論紙藝技法在裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中的創(chuàng)新運(yùn)用

牛欣雁 南開大學(xué)濱海學(xué)院

在裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作過程中利用紙藝技法是較為先進(jìn)的一種方式，通過將紙藝技法運(yùn)用到裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中可以將人們的情感表達(dá)出來，豐富人們的精神世界，還可以使這類作品比普通繪畫作品更加具有豐富性，與此同時(shí)，也能夠?qū)⑺囆g(shù)的靜態(tài)美向動態(tài)美進(jìn)行轉(zhuǎn)化，能夠有效促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。

一、概念綜述

（一）紙藝技法

在創(chuàng)作裝飾美術(shù)作品的過程當(dāng)中，通過對紙藝技法的使用，使作品的構(gòu)思更加完善，并具備一定的獨(dú)特性，同時(shí)將紙藝技法運(yùn)用到裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中也能夠加強(qiáng)作者與觀賞者之間的情感交流。與機(jī)器生產(chǎn)的美術(shù)作品不同，手工創(chuàng)作的作品在整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中涉及的內(nèi)容較多，尤其是在設(shè)計(jì)階段必須要滿足不同人們對于作品的需求。除此之外，紙藝技法的應(yīng)用能夠提升人們的審美，使人們對美術(shù)作品的欣賞水平得到一定提升，也能夠使美術(shù)作品更好地滿足人們對藝術(shù)不同體現(xiàn)形式的期待感。從另一個(gè)角度來說，利用紙藝技法也可以為軟裝行業(yè)發(fā)展提供相應(yīng)的支持。我國紙藝技法經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，剪紙。從歷史角度對紙藝技法進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，我國在公元前3世紀(jì)左右就使用了皮革、金箔等一些裝飾材料，通過對其進(jìn)行加工來完成藝術(shù)創(chuàng)作，而這時(shí)的作品主要用于祭祀。由此可知，我國剪紙藝術(shù)在早期就已經(jīng)逐漸被應(yīng)用到各類藝術(shù)作品中。第二，衍紙。指以彩色的長條紙為基礎(chǔ)性材料并利用粘貼等操作方式來完成的藝術(shù)創(chuàng)作。在衍紙的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者經(jīng)常會添加一些精神及情感的內(nèi)容，將自己的精神世界展現(xiàn)在觀賞者面前。除此之外，紙藝技法也會結(jié)合雕刻等相關(guān)藝術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)作，以創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（二）裝飾繪畫

裝飾繪畫是指根據(jù)設(shè)計(jì)靈感，使用一些自然的景物元素，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢杂糜谘b飾的圖畫。裝飾繪畫是以圖形變換為主要形式且介于繪畫和裝飾之間的一種重要藝術(shù)形式。裝飾繪畫與傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作不同，其創(chuàng)作環(huán)境存在較大差距。造成差距的原因主要是不同地區(qū)之間存在設(shè)計(jì)與審美方面的區(qū)別，具有當(dāng)?shù)氐奶厣?，?chuàng)作人員需要不斷提升自身的綜合實(shí)力，保證裝飾繪畫的藝術(shù)性發(fā)展。

二、材料美學(xué)視域下紙質(zhì)材料裝飾畫的審美品格

（一）藝術(shù)發(fā)展與時(shí)代精神

在信息化技術(shù)發(fā)展的背景下，創(chuàng)作者可以使用數(shù)碼相關(guān)技術(shù)對裝飾畫進(jìn)行創(chuàng)作，這樣不僅能夠幫助創(chuàng)作者拓展思路，還能夠促進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。尤其是在當(dāng)前的時(shí)代背景下，在制作裝飾美術(shù)作品的過程中，所使用的圖像需要進(jìn)行一定轉(zhuǎn)變，使其所表達(dá)的思想與體現(xiàn)的藝術(shù)形式更具有個(gè)性化特點(diǎn)，使所創(chuàng)作的藝術(shù)作品符合智能化時(shí)代的發(fā)展要求［1］。藝術(shù)創(chuàng)作人員在繪制的過程當(dāng)中也能構(gòu)建出一種新的審美體系，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行改革與創(chuàng)新。將紙藝技法應(yīng)用到裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中能夠有效促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。傳統(tǒng)的紙藝技法所使用的元素需要與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，在裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中適當(dāng)?shù)厥褂茫皇敲つ渴褂谩?/p>

