陜北人民抗日劇社戲劇活動的當代價值研究

鄭 鑫，魯 君

（西安理工大學 陜西 西安 710048）

中國共產黨自成立之日起，高度重視包括戲劇在內的各種文藝團體建設，先后成立了八一劇團、列寧劇團、工農劇社、人民抗日劇社、人民劇社總社、抗戰(zhàn)劇團等多個戲劇團體，在革命活動中積極發(fā)揮戲劇宣傳抗日的獨特藝術作用，是抗戰(zhàn)戲劇“活的載體”，是全國戲劇運動中一支特殊的隊伍，對整個中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展和文藝的創(chuàng)作發(fā)展繁榮有著重要的意義。

一、應抗戰(zhàn)而生

中共所領導的劇團名稱，經(jīng)歷了一個從“八一”到“列寧”，從“列寧”到“工農”，從“工農”到“人民抗日”的發(fā)展演變過程。這些名稱的變化，一方面反映了各個劇團所處的時代的不同和變化，另一方面又折射出中共在具體革命中革命策略和路線的細微變化和調整。“八一”“列寧”等字清晰地揭示了劇團的紅色革命屬性和所揭橥的馬克思主義列寧主義旗幟，但為實現(xiàn)革命的最低目標和最高目標，有必要依靠“工農”，走工農結合的路線。但伴隨日本侵華的加劇，國難危機的不斷加重，中國社會的主要矛盾上升為中日民族矛盾，中共為團結更廣泛的社會團體和人民抗日，才再次更換劇團的名稱?？梢哉f人民抗日劇社是中共瓦窯堡會議的產物，是瓦窯堡會議決議在文藝戰(zhàn)線的具體落實。這七年多的時間里，人民抗日劇社是西北地區(qū)最鮮艷的文藝花，在黨的領導下足跡遍布陜甘寧邊區(qū)，在延安文藝運動史上留下光輝的一冊。

二、應抗戰(zhàn)而演

人民抗日劇社成立之后，以通俗化、大眾化的藝術形式宣傳黨在不同時期的方針政策，經(jīng)常組織和開展演出活動，展現(xiàn)延安抗日根據(jù)地的軍民其樂融融的生活狀態(tài)。主要集中在如下幾個方面：

（一）招納賢良

劇社的成員來自四面八方，戲劇活動的演出離不開成員的努力，他們的文化程度、年齡差異較大，劇社的成員流動性大，隨著演出任務的加劇，人員短缺，人民抗日劇社也在招募社員，從征集啟事可看出，人民劇社在發(fā)展過程中對人才的需求，以及在社長等的帶領下實現(xiàn)的發(fā)展、發(fā)揮文藝的革命價值。

（二）征創(chuàng)劇本

劇本是劇團生存和發(fā)展的重要載體，老演老戲沒意思，老戲老演更沒意思。

中共在革命早期的戲劇活動中一直相當重視戲劇劇本的創(chuàng)作問題。在此，可以工農劇社為例。據(jù)孫國林的《延安文藝大事編年》記載：“黨中央對工農劇社很關心，從人事組織到思想教育，從劇本創(chuàng)作到排練演出，都經(jīng)常過問指導。中央黨校校長董必武得知劇社缺少劇本時，立即動員黨校同志寫劇本，伸出援手。老作家、中央黨校教務主任成仿吾為劇社編寫了話劇《三姐妹》，講的是三個姐妹不讓須眉，爭當抗日模范的故事。中央黨校教員、作家馮雪峰為劇社編寫了《蘇維?；顖髣　罚愿栉栊问奖憩F(xiàn)工農團結起來粉碎敵人破壞活動的故事。中央政府糧食部秘書長雷經(jīng)天，寫了話劇《戰(zhàn)場上的婚禮》。中央軍委的王世榮，寫了《軍事活報劇》《海軍活報劇》《統(tǒng)一戰(zhàn)線活報劇》。同時劇社主任危拱之也寫了《生產舞》。這些劇本極大地豐富了劇社的演出劇目?！?/p>

1936 年6 月，人民抗日劇社為緩解劇本緊張問題，特在中共中央機關報《紅色中華》上刊登啟事征集劇本。1937年3 月，人民抗日劇社總社成立后，不僅高度重視劇本的生產問題，而且還延續(xù)了人民抗日劇社的優(yōu)良做法。3 月15 日，人民抗日戲劇總社下轄的中央劇團（人民抗日劇社）在新成立的中共中央機關報《新中華報》上刊登啟事征集劇本，較之上一次的劇本征集啟事，這一次明確提出為開展廣泛的戲劇運動，“需要更大量的劇本”，征集的要求顯然寬松，可見當時人民抗日劇社總社對劇本的需求之迫切。

（三）巡回公演

人民抗日劇社總社在成立以后，進行了一系列的戲劇演出活動。如1937 年3 月28 日總社在蟠龍正式演出，內容多半是當時最重要的內容，如提倡文化、參加選舉、抗日救國等，表演的技術很好，看眾非常高興。6 月20 日，又在陜北省表演了六次，在延安公演了三次，延川縣表演了四次。每次表演后都得到了各機關工作人員與群眾的熱烈贊美。

三、人民抗日劇社的歷史效果

活躍在陜北的人民抗日劇社應運而生，在黨的帶領下表現(xiàn)出高昂的革命熱情，在有限的時間里取得良好的成效，為抗日戰(zhàn)爭作出巨大貢獻，具有重要的歷史意義。

