薩克斯作品《原創(chuàng)主題幻想曲》的演奏技巧與情感表達(dá)

陳 晞

(安徽師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，安徽 蕪湖 241000)

薩克斯曲《漢宮秋月》具有獨(dú)特的曲風(fēng)，一直以來(lái)憑借獨(dú)特的韻味被人們所熟知，經(jīng)過(guò)歷史沉淀、歲月沖刷，演奏家們對(duì)該曲的曲風(fēng)進(jìn)行深入研究與探索，《漢宮秋月》成為中國(guó)珍貴的文化遺產(chǎn)。朱勒斯·德梅爾斯曼的《原創(chuàng)主題幻想曲》獨(dú)具魅力。

一、薩克斯曲《原創(chuàng)主題幻想曲》簡(jiǎn)介

本文選取的薩克斯曲《原創(chuàng)主題幻想曲》是朱勒斯·德梅爾斯曼根據(jù)舊版進(jìn)行相應(yīng)的改編，通過(guò)對(duì)該作者進(jìn)行相關(guān)介紹，可以更好地了解其創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格及方向，并就該曲目的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析，以便后文剖析整首曲目所對(duì)應(yīng)的演奏技巧與情感表達(dá)。本曲的創(chuàng)作主要源于作者對(duì)大千世界的美好感受，充滿對(duì)未來(lái)的憧憬與美好向往。

1.作者簡(jiǎn)介

朱勒斯·德梅爾斯曼，著名的教育家、演奏家。從小拜多位名師學(xué)習(xí)薩克斯曲，在江南民間戲曲與江南絲竹的熏陶之下，將五大派的演奏技巧研究到爛熟于心，逐漸形成獨(dú)特的薩克斯曲理論體系與演奏風(fēng)格，隨著自身曲藝技能的增高，對(duì)薩克斯獨(dú)奏曲進(jìn)行系列性的創(chuàng)作。朱勒斯·德梅爾斯曼從改編傳統(tǒng)演奏曲目開(kāi)始，進(jìn)行薩克斯曲創(chuàng)作，其創(chuàng)作的曲目音色醇厚優(yōu)美，技法熟練，情感細(xì)膩動(dòng)人，具有很強(qiáng)的藝術(shù)變現(xiàn)力與感染力，其中《原創(chuàng)主題幻想曲》為后世所熟知。朱勒斯·德梅爾斯曼一生的創(chuàng)作無(wú)論是在內(nèi)容上，還是在技法上，都寓意著薩克斯曲藝術(shù)走向新的發(fā)展階段[1]。

2.創(chuàng)作背景

本文著重討論的《原創(chuàng)主題幻想曲》是朱勒斯·德梅爾斯曼從樂(lè)曲的演奏節(jié)奏出發(fā)，進(jìn)行曲風(fēng)深層次創(chuàng)作、加工所得。《原創(chuàng)主題幻想曲》主要的創(chuàng)作背景，將作者對(duì)未來(lái)的幻想、憧憬，對(duì)未來(lái)的向往、天真描寫得淋漓盡致，在整首薩克斯曲目的演奏中，會(huì)隨著演奏者演奏的音節(jié)心情時(shí)而激昂，時(shí)而低落[2]。本曲在沿用舊版演奏技巧以外，又融入了相應(yīng)的技巧元素，從而更好地將傳統(tǒng)薩克斯曲演奏技法與現(xiàn)代演奏技法結(jié)合，更具創(chuàng)作意義。

二、薩克斯曲《原創(chuàng)主題幻想曲》的演奏技巧

朱勒斯·德梅爾斯曼在《原創(chuàng)主題幻想曲》的演奏中，更加注重“揉、摘、挑彈、輪指”等演奏技巧的融入，本章選取該首薩克斯曲最具代表性的演奏技巧進(jìn)行相關(guān)分析，即吟揉、摘四孔、后揉孔、彈挑、輪指五大方面，首先對(duì)這五大技巧進(jìn)行介紹，之后再結(jié)合樂(lè)章片段進(jìn)行分析，以便更好地把控左手與右手演奏技巧，使音樂(lè)更形象生動(dòng)，色彩更豐富。

