當(dāng)代軍旅聲樂作品的演唱風(fēng)格分析

鄭奕 南京藝術(shù)學(xué)院

建國初期，軍旅聲樂作品演唱風(fēng)格多以嚴(yán)肅刻板的形式為主，軍旅聲樂作品內(nèi)容通俗簡單，受到了廣大群眾的青睞。自改革開放以來，這一現(xiàn)狀發(fā)生了極大的改變，隨著社會經(jīng)濟(jì)水平的提升，人們逐漸產(chǎn)生了新的文化需求，軍旅聲樂作品在發(fā)展過程中添加了一些流行元素，一些代表性較強(qiáng)的軍旅聲樂作品已經(jīng)在社會不同群體中遍地開花。直到當(dāng)代，軍旅聲樂作品的演唱方式依然沿用傳統(tǒng)的通俗演唱，在通俗的基礎(chǔ)上增添了美聲、民族演唱等方式?；诖?，本文重點(diǎn)分析軍旅聲樂作品演唱風(fēng)格的演變形式。

一、軍旅聲樂演唱風(fēng)格的演變形式

社會文化背景對軍旅聲樂作品具有一定的影響，同時(shí)對演唱風(fēng)格起了決定性作用，從上述內(nèi)容可以看出，我國不同時(shí)期的軍旅聲樂作品演唱風(fēng)格具有極大的差異，總體以20 世紀(jì)50 年代、80 年代、21 世紀(jì)初期三個(gè)階段進(jìn)行分析，進(jìn)一步研究軍旅聲樂作品演唱風(fēng)格的演變形式。

（一）軍旅聲樂作品演唱多元化的出現(xiàn)

自改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面都有大幅度的提升，社會背景一改初始化常態(tài)，文化在這個(gè)時(shí)期受到了廣泛推崇，在聲樂層面，一些通俗的演唱風(fēng)格逐漸被世人青睞，并且在社會上廣泛流傳，甚至成為了時(shí)代音樂的典范。以20 世紀(jì)的社會背景分析，廣泛流傳的一種通俗唱法是以抒情歌曲的形式展現(xiàn)的，這一形式為軍旅聲樂的廣泛流傳夯實(shí)了基礎(chǔ)。其主要特征是主題明確，意義非凡且通俗易懂，是時(shí)代軍旅聲樂的表征，例如《軍港之夜》就是一首以抒情為主的軍旅歌曲，這一首歌一經(jīng)發(fā)表，就廣為流傳，在社會上掀起了軒然大波，轟動一時(shí)。演唱者蘇小明更因?yàn)檫@一首歌被社會熟知，很快在當(dāng)時(shí)的樂壇中占據(jù)了一席之地。同時(shí)，這一時(shí)期的其他軍旅聲樂作品在演唱方面也有所創(chuàng)新，創(chuàng)新形式與方向多種多樣，開辟了軍旅聲樂的發(fā)展新領(lǐng)域。在軍旅歌曲《軍港之夜》中，演唱者主要使用電吉他設(shè)備，電吉他是西洋樂器，由此可見軍旅聲樂作品在樂器的襯托下也打破了傳統(tǒng)聲樂習(xí)慣，舞臺演唱形式靈活自由，在演唱形式上有所創(chuàng)新，可以理解為將軍旅聲樂作品變成了一種人人可唱可彈的聲樂文化。20 世紀(jì)50 年代的軍旅聲樂作品的演變形式為后期軍旅聲樂的發(fā)展埋下了伏筆，加之西洋樂器的融入演奏，使原本嚴(yán)肅的軍旅歌曲更具隨意性，演唱多元化風(fēng)格逐漸出現(xiàn)，因此這一時(shí)期的軍旅聲樂能夠在很大程度上影響社會音樂文化思潮。

