云南早期留法畫家廖新學

□ 劉亞偉

廖新學（1900-1958），云南省昆明市富民縣人。1929年任昆明民眾教育館藝術(shù)部主任。1932年底考入南京中央大學美術(shù)系。1933年由國民政府選派赴法國留學。1934年進法國國立高等美術(shù)學院讓·布歇教授的雕塑工作室學雕塑，次年考入法國國立高等美術(shù)學院雕塑系專攻雕塑。1948年回國。曾任云南省文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、云南省美術(shù)家協(xié)會籌委會主任、昆明師范學院教授及藝術(shù)系主任等職。

廖新學是一位勤奮努力、有悟性的藝術(shù)家。他的藝術(shù)生涯以赴法求學為轉(zhuǎn)折點。出國前，廖新學以畫肖像、照相為生，初步掌握了一些繪畫技法，后在徐悲鴻指導下學習素描8個月，不僅造型能力提高，同時也關(guān)注社會，創(chuàng)作了一些與社會現(xiàn)實相關(guān)的繪畫作品，如《昆明火藥庫爆炸》《昆明大水災》《農(nóng)民插秧》《漁家生活》等。在法國留學期間，廖新學如饑似渴、勤奮努力地向西方繪畫大師學習，并常常到博物館、美術(shù)館、畫廊臨摹大師的作品。此時期主要以雕塑、繪畫為主，作品形式多樣，內(nèi)容表現(xiàn)豐富，特別是雕塑作品取得不俗成績，多次參加法國春季、秋季沙龍，榮獲金質(zhì)、銀質(zhì)、銅質(zhì)獎?wù)率啻?，在法國享有極高聲譽?；貒?，他把學到的西畫技法與東方傳統(tǒng)的造型觀念融合，以真實、純樸的審美意象為指導，將赤誠之心，傾注到對祖國樹木、山巒、湖泊、生靈的表現(xiàn)中，完成了一幅幅師法自然、寄情自然的畫作。他深入東川礦區(qū)體驗生活，與礦工同吃同住同勞動，體察民情，創(chuàng)作了一批以礦工為主題的作品。在重慶辦展期間，到嘉陵江邊寫生，將霧都的景色表現(xiàn)得淋漓盡致。

廖新學 巴黎友人 92.5×72.5cm 布面油畫 1940年 云南省博物館藏

廖新學 北郊地臺寺 44×44cm 布面油畫 1952年 云南省博物館藏

廖新學在法國留學15年，大量的學習和實踐，開闊了他的視野、淬煉了他的技法、豐富了他的文化修養(yǎng)。廖新學系統(tǒng)地研究西方古典主義、現(xiàn)實主義繪畫，對印象派杰出代表莫奈、塞尚、畢沙羅、西斯萊，以及新印象派畫家修拉推崇備至，其強烈的色彩、躍動的筆觸、活躍的畫面、沖動的表現(xiàn)語言，使他傾心，令他神往。他領(lǐng)悟到現(xiàn)實主義繪畫及印象派繪畫不像古典主義繪畫受到嚴格的繪畫理念束縛，印象派繪畫在捕捉和表現(xiàn)自然上有著更強烈的主客觀色彩，在心與自然的交流中更加貼切，那種似與不似之間的造型與中國的寫意精神有著難以言傳的妙合之處。他學習點彩派的方法，整個畫面保留了固有色的觀念，色彩自由而明亮，采用快速而短小的筆觸，尤其是物體的明暗變化，在補色規(guī)律的基礎(chǔ)上用原色做適當?shù)匿伵牛層^眾自己用眼睛來完成補色關(guān)系，整個畫面呈現(xiàn)出勃勃生機。

