戲曲化妝對(duì)人物形象的塑造研究

董惠娟

（常州市錫劇團(tuán) 江蘇 常州 213000）

人物形象是戲曲藝術(shù)之精魂，塑造人物形象的方法除舞臺(tái)、唱腔、動(dòng)作、表演之外還包括外在層面的戲曲化妝。契合戲曲劇本內(nèi)容、符合戲曲創(chuàng)作背景及意圖，能夠從外貌層面展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、內(nèi)心活動(dòng)、社會(huì)關(guān)系、心理感受及生理特征的個(gè)性化、典型化戲曲化妝可以顯著提升人物形象的辨識(shí)度，賦予人物形象以真實(shí)感與藝術(shù)性，自然而然地向受眾傳遞社會(huì)環(huán)境、心理感悟、愛(ài)好性格等人物相關(guān)信息，使得受眾對(duì)人物形象的理解更為深入，舞臺(tái)上人物形象的動(dòng)態(tài)與行動(dòng)路線更加清晰合理，從而塑造出血肉豐滿、活靈活現(xiàn)的戲曲人物形象。由此可見(jiàn)，戲曲化妝對(duì)于人物形象塑造具有重要價(jià)值，需在尊重戲曲作品的前提下恰當(dāng)運(yùn)用化妝技巧展現(xiàn)人物形象特色。

一、戲曲化妝與人物形象塑造間的關(guān)系

戲曲是一門(mén)涵蓋演唱、表演、舞蹈等的綜合性藝術(shù)，以劇本為依托，以表演為歸宿對(duì)戲曲劇本內(nèi)容予以藝術(shù)化處理與呈現(xiàn)。戲曲藝術(shù)的核心價(jià)值在于人物形象，而人物形象的塑造需要多種元素的支撐，戲曲化妝便是眾多元素中的一種。戲曲化妝屬于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的范疇，相對(duì)于舞臺(tái)燈光、服裝等舞美設(shè)計(jì)要素直接為塑造戲曲內(nèi)的人物形象而言，戲曲化妝從更為準(zhǔn)確、生動(dòng)的層面塑造人物形象，如根據(jù)人物角色的年齡、性別、身份、個(gè)性、所處的時(shí)代背景等，以不同的底色、妝效揭示人物所處的社會(huì)環(huán)境、內(nèi)心活動(dòng)及愛(ài)好性格；結(jié)合戲曲主題、矛盾、規(guī)定情境及舞臺(tái)燈光的變化等設(shè)計(jì)好妝容的顏色，以此實(shí)現(xiàn)人物命運(yùn)與時(shí)代特征、內(nèi)在氣質(zhì)與外貌表現(xiàn)的契合與統(tǒng)一。具體而言，戲曲化妝是塑造人物形象的重要手段之一，與服裝、道具、表演及舞臺(tái)背景等對(duì)人物形象的塑造各有側(cè)重，但均服務(wù)于人物特征的體現(xiàn)與戲曲表演。

二、戲曲化妝在戲曲藝術(shù)中的重要價(jià)值

戲曲化妝是將色彩與面部結(jié)構(gòu)有機(jī)整合在一起的造型藝術(shù)，精準(zhǔn)、合理的戲曲化妝能夠使戲曲人物形象更為飽滿、生動(dòng)。

（一）有助于增強(qiáng)人物形象的辨識(shí)度

塑造血肉豐滿的人物形象是戲曲藝術(shù)孜孜追求的藝術(shù)效果與境界。對(duì)人物不同年齡、性格、身份地位、時(shí)代的深入思考是于戲曲化妝中增強(qiáng)人物形象辨識(shí)度的有力抓手。從表面上來(lái)看，戲曲化妝最為核心的要義在于體現(xiàn)出人物形象的獨(dú)特性，而非對(duì)人物形象的善惡忠奸進(jìn)行圖解。如花旦角色化妝中眉心的點(diǎn)彩在于體現(xiàn)花旦角色的年齡特征，其鬢邊簡(jiǎn)單、大方的裝飾則體現(xiàn)出花旦角色的華貴與典雅。同時(shí)，戲曲化妝對(duì)人物形象塑造的重要價(jià)值，并非單純體現(xiàn)在以外貌細(xì)節(jié)體現(xiàn)人物形象性格與心理，還有助于體現(xiàn)人物角色的定向發(fā)展方向，如戲曲化妝所選擇的色彩往往帶有一定的情感傾向，可以幫助觀眾辨別人物，把握不同角色之間的關(guān)系。再如對(duì)不同人物角色的眼部、唇部等進(jìn)行不同的處理，可以體現(xiàn)出人物內(nèi)心的感受，有助于強(qiáng)化人物形象的獨(dú)特性與辨識(shí)度。