馬蒂斯剪紙作品

（二）材料演繹的另類美學(xué)

在紙藝技法發(fā)展過程中，紙媒材料在藝術(shù)表現(xiàn)力方面具有含蓄性特點(diǎn)，因此在創(chuàng)作過程中需要保證與所表達(dá)思想的一致性。然而西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)表現(xiàn)形式與我國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，二者融合導(dǎo)致裝飾畫的創(chuàng)作形式發(fā)生了改變，并將西方藝術(shù)形式中優(yōu)秀的部分吸納到我國裝飾畫創(chuàng)作中［2］。而西方在裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作初期時(shí)，所使用的就是紙藝技法。與此同時(shí)，紙媒材料從基礎(chǔ)材料逐漸轉(zhuǎn)變成藝術(shù)素材的一種，與傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作所用的藝術(shù)素材相比具有較大的差異性，且逐漸成為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作過程中可以了解到，將紙藝技法加入其中所導(dǎo)致的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變主要是從靜態(tài)向動態(tài)轉(zhuǎn)變，這種藝術(shù)創(chuàng)作形式也更加符合現(xiàn)階段的藝術(shù)市場需求。紙媒材料在藝術(shù)發(fā)展過程中發(fā)揮了更大的藝術(shù)價(jià)值，且成為裝飾畫美術(shù)作品的主要表現(xiàn)形式。除此之外，在裝飾畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中運(yùn)用紙藝技法還能促進(jìn)裝飾藝術(shù)的發(fā)展，在不同的媒材基礎(chǔ)之上，進(jìn)行開放性的轉(zhuǎn)變，使創(chuàng)作者能夠開闊視野，勇于嘗試將新的材料或素材添加到裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作中，對促進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)新與變革也有著重要的意義。

（三）從形式美到圖式美

在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程中，形式的改變并不代表能夠?qū)⒁?guī)則以及固定比例進(jìn)行改變，所以在創(chuàng)作過程中藝術(shù)工作者應(yīng)該遵循各項(xiàng)規(guī)則。具體來說，藝術(shù)形式在藝術(shù)創(chuàng)作過程中具有重要地位，它能夠提高人們對這種藝術(shù)形式的接受程度，對藝術(shù)發(fā)展是非常重要的。然而從形式美的整體角度來說，紙藝技法的運(yùn)用對于藝術(shù)的創(chuàng)新以及其在現(xiàn)實(shí)生活中的反饋也起到一定促進(jìn)作用，它可以更好地凝結(jié)藝術(shù)精神。此外，運(yùn)用紙藝技法所創(chuàng)作出的裝飾美術(shù)作品其整個(gè)形式除保持原有的美感之外，又具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，藝術(shù)創(chuàng)作者更愿意使用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作。然而形式美在當(dāng)前的裝飾畫藝術(shù)中具體表現(xiàn)為對色彩線條和藝術(shù)元素等多個(gè)方面的應(yīng)用，尤其崇尚對自然美的應(yīng)用，這也比較符合現(xiàn)代化的審美藝術(shù)要求。在當(dāng)前的情況下運(yùn)用紙藝技法對裝飾畫進(jìn)行創(chuàng)作也受到材料方面的限制，因此在藝術(shù)品當(dāng)中會呈現(xiàn)出抽象的特點(diǎn)，這是紙藝技法的弊端之一，需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作初期進(jìn)行充足的考慮［3］。為了改善紙藝技法這一弊端，要求藝術(shù)創(chuàng)作者擁有抽象設(shè)計(jì)創(chuàng)作靈感，并且在以紙質(zhì)媒介為材料的情況下，將其所構(gòu)思的內(nèi)容更好地展現(xiàn)出來，確保能夠充分詮釋自己的藝術(shù)構(gòu)思。除此之外，需要藝術(shù)創(chuàng)作者注意的是，這種藝術(shù)形式要求創(chuàng)作能力與想象力缺一不可。創(chuàng)作者應(yīng)該將自己的思想與情感融入作品中，引發(fā)觀賞者的情感共鳴。創(chuàng)作者也可以站在觀賞者的角度進(jìn)行創(chuàng)作，便于其藝術(shù)作品被大眾接受。由此可知，創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要注意將形式美與圖式美相結(jié)合，將其全部展現(xiàn)在藝術(shù)作品中。

