賈樟柯電影在俄羅斯的傳播

BUKHAROVA MARINA（瑪麗娜）

（天津師范大學 天津 300387）

賈樟柯，男，山西汾陽人，于1970 年出生，1997 年畢業(yè)于北京電影學院文學系。其在大學階段就開始了最早的電影相關工作，為以后電影作品的創(chuàng)作打下了良好的基礎。從賈樟柯的電影創(chuàng)作風格來看，早期作品彰顯獨立，以低成本小制作為主。以賈樟柯為代表的早期中國電影新生代導演，因個人作品風格的原因，開始尋求海外發(fā)展機會，這就造成了其作品在海外獲得熱議，而在國內(nèi)則略顯平淡。

一、賈樟柯電影作品簡介

賈樟柯導演早期代表作品主要有《故鄉(xiāng)三部曲》、1998 年上映的《小武》、2000 年的《站臺》以及2002 年的《任逍遙》等電影作品。這些作品基本上屬于故事片類型，影片時間適中，講述了中國山西省內(nèi)小城鎮(zhèn)的風土人情、漂泊生活以及青春氣息，讓人印象深刻，細膩地刻畫了不同生活環(huán)境的家庭背景。由于賈樟柯本人就是出生在這個地方，因此電影中刻畫的場景，與其自身的經(jīng)歷以及生活的環(huán)境分不開。電影作品《站臺》在2000 年威尼斯國際電影節(jié)亮相，為其參賽作品，成功獲得最佳亞洲電影獎以及法國國際電影節(jié)最佳影片及導演獎，引起了國際電影相關人員及觀眾的目光，獲得了良好的口碑。

賈樟柯導演中期代表作品主要有2004 年《世界》、2006年《三峽好人》以及2008年《二十四城記》，這些作品生動地展現(xiàn)了中國歷史變遷過程中，城市和人民為了適應這種變遷出現(xiàn)的變化，以獨特的角度重現(xiàn)了歷史變遷。而電影作品《天注定》《山河故人》等成功入選了薩哈林國際電影節(jié)、俄羅斯海參崴國際電影節(jié)，使得賈樟柯電影作品成功打開了俄羅斯市場，有利于其作品在俄羅斯的傳播以及兩國之間的文化交流。2018 年，《江湖兒女》上映，這部電影作品更是讓世界了解了中國經(jīng)濟變化的現(xiàn)今階段，看到了中國人民的本色，塑造良好的中國形象。

在這些影片中，賈樟柯以獨立創(chuàng)作人的身份，運用獨特的藝術特點，堅持述說自己家鄉(xiāng)的生活困境、社會與人文關懷，讓世界看到中國發(fā)生的轉(zhuǎn)變。因此，賈樟柯成為俄羅斯最受歡迎的中國導演之一。

二、賈樟柯電影給俄羅斯觀眾的印象以及傳播現(xiàn)狀

在俄羅斯，有關于中國賈樟柯導演的介紹，主要來源于俄羅斯媒體。且眾多媒體都撰寫了俄文文章來介紹賈樟柯導演的出身以及他的電影創(chuàng)作背景：1970 年5 月出生于山西汾陽，且家庭條件較為具體。賈樟柯于1993 年考入北京電影學院后，才比較系統(tǒng)地接受了電影藝術創(chuàng)作的專業(yè)教育。1994年，在北京上學期間，他首次拍攝了10 分鐘的短片電影。這部紀錄片是在世界最大的城市中心廣場——天安門廣場拍攝的，向觀眾介紹了從世界各地奔赴而來參觀天安門廣場的游客。后來，賈樟柯把這部短片電影稱為“無意義，天真”的一部電影作品。同時，當時，賈樟柯對這部不到兩天就拍完的短片所描述的感受，也使俄羅斯的觀眾深受感動。

由于賈樟柯電影的風格特點是描述當代中國生活，賈樟柯的電影一直活躍國際影壇，而且在俄羅斯引起了國民大眾的廣泛關注，得到了電影院和新聞界的充分認可，每年銷售非常多的電影票。

安德烈·普拉霍夫（Andrei Plakhov）對賈樟柯的電影作品發(fā)表了自己的看法：“賈樟柯的電影作品不同于那些可堪為他前輩的歷代導演的電影作品。他作品中所描述的社會化和現(xiàn)代化的場景缺乏一種色彩符號，乍一看更像是意大利新現(xiàn)實主義的電影作品。他電影中的主要角色并不是什么貴族或歌劇藝術家，而是最普通的人。熱情洋溢和象征主義對他來說是很陌生的，這是因為賈樟柯在拍攝過程中避開了結(jié)構性的拍攝手法。然而，他自己并不是一個抒情詩人，也并非一位人道主義心理學家，而是一個內(nèi)心很孤獨的人，而他這樣的一個人終究也是人類和自然宇宙的一部分?！?/p>