1.吟揉技巧表現(xiàn)委婉哀怨

吟揉亦稱顫指，憑借自身的特色成為薩克斯極具特色的演奏技法。一般吟揉技法的體現(xiàn)多是將其拆解為兩方面，即吟孔、揉孔。吟孔是將手腕運(yùn)動(dòng)作為曲目的核心表達(dá)。吟揉技法在整篇樂(lè)曲的使用中，主要靠演奏者自身的審美對(duì)技巧的表達(dá)進(jìn)行判斷，吟揉主要體現(xiàn)在對(duì)樂(lè)曲整體的余音修飾，通過(guò)對(duì)節(jié)奏靈活的運(yùn)用，對(duì)音樂(lè)作品中的音色進(jìn)行豐滿，這將進(jìn)一步提高音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化。

樂(lè)曲在開(kāi)始部分，在第2小節(jié)中標(biāo)注了吟揉，該部分曲藝在技巧表達(dá)中，因?yàn)樗目鬃陨硪羯^為粗獷，音色質(zhì)感寬廣，較為低沉，作者在彈奏該部分時(shí)加入了吟揉技法，在如泣如訴的薩克斯聲中，人們仿佛看見(jiàn)隋唐亂世，一扇大門緩緩打開(kāi)，在昏暗荒唐的世界里，看見(jiàn)了一位主人公，自己落寞地對(duì)天仰望，情緒哀轉(zhuǎn)低沉。

圖1 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段1

圖2 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段2

隨著樂(lè)曲逐漸走向尾聲，慢慢進(jìn)入慢節(jié)奏節(jié)拍，低沉的音樂(lè)音符是事情敘述的開(kāi)始，更是樂(lè)曲因子的開(kāi)章，樂(lè)曲家在演奏過(guò)程中，需要將左手手指放在三孔處，通過(guò)炫音對(duì)余音進(jìn)行調(diào)解，進(jìn)而達(dá)到點(diǎn)中有線的音樂(lè)表達(dá)效果，與觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而符合曲目哀轉(zhuǎn)的表達(dá)情緒。

圖3 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段3

第一樂(lè)音在慢節(jié)奏中，“3”的音調(diào)總共出現(xiàn)三次，三次需要掌握的音符節(jié)奏力度都不相同，在樂(lè)孔的力度吟揉中，第一節(jié)附和點(diǎn)“3”要做到從柔到強(qiáng)的急揉；音孔彈奏之后，會(huì)出現(xiàn)短暫而虛弱的揉孔；又一附點(diǎn)“3”，需要做到柔和音虛，并有較快的孔音；通過(guò)三次節(jié)奏不同的吟揉，能夠?qū)⒅魅斯趯m中悲涼、凄苦的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖4 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段4

這一樂(lè)句在整體表演中，對(duì)指法的標(biāo)注一般用二孔的方式進(jìn)行演奏，“1”音在表演中，要通過(guò)大幅度顫音的方式對(duì)效果進(jìn)行表達(dá)，這種表達(dá)方式具有夸張性，能夠?qū)⒅魅斯闹屑?xì)膩的情感更好地進(jìn)行表達(dá)。

圖5 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段5

這一樂(lè)句在樂(lè)曲的演奏中會(huì)出現(xiàn)二孔輪指演奏的情況，盡管在表演過(guò)程中沒(méi)有出現(xiàn)明確的技法表達(dá)，但在樂(lè)曲演奏時(shí)，第一小節(jié)往往是用第一拍“5”的方式進(jìn)行表達(dá)，這樣細(xì)膩的樂(lè)曲處理方式，既能將主人公們載歌載舞的姿態(tài)進(jìn)行明快的表達(dá)，還符合舞蹈整體的氛圍，具有創(chuàng)新性。

圖6 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段6

在樂(lè)曲進(jìn)行到第三段樂(lè)曲時(shí)，樂(lè)曲的第二小節(jié)“3”中往往是通過(guò)第一小節(jié)中輪指的旋律進(jìn)行節(jié)奏表達(dá)的，演奏者通過(guò)柔和的揉孔方式對(duì)頻率進(jìn)行表現(xiàn)，第三、第四小節(jié)在樂(lè)段的第二節(jié)中，出現(xiàn)兩處“6”，這里需要演奏者采用強(qiáng)且鮮明的揉吟技巧，與第二節(jié)的音效產(chǎn)生大幅度顫音，進(jìn)而與第二小節(jié)中的音樂(lè)形成明顯對(duì)比，表達(dá)音樂(lè)中豐富且細(xì)膩的情感。

2.摘四孔技巧表現(xiàn)惆悵凄涼

摘四孔的演奏技巧是本曲應(yīng)用最突出的地方。即左手可以用吟音的方法在孔音中彈奏，讓右手大拇指抵住孔的內(nèi)側(cè)，食指及指甲作為樂(lè)曲的伴奏，進(jìn)而促進(jìn)整體旋律出現(xiàn)多聲部表達(dá)的特點(diǎn)。

