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    淺述中西方音樂(lè)史學(xué)的差異

    2022-11-13 04:09:07李俊秋
    戲劇之家 2022年14期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)史音樂(lè)學(xué)史學(xué)

    李俊秋

    (西南大學(xué) 重慶 400715)

    音樂(lè)史學(xué)是一門(mén)從歷史角度對(duì)音樂(lè)進(jìn)行研究的學(xué)科,是音樂(lè)學(xué)最核心、重要的組成部分。音樂(lè)史學(xué)是一門(mén)交叉學(xué)科,它不僅研究音樂(lè)的歷史,而且在此基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)史學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)上的探究。音樂(lè)史學(xué)在研究音樂(lè)歷史的過(guò)程中還會(huì)不斷對(duì)研究結(jié)果進(jìn)行反思。

    中國(guó)作為一個(gè)文化強(qiáng)國(guó),擁有很多的音樂(lè)文獻(xiàn),但與西方音樂(lè)史料相比較,中國(guó)古代史料中樂(lè)譜占比很小,這就導(dǎo)致中西方音樂(lè)史研究方法存在著一定差異。本文淺述中西方音樂(lè)史學(xué)研究方法和內(nèi)容、研究觀念以及研究發(fā)展方向上的差異。

    一、研究方法和內(nèi)容

    西方的音樂(lè)史料構(gòu)建在定量記譜法發(fā)明之后,其研究方法以樂(lè)譜為中心。西方研究音樂(lè)強(qiáng)調(diào)對(duì)作品本身進(jìn)行研究,比如研究它產(chǎn)生的具體過(guò)程、作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用的技術(shù)理論、一位作曲家在不同時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的差異、不同時(shí)期的音樂(lè)具有哪些特征等。德國(guó)當(dāng)代音樂(lè)史學(xué)家布洛克豪斯指出:“音樂(lè)史研究的對(duì)象是音樂(lè)的歷史,這一約定俗成的規(guī)定迄今為止還未被音樂(lè)史學(xué)家嚴(yán)格地遵守過(guò)。之所以不能這樣做,是因?yàn)槿藗冊(cè)谟懻摎v史的聯(lián)系、各種關(guān)系和條件時(shí),必須考慮到音樂(lè)所依據(jù)的社會(huì)、文化發(fā)展規(guī)律,個(gè)人在音樂(lè)史中所扮演的角色,并且最終還必須與一切社會(huì)橫向聯(lián)系結(jié)合在一起,考慮演出的實(shí)踐和接受的歷史?!彼晕鞣窖芯恳魳?lè)史往往與當(dāng)時(shí)所處的時(shí)期相結(jié)合,將具有一致的美學(xué)主張與風(fēng)格特征,運(yùn)用同樣語(yǔ)言與技法規(guī)范,從事創(chuàng)作的作曲家稱(chēng)為一個(gè)樂(lè)派,并將其在歷史上的興衰歸為一個(gè)樂(lè)派的時(shí)期,如巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期等。

    西方音樂(lè)史學(xué)從中世紀(jì)到17世紀(jì)處于萌芽階段。直到中世紀(jì)末期,歐洲還沒(méi)有形成真正的歷史意識(shí),對(duì)音樂(lè)的記載只零星存在于一些理論書(shū)籍中,這些不能作為歷史學(xué)中對(duì)過(guò)去的總結(jié),這一時(shí)期的音樂(lè)為神學(xué)服務(wù),比如格里高利圣詠。早期的格里高利圣詠采用口傳心授的方式進(jìn)行傳播,直到查理大帝時(shí)期,為了推廣格里高利圣詠,發(fā)展出了一種只在歌詞上方寫(xiě)下符號(hào),用來(lái)標(biāo)記上升或者下降的聲調(diào)變化的“紐姆譜”(neumes)。15 世紀(jì)末16 世紀(jì)初,歐洲逐漸開(kāi)啟了對(duì)以前的音樂(lè)的研究。波埃提烏斯等人將音樂(lè)劃分成三個(gè)時(shí)期:古代音樂(lè)、中世紀(jì)音樂(lè)以及近代音樂(lè),并對(duì)文明的起源興衰有了一定的認(rèn)識(shí),這標(biāo)志著音樂(lè)史學(xué)的萌芽。17 世紀(jì)初的德國(guó)誕生了在學(xué)術(shù)上被認(rèn)可的音樂(lè)史。當(dāng)時(shí)在萊比錫圣·托馬斯教會(huì)歌詩(shī)班擔(dān)任領(lǐng)唱的卡爾維修斯在其理論著作《音樂(lè)的技能訓(xùn)練》中加上了“音樂(lè)的起源與進(jìn)步”一章。從內(nèi)容上看,我們可以把它視作最早的音樂(lè)史。1615 年普列特留斯(Practorius)的《音樂(lè)大全》第1 卷出版,該書(shū)集中了豐富的音樂(lè)史材料,所以可以視作具有功能和效用意義的音樂(lè)史料集。吉爾謝(Kirche)所著的《音樂(lè)泛論》(1650)與《音樂(lè)大全》的內(nèi)容相似。最早采用編年體敘述的音樂(lè)史書(shū)是德國(guó)學(xué)者普林茨(Printz)的《高貴的歌唱藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)的歷史敘述》(1690)。

    啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起促進(jìn)著西方社會(huì)的變革,從而推動(dòng)西方知識(shí)領(lǐng)域的發(fā)展。18 世紀(jì)西方音樂(lè)史學(xué)最初的重要學(xué)術(shù)成果是德國(guó)音樂(lè)理論家、作曲家馬特松(Johann Mattheson)的兩部專(zhuān)著《完美的樂(lè)正》(1739)和《凱旋門(mén)的基礎(chǔ)》(1740)。雖然這兩部專(zhuān)著都不是音樂(lè)史專(zhuān)著,但《完美的樂(lè)正》的學(xué)術(shù)價(jià)值在于作者討論了“音樂(lè)情感論”對(duì)人所產(chǎn)生的影響,《凱旋門(mén)的基礎(chǔ)》作為一部描寫(xiě)作曲家的傳記作品,其學(xué)術(shù)價(jià)值在于集中巴赫時(shí)代的主要音樂(lè)史料,對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)史研究產(chǎn)生了重要影響。西方音樂(lè)史學(xué)真正的專(zhuān)著誕生在18 世紀(jì)后半葉,英國(guó)學(xué)者霍金斯(J·Hawkins)所著的《音樂(lè)的科學(xué)與實(shí)踐通史》(5 卷,1776 年)和英國(guó)音樂(lè)家伯尼(Ch·Burney)所著的《音樂(lè)通史》(4 卷,1776~1789 年)。這兩本音樂(lè)史巨著在奠定西方音樂(lè)史寫(xiě)作傳統(tǒng)基礎(chǔ)的同時(shí),也展示了西方音樂(lè)史學(xué)研究路向的基本準(zhǔn)則。同時(shí)期還有兩部非常偉大的音樂(lè)史專(zhuān)著,意大利作曲家、音樂(lè)理論家和音樂(lè)史學(xué)家馬蒂尼(Giovanni Battista Martini)未完成的《音樂(lè)史》(3 卷,1757-1781),以及德國(guó)音樂(lè)史學(xué)家??藸枺↗ohann Nikolaus Forkel)未完成的《音樂(lè)通史》(2 卷,1788-1801)。

    19 世紀(jì)是西方音樂(lè)史學(xué)的成熟期,這一時(shí)期的史料學(xué)、傳記學(xué)和通史都為后世學(xué)者的研究奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。福爾克的《巴赫》(1802)、克里桑德的《亨德?tīng)杺鳌罚?858-1867)、塞亞(Theyer H.W.)的《貝多芬傳》、波爾(Bohr)的《海頓傳》等音樂(lè)傳記依然是現(xiàn)在研究西方音樂(lè)史的非常重要的學(xué)術(shù)資料。菲提斯(Fetis-Joseph)的《音樂(lè)通史》(5 卷,1869-1876)、安布羅斯(Ambros A.W.)的《音樂(lè)史》(5卷,1862-1882)等音樂(lè)通史著作也仍是現(xiàn)代研究的重要資料來(lái)源。

