衰微中的繁榮*
——易縣燕下都遺址編磬研究

賈伯男 孔義龍

內(nèi)容提要:戰(zhàn)國時期燕國樂器目前僅在河北易縣燕下都遺址16號、8號和30號墓出土。而編磬的數(shù)量在燕下都出土樂器中占據(jù)了一多半。燕國“磬樂”的繁榮從戰(zhàn)國早期一直持續(xù)到戰(zhàn)國晚期,并幾乎達到了各國不能企及的高度。一方面,燕國“磬樂”在禮樂衰敗的戰(zhàn)國時期一枝獨秀。另一方面,受到社會環(huán)境的影響,燕國“磬樂”從早期到晚期也呈衰敗趨勢。但在規(guī)范性和音響性能、材質(zhì)衰微的同時,其編列規(guī)模變大,且出現(xiàn)了繁復(fù)的紋飾?？梢钥闯鲅鄧蠈由鐣τ陧鄻返南矏酆驮诙Y樂制度中對于編磬的重視從未改變。

磬是流傳于我國先秦時期的石制擊奏體鳴旋律樂器?！妒辣尽份d:“黃帝使伶?zhèn)愒祉唷?“無句作磬”,“磬,叔所造”?！渡胶＝?jīng)·西山經(jīng)》曰:“小華之山,……其陰多磬石?！薄皼芩鲅?而東流注于渭,其中多磬石、青碧?！薄渡袝び碡暋吩?“泗濱浮磬?！边@些古老的傳說雖不足為信史,但也從一定程度上反映了磬的久遠歷史和先民對磬的石材與音色的認知。石磬在新石器時期一直以特磬的形式存在,到商代晚期分化成特磬與編磬兩種形制并存的形式,西周以后編磬逐漸取代特磬。編磬在發(fā)展過程中雖然歷經(jīng)曲折,但憑借從產(chǎn)生起就具有的禮樂雙重身份,使其最終成為周代樂懸制度的核心樂器之一。

河北省保定市易縣是戰(zhàn)國時期燕國的都城,史稱燕下都。在燕下都故城考古勘查中共發(fā)現(xiàn)有墓葬群三處,計31座墓。到目前為止,發(fā)掘了其中編號為8號、16號、30號的三座墓,出土了大量的戰(zhàn)國時期燕國的文物,同時這三座墓也是目前唯一出土戰(zhàn)國時期燕國樂器的墓葬。由于燕國音樂鮮見于文獻,而僅有的與音樂相關(guān)的記載也語焉不詳,所以燕下都遺址出土的樂器對于研究戰(zhàn)國時期燕國的音樂文化有著極其重要的意義。

燕下都遺址出土樂器跨越戰(zhàn)國早期到晚期,共158 件。樂器的種類為金、石兩類。其中戰(zhàn)國早期16 號墓出土編镈10件,甬鐘16件,紐鐘9件,編磬15件;戰(zhàn)國中晚期8號墓出土編磬24件;戰(zhàn)國晚期30號墓出土編镈9 件,甬鐘13 件,紐鐘19件,鐃1件,編磬42件。從出土樂器的數(shù)量上看,磬占到總數(shù)的一半以上,是這三座墓中唯一一種均有出土的樂器。其中30號墓編磬為陶制明器,而16號墓與8號墓中出土的39件編磬則為石制,這也是燕下都中僅有的實用樂器。如此大規(guī)模的編磬出土真實地反映出戰(zhàn)國時期燕國磬樂的繁榮。

16號墓編磬(圖1)為實用器,其材質(zhì)為紅褐色沉積板巖類石質(zhì),大小成序列。倨句角度大多一致,磬底弧曲上收,弧度勻稱,曲線協(xié)調(diào)。編磬多已破碎,大多音律已失。58號磬音啞,10號磬音質(zhì)較好。

圖1 16號墓編磬(作者拍攝)

戰(zhàn)國中晚期8 號墓僅出土了一組編磬,大小成序列。其材質(zhì)為板頁巖類石質(zhì),石質(zhì)堅硬,通體無紋飾。編磬呈倨句形,倨句角度較大,磬體多呈上厚下薄,斷面呈倒梯形狀。鼓端也要比股端稍薄。倨孔一面較大,一面較小,應(yīng)為單面鉆。

