晁楣的版畫藝術(shù)特色研究

葉健鋮（廣西師范大學(xué)，廣西 桂林 541000）

一、晁楣的藝術(shù)經(jīng)歷

（一）人物背景

北大荒版畫學(xué)派創(chuàng)始人晁楣先生是中華人民共和國(guó)成立以后第一代杰出的版畫家之一。晁楣先生作為一個(gè)勤奮、高產(chǎn)的畫家，其在六十多年的藝術(shù)實(shí)踐中共創(chuàng)作了四百余幅版畫作品，尤其是他的油印套色風(fēng)景版畫及油印套色版畫技法，改變了我國(guó)當(dāng)時(shí)套色木刻等于黑白木刻填顏色的狀況，是對(duì)我國(guó)套色版畫卓有創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。北大荒版畫也成為中國(guó)當(dāng)代版畫史上著名的版畫學(xué)派。美術(shù)史論家齊鳳閣教授曾撰文道：“晁楣作為北大荒版畫的佼佼者，其創(chuàng)作標(biāo)示著北大荒版畫的最高水準(zhǔn)，其風(fēng)格集中體現(xiàn)了這一畫派的特色?！?/p>

（二）作品產(chǎn)生的環(huán)境

晁楣北大荒版畫風(fēng)格的形成離不開以下兩個(gè)因素。第一，時(shí)代背景。1958年，十萬(wàn)轉(zhuǎn)業(yè)官兵來(lái)到北大荒屯墾戍邊。北大荒這片瑰麗壯美的土地孕育了晁楣等一批藝術(shù)家，也成就了北大荒畫派。伴隨著時(shí)代的更迭、拓荒的號(hào)角，一群充滿斗志、勇于奉獻(xiàn)的年輕人，來(lái)到北大荒進(jìn)行開墾。第二，個(gè)人經(jīng)歷。晁楣參軍以后，參加了部隊(duì)的文藝工作團(tuán)。他雖然在部隊(duì)，但是沒有機(jī)會(huì)深入生活，對(duì)于創(chuàng)作素材的拾集具有一定的難度。當(dāng)時(shí)，農(nóng)墾局的農(nóng)墾報(bào)要留晁

楣先生當(dāng)美術(shù)編輯。那是當(dāng)時(shí)下放軍官都非?？释囊粋€(gè)機(jī)會(huì)。但是，晁楣先生拒絕了，他堅(jiān)決要下放到最基層，越艱苦越好。來(lái)到北大荒，晁楣有了取之不盡的素材。這里成為予晁楣創(chuàng)作靈感的源泉?？嘀凶鳂返纳?，讓他深深依戀著這塊土地。這份熾烈而純粹的感情更深深地凝聚在晁楣遒勁有力的刻刀手法中。

二、晁楣版畫作品的藝術(shù)特色

（一）反映時(shí)代生活的題材

晁楣的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格受不同的社會(huì)生活經(jīng)歷的影響，可以分為三個(gè)時(shí)期。早期的創(chuàng)作以軍旅生活為創(chuàng)作題材，晁楣主要從軍人的角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，以敘事的手法創(chuàng)作出一批邊防題材的作品。晁楣在部隊(duì)官兵的陪同下，進(jìn)入東北地區(qū)的原始森林收集素材，創(chuàng)作出了一批以展現(xiàn)東北地區(qū)邊防部隊(duì)生活為題材的作品。該時(shí)期創(chuàng)作的作品如《狩獵》等展現(xiàn)了東北地區(qū)邊防部隊(duì)包括護(hù)林部隊(duì)生活的真實(shí)場(chǎng)景。邊防軍人在未開發(fā)的原始森林一線守衛(wèi)祖國(guó)邊疆，展現(xiàn)出了人與自然斗爭(zhēng)的精神，也展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)動(dòng)物與大自然、人與大自然相處的情景。根據(jù)生活體驗(yàn)，晁楣開始形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式。這一時(shí)期晁楣已經(jīng)開始形成以風(fēng)景為主，加入人物或動(dòng)物活動(dòng)情節(jié)的藝術(shù)風(fēng)格特色。

圖1 晁楣《第一道腳印》套色木刻 30 cm×36 cm 1960年

圖2 晁楣《北方的早晨》套色木刻 56 cm×86 cm 1960年

（二）恢宏大氣的構(gòu)圖

晁楣作品構(gòu)圖恢宏大氣、色彩濃郁、刀法遒勁有力?！兜谝坏滥_印》展現(xiàn)的是茫茫的雪原、艱難行進(jìn)的隊(duì)伍和他們留下的一長(zhǎng)串腳印。在茫茫雪原中，勘測(cè)隊(duì)員背風(fēng)點(diǎn)火，點(diǎn)火時(shí)臉上映著星點(diǎn)火光。這幅畫采用對(duì)分式構(gòu)圖，畫面的主體在右上方，并有一定的傾斜。傾斜的構(gòu)圖凸顯出勘探隊(duì)前進(jìn)的艱難。畫面左下方加入的三株植物使畫面更加均衡。色彩以大面積的綠色和黑色為主，大片深沉的墨綠色土地透露出拓荒隊(duì)伍前行的艱難，黑色的天空和墨綠色的云彩表現(xiàn)了天氣的惡劣。