安德烈·普拉霍夫（Andrey Plakhov）還在文章中提到，賈樟柯導演的大部分電影都是在他的家鄉(xiāng)山西省拍攝的。而且從俄文媒體中可以了解到，1997 年賈樟柯在山西拍攝的《小武》這部電影與2008 年由俄羅斯導演Bakur Bakuradze（Бакур Бакуразде）拍攝的《Shultes》（《Шультес》），這部電影有很多相似的地方。

另一部賈樟柯導演拍攝的電影作品《站臺》也在俄羅斯備受關注。該片用195 分鐘講述了八十年代改革開放之初，一群年輕人在社會變革浪潮中的經(jīng)歷與成長的故事。俄羅斯的觀眾能體會到電影中主人公進入新時代中國的過程非常漫長，并且能感受到那些為夢想、生活奔波的小人物的情緒變化。

2006 年，賈樟柯導演拍攝的《三峽好人》是俄羅斯人最喜歡的電影作品之一。當初它在電影節(jié)上亮相時，便給觀眾帶來了驚喜。以其精湛的拍攝手法和清晰的視覺效果征服了眾多觀眾并收獲了大批忠實粉絲，這其中便包括由俄羅斯女演員Chulpan Khamatova（Чулпан Хаматова）與法國著名女演員凱瑟琳·德涅夫為主導的評審團。

毫無疑問，《三峽好人》的確也是一部深受俄羅斯觀眾追捧的電影作品。從俄羅斯觀眾的角度來看，《三峽好人》中被淹沒的城市、村莊和不得不背井離鄉(xiāng)的老年人都反映了中國現(xiàn)實社會中存在的深刻問題。同時，這部電影情節(jié)也能讓俄羅斯人回憶起拉斯普京的一部作品——《告別馬焦拉》。

據(jù)俄羅斯薩哈林州媒體報道，2013 年8 月份，賈樟柯導演與他的愛人趙濤攜手首次奔赴俄羅斯參加在南薩哈林斯克舉辦的薩哈林電影節(jié)。在該電影節(jié)上，賈樟柯導演給俄羅斯的觀眾介紹了《天注定》這部電影作品的主要情節(jié)與它所想要反映的現(xiàn)實問題。賈樟柯導演提出：“我拍攝的內(nèi)容都是通過真實的故事改編而成，我電影中的主角也是真實的人。我通過Twitter 等社交軟件發(fā)現(xiàn)在中國確實存在這種暴力現(xiàn)象，因此我想通過《天注定》這部電影展示這個問題的嚴重性?！钡Z樟柯導演沒有想到的是電影節(jié)結(jié)束后，會有俄羅斯的觀眾給他反饋：“其實這種暴力問題不止存在于中國，俄羅斯也有類似的情況發(fā)生。”在跟俄羅斯觀眾交流時，賈樟柯導演也逐漸認識到，事實上他的電影所展示的問題是屬于全世界的問題。有很多俄羅斯的觀眾針對此問題也產(chǎn)生了疑問，假如遭受了暴力行為，人要如何走出去？在這個煎熬的過程中，人要怎么樣才不失去自我？當時賈樟柯對此問題作出了這樣的回應：“我的主要任務是通過《天注定》這部電影告訴大家，每個人都有自己的道路，有可能是宗教，也有可能是自由的選擇，了解自己才能找出本問題的答案。”

來參加薩哈林電影節(jié)的中年來賓也表達了對以上問題的看法。俄羅斯高齡觀眾則認為應該先縮減政府和老百姓之間的差距，并且任何國家的年輕人都應該受保護，這樣的措施才是真正解決問題的方法。事實上，電影節(jié)總會讓觀眾之間出現(xiàn)爭論和分歧，但是讓俄羅斯人震撼的是中國電影能如此逼真和現(xiàn)實。

通過符拉迪沃斯托克PrimeMedia 新聞報道可以了解到，2015 年9 月份在符拉迪沃斯托克市，市政府舉辦的電影節(jié)上，俄羅斯的電影評論家伊娜·庫什娜列娃給俄羅斯遠東地區(qū)的觀眾介紹了賈樟柯導演當時的參展作品《山河故人》。《山河故人》作為一部跨年代的電影作品，不但給觀眾講述了愛情的現(xiàn)實、親情的缺失、地方文化等主題，同時也介紹了沈濤、梁子、晉生這三個人呈現(xiàn)的這個時代中最典型的一種分裂，如在經(jīng)濟發(fā)展模式面臨轉(zhuǎn)型的年代，他們都選擇了不同的命運。而且電影中的到樂（dollar）的出生從俄羅斯觀眾的角度來看是一個必然的結(jié)果。