廖新學熱愛自然，崇尚自然，注重對自然的描繪。每到春播、秋收兩季，廖新學總是攜帶畫具深入鄉(xiāng)間田野，描繪插秧的婦女、收割的農(nóng)民。他時常關(guān)注身邊的人與景，強調(diào)構(gòu)圖、光線、色彩及色調(diào)，賦予畫面質(zhì)樸、恬靜、抒情的時代內(nèi)涵。廖新學的風景畫講究構(gòu)圖，從畫面的布局到光線的處理，從前景、中景、遠景的安排到畫面整體效果他都一絲不茍，以此表達他對大自然的敬畏與熱愛。廖新學的風景畫色調(diào)明快統(tǒng)一，色彩變化豐富。在色彩的冷暖、明暗變化和內(nèi)容表現(xiàn)上把握得十分得體。他常常在夏季描繪綠色的山巒，用墨綠、草綠、粉綠、冷綠、暖綠，編織一幅幅色彩斑斕的綠色畫卷。在秋季，他用金色、土黃、中黃描繪豐收的景象，迷人的故鄉(xiāng)山水在畫家的筆下美麗恬靜。天空、農(nóng)舍、山巒、樹木都沉浸在一種自然、純樸、靜謐的色調(diào)之中，讓人感受到泥土的芳香和濃厚的鄉(xiāng)間生活氣息。豐富的色彩關(guān)系，體現(xiàn)出他敏銳的捕捉色彩的能力。

廖新學喜歡描繪云南的人文景致，那些歷盡滄桑帶有中原文化色彩的城墻樓閣，常常是他描繪的對象。創(chuàng)作前，廖新學總是反復斟酌，講究布局；在處理建筑物與人物的關(guān)系時，注重它們之間的比例，強調(diào)動與靜的關(guān)系。他常采用紀念碑式的構(gòu)圖來繪制城門樓閣的雄偉莊嚴，常用土黃、中黃、墨綠來表現(xiàn)云南特有的地域景色，在筆觸和色調(diào)的變化中記錄了一個時代的烙印。

廖新學 昆明小東門璧光樓 布面油畫 1953年 云南省博物館藏

廖新學早期的肖像畫用色稀薄、色彩單一，不強調(diào)色彩的冷暖變化，人物動態(tài)大都模式化擺設(shè)，人物的面部表情刻畫細膩，有一定的空間和立體感，衣服基本采用明暗平涂畫法，顏色變化不大。在環(huán)境和家具的描繪上，用筆光滑平柔，看不到筆觸與繪畫痕跡。在法國期間的人物肖像畫，技法和用色都有很大提高，畫面有明顯的筆觸，用色也趨于飽和豐富。作品嚴謹細致，解剖透視準確，色彩沉穩(wěn)豐富，人物的形象真實生動，充滿靈性?；貒?，在新的生活環(huán)境里，廖新學開始構(gòu)思和創(chuàng)作新的肖像畫作品。他力圖表現(xiàn)新時代的生活，表現(xiàn)新的繪畫主題，描繪的對象不拘于形式，強調(diào)東方人的個性，注重發(fā)掘人物內(nèi)心的變化，把握人物的職業(yè)習性。他筆下的人物形象開朗、健康、質(zhì)樸，反映了當時大眾的精神面貌。

廖新學善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生活中的情趣，他的靜物畫以樸實、親切、寧靜見長。如他的花卉靜物富有張力，形態(tài)飽滿、色彩艷麗，用色直接明了，忽略對背景的刻畫，近乎平面的背景更加突出花卉的鮮活質(zhì)感，強調(diào)生機盎然的畫面效果。他的動物畫，著重表現(xiàn)動物的特性和個性。在法國期間，常表現(xiàn)的是鶴、雀、鷹、馬等東方人喜愛的題材。回國后，題材更加廣泛，特別是描繪代表昆明神話的動物如金馬、碧雞，惟妙惟肖。

花卉圖案是現(xiàn)代設(shè)計中最為廣泛運用的題材和內(nèi)容之一。廖新學把在歐洲學習到的造型理念融入到圖案設(shè)計中，他的圖案設(shè)計色彩應用大膽，常常用原色或補色來組織畫面，用中間色來襯托主色調(diào)，用強烈的明暗對比來取悅視覺的快感。處理手法多樣，構(gòu)圖千變?nèi)f化，色彩鮮艷奪目，五彩斑斕。《斗牛圖》是一幅帶有典型西班牙風格的運動場面，廖新學在設(shè)計上充分利用黑白關(guān)系，突出人物、動物的造型變化。

廖新學對事認真，對物充滿真情，在廢寢忘食求學為藝的同時，他全身心地投入到發(fā)展云南美術(shù)事業(yè)、開創(chuàng)云南美術(shù)教育事業(yè)之中，其樂觀、堅定、積極向上的生活態(tài)度值得后輩學習。