    到了20 世紀(jì),西方音樂(lè)史學(xué)研究更加深入、更加廣泛。H·里曼在他的《音樂(lè)史綱要》(5 卷,1904-1913)中通過(guò)分析作品了解音樂(lè)的發(fā)展走向,對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格進(jìn)行更加深入的學(xué)術(shù)研究。這一時(shí)期的許多專(zhuān)著是多人一起編寫(xiě)的。比如阿德勒主編的《音樂(lè)史綱要》(2 卷,1924)就是和他的學(xué)生一起編寫(xiě)的;彪肯的《音樂(lè)學(xué)叢書(shū)》(1927-1943)也是多人一起編寫(xiě)的。20 世紀(jì)中葉,一批專(zhuān)題史名著成為這一時(shí)期音樂(lè)史學(xué)研究中最有學(xué)術(shù)價(jià)值的成果,如薩克斯(Curt Sachs)的《樂(lè)器史》。在實(shí)證主義思想的影響下,西方音樂(lè)史學(xué)的學(xué)術(shù)研究更具有針對(duì)性、更注重細(xì)節(jié)。在這一時(shí)期,幾乎每位重要作曲家的專(zhuān)論都誕生了,同時(shí)也出現(xiàn)了音樂(lè)斷代史的著作如貝塞勒、里斯、謝利的《中世紀(jì)史》;哈斯、布克夫澤爾的《巴洛克時(shí)期史》;克耐普勒的《19 世紀(jì)史》和奧斯丁的《20 世紀(jì)史》。這個(gè)時(shí)期的學(xué)術(shù)特征還更加偏向?qū)I(yè)化,這一時(shí)期音樂(lè)圖像和音樂(lè)術(shù)語(yǔ)也有了相關(guān)的文獻(xiàn)著作,比如費(fèi)勒爾編輯的《音樂(lè)作品》以及貝塞勒和施耐德的《圖片音樂(lè)史》。20 世紀(jì)90 年代,“新音樂(lè)學(xué)”(New Musicology)開(kāi)始興起,這個(gè)新的研究體系帶著強(qiáng)烈的批判性色彩。這個(gè)研究體系提倡要在現(xiàn)實(shí)中挖掘音樂(lè)帶來(lái)的意義和價(jià)值。

    與西方音樂(lè)史學(xué)的研究方法相比,我國(guó)音樂(lè)史研究跟我國(guó)的歷史學(xué)一樣,主要以文獻(xiàn)整理為基礎(chǔ),所以其研究方法也大致相同——我國(guó)的音樂(lè)歷史文獻(xiàn)構(gòu)成我國(guó)音樂(lè)史研究的主要內(nèi)容。從正統(tǒng)史書(shū)的角度來(lái)看,我國(guó)與音樂(lè)相關(guān)的文獻(xiàn)最早出現(xiàn)在司馬遷的《史記》記錄的各朝代的樂(lè)志中;南朝沈約撰寫(xiě)的《宋書(shū)》記錄了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)和禮儀活動(dòng),還描述了音樂(lè)在各朝代的發(fā)展改革。這本書(shū)不僅記錄了宮廷音樂(lè),還記錄了一些民間音樂(lè)、樂(lè)器的構(gòu)造和演奏方式。專(zhuān)著性音樂(lè)史作品從宋代開(kāi)始出現(xiàn),比如朱長(zhǎng)文的《琴史》記錄了上自堯舜,下至范仲淹等人與琴有關(guān)的事跡。

    真正意義上的中國(guó)音樂(lè)史學(xué)誕生在20 世紀(jì)初。中國(guó)現(xiàn)代第一部具有通史性質(zhì)的音樂(lè)史學(xué)著作是鄭覲文編寫(xiě)的《中國(guó)音樂(lè)史》(四冊(cè),1929),但是書(shū)中的內(nèi)容并沒(méi)有辨明史料的真?zhèn)危瑢?duì)后人的研究沒(méi)有太多參考價(jià)值。許之衡的《中國(guó)音樂(lè)小史》(1931)太過(guò)注重對(duì)史料的考證,沒(méi)有與真正的音樂(lè)相結(jié)合。20世紀(jì)30 年代最有影響力的著作是王光祈的《中國(guó)音樂(lè)史》(1934),他認(rèn)為“樂(lè)律理論是衡量音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展水平的尺度”,因此他用了大量的篇幅講述樂(lè)律方面的問(wèn)題,在后半部中對(duì)樂(lè)譜、樂(lè)隊(duì)、樂(lè)種的相關(guān)描述由于材料不足而略顯空泛,但這部著作在當(dāng)時(shí)依然非常有影響力。