（二）軍旅聲樂演唱多元化的形成

20 世紀(jì)80 年代，軍旅聲樂作品演唱多元化形式逐漸形成，這一時(shí)期的樂壇相較于50 年代有一定的變化，流行音樂逐漸成了社會音樂文化背景的表征。結(jié)合20 世紀(jì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面分析，流行音樂發(fā)展是一種必然趨勢，大量的西方樂器流入中國，為聲樂文化的發(fā)展打下了堅(jiān)固的基礎(chǔ)。20 世紀(jì)80 年代的文化背景下，軍旅聲樂演唱風(fēng)格已經(jīng)成熟，具有其獨(dú)特的意境，例如《軍營男子漢》是這一時(shí)期的典型代表作品，歌曲依然沿用了通俗易懂的元素，字里行間完美凸顯出軍人的愛國情懷。除此之外，《血染的風(fēng)采》也是80 年代廣泛流傳的作品，在這一首軍旅歌曲中，演唱風(fēng)格已經(jīng)完全與流行音樂接軌，一方面具有通俗唱法，另一方面具有流行音樂唱法，整首曲子將二者元素充分融合，形成了一種具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的演唱形式，而這種多元化融合的演唱形式，開辟了80 年代軍旅聲樂作品發(fā)展的新境界。20 世紀(jì)80 年代，軍旅聲樂作品演唱多元化已處于成熟狀態(tài)，大量軍旅歌曲在這一時(shí)期受到了推崇，加之80 年代國家已經(jīng)逐漸朝著富強(qiáng)邁進(jìn)，人們的精神文化追求也有足夠的經(jīng)濟(jì)支撐，故此軍旅聲樂作品在這一時(shí)期迎來了發(fā)展的巔峰時(shí)刻。

（三）軍旅聲樂作品演唱多元化發(fā)展

20 世紀(jì)末到21 世紀(jì)初，我國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展處于高速增長時(shí)期，人們的生活水平質(zhì)量得到了大幅度提升，這一時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的軍旅聲樂作品。在當(dāng)代軍旅聲樂作品中，麥克風(fēng)、樂器伴奏等元素成了聲樂發(fā)展的主要趨勢，由于諸多元素的廣泛應(yīng)用，當(dāng)代的軍旅聲樂作品發(fā)展迎來了前所未有的新空間，樂器與先進(jìn)設(shè)備、各項(xiàng)技術(shù)方面的支撐，無論從哪個(gè)角度對其進(jìn)行觀察與分析，軍旅聲樂作品都表現(xiàn)出靈活、生動、清新淡雅、演唱自由、表演隨意等優(yōu)勢，當(dāng)代的軍旅聲樂文化極具開放性特征，大部分軍旅題材的演唱風(fēng)格開始出現(xiàn)多元化融合趨勢，徹底將軍旅歌曲帶入了流行音樂領(lǐng)域。相較于20 世紀(jì)50年代和80 年代，當(dāng)代的軍旅聲樂在演唱風(fēng)格層面已經(jīng)沒有明顯的變化，甚至于當(dāng)代的演唱方式依然沿用20 世紀(jì)50 年代的通俗演唱方式，或用美聲的方式演唱。21 世紀(jì)相較于20 世紀(jì)，在軍旅歌曲創(chuàng)作方面猶顯不足，雖然在這一時(shí)期出現(xiàn)了不同風(fēng)格的歌手，但是難以創(chuàng)作出20 世紀(jì)那么多攝人心魄的靈魂歌曲。