圖7 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段7

由上面譜例選段可以看出，第2-5小節(jié)出現(xiàn)了X X X X類似于打節(jié)奏的符號(hào)，這在薩克斯作品中是比較少的，這也是朱勒斯·德梅爾斯曼在本曲演奏技巧中的亮點(diǎn)所在。左手通過(guò)打帶的方式對(duì)主旋律進(jìn)行演奏，用右手四孔進(jìn)行規(guī)律性彈奏，生動(dòng)形象地用樂(lè)曲演奏出木魚在寺廟中裊裊敲擊的效果。朱勒斯·德梅爾斯曼將這些聲音靈活地結(jié)合在一起，主要的思想是忠于傳統(tǒng)藝術(shù)，淋漓盡致地展現(xiàn)音樂(lè)旋律多聲調(diào)的特點(diǎn)，這正是此曲目在應(yīng)用摘四孔技巧中的演奏“新”意所在。

3.后揉孔技巧表現(xiàn)希望向往

后揉孔指的是用右手按住琴孔，左手不動(dòng)，等到余音出現(xiàn)之后，對(duì)音孔互相糅合，這樣既能對(duì)樂(lè)曲的余音進(jìn)行延續(xù)，又能增加樂(lè)曲自身的情感色彩表達(dá)，具體詳見(jiàn)圖8。

圖8 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段8

該段左手進(jìn)行了相應(yīng)的揉孔狀態(tài)，以更好地加強(qiáng)樂(lè)曲整體的感情色彩，其中揉孔實(shí)則是在哀怨的情緒中生出對(duì)未來(lái)的向往，以更好地貼合情緒的轉(zhuǎn)變。揉孔時(shí)，應(yīng)避免觸孔碰到雜音，需要等待余音過(guò)后再進(jìn)行后續(xù)揉孔，以更好地突出憂傷中帶有相應(yīng)希望的情感轉(zhuǎn)變。

4.彈挑技巧表現(xiàn)孤獨(dú)寂寥

彈挑指的是薩克斯在演奏中，必須具備的右手指法，在彈跳階段，因?yàn)檠葑嗟臉?lè)曲為文曲，文曲在情緒表達(dá)方式上較為柔和，因此，彈跳在聲音技巧的表達(dá)中，主要依靠右手技法對(duì)音樂(lè)的音量進(jìn)行把控，進(jìn)而做到柔和的技巧表達(dá)。當(dāng)右手指甲與孔撞擊時(shí)，可以與薩克斯形成擊孔角度，角度自身的大小將對(duì)演奏的音色產(chǎn)生相應(yīng)影響[3]。因此，曲目在演奏過(guò)程中，要柔和地與琴孔進(jìn)行觸碰，通過(guò)75度角的孔觸碰方式，來(lái)表現(xiàn)曲目中柔和細(xì)膩的感受。

從圖9可以看出，前四個(gè)音都是彈，但在觸孔時(shí)需要注意運(yùn)用下偏鋒，第3小節(jié)處，在彈跳中，將空二孔與空四孔融合使用，通過(guò)虛音與實(shí)音結(jié)合的方式，表達(dá)訴說(shuō)者嘆息的情緒，隨后孤獨(dú)寂寥感油然而生。

圖9 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段9

從圖10來(lái)看，連貫性的小節(jié)要在右手高八度的位置上彈出，在彈跳技巧中進(jìn)行彈奏創(chuàng)新，要用指尖緊緊貼住琴孔，表達(dá)深沉、寬厚的音樂(lè)情感，映襯孤獨(dú)寂寥的表達(dá)情緒。

圖10 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段10

5.指技巧表現(xiàn)痛恨同情

輪指即演奏薩克斯曲時(shí)，從右手的食指開(kāi)始演奏，根據(jù)中、名、小、大的順序進(jìn)行彈奏。這種演奏方式是薩克斯曲區(qū)別于其他曲藝的重要標(biāo)志。在《原創(chuàng)主題幻想曲》中，二孔長(zhǎng)輪在樂(lè)曲中具有特色，這也是朱勒斯·德梅爾斯曼在《原創(chuàng)主題幻想曲》中創(chuàng)新的一種技術(shù)。