    楊蔭瀏的《中國(guó)音樂(lè)史綱》(1952)和《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》(1981)這兩部著作寫(xiě)于不同的時(shí)期,因此都屬于“階段性成果”?!吨袊?guó)古代音樂(lè)史稿》在《中國(guó)音樂(lè)史綱》的基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)音樂(lè)的研究有了新的突破與發(fā)現(xiàn)?,F(xiàn)在看來(lái),《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》在通史類(lèi)著作中依然具有權(quán)威性,而《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》開(kāi)啟了“以音樂(lè)為中心”研究中國(guó)音樂(lè)史的新時(shí)代。

    二、研究觀念

    西方音樂(lè)史學(xué)著作強(qiáng)調(diào)作品本身和樂(lè)譜的重要性,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)本體和技術(shù)理論的研究。中國(guó)沒(méi)有明確的以音樂(lè)為史學(xué)敘事主體的史學(xué)觀,因此采用朝代更迭的分期法,將中國(guó)音樂(lè)史進(jìn)行分期。中國(guó)的音樂(lè)分期法側(cè)重考慮的是社會(huì)形態(tài)、政治制度、經(jīng)濟(jì)因素對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)形態(tài)的影響,社會(huì)的變動(dòng)、民族的融合、時(shí)代的變遷在一定程度上也會(huì)影響到音樂(lè)形態(tài)的變異。

    西方音樂(lè)史學(xué)理論構(gòu)建與研究的對(duì)象來(lái)自人性的解放與復(fù)歸。而中國(guó)的音樂(lè)史在理論構(gòu)建與研究方面相對(duì)薄弱,但能將冗雜繁復(fù)的史實(shí)按照相應(yīng)的類(lèi)別進(jìn)行歸納和整理。

    三、研究發(fā)展方向

    當(dāng)代西方音樂(lè)史學(xué)的研究方向從“史料-史述-史論”轉(zhuǎn)向“史論-批判性詮釋”。前文中提到的20 世紀(jì)90 年代誕生的“新音樂(lè)學(xué)”(New Musicology)提倡要將音樂(lè)放到現(xiàn)實(shí)生活中,要在現(xiàn)實(shí)中挖掘出音樂(lè)帶來(lái)的意義和價(jià)值,帶著強(qiáng)烈的批判色彩。科爾曼作為“新音樂(lè)學(xué)”研究的領(lǐng)路人之一,強(qiáng)調(diào)史學(xué)研究中的批評(píng)意識(shí)。他所倡導(dǎo)的審美批評(píng)性音樂(lè)學(xué)研究,可以說(shuō)開(kāi)啟了新世紀(jì)對(duì)西方音樂(lè)學(xué)研究的新篇章。受當(dāng)代英美文學(xué)“新批評(píng)”(new criticism)思路的影響,科爾曼于20 世紀(jì)下半葉分別在論文《我們?nèi)绾芜M(jìn)入分析,如何走出分析》和專(zhuān)著《沉思音樂(lè):挑戰(zhàn)音樂(lè)學(xué)》中對(duì)西方歷史音樂(lè)學(xué)的研究方法進(jìn)行了全面且深刻的審思??茽柭J(rèn)識(shí)到歷史音樂(lè)學(xué)的研究不應(yīng)該只停留在“音樂(lè)史實(shí)”的陳述上,而必須對(duì)已梳理清楚的史實(shí)和文本進(jìn)行意義的“闡釋”。因此,他強(qiáng)調(diào)必須喚醒研究中的批評(píng)意識(shí),提出歷史音樂(lè)學(xué)的學(xué)術(shù)取向應(yīng)是融歷史研究與音樂(lè)分析于一體的音樂(lè)批評(píng)。他的《沉思音樂(lè):挑戰(zhàn)音樂(lè)學(xué)》是英美學(xué)界二戰(zhàn)以來(lái)首次對(duì)西方歷史音樂(lè)學(xué)實(shí)證主義傳統(tǒng)進(jìn)行的全面而深刻的反思。科爾曼認(rèn)為,進(jìn)行音樂(lè)研究必須要有批判意識(shí),要提出不同的見(jiàn)解,要有自己的判斷。科爾曼將音樂(lè)學(xué)的研究理念提高到了一個(gè)新的層面,開(kāi)啟了新世紀(jì)音樂(lè)學(xué)研究的新篇章。