30號墓陶編磬共分5組,各組編磬大小相次。

第1組:8件,形制較大,周邊正中施朱色紋帶,兩面周緣施朱色框,內(nèi)填朱色卷云紋,大部分朱色脫落,僅兩件紋飾完整。

第2組:9件,紋飾與第1組基本相同,但卷云紋有較多的變化。

第3組:7件,股博較寬,紋飾與第1組基本相同,但卷云紋有較多的變化,絕大部分磬朱色脫落,僅兩件紋飾較完整。

第4組:11件,紋飾與第1組基本相同,但較簡單,部分磬的朱繪紋飾保存較好。

第5組:7件,紋飾與第4組基本相同,絕大部分磬體朱繪紋飾脫落,僅1件磬紋飾較完整。

本文將著重對燕下都出土編磬的制作規(guī)范、音響性能設(shè)計、編列數(shù)量和紋飾等方面進行詳細的分析,試圖了解戰(zhàn)國時期燕國編磬的發(fā)展情況。

一、從制作規(guī)范看燕國編磬的衰退趨勢

《周禮·冬官考工記·磬氏》中詳細記載了磬成熟時期的了各部分比例及調(diào)音磋磨手段,“磬氏為磬,倨句一矩有半,其博為一,股為二,鼓為三。參分其股博,去一以為鼓博。參分其鼓博,以其一為之厚。已上,則摩其旁;已下,則摩其端”。即磬氏制作磬,(股、鼓)彎曲的度數(shù)為一矩半。以股的寬度作為一,股的長度就是二,鼓的長度則為三。把股的寬度分成三等分,去掉一等分就是鼓的寬度;把鼓的寬度分成三等分,用一等分作為磬的厚度?！犊脊び洝分兄赋觥肮蔀槎?鼓為三”,因此當“鼓”與“股”的比值為1.5 時則為正常比值,如果大于1.5則說明“鼓”的長度比《考工記》中記載的要長,反之則短。表1為根據(jù)三座墓葬出土編磬股與鼓的數(shù)據(jù)計算出的比值,通過分析,來了解燕國編磬與《考工記》的關(guān)系和燕國是否有著較成熟的制作規(guī)范。

表1 易縣燕下都三座墓葬出土編磬“鼓”與“股”的比值

8號墓第一組7號磬,30號墓編磬第二組第2件和第4件磬受腐蝕嚴重,失其股長,所以沒有“鼓”與“股”的比值數(shù)據(jù)。

上述8組編磬均按照形制由大到小排序。8號墓24件編磬大小相次應(yīng)為一套,第一組整體尺寸大于第二組。其中第一組的12 號磬(XM8FK:3)出土于北墓道方坑,不同于其余23件,因其尺寸數(shù)據(jù)排列于此處。30號墓中第一、二、四、五組編磬整體尺寸由大到小,第三組7件編磬之間尺寸差距較大,與其余四組稍有變化不同。

16號墓15件編磬的“鼓”與“股”的比值最大為1.49,最小為1.35,比較穩(wěn)定,其中7號磬比值與《考工記》要求最為接近。平均值約為1.406。

8號墓24件編磬的“鼓”與“股”的比值最大為1.51,最小為1.27,其中第二組3號磬與《考工記》要求最為接近。平均值第一組約為1.398,第二組約為1.372。

30號墓第一至五組平均值依次約為1.224、1.187、1.434、1.353、1.217,其中最接近1.5 的為第三組,但五組編磬比值最大的1.76和最小的1.1也均出自該組,可見第三組編磬制作時規(guī)范性不強。

16號墓比值最為穩(wěn)定,8 號墓次之,30號墓最差。其比值越穩(wěn)定就代表制作越規(guī)范。由此可見16 號墓編磬與《考工記》最為接近,且有自己規(guī)范的制作數(shù)據(jù)。8號墓編磬穩(wěn)定性不如16 號,制作規(guī)范程度上不及16 號,但其數(shù)據(jù)也比較接近《考工記》。30 號墓穩(wěn)定性比較差,制作并不規(guī)范,工匠并沒有把制作的重點放到編磬的規(guī)范程度上,而是在磬身上繪制了大量精美的卷云紋。這也與其為陶土所制明器有關(guān),也符合該墓葬其他樂器的紋飾風(fēng)格。

