǎn)的熱血形成對(duì)比。馬小遠(yuǎn)則可以被看作是一位“青春新女性”，她在兩性關(guān)系中處于絕對(duì)的主導(dǎo)地位，在家里不讓父親抽煙，在社會(huì)上熱衷于組織各類(lèi)活動(dòng)，在與韋一航的相處中，也是她騎著摩托車(chē)帶著韋一航去各處探險(xiǎn)。在傳統(tǒng)敘事中處于“被凝視”“被觀看”的女性與處于主導(dǎo)地位的男性實(shí)現(xiàn)了一次性別錯(cuò)置，馬小遠(yuǎn)在有限的時(shí)間內(nèi)以她的生命經(jīng)驗(yàn)為世界提供了新的資源和創(chuàng)造。在她的鼓勵(lì)下，韋一航才能直面?zhèn)?，積極接納自我與他人。同時(shí)，摩托車(chē)、大排檔等元素的出現(xiàn)，為影片增添了青春的氣息，二人之間若有若無(wú)的曖昧情緒并沒(méi)有占據(jù)影片對(duì)于疾病與傷痛的探討，兩種情緒始終交錯(cuò)并行，形成了一種更具市場(chǎng)接受度的類(lèi)型話語(yǔ)范式。影片的后半部分則自然轉(zhuǎn)向了倫理敘事，影片以細(xì)膩的視角刻畫(huà)了許多韋一航與父母之間相處的細(xì)節(jié)。母親與乞討人員的爭(zhēng)吵、父親的耳光……這些生活化的細(xì)節(jié)的加入，拉近了影片與觀眾的距離。韋一航在被父親打了一個(gè)耳光后跑出了家門(mén)，父親忌諱說(shuō)出那個(gè)“死”字，而對(duì)韋一航來(lái)說(shuō)這也是他消極對(duì)待生活的原因。直到父母錄了一個(gè)小視頻，記錄了“如果沒(méi)有你，我們這一天將怎樣過(guò)”，以直面的方式消解了疾病對(duì)于家庭的分裂，父子之間也終于釋?xiě)选?/p>

整體來(lái)說(shuō)，喜劇、愛(ài)情、青春等多種元素的加入，在一定程度上起到了“消除殘酷”的作用，也在一定程度上消解了病患題材的沉重性，讓受眾在更加熟悉的領(lǐng)域中與人物產(chǎn)生共鳴。在“生命三部曲”的嘗試中，韓延導(dǎo)演逐漸在商業(yè)性與文藝性之間找到了微妙的平衡點(diǎn)，在能吸引受眾的同時(shí)，也能夠解讀具有社會(huì)意義的現(xiàn)實(shí)命題?！端湍阋欢湫〖t花》以破10億元的高票房成為該題材影片中僅次于《我不是藥神》的代表性作品，也讓韓延導(dǎo)演在類(lèi)型實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中更加具有票房影響力與號(hào)召力。

結(jié) 語(yǔ)

病患題材雖然聚焦于少數(shù)群體，但具有極大的現(xiàn)實(shí)意義，圍繞病患群體所討論的面對(duì)死亡的恐懼和對(duì)有限的生命的思考等個(gè)體生命體驗(yàn)，還有少數(shù)群體面臨的邊緣化處境、脫離社會(huì)自我封閉等社會(huì)關(guān)系困境，還有醫(yī)療制度仍待完善的缺口、醫(yī)患關(guān)系等社會(huì)體系問(wèn)題等，都是具有社會(huì)意義的時(shí)代表征。此類(lèi)題材在與現(xiàn)實(shí)互文的過(guò)程中，呈現(xiàn)出主角人物直面死亡與傷痛的人性光輝，讓受眾感悟到珍惜與信念才是生命的內(nèi)核，具有極大的共情性，這也正是韓延導(dǎo)演“生命三部曲”的意義所在。