從圖11所選擇的區(qū)段可以看出，這個(gè)長(zhǎng)輪需要采用二孔方式演奏，薩克斯的二孔等同于提琴聲中里孔聲音的表達(dá)，聲音中古樸、深沉的表達(dá)能夠?qū)⑷藗兯季S中的定式打破。因此，在樂(lè)曲演奏中，要注重手腕關(guān)系的調(diào)解與調(diào)整，在手腕微平時(shí)，將面板往里面放一點(diǎn)。

圖11 《原創(chuàng)主題幻想曲》節(jié)選片段11

下出輪指的是在演奏樂(lè)曲時(shí)，指法的方向與出輪的方向完全相反，先后按照小指、無(wú)名、中、食、大進(jìn)行樂(lè)曲的彈奏，朱勒斯·德梅爾斯曼在薩克斯曲演奏教學(xué)視頻中曾提到：“在進(jìn)行薩克斯曲創(chuàng)新中，很容易將原來(lái)好的東西給丟掉，再回來(lái)重新拾起，這是歷史中最常見(jiàn)的一種規(guī)律。”

上出輪在五個(gè)點(diǎn)中形象的表達(dá)較為柔和，下出輪主要指的是一個(gè)點(diǎn)，在聲音表達(dá)上較為鋒銳。但下出輪也有自身的特點(diǎn)，在動(dòng)作上較為統(tǒng)一，與上出輪展示出的手腕動(dòng)作是呈反方向的。

在圖11的片段中，朱勒斯·德梅爾斯曼對(duì)該片段中的下出輪進(jìn)行兩方面考慮：第一，上出輪指的是五個(gè)手指接觸孔的位置，往往指的是五個(gè)點(diǎn)，這五個(gè)點(diǎn)每個(gè)點(diǎn)的發(fā)音都不盡相同，聲音有揚(yáng)有抑，并不統(tǒng)一，在這段樂(lè)曲中，一個(gè)音符通過(guò)輪指的方式進(jìn)行演奏，演奏的聲音要與演奏方式達(dá)成一致，通過(guò)上出輪的方式進(jìn)行演奏時(shí)沒(méi)辦法將樂(lè)曲中的演奏效果進(jìn)行相同表達(dá)，只能通過(guò)下出輪的方式進(jìn)行演奏。因此，在聲音的發(fā)音力度上也是不一樣的，由大指到小指的力度，從最強(qiáng)音符開(kāi)始逐漸遞減，這使手指對(duì)音符力度的把握有更高要求[4]。從上面描述的音樂(lè)節(jié)拍中，可以看出輪指中的音節(jié)是逐漸增強(qiáng)的一種狀態(tài)，這對(duì)于下出輪來(lái)說(shuō)，只要演奏者處于放松狀態(tài)，就可以達(dá)到這個(gè)效果。

三、對(duì)薩克斯曲《原創(chuàng)主題幻想曲》的情感表達(dá)

盡管《原創(chuàng)主題幻想曲》這首薩克斯曲需要掌握較多的演奏技巧，才能更好地把控整首樂(lè)曲，但若沒(méi)有情感的注入，樂(lè)曲注定是沒(méi)有靈魂的空殼。該首薩克斯曲的情感內(nèi)容及情感演奏進(jìn)行分節(jié)分析，更好地把控整首樂(lè)曲的情感表達(dá)。

1.樂(lè)曲的情感內(nèi)容

《原創(chuàng)主題幻想曲》分為六個(gè)主要部分，除去樂(lè)曲自身的因子與尾聲之外，在樂(lè)曲的主題中，分為四個(gè)內(nèi)容的主要樂(lè)章。

樂(lè)曲中，盡管只有較為短暫的兩個(gè)樂(lè)曲分部，卻能夠生動(dòng)形象地將哀怨哭泣的情感進(jìn)行表達(dá)，細(xì)膩地刻畫出委屈無(wú)助的心情，樂(lè)曲從低音區(qū)域展開(kāi)敘述，營(yíng)造一種低沉壓抑的畫面與氛圍，為樂(lè)曲之后的故事性做鋪墊。

第一樂(lè)章極具敘事特點(diǎn)，對(duì)主人公的內(nèi)心情感淋漓盡致地進(jìn)行表現(xiàn)，樂(lè)曲中追求寧?kù)o、平和生活的心態(tài)，暗示了演奏者孤獨(dú)、凄涼的心情。

第二樂(lè)章與第三樂(lè)章所表述的情感內(nèi)容大致相同，即便是“行樂(lè)之曲”，依舊掩蓋不了主人公淡淡的哀傷之情。第四樂(lè)章即將整首樂(lè)曲的情感升華，生動(dòng)描繪出主人公對(duì)未來(lái)夢(mèng)想探索的形象，卻側(cè)面描繪了主人公將在此處徐徐老去的悲傷之態(tài)，將情感表達(dá)得更為飽滿、生動(dòng)。