（二）有利于賦予人物形象以生命力

戲曲表演的選角階段，一般根據(jù)戲曲劇本內(nèi)容及不同人物形象的特征選擇長(zhǎng)相、性格與氣質(zhì)盡量與戲曲人物貼近的演員。此種選角方式可以避免演員特征與人物特征脫節(jié)影響觀眾的審美想象與聯(lián)想，盡量縮短觀眾內(nèi)心構(gòu)想與實(shí)際表演效果之間的差距。戲曲化妝則是在精心選角的基礎(chǔ)上，以色彩與造型藝術(shù)使戲曲演員的外貌特點(diǎn)更為契合戲曲中的人物形象，經(jīng)過(guò)化妝處理的人物扮相，將戲曲內(nèi)人物所處的社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景，人物的內(nèi)心世界與性格特征等一一展現(xiàn)出來(lái)，如以抓鬢象征閨中少女；以大頭象征已婚婦女；以銀泡象征身份低下的已婚少女等。中國(guó)戲曲藝術(shù)善于以最為簡(jiǎn)單的要素囊括多元化信息，用簡(jiǎn)單的意向呈現(xiàn)出廣闊宏大的意境，戲曲化妝也不例外，其使戲曲人物從靜態(tài)的劇本內(nèi)“走出來(lái)”，展現(xiàn)在觀眾面前的是鮮活的、飽滿的并且具有自身性格與身份的形象，可以延伸人物形象的藝術(shù)生命力，讓人物形象在觀眾內(nèi)心留下不可磨滅的印象。

三、戲曲化妝對(duì)于人物形象的塑造方法

（一）尊重戲曲作品的劇本內(nèi)容

戲曲化妝表現(xiàn)出來(lái)的影、視、像服務(wù)于人物形象的塑造，服務(wù)于戲曲的表演，且與戲曲劇本內(nèi)容息息相關(guān)。若想塑造出富有生命力、特色鮮明的人物形象，便需要保證戲曲化妝貼近戲曲的主題及風(fēng)格。藝術(shù)源于生活，戲曲是對(duì)生活的縮影，也是超越生活存在的藝術(shù)形式，因此戲曲化妝需善于從生活中尋找靈感，以美術(shù)藝術(shù)手法將生活中形形色色的人物特點(diǎn)寓于面部色彩、造型之上，適當(dāng)予以夸張、藝術(shù)對(duì)比、聯(lián)想等化妝處理，便可以將戲曲化妝建立在生活之上，契合生活內(nèi)不同身份、年齡人物的性格特點(diǎn)與精神風(fēng)貌。同時(shí)，需尊重戲曲作品的劇本內(nèi)容，把握好戲曲的情感基調(diào)與藝術(shù)內(nèi)涵，將其一一轉(zhuǎn)化為可視、可感的妝容妝效。如青衣花旦需化柳葉眉，在此基礎(chǔ)上結(jié)合戲曲內(nèi)青衣花旦的情節(jié)、人際關(guān)系，根據(jù)演員的面部特點(diǎn)等對(duì)其進(jìn)行立體化處理，可以使人物形象更為真實(shí)。

（二）遵循戲曲藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律

戲曲化妝是一門(mén)藝術(shù)，因此需要遵循藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律與秩序性，但戲曲化妝不能被藝術(shù)規(guī)律所限制，而是要在遵循戲曲藝術(shù)基本要求的前提下避免對(duì)演員的面部進(jìn)行生硬修飾，將藝術(shù)視野聚焦在生活之上，通過(guò)細(xì)致入微的觀察把握好不同年齡、身份人物的外貌特點(diǎn)，借鑒優(yōu)秀的戲曲化妝藝術(shù)賦予戲曲化妝以生命力、生活情趣。如鼻梁寬、鼻子塌陷的人通常給人以憨厚、老實(shí)的感覺(jué)；顴骨較高、眼睛細(xì)長(zhǎng)的面容通常給人以尖酸刻薄的感覺(jué)。雖然在生活交往中切忌“以貌取人”，但對(duì)不同人物的觀察，觀看影視作品、戲曲作品內(nèi)不同性格人物的面部特點(diǎn)有助于積累戲曲化妝經(jīng)驗(yàn)，激發(fā)戲曲化妝的創(chuàng)新思路，也能夠使戲曲化妝藝術(shù)立足生活但超越生活，從而使戲曲化妝所塑造出的人物形象呼之欲出、躍然“妝”上。

（三）把握戲曲化妝與燈光的契合

戲曲表演所依托的舞臺(tái)空間內(nèi)，燈光較為強(qiáng)烈，且為烘托出戲曲表演的氛圍通常會(huì)以燈光色彩與明暗的變化推動(dòng)戲曲故事情節(jié)的發(fā)展與人物的行動(dòng)路線。相對(duì)于生活?yuàn)y而言，戲曲化妝需更加夸張，尤其是在處理眼部、唇部時(shí)，一方面需要根據(jù)演員眼睛與唇部的形狀、演員的高矮胖瘦等化出眼部的輪廓、嘴唇的邊緣，同時(shí)結(jié)合戲劇人物特點(diǎn)及表演要求對(duì)演員面部進(jìn)行“反向”處理，如眼窩凹陷需要以亮色油彩提亮眼窩處并使其在視覺(jué)上更加飽滿，嘴唇厚則需要適當(dāng)縮小其邊緣的輪廓，嘴唇薄則需要按照相似手法使其更為圓潤(rùn)；另一方面，應(yīng)當(dāng)根據(jù)人物的身份以及舞臺(tái)的燈光拍底色，底色一般以紅白油彩調(diào)配，自然光線下呈嫩膚色，但不同燈光的照射下可能使面部蒼白給人以無(wú)力感，因此需要根據(jù)燈光予以調(diào)整，并且應(yīng)將底色拍均勻、厚薄適中，避免露出自身皮膚顏色。

