何映宇
黑貓警長和一只耳,正邪兩立,對比鮮明。
中國動畫在上世紀(jì)五六十年代以及80年代前中期創(chuàng)造過耀眼的輝煌,但隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,中國動畫逐漸走進(jìn)低谷。
給無數(shù)人帶來童年快樂的《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》可以說是80年代中國動畫最后令人印象深刻的作品,90年代的《寶蓮燈》只能說是靈光乍現(xiàn),是低谷中激起的一小朵浪花而已。2000年后的很長一段時間里,國產(chǎn)動畫與世界一流水準(zhǔn)的差距越來越大,讓觀眾倍感失落。
而如今,從《大圣歸來》開始,《大魚海棠》《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》等動畫電影的強(qiáng)勢回歸,讓我們又看到了新生代中國動畫的希望。
從上世紀(jì)80年代開始,上海美術(shù)電影制片廠開始積極發(fā)展系列動畫片,主要是考慮電視觀眾的觀看習(xí)慣。這一時期,美影廠在創(chuàng)作的,其實(shí)就是電視連續(xù)劇版的動畫片。如《阿凡提的故事》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》和《邋遢大王奇遇記》等都在這一時期陸續(xù)推出。
特別是《黑貓警長》,在播出后紅遍大江南北,如動畫片主題曲中所唱的,“眼睛瞪得像銅鈴”的黑貓警長,極具記憶點(diǎn),令人一見難忘,大人小孩看了都喜歡,成為中國家喻戶曉的動畫人物。
編劇、導(dǎo)演戴鐵郎塑造了正義勇敢的黑貓警長、膽小狡猾的一只耳等個性鮮明的卡通形象,受到了廣大觀眾的喜愛,被孩子們譽(yù)為“動物明星”,至今仍為人所津津樂道。
并不是很多人知道,這部動畫,最初在1984年剛完成第一、二集審查時,并未引起重視,但沒想到動畫片播出后,反響卻異常強(qiáng)烈。第一、二集在1984年播出后,影片結(jié)尾,黑貓警長舉起手槍,隨著槍聲,銀幕上跳出四個黑體字:“請看下集”,沒想到這個下集直到1986年底才與觀眾見面。原因就是美影廠一開始并沒想到它會這么成功,所以之后的續(xù)集一開始并沒有創(chuàng)作。
在觀眾焦急等待了兩年的時間里,根據(jù)影片編繪的連環(huán)畫銷售量高達(dá)令人矚目的40多萬冊,黑貓警長的形象被印在各種服裝、玩具等商品上。到了1987年,根據(jù)影片繪制出版的連環(huán)畫冊的發(fā)行數(shù)已經(jīng)到了百萬冊,成為那些年少兒讀物中最暢銷的圖書之一。
導(dǎo)演、編劇戴鐵郎原本正在構(gòu)思一部以狗警長為主角的動畫片,偶然在書攤上看到了諸志祥的《黑貓警長》科學(xué)童話故事書后改變了念頭,就改成了貓來做警長,并使用了諸志祥原來的故事輪廓,自己動手改編劇本,將自己平時在一些科學(xué)雜志上讀到的科學(xué)知識和先進(jìn)技術(shù),加上自己的想象放進(jìn)故事中。戴鐵郎踐行著他對“寓教于樂”的理解,將自然科學(xué)知識主動融入動畫片,通過動畫片的形式傳輸給小觀眾們,例如母螳螂吞食公螳螂以完成繁衍等自然科學(xué)知識?!皶D(zhuǎn)彎的子彈”“可以移動通話的電話”“在空中飛行的摩托艇”,這些在當(dāng)時看似十分荒誕的想象和“超現(xiàn)實(shí)”的內(nèi)容不僅增加了影片的趣味性,讓小觀眾們?yōu)橹?,而且還激發(fā)了小觀眾探索未知領(lǐng)域的興趣,打開了想象世界的大門。
七彩葫蘆娃
幾乎與《黑貓警長》同時,上海美術(shù)電影制片廠也開始籌備《葫蘆兄弟》。本片作者楊玉良先生先根據(jù)民間故事《十兄弟》寫出一個故事提綱,故事中葫蘆娃的各種不同的神通和個性吸引了導(dǎo)演胡進(jìn)慶。人物方面,導(dǎo)演胡進(jìn)慶堅持把葫蘆兄弟塑造成“硬漢英雄”。他覺得小孩子最喜愛看這些英雄是怎么向?qū)α⒚孀鲇⒂露窢幍?。這種學(xué)英雄、崇尚英雄幾乎是人類的本性,在孩提時代最易有本能的表現(xiàn)。因此葫蘆兄弟被加工發(fā)展成“硬漢”明星組合。導(dǎo)演胡進(jìn)慶和造型設(shè)計吳云初在設(shè)計葫蘆娃的造型時,希望能夠設(shè)計出一個有點(diǎn)“野”又有民族風(fēng)格的形象。二人首先參考了善財童子的形象。考慮到當(dāng)時上海美術(shù)電影制片廠引入復(fù)印機(jī)用于動畫制作,可以使用墨線勾勒形象并復(fù)印再上色剪刻成人偶,于是他們大膽引入賽璐珞風(fēng)格,用單線勾勒輪廓,上色和服裝設(shè)計上兼顧剪紙造型特點(diǎn),同時在紋飾上保留一定裝飾化的處理。這樣既節(jié)約紙偶制作的成本,人物動作更為自然,也具有了民族風(fēng)格的美感和剪紙工藝的特色。
這兩部動畫片取得了巨大的成功,卻依舊沒有令美影廠在80年代走上一個新的臺階。之后,中國動畫真正陷入低谷,只有1999年的《寶蓮燈》驚鴻一瞥,成為那一年也是整個90年代里國產(chǎn)動畫片的一次驚喜。
《寶蓮燈》制作耗時4年,在各個環(huán)節(jié)上都采取了與國際接軌的動畫片制作方式,運(yùn)用了多種技術(shù)手段,音樂優(yōu)美動聽,故事情節(jié)曲折,畫面生動活潑,深受廣大觀眾喜愛,獲得1999年國產(chǎn)動畫電影票房冠軍。但可惜這只是中國動畫低谷中激起的一小朵浪花而已。
2015年7月,動畫片《大圣歸來》公映,立即引起極大反響。人們驚呼:曾經(jīng)輝煌的中國動畫又回來了!