同時,通過16號墓與8號墓兩座墓葬編磬比值可知,大多數(shù)尺寸大的編磬更接近《考工記》中的記載?？梢钥闯鰬?zhàn)國早期到中晚期燕國實用器編磬的制作較規(guī)范,且較大的石磬更受重視。

16號墓與8號墓編磬磬身較大,大小有序,30號墓編磬磬身較小,其大小變化較細微。目前所見編磬基本可分為直背型、折背型、弧背型、倨背型四種。燕下都三座墓的磬均屬標準的倨背型。16 號墓由于為實用器,紅褐色沉積板巖類石質(zhì),其制作精良,基本符合《考工記》中的比例要求。8號墓編磬為板頁巖類石質(zhì),石質(zhì)堅硬。30號墓的編磬追求紋飾的華美,為泥質(zhì)灰陶所制,股博較寬。由此可以看出,燕國在戰(zhàn)國早期還可以制作比較符合規(guī)范的編磬,但到了晚期,因常年的戰(zhàn)亂,其樂器的制作工藝和精細程度大不如前,尤其是用于陪葬的樂器就愈發(fā)粗糙。但從形制上看基本還是一脈相承的。

值得注意的是,燕下都三座墓葬中出土的編磬只有30號墓為陶制,可能因為時間倉促的原因,來不及制作石質(zhì)的編磬而選用容易制作的陶編磬代替。戰(zhàn)國時期從公元前475年到前221年共255 年,期 間有165年經(jīng)歷戰(zhàn)爭,而大大小小的戰(zhàn)爭大約260多場。其中與燕國相關(guān)的僅有17場:戰(zhàn)國中期3 場、戰(zhàn)國晚期到滅國共14場。燕國從戰(zhàn)國早期的相對穩(wěn)定到戰(zhàn)國中期開始出現(xiàn)戰(zhàn)爭,晚期更是大小戰(zhàn)事不斷。而戰(zhàn)國早期16號墓編磬最為規(guī)范、中晚期8號墓次之,晚期30號墓制作規(guī)范進一步衰落的現(xiàn)象與歷史史實相符。總之,三座墓葬出土編磬從其制作的規(guī)范程度、形制特征和使用材料出現(xiàn)了由盛轉(zhuǎn)衰的變化,這種變化也是戰(zhàn)國時期燕國國力從由盛到衰的映射。

二、從板振動原理看早期燕國編磬的優(yōu)良音響性能設(shè)計

磬的發(fā)聲原理是一種板振動,當磬的寬與高的比例值越大則低頻泛音越多,音高越渾濁,反之則音高越清晰,音質(zhì)越好。由于30號墓編磬為明器,不存在音質(zhì)問題,8號墓的編磬因其周邊受腐蝕風(fēng)化嚴重,其高寬數(shù)據(jù)與下葬時差距較大而不予采用,而16 號墓編磬雖有斷裂,但整體不影響其寬高數(shù)據(jù)。本文以16 號墓編磬為切入點,通過與周邊同一時期編磬的寬高比值的對比來了解戰(zhàn)國早期燕國編磬的音質(zhì)情況,計算得出比值詳見表2。

表2 編磬寬高比對比⑨

上表中易縣燕下都16號墓編磬的寬高比值平均值為2.42,涉縣北關(guān)1號墓編磬寬高比例平均值約為2.34,中山王錯墓編磬2.41,臨淄大夫觀編磬甲組2.61、乙組3.09,陽信西北村編磬2.6,臨淄商王乙組編磬2.55,臨淄淄河店2號墓編磬甲組2.6、乙組2.52,太原金勝村88 號墓編磬3.17,太原金勝村673號墓編磬2.42。通過這些數(shù)據(jù)可知,易縣燕下都16號墓編磬的平均寬高比例在戰(zhàn)國時期11組編磬中較小,其音質(zhì)應(yīng)更清晰。