作品畫面以冷色調(diào)為主，除去勘探隊(duì)員點(diǎn)煙的火光和隊(duì)伍中旗子的紅色使用了暖色調(diào)。勘探隊(duì)員留下的幾道白色腳印與紅色的旗子相互映襯，提亮了整個(gè)畫面。這樣的色調(diào)處理突出了人物主題，使這部分成為整幅畫的畫眼。刀法遒勁有力、成熟準(zhǔn)確。天空和云彩用大平口刀大刀闊斧地進(jìn)行刻畫，對(duì)云彩的處理極其準(zhǔn)確，刻畫出了云彩飄浮的狀態(tài)。晁楣對(duì)畫面中人物形象結(jié)構(gòu)進(jìn)行了精準(zhǔn)的刻畫，純熟的刀法刻畫展現(xiàn)了人物的形象與質(zhì)感。

（三）濃郁渾厚的色彩

北大荒多姿多彩的自然風(fēng)貌、熱火朝天的墾荒生活點(diǎn)亮了版畫創(chuàng)作者心中的藝術(shù)火種，也孕育了北大荒畫派。北大荒畫派作品載體主要是套色木刻版畫，從內(nèi)容到形式都形成了獨(dú)特的風(fēng)格，火熱的墾區(qū)建設(shè)生活氣息和泥土味好似撲面而來(lái)。晁楣用刻刀展現(xiàn)出了北大荒變成北大倉(cāng)的變化和屯墾人不畏艱難、奮發(fā)向前的精神風(fēng)貌。晁楣的北大荒版畫作品色彩特點(diǎn)是概括、簡(jiǎn)練、濃郁而又渾厚。

晁楣1960年的作品《北方的早晨》描繪了日出時(shí)分朝霞照耀著金燦燦的稻田的場(chǎng)景，絢爛美麗的朝霞吸引了許多人的目光。天空中大塊面的朝霞與稻田形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，晁楣用了多達(dá)八種的顏色來(lái)表現(xiàn)天空的云彩。太陽(yáng)剛剛升起，天空下方接近太陽(yáng)的部分用了暖色調(diào)，上方用冷色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。從云彩不同層次的鋪墊，展現(xiàn)出北方早晨日出的景象，稻田也用了三種顏色進(jìn)行表現(xiàn)，分別是橘黃、土黃和黑色，這三種顏色表現(xiàn)了稻子的體積感與光影的關(guān)系，內(nèi)容十分豐富和生動(dòng)。濃郁渾厚的色調(diào)布滿畫面，猶如置身于這片稻田即將迎來(lái)豐收的喜悅當(dāng)中。概括的色彩以及色彩關(guān)系的處理展現(xiàn)了濃郁的色彩效果。

（四）遒勁有力的刀法

晁楣的作品多使用豪邁粗獷的刀法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)刀法的運(yùn)用，能表現(xiàn)出物體的形體結(jié)構(gòu)與關(guān)系，更能表現(xiàn)出作品所包含的情感。這種大刀闊斧、遒勁有力的刀法刻畫出了屬于北大荒的陽(yáng)剛之美、雄壯之美。晁楣和其他版畫家一樣用刻刀展現(xiàn)出了北大荒變成北大倉(cāng)的變化和屯墾人不畏艱難奮發(fā)向前的精神風(fēng)貌。中國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)大師古元先生看到晁楣等人的版畫時(shí)，不由得贊嘆道：“北大荒，北大倉(cāng)，大畫廊?！?/p>

（五）壯美抒情的意境

晁楣早期的作品是敘事式的，帶有部分文學(xué)情節(jié)，表現(xiàn)的是墾區(qū)火熱的真實(shí)生活。進(jìn)入成熟期之后，晁楣的作品格調(diào)轉(zhuǎn)向了借景抒情。1979年創(chuàng)作出《長(zhǎng)河行》之后，晁楣覺得自己的創(chuàng)作不應(yīng)該停留在簡(jiǎn)單的敘事與抒情上，而應(yīng)當(dāng)有新的更高的追求，于是他在版畫創(chuàng)作中開始注重哲思的注入。晁楣認(rèn)為藝術(shù)家的作品應(yīng)當(dāng)有更深層次的內(nèi)涵，而不僅僅具備審美功能。1984年晁楣創(chuàng)作的《松谷》獲得全國(guó)美展金獎(jiǎng)之后，他開始嘗試用內(nèi)心獨(dú)白與人生哲理的思考方式創(chuàng)作藝術(shù)作品，由此有了后來(lái)的《云與影》《路漫漫》和《地久天長(zhǎng)》等作品。另外，長(zhǎng)期的版畫創(chuàng)作也讓晁楣養(yǎng)成了一些作畫習(xí)慣，尤其是在畫稿的醞釀階段，他浮想聯(lián)翩，最后形成的畫稿和一開始的構(gòu)思有時(shí)候是完全不同的?！堵仿贰短斓亻g》等作品的構(gòu)圖就是這么產(chǎn)生的。現(xiàn)在的作品完全不是現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，而是晁楣先生內(nèi)心的風(fēng)景，也是晁楣藝術(shù)創(chuàng)作的新目標(biāo)。他在給作品命名時(shí)，常常想要賦予作品哲理內(nèi)涵以及畫外音。