（四）合理運(yùn)用戲曲化妝的色彩

色彩具有一定的情感傾向與象征意義，如藍(lán)色象征廣闊的大?；蛭邓{(lán)的天空，給人以沉靜、淡然之感；粉色與紅色等象征著嬌嫩花朵或熱情的火焰，給人以嬌艷、明媚之感。同時(shí)，不同色彩之間的搭配也有其不同的色彩效果，如進(jìn)退、冷暖、脹縮等。戲曲藝術(shù)在長(zhǎng)期發(fā)展中已經(jīng)形成了較為完善與自成體系的化妝色彩程式，如關(guān)羽的紅臉、周倉(cāng)的黑臉、關(guān)平的俊扮（紅白相間）等，戲曲化妝在人物形象塑造上將人物劃分為不同類型的行當(dāng)，因此戲曲化妝色彩具有表現(xiàn)人物類型的作用。為契合當(dāng)代觀眾的審美追求，當(dāng)前戲曲化妝中除了要把握好戲曲化妝藝術(shù)內(nèi)的色彩運(yùn)用與搭配原則之外，可以適當(dāng)?shù)匾袁F(xiàn)代色彩理論使演員的外貌、面部色彩等更加引人入勝，如塑造少女形象時(shí)，在化妝色彩上采用更加明快的色調(diào)、鮮嫩的桃紅色，再以淺綠色與淡黃色為鋪墊，可以將少女的活力、俏皮與美麗展現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）注重外在形象與內(nèi)在性格的統(tǒng)一

性格是戲曲人物所特有的幫助觀眾辨識(shí)人物的重要依據(jù)，如何以戲曲化妝凸顯出人物的性格特點(diǎn)也是人物形象塑造亟需思考的問(wèn)題。戲曲表演中的不同行當(dāng)有其特定的形象與性格，代表著不同身份與年齡的人物角色，戲曲化妝需要更加深入地理解不同類型行當(dāng)所象征的地位，先以典型性的戲曲化妝讓行當(dāng)類型更加清晰，再結(jié)合對(duì)生活的細(xì)致觀察、對(duì)戲曲化妝經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)以及對(duì)戲曲作品的觀看體會(huì)等用臉部勾勒、色彩運(yùn)用及搭配、面部裝飾的粘貼與繪制等體現(xiàn)出與戲曲主題及風(fēng)格相貼近的人物性格特點(diǎn)，最后在抓住人物形象性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的延伸，使得外在形象與內(nèi)在性格相統(tǒng)一，人物形象的表現(xiàn)更加突出。

（六）加強(qiáng)對(duì)人物形象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)

細(xì)節(jié)修飾是戲曲化妝的重要內(nèi)容之一，也是人物形象塑造必不可少的環(huán)節(jié)。在戲曲化妝的過(guò)程中，細(xì)節(jié)修飾是面部妝容的點(diǎn)睛之筆，包括鬢角的勾勒、面部圖案與輪廓的調(diào)整等。鬢角部分的勾勒不僅起到塑造人物形象的作用，而且能夠使整體妝容更加美觀，更為貼近原始形象，需結(jié)合人物的特點(diǎn)處理鬢角的形狀，以更加精美的鬢角輪廓使戲曲扮相更為生動(dòng)。面部及輪廓的調(diào)整起到修飾臉型的作用，可以彌補(bǔ)演員面部的不足之處，使得人物形象貼近角色所處的時(shí)代，需要把握好戲曲所依托的時(shí)代背景，以此為指導(dǎo)對(duì)面部細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，從而使人物形象立體、可感。

四、結(jié)束語(yǔ)

戲曲化妝是塑造人物形象的重要手段之一，服務(wù)于人物特征的體現(xiàn)及戲曲表演。戲曲化妝能夠使人物形象更加有辨識(shí)度，并且賦予人物形象以藝術(shù)生命力，使得人物形象在觀眾心中留下不可磨滅的印象。戲曲化妝對(duì)人物形象的塑造方法主要包括尊重戲曲作品的劇本內(nèi)容、遵循戲曲藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律、把握戲曲妝效與燈光的契合、合理運(yùn)用戲曲化妝的色彩、注重外在形象與內(nèi)在性格的統(tǒng)一、加強(qiáng)對(duì)人物形象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，從而以準(zhǔn)確、生動(dòng)的戲曲化妝塑造出鮮活飽滿的人物形象。