當年在符拉迪沃斯托克市舉辦的電影節(jié)上，除了放映《山河故人》電影作品之外，庫什娜列娃還為觀眾開展了題為《新現(xiàn)實主義代表者——賈樟柯》的講座，并重點介紹了賈樟柯導演電影作品的拍攝風格。

另一部以跨越時間為主題的電影作品是賈樟柯導演于2018 年拍攝的《江湖兒女》。該影片講述了兩位主角跨越17 年，歷經(jīng)相愛與背叛，分離又重逢的故事。該片因入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元而在俄羅斯備受關注。在俄羅斯互聯(lián)網(wǎng)論壇和社交平臺上可以看到很多關于這部電影的評論，如：“這部電影有點俄羅斯化”，或者更親切的說法：“這部電影也是我們的”。俄羅斯觀眾其實想通過“它是我們的”這句話來表達電影中的主人公對自己的命運，還有對時間的變化和空間的體驗，跟俄羅斯人的想法其實是一樣的。

總之，隨著中俄兩國關系的逐步深化，賈樟柯更多的電影作品已經(jīng)在俄羅斯家喻戶曉，為兩國之間的文化交流提供了紐帶，作出了重要的貢獻。

三、賈樟柯電影在俄羅斯獲得認可的原因分析

（一）個人化文本書寫

賈樟柯電影作品獲得俄羅斯電影界的認可，其主要原因是賈樟柯本人所展現(xiàn)的“個體的、客觀的、當下的”紀錄寫實風格，很好地契合了俄羅斯電影研究學者所感興趣的作品風格。俄羅斯電影的發(fā)展離不開中國的支持，兩者之間互相欣賞、互相學習、共同進步，為努力提升電影創(chuàng)作的質(zhì)量，推動電影行業(yè)進一步發(fā)展作出兩國應有的貢獻。俄羅斯電影注重商業(yè)性，但是沒有放棄電影創(chuàng)作的源泉，能夠在包容其他外來文化沖擊的同時，積極借鑒外來電影良好的創(chuàng)作內(nèi)容。俄羅斯觀影群體更加傾向于從藝術的角度擇優(yōu)選擇電影作品。因此，從賈樟柯導演的電影創(chuàng)作風格來看，十分契合俄羅斯觀影群體的電影作品價值觀。

（二）普世的主題探求和文化描述

賈樟柯導演電影作品選取的題材非常契合俄羅斯電影行業(yè)的走向。電影創(chuàng)作導演以及與之相關的藝術家，都在走國際化的道路，非常期望能夠在以俄羅斯為代表的國家得到認可，從而打開國際電影的市場大門，讓更多的人了解自己創(chuàng)作的作品，為自己拓展更大的創(chuàng)作和發(fā)展空間。相比其他國家的電影大片，中國國產(chǎn)影片在制作技術上，一直以來廣受吐槽，在技術含量方面，的確是有待提高。中國導演走向國際化，更加能夠?qū)W習到先進的制作理念，結(jié)合自身的優(yōu)勢，從而“取其精華，去其糟粕”，使國產(chǎn)電影的質(zhì)量能夠在未來取得顯著提升。作為新生代電影導演的代表，賈樟柯導演的電影作品在創(chuàng)作方面，歷來表現(xiàn)不俗，在突出自身獨有風格的同時，能夠較為深刻地展現(xiàn)出對諸多現(xiàn)實問題的切實思考。

四、中國電影作品在俄羅斯的挑戰(zhàn)與困境分析

2005 年后，中俄兩國為“電影藝術行業(yè)”更深入的發(fā)展制定了統(tǒng)一的路線。當時，俄羅斯文化部部長弗拉基米爾·梅丁斯基強調(diào)，他將會促進中俄兩國電影項目的交流。因此，為了更好地了解中國電影在俄羅斯市場的傳播與發(fā)展，由Cinemaplex 雜志社展開2005 年至2015 年10 年時間內(nèi)中國電影在俄羅斯播放的統(tǒng)計，主要用以分析中國電影在俄羅斯播放的現(xiàn)狀、確定俄羅斯觀眾對中國電影的興趣程度、了解總體發(fā)展趨勢和規(guī)劃進一步發(fā)展前景。

當你跟俄羅斯觀眾提到中國電影時，許多俄國人肯定會想到武術家、武俠小說、少林僧侶、會功夫的戰(zhàn)士在空中飛行、千軍萬馬中的孤膽英雄為愛而戰(zhàn)等特色電影元素，因為以上提到的這些元素都屬于博大精深的中華文化，并會在電影中有所體現(xiàn)。