二、軍旅聲樂演唱風(fēng)格多元化原因

（一）審美觀念的影響

隨著時(shí)代的進(jìn)步，不同時(shí)期的社會文化也是不盡相同的，軍旅聲樂作品除了表現(xiàn)軍人的時(shí)代風(fēng)貌之外，更多的是民族精神的側(cè)面反應(yīng)，將這一種特殊情感蘊(yùn)藏于心，用生動美妙的曲子譜寫出來，形成一種最具中國特色的軍旅歌曲。軍旅聲樂作品的演變一方面是根據(jù)社會時(shí)代背景，另一方面是根據(jù)不同時(shí)代人們的精神風(fēng)貌，將這兩方面元素視為聲樂的內(nèi)在追求，并順應(yīng)時(shí)代的追求不斷譜寫新曲子，唱響國家的歷史光輝，唱響民族的精神風(fēng)貌，唱響每一個(gè)人心中的軍旅歌曲。雖然軍旅聲樂作品順應(yīng)時(shí)代不斷發(fā)展變化，但是在建國以后的一段時(shí)間內(nèi)，我國軍旅聲樂作品的審美觀念以嚴(yán)謹(jǐn)、古板、刻意為主，感情基調(diào)略顯嚴(yán)肅，難以在社會中廣泛流傳，多數(shù)以軍隊(duì)演唱為主。20 世紀(jì)50 年代，由于新中國剛剛成立，人們的愛國情懷較重，因此軍旅聲樂主要突出的是民族團(tuán)結(jié)的主題，在演唱過程中，風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn)刻板，演唱過程中并未出現(xiàn)太多的伴奏元素。在新中國成立一段時(shí)期后，軍旅聲樂作品發(fā)生了細(xì)微的變化，演唱者在凸顯民族團(tuán)結(jié)主題的同時(shí)，通常會在演唱方式上發(fā)生改變，少了一些嚴(yán)謹(jǐn)刻板的表現(xiàn)形式。改革開放之后，我國在政治與文化方面政策逐漸放松，人們可以自主追求喜好，社會上開始流行很多樂器，為流行音樂的發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。在這一時(shí)期，軍旅聲樂作品一改原有的嚴(yán)謹(jǐn)刻板，逐漸朝著流行元素邁進(jìn)，群眾的審美觀念也在時(shí)代的進(jìn)步中發(fā)生了巨大變化，在經(jīng)濟(jì)大幅度增長的背景下，軍旅聲樂作品正朝著多元化發(fā)展。

（二）流行音樂的影響

從社會發(fā)展角度分析，軍旅聲樂作品朝著多元化方向發(fā)展，并且不斷創(chuàng)新音樂空間的這一趨勢與流行元素具有極大的關(guān)系，流行音樂最早起源于20世紀(jì)30 年代中國經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，如上海、香港等地，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，流行音樂逐漸被一批思想前衛(wèi)的音樂愛好人士所接受，隨之廣泛流傳于世。建國以后，人們的愛國情懷較濃，所推崇的音樂形式也發(fā)生了變化，認(rèn)為流行音樂多來源于西方，部分流行元素與新中國成立的氛圍并不和諧，甚至將流行音樂視為資產(chǎn)階級的靡靡之音，故此流行音樂在這一時(shí)期受到了嚴(yán)重打擊，遏制了流行音樂的發(fā)展。因此在這一時(shí)期，我國軍旅聲樂在內(nèi)容方面多以愛國情懷、民族團(tuán)結(jié)為主，演唱上也較為嚴(yán)肅，風(fēng)格傳統(tǒng)，傳遞思想明確，歌詞通俗易懂，這些傳統(tǒng)的音樂文化也是20 世紀(jì)50 年代人們精神文化與審美觀念的一種外在象征，軍旅聲樂作為一種特殊載體，將人們的傳統(tǒng)思想保留下來。

自改革開放之后，軍旅聲樂發(fā)生了極大的改變，受社會經(jīng)濟(jì)趨勢與文化思潮影響，人們的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，精神追求也在原有的基礎(chǔ)上更加廣泛，對于新理念、新潮流等也不再抵觸，追求形式自由靈活，思維意識更開放，國家本著民主治國的原則也尊重人們的思想。因此在這一時(shí)期，通俗唱法的流行音樂在社會上廣泛流傳，引起了人們的積極響應(yīng)，演唱形式更加開放，或以舞蹈、多種西方樂器伴奏的形式進(jìn)行，演唱方式自由靈活，這一演唱方式逐漸流入軍旅聲樂作品領(lǐng)域，為軍旅聲樂作品的發(fā)展開辟了新境界。從音樂領(lǐng)域分析，流行音樂為軍旅聲樂作品的發(fā)展開辟了新路徑，即流行元素是軍旅聲樂作品創(chuàng)新的基礎(chǔ)，同時(shí)對軍旅聲樂作品的演唱方式、技術(shù)手段、伴奏等方面都影響深遠(yuǎn)。在流行音樂與軍旅音樂的充分融合下，才有了當(dāng)代較為成熟的軍旅聲樂作品系統(tǒng)，眾多軍旅聲樂作品的演唱風(fēng)格多以美聲與通俗演唱為主，演唱風(fēng)格多種多樣，由此可見，軍旅聲樂作品朝著流行音樂方向發(fā)展，并且在不斷實(shí)踐中促使軍旅聲樂作品的演唱風(fēng)格更加完善。