按序號橫向看,則為各組編磬中通高通長相近的石磬,可以看出易縣燕下都16號墓中除9號磬與10號磬沒有與之相近大小的磬外,其中有10件的比值在上表中顯示最小,兩件中等,只有11號編磬比值較大。這說明16號墓編磬的音質(zhì)在同等大小編磬中也較清晰。

16號墓編磬按序號由大到小排列,其比值也基本依次由大到小,這意味著該組編磬越大音質(zhì)越渾濁,編磬越小則越清晰,可看出當時燕國制磬技術(shù)依據(jù)磬身大小而有所變化。

由于16號墓的編磬受損嚴重,多失音律,僅有一件能發(fā)出音色較好的樂音,無法通過測音來研究編磬的音律等問題。但從上述的數(shù)據(jù)中不難看出燕國編磬制作中對于音樂性能的追求和在當時較高的石磬音響性能設(shè)計水平。

因此,通過對同時期編磬音響性能設(shè)計的比較可以看出,戰(zhàn)國時期燕國編磬設(shè)計不論從整體的規(guī)范程度還是音樂性能方面,均屬當時的佼佼者。

三、從編列數(shù)量看燕國磬樂的繁榮

磬作為先秦禮樂中不可或缺的一部分,不僅具有音樂功能,更重要的是其禮樂功用。到了商代,磬的音樂功能得以具化,其形制進一步固定,為編磬出現(xiàn)創(chuàng)造了條件。兩周時期,特磬基本退出了歷史舞臺,編磬進一步發(fā)展壯大,這一時期編磬從規(guī)模、形制紋飾、音列等方面都到達到了頂峰,之后逐漸衰落。漢代出土的磬已經(jīng)多為明器。編列數(shù)量的多少不僅與其規(guī)格相關(guān),更與墓主人對其喜愛程度和對禮樂的追求密切相關(guān)。

燕下都與其他地區(qū)編磬數(shù)量對比見表3。

表3 其他地區(qū)出土編磬⑩

編磬由于其取材與制作的相對容易,一直以來都是金石類樂器中出土數(shù)量最多的。但像燕下都遺址這樣編磬占出土樂器總數(shù)的一多半實屬罕見,足見編磬在燕國樂懸制度中占有的重要地位。從中我們可以看到,戰(zhàn)國時期燕國編磬在數(shù)量上的僭越程度。

由表3可知:編磬在春秋戰(zhàn)國之際一般一組為10件左右,其僭越程度在樂器中比較突出。春秋戰(zhàn)國時期周邊地區(qū)編磬數(shù)量超越16號墓的有:東周洛陽解放路編磬(23件)、西周中晚期秦公一號大墓編磬(36件)、春秋早期曲村晉侯邦父墓編磬(18件)、戰(zhàn)國長治分水嶺127號墓編磬(20件)、戰(zhàn)國信陽長臺關(guān)2 號墓木編磬(18件)、戰(zhàn)國江陵彩繪編磬(25件)、戰(zhàn)國長治分水嶺14號墓編磬(22件)、戰(zhàn)國早期臨淄淄河店2號墓編磬(24件)等,可見燕下都16號墓中的15件編磬僭越的并不十分嚴重。但在明確斷代為“戰(zhàn)國早期”的墓葬中,僅有臨淄淄河店2號墓編磬(24件)的數(shù)量可以超越。而同為“國君級”的墓葬也僅有曲村晉侯邦父墓編磬(18 件)和臨淄商王編磬(16件)可以超越?？梢?16號墓編磬的數(shù)量在春秋戰(zhàn)國時期處于中上,但在同時期或同規(guī)格的墓葬中是十分突出的。