    “新音樂(lè)學(xué)”的又一領(lǐng)軍人物塔魯斯金(Richard Taruskin)的《牛津西方音樂(lè)史》(6 卷,2005)是由他獨(dú)立著述而成的西方音樂(lè)通史。塔魯斯金撰寫(xiě)的這部西方音樂(lè)通史巨著充分體現(xiàn)了當(dāng)代西方音樂(lè)史學(xué)的基本走向:以反思的精神重構(gòu)西方音樂(lè)的歷史;以批評(píng)的意識(shí)再思西方音樂(lè)史學(xué)的觀念及傳統(tǒng);以文化的訴求重新審視音樂(lè)世界的價(jià)值與意義。

    在新時(shí)代,中國(guó)音樂(lè)史學(xué)要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,繼續(xù)推動(dòng)音樂(lè)史學(xué)的知識(shí)系統(tǒng)構(gòu)建、學(xué)科建設(shè)、完善專(zhuān)業(yè)教學(xué)方法,在現(xiàn)有的研究領(lǐng)域進(jìn)行更廣泛的研究探索和更深層次的學(xué)術(shù)挖掘。鄭錦揚(yáng)在他的文章《中國(guó)音樂(lè)史發(fā)展的四種重要視野》中提出,要從系統(tǒng)視野、宏觀視野、關(guān)聯(lián)視野和世界視野來(lái)分析中國(guó)音樂(lè)史的發(fā)展情況:1.系統(tǒng)視野是從歷史學(xué)系統(tǒng)與音樂(lè)歷史系統(tǒng)的視野對(duì)中國(guó)音樂(lè)進(jìn)行歷史研究。2.宏觀視野是以空間的宏觀視野、樂(lè)史的宏觀視野對(duì)中國(guó)音樂(lè)進(jìn)行歷史研究。3.關(guān)聯(lián)視野是與音樂(lè)緊密相關(guān)的學(xué)科的交叉跨界研究,比如要與文化、語(yǔ)言、宗教、社會(huì)等相結(jié)合。4.世界視野要對(duì)移民、華僑、華人、世界各國(guó)和地區(qū)等進(jìn)行研究。

    總的來(lái)說(shuō),中國(guó)音樂(lè)史學(xué)研究起步較晚,在初級(jí)階段沿用了西方的研究模式,但在吸收西方理論系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí),我們更要從中國(guó)傳統(tǒng)文化出發(fā),對(duì)更深層次、更廣泛的學(xué)術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行研究。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①俞人豪.音樂(lè)學(xué)概論[M]北京:人民音樂(lè)出版社,2020.

    ②閆娜.歷史音樂(lè)學(xué)的勾陳與探究[J].戲劇之家,2014,(11):108.

    ③孫國(guó)忠.西方音樂(lè)史學(xué):觀念與實(shí)踐[J].音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2010,(02):12-24+4.

    ④ Curt Sachs.The History of Musical Instruments(New York:Norton,1940).

    ⑤李應(yīng)華,鄭鏵.西方音樂(lè)史學(xué)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1995,(04):44-53.

    ⑥D(zhuǎn)avison.Das Musikwerk.

    ⑦KM Komma.Musikgeschichte in Bildern[M].A.Kr?ner,1961.

    ⑧田可文.歷史的觀念:中國(guó)音樂(lè)史學(xué)與史學(xué)的關(guān)系及其他[J].音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2018,(03):59-68+4.

    ⑨田可文.音樂(lè)歷史觀及研究模式的求證[J].黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1987,(03):2-10.

    ⑩劉進(jìn)軍.論中西方音樂(lè)史學(xué)理論及其訴求[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2008,(03):135-138.

    ?孔培培.楊蔭瀏著〈中國(guó)音樂(lè)史綱〉和〈中國(guó)古代音樂(lè)史稿〉比較研究[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2003,(03):38-49.

    ?宋戚.導(dǎo)向人文觀照與文化批評(píng)的西方音樂(lè)史研究現(xiàn)狀述評(píng)[J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2018,37(04):39-45.

    ?鄭錦揚(yáng)(1955-),男,華僑大學(xué)教授、中國(guó)音樂(lè)史學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師。

    ?鄭錦揚(yáng).中國(guó)音樂(lè)史學(xué)發(fā)展的四種重要視野[J].中國(guó)音樂(lè),2019,(04):67-78.

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