最后尾聲營(yíng)造了一種朦朧意境，即從歌舞升平迅速拉回到對(duì)未來(lái)夢(mèng)想勇往直前的追求，呼應(yīng)前文引子，情感鋪墊至最深，給人以靜謐遼遠(yuǎn)，但又有一種淡淡憂傷的氛圍，將作者對(duì)未來(lái)夢(mèng)想的憧憬以及對(duì)未來(lái)的希望展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.樂(lè)曲的情感演奏

在樂(lè)曲的情感演奏中，樂(lè)曲是由兩大部分構(gòu)成的。樂(lè)曲在開(kāi)始階段空曠幽寂，仿佛在第一樂(lè)句的演奏中，回憶一位飽嘗心酸往事的心懷夢(mèng)想的人，左手連續(xù)六個(gè)la音演奏，仿佛淚水緩緩流下；第二樂(lè)句主要將敘事性作為主題，風(fēng)格發(fā)生改變，主要體現(xiàn)在從一孔到四孔在音色中出現(xiàn)的演奏反差，結(jié)束時(shí)，用低沉的聲音配上右手在面板上輕輕的敲打，把人們帶到回憶中。

第一段通常采用對(duì)比的樂(lè)曲表達(dá)方式，對(duì)主人公在追求夢(mèng)想中，寂寥與憂傷的身影進(jìn)行描述與表達(dá)。輪指在樂(lè)曲演奏中，通過(guò)延長(zhǎng)、弱起、慢速各種技巧的處理之后，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹魅斯珜?duì)生活的訴說(shuō)；音樂(lè)曲調(diào)的節(jié)奏生動(dòng)刻畫了樂(lè)曲輕盈靈巧的氛圍，舞者也用曼妙纖細(xì)的身影將音樂(lè)的內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。在動(dòng)聽(tīng)的旋律之下，展現(xiàn)出的形象是那么柔美多嬌，盡管在柔美的舞蹈之下，掩藏著的是無(wú)盡的心酸與苦難。

第二段的樂(lè)句源自小字組a，這段樂(lè)曲在彈奏時(shí)，曲風(fēng)采用的是虛實(shí)結(jié)合的彈奏方法，從多個(gè)方面，對(duì)自身哀怨以及無(wú)奈進(jìn)行表現(xiàn)。在深秋階段，樂(lè)曲表達(dá)出冷風(fēng)瑟瑟已經(jīng)成為創(chuàng)作者居住環(huán)境的常態(tài)，兩個(gè)境遇相同的人相互訴訟衷腸，二人充滿對(duì)未來(lái)命運(yùn)的感慨與向往。

第三段采用15個(gè)小節(jié)中的低八度對(duì)樂(lè)曲中的第二旋律進(jìn)行表達(dá)，表示樂(lè)曲高潮部分的到來(lái)，該部分樂(lè)曲與之前的主旋律在樂(lè)符上達(dá)到一致。樂(lè)曲節(jié)奏加快，主旋律也會(huì)通過(guò)四孔進(jìn)行表達(dá)，四孔之間對(duì)比強(qiáng)烈，情感表達(dá)濃烈，進(jìn)而掀起全曲的高潮部分。左手在快速轉(zhuǎn)化指法之后，滑落的過(guò)程中進(jìn)行拉、擻。這種變化很急促，訴說(shuō)的語(yǔ)氣也會(huì)顯得非常緊湊著急；右手采用反輪手法演奏，主要表達(dá)出宮墻中主人公情感的由弱到強(qiáng)。感情的表達(dá)不再像之前情感那般苦悶、凄涼。在主旋律快要結(jié)束時(shí)，不會(huì)同第二階段的旋律那樣再次投入到憂傷的表達(dá)氛圍，這種情感的表達(dá)是摻雜著憤怒與不甘心的情感表達(dá)，也為之后的情緒表達(dá)奠定了良好的基礎(chǔ)，樂(lè)曲中情感的表達(dá)除了表示作者對(duì)未完成的夢(mèng)想有很多不甘與憤怒之外，更多的是一種對(duì)生活無(wú)奈情緒的表達(dá)[5]。