8號墓作為國君夫人墓,24 件編磬亦為僭越中的佼佼者。而30號墓的42件編磬,其數(shù)量超越目前已知的中原地區(qū)所有墓葬,其“僭越”程度令人吃驚。

四、從朱繪卷云紋看燕國磬樂的晚期輝煌

燕下都三座墓葬中8號墓與16號墓的實用器編磬為素面,沒有紋飾,而30 號墓出土的陶編磬則繪有大量的朱繪卷云紋。戰(zhàn)國時期燕國陶器上的紋飾發(fā)展得十分成熟,內(nèi)容豐富且獨特,其中獸首、臥獸、鳥形等較為復(fù)雜的造型在其他地區(qū)是不曾見過的。燕國瓦當上的紋飾,更使其成為戰(zhàn)國時期瓦當藝術(shù)中三足鼎立之一,尤其是其朱繪卷云紋堪稱眾多紋飾中的翹楚。30號墓磬身上的紋飾(見圖2、圖3)在眾多出土樂器器身紋飾中最為精美靈動,在戰(zhàn)國時期可以說達到了登峰造極的地步。

圖2 易縣燕下都30號墓陶編磬第1、2組線圖?

圖3 易縣燕下都30號墓陶編磬第3、4、5組線圖?

現(xiàn)存實用器編磬中存在紋飾的較少見,主要有周原召陳乙區(qū)遺址夔紋編磬、舒城九里墩編磬、江陵彩繪編磬等。但是這些有紋飾的編磬,沒有一例繪有通體卷云紋。30號墓編磬上的卷云紋,十分生動形象,根據(jù)磬身大小的不同而有不同的變化,它們已經(jīng)不僅僅是一批隨葬的明器,而是成型的藝術(shù)品。這種寫意的手法在其他地區(qū)十分少見,與燕國相鄰的趙國(圖4)和中山國(圖5)也有這種寫意趨勢的紋飾,但較少?？梢娺@種紋飾在燕國成熟,并影響到周邊地區(qū)。

圖4 涉縣北關(guān)1號墓編镈鼓部紋飾?

圖5 中山王錯墓鐸舞部的紋飾?

云紋被古人賦予尊貴、吉祥的含義,此外云紋與原始信仰圖騰有關(guān)。所以云紋在歷朝歷代器物紋飾的應(yīng)用上十分廣泛。燕下都除30號墓出土樂器中見到了大量的卷云紋外,在墓葬區(qū)已經(jīng)發(fā)掘的三座墓葬器物上也出現(xiàn)了大量的云紋,尤其是這種朱繪卷云紋在三座墓葬中均有發(fā)現(xiàn)。(見圖6、圖7、圖8)

圖6 16號墓銅合頁紋飾?

圖7 8號墓圓柱形器上的卷云紋?

圖8 30號墓方壺上的朱繪卷云紋?

其中編磬上的紋飾與8 號墓圓柱形器、16號墓銅合頁和30號墓方壺等器物身上的卷云紋十分相似。可見卷云紋在燕下都出土器物中為一脈相承的關(guān)系。

通過燕下都出土器物卷云紋的形態(tài)可知,在簋、方鼎等較高級別禮器上均有出現(xiàn),所以卷云紋飾在燕國的上層社會中也是一種比較高級的紋飾,亦可見燕國上層貴族對于編磬的重視。

結(jié)語

燕下都作為戰(zhàn)國時期燕國都城,其音樂生活亦是燕國音樂文化的縮影。三座墓葬出土的編磬從制作的規(guī)范程度、形制特征和使用材料均出現(xiàn)了由盛轉(zhuǎn)衰的變化,這種變化也是戰(zhàn)國時期燕國國力從由盛到衰的映射。三座墓葬中出土了大量的禮樂器,其中只有16號墓編磬和30號墓編磬為實用器,其余均為明器。編磬直到戰(zhàn)國晚期才作為明器出現(xiàn)在燕國墓葬中:一方面是由于編磬制作相對容易;另一方面則是燕國磬樂十分繁榮和燕國人對其喜愛的表現(xiàn)。

燕下都出土的編磬在音樂性能設(shè)計方面是戰(zhàn)國時期的佼佼者。不論是全套編磬,還是單個石磬,都體現(xiàn)出燕國當時高超的石磬設(shè)計水平,也可看出燕國人對磬樂音響性能的追求。

燕下都共出土編磬81件,占據(jù)燕下都出土樂器的一多半,其數(shù)量也是戰(zhàn)國時期北方出土編磬最多的墓葬。尤其是30 號墓出土了42件編磬,數(shù)量超越了目前已知的中原地區(qū)所有墓葬。