三、紙藝技法為現(xiàn)代裝飾繪畫帶來的啟示

對于當(dāng)代的拼貼畫相關(guān)藝術(shù)來說，其中包含諸多西方藝術(shù)內(nèi)容，同時(shí)它們也是在西方國家興起的，在很大程度上帶動了紙藝技法在裝飾畫創(chuàng)作中的應(yīng)用。在20世紀(jì)的初期階段，西方國家的一些藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行裝飾畫創(chuàng)作的過程中，嘗試以紙張作為原材料，應(yīng)用在裝飾繪畫創(chuàng)作中，提升其對藝術(shù)的整體表達(dá)。經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，西班牙的一名藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，使用了紙質(zhì)的材料，其代表作品有《吉他》，其中運(yùn)用了許多報(bào)紙以及粉筆等材料，整幅作品是拼接而成的，沒有使用任何顏料，對于當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作以及藝術(shù)形式來說是一個(gè)很大的突破。除此以外，馬蒂斯是野獸派的重要代表之一，他對西方剪紙繪畫藝術(shù)創(chuàng)作起到了非常大的促進(jìn)作用，有效地促進(jìn)了西方剪紙藝術(shù)的發(fā)展，使剪紙繪畫藝術(shù)的整體地位也有了很大的提高［4］。盡管在剪紙繪畫藝術(shù)方面得到重大突破，自1916年之后，馬蒂斯的剪紙作品數(shù)量逐漸減少，導(dǎo)致該技術(shù)的發(fā)展受到阻礙。雖然在晚年時(shí)期，馬蒂斯的身體狀況不好，需要臥床休息，但在這一段時(shí)間里，他仍然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變以往的創(chuàng)作方式，不再進(jìn)行油畫創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而開始探索剪紙藝術(shù)，為新時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。經(jīng)過調(diào)查及分析可以發(fā)現(xiàn)，他剪紙藝術(shù)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)就是利用極簡化的風(fēng)格來突出夸張的事物或表達(dá)夸張的情緒，同時(shí)利用一些簡單的色塊和線條來表達(dá)出自身對外部一些事物的具體感知，其中蘊(yùn)含的感情或喜悅、或悲傷、或安靜，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中也充分運(yùn)用自然的人物、環(huán)境以及植物等作為創(chuàng)作素材，利用剪紙的藝術(shù)形式來完成二次創(chuàng)作，并且在反復(fù)的修剪過程中，保證藝術(shù)作品的最終完成。

四、紙質(zhì)材料的特質(zhì)與裝飾繪畫形式的建構(gòu)

在將紙藝技法運(yùn)用到裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，其表現(xiàn)形態(tài)有兩種，即平面與立體。平面是以粘貼為主的，通過利用折疊以及拼貼等多種形式，實(shí)現(xiàn)對紙質(zhì)材料的平面藝術(shù)創(chuàng)作過程，進(jìn)而保證裝飾美術(shù)作品的整體藝術(shù)效果。而立體的紙藝技法則更多地使用堆積的技術(shù)來完成。由于平面與立體所使用的創(chuàng)作技法不同，導(dǎo)致其最終體現(xiàn)出的藝術(shù)視覺效果也有所不同。對于紙張裝飾畫來說，在創(chuàng)作的過程中，其整體的裝飾布局是根據(jù)實(shí)際情況來定的，并且在表達(dá)空間轉(zhuǎn)換的藝術(shù)效果時(shí)，往往會采用錯(cuò)位或重疊的形式。除此之外，紙藝技法中還包含了撕紙、刻紙等多種藝術(shù)技巧，這些都是對裝飾美術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)新的重要體現(xiàn)。與此同時(shí)，在選擇紙材時(shí)，需要以想要?jiǎng)?chuàng)作的裝飾美術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果為主，只有選擇合適的紙材，才能夠順利進(jìn)行作品創(chuàng)作。