迄今,《大圣歸來》已銷售至全世界60多個國家,海外預(yù)售已達(dá)到400萬美元,創(chuàng)下國產(chǎn)3D動畫海外銷售的紀(jì)錄。這部電影取得口碑票房雙豐收。
成功背后,靠的是整個動畫設(shè)計團(tuán)隊的努力。導(dǎo)演田曉鵬說,他們十多人的概念設(shè)計團(tuán)隊從四五年前開始畫這些概念美術(shù)圖,角色和場景畫了一年左右。他強(qiáng)調(diào)不能一味追求不同角色的個性化,而忽視了整體風(fēng)格的統(tǒng)一。而且除了開場有意做出很強(qiáng)的風(fēng)格化和美術(shù)感外,其他場景都力求在風(fēng)格化和寫實(shí)化之間平衡,避免走入過度形式或過度寫實(shí)的極端。
《大圣歸來》這部電影取得口碑票房雙豐收。
制作組借鑒了許多經(jīng)典武俠片,如胡金銓、張徹、李小龍、袁和平等,同時因?yàn)樯窕糜⑿劭梢圆皇苋馍砗椭亓ο拗?,所以加入更多飛揚(yáng)的、充滿想象力的動作。
《大圣歸來》獲得成功之后,中國動畫片如雨后春筍,迎來新中國成立之后的第二次高潮期。
2019年7月上映的《哪吒之魔童降世》比《大圣歸來》還要火爆!
上映僅1小時29分,票房就已經(jīng)突破1億元大關(guān),創(chuàng)動畫電影最快破億元紀(jì)錄。上映第3日單日斬獲票房2.7億元,創(chuàng)國內(nèi)動畫電影單日票房最高紀(jì)錄。同時刷新國內(nèi)動畫電影首周票房、單周票房兩項(xiàng)新紀(jì)錄。2019年7月30日,《哪吒之魔童降世》累計票房已達(dá)到10億元,成為首部票房達(dá)10億元的國產(chǎn)動畫電影。9月1日,票房破47億元,超越《流浪地球》進(jìn)入內(nèi)地票房排行榜第二名。
這部動畫片制作歷時3年多時間,影片鏡頭數(shù)超過5000多個,最終“精選”不到2000呈現(xiàn)在大銀幕上,特效鏡頭占比高達(dá)80%,以求為觀眾展現(xiàn)最完美的“新”哪吒。
和《大圣歸來》一樣,在動作設(shè)計上,導(dǎo)演餃子也借鑒了武俠電影的風(fēng)格。李連杰主演的《黃飛鴻》系列電影成為了他學(xué)習(xí)的對象:敖丙的打斗參考黃飛鴻,瀟灑輕盈,自有一種大師風(fēng)范;哪吒的動作則參考鬼腳七,狂野熱血,窮追猛打。
哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器則來自1979年美影廠版的經(jīng)典動畫電影《哪吒鬧?!?,哪吒得到混天綾和火尖槍后的那一段舞槍幾乎是完全再現(xiàn)《哪吒鬧?!分械臉蚨巍!赌倪钢凳馈芬部梢哉f是整整40年后,中國動畫電影人對這部經(jīng)典動畫的致敬。當(dāng)然也繞不開《大鬧天宮》。電影中結(jié)界獸用兵器挑開結(jié)界的動作,借鑒的就是1961年版《大鬧天宮》。
《哪吒之魔童降世》表情三連。
《大魚海棠》畫面折服了觀眾。
2016年7月上映的《大魚海棠》的創(chuàng)意來源于《莊子·逍遙游》中“北冥有魚,其名為鯤。鯤之大,不知其幾千里也……”這著名的一段。影片試圖向觀眾展現(xiàn)那條游弋在每個中國人血液和靈魂中的大魚——鯤。
福建土樓、大紅燈籠、油紙傘、《山海經(jīng)》等古籍里描述過的珍禽異獸與“女媧補(bǔ)天”等上古神話的元素,再加上民族樂器的配樂……這部充滿濃濃的中國風(fēng)的影片講述的卻是一個天馬行空的奇幻世界,在那里,人們可以自由掌控歲月更迭和季節(jié)變換。女主角叫做“椿”,她是掌管海棠花生長的女孩,從片花里我們可以看到,她急急忙忙地從所居住的福建土樓來到天空盡頭,乘船去找掌管死去人類靈魂的靈婆,椿決心要做一件逆天而行的事……故事在此處戛然而止,給人留下無盡的遐想。
還有《大護(hù)法》《白蛇:緣起》等動畫片,也令觀眾對中國現(xiàn)在的動畫制作刮目相看。中國動畫正在強(qiáng)勢再出發(fā),相信一定會帶給我們更多的驚喜,更多優(yōu)秀的作品。