從戰(zhàn)國早期、中晚期編磬磬身無紋飾到晚期繪制通體變形朱繪卷云紋,可看出燕國磬樂發(fā)展的繁榮。30 號墓磬身的卷云紋在已知出土的磬上從未出現(xiàn)過,但在出土樂器的早期16號墓,中晚期8號墓和出土該套編磬的30號墓中均出現(xiàn)了類似的紋飾。且這種紋飾在燕國墓葬中出土的簋、方鼎等較高級別禮器上均有出現(xiàn),可以看出在燕國的上層社會中卷云紋是一種比較高級的紋飾,亦可見編磬在戰(zhàn)國晚期的受重視程度進一步加深。

總之,燕國“磬樂”的繁榮從戰(zhàn)國早期一直持續(xù)到戰(zhàn)國晚期,并幾乎達到了各國不能企及的高度:一方面,燕國“磬樂”在禮樂衰敗的戰(zhàn)國時期一枝獨秀;另一方面,受到社會環(huán)境的影響,燕國“磬樂”整體也呈衰敗趨勢,但在規(guī)范性和音響性能、材質(zhì)衰微的同時,其編列規(guī)模變大,且出現(xiàn)了繁復(fù)的紋飾。可以看出燕國上層社會對于磬樂的喜愛和在禮樂制度中對于編磬的重視從未改變。這也使得兩千多年后的今天,我們可以看到戰(zhàn)國晚期禮樂最后的輝煌。

①[漢]宋衷注,[清]秦嘉謨等輯:《世本八種》,商務(wù)印書館,1957,第659頁。

②同①,第360頁。

③同①,第361頁。

④袁珂校注:《山海經(jīng)校注》,上海古籍出版社,1980,第23頁。

⑤同④,第34頁。

⑥[清]阮元校:《十三經(jīng)注疏·尚書正義》,中華書局,1980,第148頁。

⑦[清]孫詒讓撰,王文錦、陳玉霞校點:《周禮正義》,中華書局,1987,第3350-3356頁。

⑧以上數(shù)據(jù)根據(jù)楊寬所著《戰(zhàn)國史》中的《戰(zhàn)國大事年表》統(tǒng)計。

⑨此表格以燕下都16號墓編磬為標準,橫向展示的比值均為與其高寬最近者。

⑩文中數(shù)據(jù)來源于《中國音樂文物大系》各卷和發(fā)掘報告,其中各墓規(guī)格主要來源于發(fā)掘報告,所選取多為可以判定規(guī)格的墓葬,其中有少量規(guī)格不明確,但用樂數(shù)量較多的墓葬也收錄進來。

?安徽省文物考古研究所、蚌埠市博物館:《安徽蚌埠雙墩一號春秋墓發(fā)掘簡報》,載《文物》,2010年第3期,第4-18頁。

?安徽省文物考古研究所、鳳陽縣文物管理所:《鳳陽大東關(guān)與卞莊》,科學(xué)出版社,2010。

?安徽省文物工作隊(執(zhí)筆者:楊鳩霞):《安徽舒城九里墩春秋墓》,載《考古學(xué)報》,1982 年第2期,第229-242頁。

?出土地址為山西。

?安徽省六安縣文物管理所(執(zhí)筆者:許玲):《安徽六安縣城西窯廠2 號楚墓》,載《考古》,1995年第2期,第124-140頁。

?吳東風(fēng)、苗建華主編:《中國音樂文物大系Ⅱ·河北卷》,大象出版社,2008,第83頁。

?同⑦,第85頁。

?西周中晚期墓葬,共15件,出土于陜西,紋飾為陰刻夔紋、陰線重環(huán)紋、陰線鱗紋。

?春秋晚期國君墓,共5件,出土于安徽,紋飾為朱色雷紋。

?戰(zhàn)國時期墓葬,共25件,出土于湖北,紋飾為1-3只鳳鳥。

?圖4見同?,第9頁。

?圖5見同?,第49頁。

?河北省文物研究所:《燕下都》,文物出版社,1996,第653頁。

?同?,第680頁。

?同?,第693頁。