（一）豐富了當?shù)厝罕姷奈幕?/h3>

人民抗日劇社豐富的戲劇演出，首先豐富了當?shù)厝罕姷奈幕?。這一點，得到了很多學人的肯定。如《抗日戰(zhàn)爭時期延安及各抗日民主根據(jù)地文學運動資料（上）》的編寫者劉增杰、王文金認為：“演戲很群眾化，對白也很通俗易懂，每個戲都能深入群眾，抓住了群眾的心坎和脈搏，使群眾得到深刻不忘的印象，使群眾的緊張、悲哀、興奮和舞臺上所演的融成一片?！笨梢娫u價之高，用正氣、鮮活、落地的聲音，見人見事見發(fā)展的故事架起理論與群眾、政策與百姓之間的橋梁。

（二）以群眾喜聞樂見的方式宣傳了中共的抗日政策方針

人民抗日劇社在成立以后，以巡回演出的方式與群眾密切結合，走出了一條依靠群眾、發(fā)動群眾，從群眾中來、到群眾中去的可行路徑。有論者指出，人民抗日劇社總社在陜北進行近一個月的巡回演出中，通過采取了：“第一，個別與集體宣傳；第二，唱歌給他們聽，第三，教他們識字等?！比N方法，包括的人群也很豐富，婦女兒童，男女老少，人人受益，所以宣傳工作起到了很好的效果。另外也注重在藝術形式上采用人民群眾普遍能接受的民間藝術形式，“如陜北秧歌、道情、小曲以及秦腔、快板等，同時還積極做群眾工作，幫助當?shù)厝罕娕啪毠?jié)目，教駐軍、自衛(wèi)軍、兒童團唱歌，寫標語、畫漫畫。還參加‘擴軍’工作和‘掃盲’‘放足’運動等?！蓖ㄟ^不同的方式對于抗日政策的執(zhí)行起到一定的貫徹落實作用，有助于推動抗日戰(zhàn)爭的勝利。

四、人民抗日劇社的現(xiàn)實啟示

（一）培育了一批為革命獻身的先行戲劇藝術家

文藝抗戰(zhàn)是抗戰(zhàn)統(tǒng)一戰(zhàn)線中的重要組成部分，在以延安為戲劇活動中心的厚土中，涌現(xiàn)出一大批為戲劇奮斗的藝術家，這批文藝工作者深入基層，走進百姓家中，和民眾的生活融成一片，排演通俗易懂、民眾喜聞樂見的戲劇。如群眾藝術先驅者楊醉鄉(xiāng)，作為中共黨員的她，以其自身唱跳俱佳的先天優(yōu)勢，以領導列寧劇團最為著名，先后在工農劇社、人民抗日劇社以及人民抗日劇社總社、抗戰(zhàn)劇團發(fā)光發(fā)熱，在整個抗戰(zhàn)過程鼓勵大家創(chuàng)作，自己也親力親為自編自導自演諸多劇本，如：陜北小調劇《消滅漢奸》《三姐妹》《勸妻》《送公糧》等，受到廣大紅軍戰(zhàn)士和百姓的廣泛贊同?？梢耘c之相媲美的中央蘇區(qū)的文藝骨干危拱之，是紅軍和文藝蘇區(qū)的開拓者。她長期從事文藝工作，在中央蘇區(qū)參與組織成立“八一”劇團，她的演出受到蘇區(qū)軍民的廣泛認同，紅軍長征到達陜北后，她擔任人民抗日劇社社長，輔導宣傳隊唱新歌，排練舞蹈，節(jié)目豐富多樣，一致獲得好評。在曲折的革命歷程中即使蒙冤，危拱之也堅定信念、百折不撓地戰(zhàn)斗在文藝前線，為我黨我軍的文藝工作作出巨大貢獻。像楊醉鄉(xiāng)、危拱之這樣的戲劇藝術家是值得珍視的寶貴財富，對于促進我國戲劇藝術的發(fā)展具有重要作用。

（二）創(chuàng)新服務大眾的文藝娛樂活動

延安抗戰(zhàn)時期通過組織人民抗日劇社等戲劇組織，利用固定演出和巡回演出的主要方式進行宣傳，豐富當?shù)鼐用竦木裆?，進而來宣傳黨的抗戰(zhàn)政策，目的是為了提高群眾的政治覺悟。以史為證，新時期的宣傳教育同樣離不開這一方式。隨著社會的發(fā)展，人們在物質生活得到極大豐富的同時對精神生活的需求逐步提高，文藝娛樂活動是提高精神需求的載體，發(fā)展大眾化娛樂活動刻不容緩。與抗戰(zhàn)時期相比，當下的文藝娛樂活動在宣傳內容與形式上同時實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，傳播正能量，弘揚主旋律，真正地做到在群眾參與活動中潛移默化受到思想層面的熏陶，將教育的內容寓于群眾喜聞樂見的娛樂活動中，達到提高思想道德素質的目的。內容決定形式，要在宣傳內容上多宣傳報道人民群眾為美好生活而奮斗，豐富人民精神世界。

注釋：

①孫國林：《延安文藝大事編年》，西安：陜西師范大學出版社，2016 年，第8 頁。

②王巨才主編：《延安文藝檔案：延安戲劇組織》，西安：太白文藝出版社，2015 年，第4 頁。

③劉增杰、王文金：《抗日戰(zhàn)爭時期延安及各抗日民主根據(jù)地文學運動資料（上）》，太原：山西人民出版社，1983 年，第10 頁。

④王巨才主編：《延安文藝檔案：延安戲劇組織》，西安：太白文藝出版社，2015 年，第5 頁。

⑤《中央蘇區(qū)文藝叢書》編委會編：《中央蘇區(qū)文藝史料集》，武漢：長江文藝出版社，2017 年，第430 頁。