第四段和樂(lè)曲尾聲往往是把主旋律放在低音部進(jìn)行，在樂(lè)曲中運(yùn)用很多特殊的指法。例如，將左手放在相同的位置上，撥打四根孔，與此同時(shí)，通過(guò)左手的小拇指彈一孔，而右手滾二、三孔，右手對(duì)三根琴孔不斷撥動(dòng)。這樣的樂(lè)曲在主旋律處理中會(huì)讓樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加縹緲虛無(wú)。在虛無(wú)縹緲的音樂(lè)中，仿佛自己的一生也在音樂(lè)中慢慢消逝。

尾聲與引子進(jìn)行首尾呼應(yīng)，促進(jìn)兩個(gè)旋律同時(shí)進(jìn)行，將整首樂(lè)曲中的線條貫通起來(lái)，二者互相滲透、互相補(bǔ)充，形象展示出主人探索的生活與夢(mèng)想，以及追求探索的心境。

《原創(chuàng)主題幻想曲》是經(jīng)典之作，筆者通過(guò)研究獲得了更深刻的感悟，對(duì)這部作品的認(rèn)知也在逐步提高，理解也在逐步加深。本文以《原創(chuàng)主題幻想曲》為主要研究對(duì)象，對(duì)其演奏技巧與情感表達(dá)兩方面作詳細(xì)分析，通過(guò)對(duì)該薩克斯曲譜進(jìn)行分段探究，從而更好地把控該曲目演奏技巧，其中包括吟揉技巧表現(xiàn)委婉哀怨、摘四孔技巧表現(xiàn)惆悵凄涼、后揉孔技巧表現(xiàn)希望向往、彈挑技巧表現(xiàn)孤獨(dú)寂寥、輪指技巧表現(xiàn)痛恨同情，以演奏技巧引出相應(yīng)的情感表達(dá)，從而更好地使自己在演奏層面精益求精。從42小節(jié)開(kāi)始，前面兩節(jié)作為A部分主體中主要的旋律部分，可以從下三度的主體對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行跟進(jìn)，這首主題旋律主要是從A段進(jìn)行演化的，在音樂(lè)表演過(guò)程中，與A段中的音符有橫向遞進(jìn)的關(guān)系?！对瓌?chuàng)主題幻想曲》由一首序曲和十二首插曲組成，極具創(chuàng)作特色和獨(dú)特的氣質(zhì)，也彰顯出王立平先生獨(dú)特的藝術(shù)情懷，給觀眾身臨其境之感。歌曲旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，與《原創(chuàng)主題幻想曲》的人物個(gè)性、故事情節(jié)、故事發(fā)展融為一體，可謂視聽(tīng)盛宴。本文共分三大章，首先分析了《原創(chuàng)主題幻想曲》影視歌曲的創(chuàng)作特征，包括滿腔惆悵的情感、詞少曲多的旋律、溫婉華麗的詩(shī)詞三大部分；其次從語(yǔ)言藝術(shù)、咬字吐字、獨(dú)唱形式的歌曲處理三個(gè)層面進(jìn)行分析；最后分析《原創(chuàng)主題幻想曲》影視歌曲的重要意義。《原創(chuàng)主題幻想曲》作為我國(guó)文化杰出代表，其影視作品中的歌曲也對(duì)作品的人物情感起到抒發(fā)作用，加深了人物的刻畫作用，對(duì)劇情也起到推動(dòng)作用[6]。除《序曲》外，所有音樂(lè)作品中的歌詞均取自原作，為歌曲創(chuàng)作提供了深厚的情感內(nèi)涵和民族傳統(tǒng)藝術(shù)審美觀念?！对瓌?chuàng)主題幻想曲》中的音樂(lè)作品在形式和內(nèi)容上不追求粉飾和雕刻，而是追求純樸自然的品味，使整部作品與優(yōu)雅、流行并存。

四、結(jié)語(yǔ)

《原創(chuàng)主題幻想曲》將西方作曲手法與多種技法相融合，給予人們巨大的啟迪。薩克斯曲《原創(chuàng)主題幻想曲》作為音樂(lè)曲目，聚集了當(dāng)代演奏藝術(shù)家創(chuàng)作中的無(wú)數(shù)心血，其表現(xiàn)出的藝術(shù)形式是在不斷發(fā)展的。當(dāng)“現(xiàn)在” 成為“歷史”后，人們?cè)跇?lè)曲的創(chuàng)作中，既要尊重原來(lái)樂(lè)曲中的精華部分，也要注重對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)新，真正做到與時(shí)俱進(jìn)、尊重歷史，發(fā)展音樂(lè)文化，這是當(dāng)代音樂(lè)人不可推卸的責(zé)任。