目前，中國的電影產(chǎn)業(yè)是世界上規(guī)模最大、發(fā)展最快的電影產(chǎn)業(yè)之一。通過俄媒體報道可以了解到，僅在一年內(nèi)，中國的電影票房增長的速度可以達到1.5 倍。正是由于中國電影的影響力不斷提升，促使俄羅斯各界人士都顯露出對中國電影行業(yè)的濃厚興趣，在加深中俄兩國電影行業(yè)交流的同時，更提升了俄羅斯觀影群體對中國電影的興趣。

通過參考由Cinemaplex 雜志社提供的統(tǒng)計調(diào)查，明顯可以看到2003年是中國電影在俄羅斯的“低潮期”。但是從2013 年起，中國電影作品便逐漸在俄羅斯受到更高的關注，且歷年都能在諸多電影節(jié)上取得不菲的成績。誠然，2013 年至今，中國電影在俄羅斯的播放率越來越高，票房也創(chuàng)得佳績，但是中國電影在俄羅斯的傳播和發(fā)展，還是面臨一些實際的挑戰(zhàn)與困境。

（一）中國電影審查制度

此外，中國電影業(yè)明顯受到國內(nèi)審查制度的影響，從某種層面上來講，也側(cè)面造成了電影行業(yè)缺乏電影創(chuàng)作人才。俄羅斯的評論員弗拉基米爾·扎哈羅夫在《Афиша》雜志中表示：“中國電影的主要問題和近年來創(chuàng)造性停滯的原因是審查制度。它涵蓋了所有在該國拍攝和播放的電影，無論電影的資金來源如何都需要被審查。因此，在中國，審查制度是雙重的：首先要批準劇本，然后審查人員，再進一步處理已經(jīng)完成的電影作品。目前在中國所有拍攝的電影無法避免審查。一旦有導演冒這個險了，后果很嚴重”。

（二）市場困境

市場傳播困境，對于電影創(chuàng)作導演來說非常致命。以賈樟柯為代表的中國新生代導演，真正能夠融入俄羅斯市場是一個非常困難的市場選擇。通過分析賈樟柯電影作品在俄羅斯的傳播，發(fā)現(xiàn)這些電影作品現(xiàn)階段仍處于小眾化，與主流院線電影相比還有較大差距。在世界電影史上，電影節(jié)是電影作品傳播、交流中的重要媒介。這一媒介對中國導演來說更不陌生，以賈樟柯為代表的新生代導演們更是這一傳播媒介的忠實擁護者。在國內(nèi)電影作品受到限制，而在國際影壇有所表現(xiàn)，使這些導演回國之路漫長，多數(shù)人認為這些導演可能有著偏向于國際電影節(jié)的嫌疑。從深層次分析，這可能是為了獲得更多的國際認可，提高自己電影作品的知名度，從而為回歸國內(nèi)收集更多的籌碼。另一方面，電影創(chuàng)作需要大量資本支持，這些舉動能夠換來更多的資本。因此，這就使得電影創(chuàng)作顯現(xiàn)出迎合國際主流的現(xiàn)象，而難以避免電影的商業(yè)化。

五、結(jié)語

賈樟柯電影作品在俄羅斯傳播的成功，也是中國電影在俄羅斯電影行業(yè)成功的說明?，F(xiàn)階段中國經(jīng)濟社會已經(jīng)取得了非常明顯的發(fā)展，以賈樟柯為代表的新生代電影導演，應當主動承擔起傳播中國電影文化的責任，為中國電影行業(yè)起到表率作用。在世界全球化的背景下，中國電影能讓俄羅斯受眾看到更為全面的中國，要以推陳出新為原則，不斷挖掘中國文化符號，促進其對中國認知的更新。中國電影走出去，應當做到多元化，注重文化包容性，這對于中國電影文化的發(fā)展有著重要的影響。

注釋:

①蔣磊，趙衛(wèi)東“當代中國大眾文化價值取向”研討會綜述[J].文藝研究，2011(10)，52.

②③[俄]安德烈·普拉霍夫：《太空是一種自我感覺》[EB/OL].Seance，2021-06-14，https://seance.ru/articles/jia_zhangke_book/.

④VostokMedia：《天注定》在俄羅斯上映的情況比在中國還要早[EB/OL].Восток Медиа，2021-06-14，https://vostokmedia.com/news/culture/27-08-2013/prikosnovenie-greha-v-rossii-ranshe-chem-v-kitae.

⑤⑥https://cinemaplex.ru/2015/07/21/prokat-kitajskih-filmov-v-rossii.html，2021-06-15.

⑦[俄]弗拉基米爾·扎哈羅夫:中國電影將不會在俄羅斯播放的五個原因[EB/OL].АфишаDaily.2021-06-14，https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/cinema/5-prichin-pochemu-my-ne-uvidim-horoshee-kitayskoekino-v-rossiyskom-prokate/.