在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要注意以下幾點(diǎn)：首先，在創(chuàng)作過程中一定要注重立體和平面之間的差別問題，對于不同的創(chuàng)作造型所用到的材料也是有所不同的，所以這需要?jiǎng)?chuàng)作人員根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行合理選擇；其次，要利用剪裁或者撕扯等方式對整個(gè)裝飾繪畫進(jìn)行創(chuàng)作，尤其是在創(chuàng)作者具有不同藝術(shù)構(gòu)思的情況下，創(chuàng)作必須要具有多元化的形態(tài)，確保可以引起觀賞者的情感共鳴［5］。如果是創(chuàng)作彩色的裝飾畫作品，那么需要?jiǎng)?chuàng)作人員注意的是要提前做好圖形的染色工作，保證色彩搭配的合理性，再利用粘貼等創(chuàng)作方式將各個(gè)圖形進(jìn)行拼接與整合，從而形成一幅完整的裝飾繪畫作品。從另一個(gè)角度來說，圖片裝飾畫在創(chuàng)作過程中，主要是以圖片為重要的基礎(chǔ)材料，并強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過程中對主題的表現(xiàn)，這樣才能更好地完成裝飾畫的創(chuàng)作，充分體現(xiàn)出其概念性特點(diǎn)。具體實(shí)踐的過程當(dāng)中也要注意根據(jù)創(chuàng)意來將多樣的圖片進(jìn)行整體組合，確保其符合基礎(chǔ)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，再利用現(xiàn)代化的創(chuàng)作方式，對整個(gè)圖片進(jìn)行重新構(gòu)造，使其能有效呈現(xiàn)出創(chuàng)作者想要的整體視覺效果，讓人們感受到創(chuàng)作者所想表達(dá)的情感。從現(xiàn)代化的發(fā)展角度來說，當(dāng)前使用紙藝技法進(jìn)行裝飾美術(shù)作品創(chuàng)作已經(jīng)將藝術(shù)創(chuàng)作范疇進(jìn)行了一定的拓展，這也使得裝飾畫的整體表現(xiàn)形式比傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更加豐富，確保其可以根據(jù)現(xiàn)階段情況進(jìn)行全面發(fā)展。還需要注意的是，藝術(shù)創(chuàng)作人員在使用紙質(zhì)相關(guān)技術(shù)的過程中，要結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新與改進(jìn)。裝飾美術(shù)作品發(fā)展至今，其在創(chuàng)作的過程中大多以紙作為基礎(chǔ)材料來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在具備鮮明特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又突出了媒介的一些載體特征，使整個(gè)作品更能吸引人們的眼球，受到人們的歡迎。裝飾美術(shù)與紙質(zhì)材料的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，不同風(fēng)格的裝飾美術(shù)作品所使用的紙張是不同的。舉例來說，我國的傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作過程中使用的紙張類型是宣紙，然而國外的一些裝飾畫創(chuàng)作是油畫形式，其使用的紙張是水彩紙或水粉紙；其次，基于紙媒材料的特點(diǎn)將其作為裝飾美術(shù)繪畫的基礎(chǔ)材料，能突顯出創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)理念，確保欣賞者在接受作品表現(xiàn)形式的同時(shí)，能夠與作者產(chǎn)生共鳴；最后，將紙藝技法運(yùn)用到裝飾美術(shù)作品中，其作品所傳達(dá)出的藝術(shù)信息可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者的鮮明個(gè)性特點(diǎn)與創(chuàng)作風(fēng)格。除此之外，將紙藝技法運(yùn)用到裝飾美術(shù)作品中使最終創(chuàng)作成果可以作為其他創(chuàng)作者二次創(chuàng)作的素材，發(fā)揮藝術(shù)的傳遞性作用。

五、結(jié)語

總而言之，目前的藝術(shù)形式比較豐富，紙藝創(chuàng)作存在很大的發(fā)展空間。藝術(shù)創(chuàng)作人員要結(jié)合當(dāng)前的發(fā)展形勢，對紙藝技法進(jìn)行豐富與改進(jìn)，使其更加符合現(xiàn)代藝術(shù)的需求。與傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作形式相比，使用紙質(zhì)的材料進(jìn)行裝飾畫創(chuàng)作，可以使抽象型的情感表達(dá)更加具體地體現(xiàn)出來，確保美術(shù)作品的豐富多樣性。在這樣的情況下也能更好地開拓當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維，有效拓展美術(shù)創(chuàng)作空間。