《路漫漫》這幅作品色彩對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明，具有強(qiáng)烈的視覺效果。畫面描述的是一人一馬行走于大山之上，天空中飄著的似是云彩，隨風(fēng)涌動(dòng)，也可以想象成起伏的山嶺或奔騰的海浪，浪花滔滔。晁楣先生這一時(shí)期的作品不僅形式上構(gòu)成簡(jiǎn)括、大氣磅礴，內(nèi)容上往往也賦予作品詩(shī)情寓意，作品蘊(yùn)含著哲理，清新深遠(yuǎn)，耐人尋味。風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了晁楣先生審美趣味的轉(zhuǎn)變。這不僅是晁楣先生對(duì)以往的超越，更是其精神層面的深化，給人以來(lái)自生活、超越生活的美感和想象力。

三、晁楣版畫作品的時(shí)代精神

藝術(shù)創(chuàng)作要反映時(shí)代。晁楣的版畫大都以風(fēng)景為主，濃墨重彩，有的作品中不見人物，卻讓人在版畫的天地間看出無(wú)形中站立著一個(gè)巨大的人，這就是艱苦奮斗、勇于開拓、顧全大局、無(wú)私奉獻(xiàn)、在漠漠大荒中構(gòu)建中華大糧倉(cāng)的北大荒人，凸顯了作者對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)人生的探索以及對(duì)大自然深沉的愛。十萬(wàn)復(fù)轉(zhuǎn)官兵開發(fā)北大荒，使這片古老的土地發(fā)生了天翻地覆的變化。

北大荒的這段生活經(jīng)歷對(duì)晁楣整個(gè)藝術(shù)人生來(lái)說(shuō)都是一個(gè)非常難得的機(jī)遇。他用真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)了時(shí)代的理想，抒發(fā)了自己的真情實(shí)感。晁楣先生的作品傳達(dá)了那個(gè)令人難忘的時(shí)代人民拼搏奮進(jìn)的精神風(fēng)貌。以作品反映時(shí)代發(fā)展、反映時(shí)代的進(jìn)步、反映時(shí)代精神是當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在都不變的重要宗旨。從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感、在現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作題材，是創(chuàng)作具有內(nèi)涵作品的重要途徑。創(chuàng)作不僅要反映時(shí)代精神，更要反映對(duì)時(shí)代、對(duì)自然的認(rèn)知、思考和表達(dá)。作品題材需要關(guān)注生活、貼近現(xiàn)實(shí)。以本土文化為題材的作品，是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者增強(qiáng)文化自信和文化認(rèn)同的重要體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

北大荒八五三農(nóng)場(chǎng)的惡劣環(huán)境，是晁楣創(chuàng)作靈感的源泉。歲月無(wú)聲地流過(guò)，拓荒者們?cè)庥隽顺Ｈ穗y以想象的困難，卻又盡嘗了常人無(wú)法理解的歡愉。雖然艱苦，但很快樂?？嘀凶鳂返纳睿屗麄兩钌钜缿僦@塊土地。這份熾烈而純粹的感情更深深地凝聚在晁楣遒勁有力的刻刀里。越艱苦，越有斗志，在北大荒能夠體驗(yàn)生活，不斷地積累生活的素材，只有這樣才能反映時(shí)代精神。晁楣先生曾經(jīng)說(shuō)道：“我們應(yīng)當(dāng)注重創(chuàng)作中國(guó)特色、中國(guó)精神的作品。只有貼近中國(guó)人生活狀態(tài)的作品才是有當(dāng)代性的作品。從某種程度上看，當(dāng)年的北大荒版畫那種洋溢著時(shí)代精神、激動(dòng)人心的作品是當(dāng)時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)?！蔽覀円矐?yīng)像晁楣先生一樣，以作品來(lái)反映時(shí)代，反映時(shí)代的進(jìn)步、反映時(shí)代的精神，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感，在現(xiàn)實(shí)的生活中尋找創(chuàng)作題材，從而創(chuàng)作出有內(nèi)涵的作品。

圖3 晁楣《路漫漫》 套色木刻 51 cm×73 cm 1986年