三、軍旅聲樂作品演唱多元化的意義

（一）提升部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的作用

軍旅聲樂作品也是部隊(duì)生活的一部分，更是聲樂文化的主要構(gòu)成部分，在我國古代戰(zhàn)爭年間，軍旅聲樂就具有鼓勵(lì)士氣的作用，軍隊(duì)在日常訓(xùn)練中也會利用慷慨激昂的軍旅歌曲為軍人加油打氣，以此鼓舞戰(zhàn)士的斗志，提升訓(xùn)練效率，增強(qiáng)軍人戰(zhàn)斗力。在最早的戰(zhàn)爭環(huán)境中，軍旅聲樂能夠使廣大戰(zhàn)士團(tuán)結(jié)一心、同仇敵愾、一鼓作氣、瓦解敵軍。在解放戰(zhàn)爭時(shí)期，《白毛女》的出現(xiàn)，激發(fā)了人民解放軍的勝利信心。通俗來講，軍旅聲樂作品的發(fā)展趨勢就是軍隊(duì)在不同時(shí)期的真實(shí)寫照，更是縮小化的軍隊(duì)發(fā)展史。1979 年之后，我國軍隊(duì)建設(shè)為擴(kuò)大范圍，大量招收高素質(zhì)人才，利用人才的專業(yè)技能與理性思考從本質(zhì)上提升國家軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力。直到21 世紀(jì)，歌曲演唱風(fēng)格主要有民族演唱、通俗唱法、美聲形式等，軍旅聲樂作品的多元化發(fā)展，不僅能夠滿足軍隊(duì)對音樂文化的需求，還在一定程度上豐富了軍旅生活，對于我國軍隊(duì)發(fā)展具有極大的意義。

（二）促進(jìn)軍旅聲樂文化發(fā)展

軍旅聲樂作品對于部隊(duì)而言，不僅是一種歌聲或者一首歌曲，更多的是軍旅聲樂文化，雖然流行音樂沖擊了軍旅音樂，但是對于國家而言，軍旅聲樂是時(shí)代的象征，是每一次戰(zhàn)爭勝利的象征。軍旅聲樂作品是不同時(shí)期軍隊(duì)的生活寫照，也是不同時(shí)代人們精神風(fēng)貌的象征，因此在新時(shí)代，軍旅聲樂作品應(yīng)得到極大的弘揚(yáng)，不僅在部隊(duì)上，還應(yīng)在學(xué)校發(fā)揮其教育作用。軍旅聲樂作品受時(shí)代的熏陶，已經(jīng)脫離了歌曲的定義，更多的是傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)，是國家軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的表現(xiàn)。近年來，軍旅音樂經(jīng)過音樂家的改編，在體裁方面將傳統(tǒng)歌曲再次整合梳理，形成了最具民族特色的軍旅音樂體系，內(nèi)容豐富，形式多樣，一方面有助于軍旅音樂的長足發(fā)展，另一方面在當(dāng)代人們的內(nèi)心種下了愛國種子。

四、結(jié)語

綜上所述，軍旅聲樂作品雖然作曲簡單、歌詞簡明，演唱以通俗為主，但是字里行間譜寫了時(shí)代精神風(fēng)貌，軍旅聲樂作品不僅是部隊(duì)文化，更是我國傳統(tǒng)音樂文化。本文對軍旅聲樂作品演唱風(fēng)格的演變形式展開了詳細(xì)分析，并且對軍旅聲樂作品演唱多元化的原因詳細(xì)闡明，進(jìn)一步對軍旅聲樂作品演唱多元化的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行了概述。軍旅聲樂作品不僅具有自身獨(dú)特性，對當(dāng)代的軍隊(duì)發(fā)展與國家進(jìn)步還具有一定的影響。