淺談西洋管弦樂(lè)隊(duì)伴奏在地方戲曲中的運(yùn)用方法

田金峰

（慶陽(yáng)市隴劇研究所 甘肅 慶陽(yáng) 745000）

很久以前，西方管弦樂(lè)就已經(jīng)被運(yùn)用在我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)作品中，但是，西方管弦樂(lè)與傳統(tǒng)戲曲表演的融合較少有人嘗試，這是因?yàn)?，我?guó)傳統(tǒng)戲曲的伴奏具有極其鮮明的特點(diǎn)和較為嚴(yán)格的演奏要求，這極大地阻礙了西方管弦樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲伴奏的融合。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲伴奏已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代人的音樂(lè)審美，為了促進(jìn)中國(guó)戲曲伴奏的發(fā)展，一些地方戲曲開(kāi)始嘗試將西方管弦樂(lè)與戲曲伴奏進(jìn)行融合，將西方管弦樂(lè)運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲的伴奏。

一、西方管弦樂(lè)與地方戲曲融合的問(wèn)題

21 世紀(jì)以來(lái)，人們的審美觀念發(fā)生了很大變化，傳統(tǒng)的戲曲表演模式已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代人的審美需求，因此，很多地方性戲曲都對(duì)戲曲內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新，增添了許多現(xiàn)代化的戲曲篇目。但是，這些新增戲曲篇目在表演過(guò)程中還存在較多問(wèn)題，由于這些戲曲篇目都是近年來(lái)新編的，因此，這些戲曲篇目包含了許多現(xiàn)代元素，但是，這些戲曲篇目的伴奏仍以傳統(tǒng)戲曲伴奏的方式進(jìn)行，這就導(dǎo)致這些曲目在表演過(guò)程中出現(xiàn)了較多不和諧因素，這些不和諧因素對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)力產(chǎn)生了較大影響。

為解決這一問(wèn)題，一些現(xiàn)代戲曲表演者將西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏引入戲曲伴奏，這種做法既滿足了當(dāng)代聽(tīng)眾的審美，也增強(qiáng)了戲曲的表現(xiàn)力與感染力，還使得舞臺(tái)表演與戲曲伴奏更和諧。這種嘗試不僅消除了現(xiàn)代戲曲表演中存在的不和諧因素，還為現(xiàn)代戲曲的發(fā)展與傳承提供了新的路徑。

但是，把西方管弦樂(lè)運(yùn)用于戲曲伴奏也帶來(lái)了新的問(wèn)題。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的戲曲伴奏樂(lè)器在音色上有極其鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)，戲曲音樂(lè)有較強(qiáng)的民族風(fēng)味，而管弦樂(lè)的特點(diǎn)與傳統(tǒng)戲曲伴奏非常不同，兩種不同風(fēng)格的音樂(lè)融合在一起非常困難。

二、西方管弦樂(lè)在地方戲曲表演中的作用

（一）完善傳統(tǒng)地方戲曲中的音樂(lè)演奏

在中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲表演中，傳統(tǒng)樂(lè)器的使用可以充分表現(xiàn)地方戲曲的文化特色和藝術(shù)感，這也是中國(guó)文化的特色。有時(shí)候，聽(tīng)到一段經(jīng)典的傳統(tǒng)戲曲演奏就知道這是哪種地方戲，有的人甚至能知道具體的曲目。這些經(jīng)典的傳統(tǒng)地方戲曲劇目經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的表演經(jīng)驗(yàn)積累和文化沉淀，表演者對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的使用日益成熟，能充分發(fā)揮每一種樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)。但隨著文化交流的深入，一些劇目的創(chuàng)新表演對(duì)戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)形式和內(nèi)容提出了更高的要求，對(duì)樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力也提出了更高的要求，因此，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作者開(kāi)始考慮吸收西方音樂(lè)伴奏的精華，彌補(bǔ)傳統(tǒng)樂(lè)器在這些方面的不足。例如，傳統(tǒng)樂(lè)器二胡在演奏時(shí)比較注重技巧，表現(xiàn)不出氣勢(shì)宏偉的藝術(shù)感，而西洋管弦樂(lè)的伴奏可以通過(guò)其獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)力彌補(bǔ)傳統(tǒng)樂(lè)器的短板，很好地完善傳統(tǒng)地方戲曲的音樂(lè)表演，促進(jìn)地方戲曲的發(fā)展。

（二）促進(jìn)傳統(tǒng)地方戲曲音樂(lè)的改革創(chuàng)新

我國(guó)地方戲曲經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的歷史發(fā)展，在此過(guò)程中，傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)也形成了極具特色的藝術(shù)表現(xiàn)方法，但隨著東西方文化的融合，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也面臨不少問(wèn)題。當(dāng)今時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲的影響力大不如前，受眾越來(lái)越少，為此，很多戲曲表演家和音樂(lè)創(chuàng)作者都在努力尋找適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的改革路徑，而融入西洋管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏是行之有效的方法。把西洋管弦樂(lè)融入我國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲表演，可以在保留戲曲的傳統(tǒng)文化特色基礎(chǔ)上，為戲曲增加現(xiàn)代感，使觀眾更好理解戲曲音樂(lè)表演和戲曲藝術(shù)。同時(shí)，使用西洋樂(lè)器也可以豐富傳統(tǒng)戲曲的音樂(lè)表現(xiàn)形式，突破傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作中樂(lè)器表現(xiàn)形式的限制，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）豐富傳統(tǒng)地方戲曲音樂(lè)

近年來(lái)，在我國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲中融入西洋管弦樂(lè)的嘗試越來(lái)越多，對(duì)于這一行為，傳統(tǒng)地方戲曲界的專家也有兩種截然相反的看法，有些戲曲專家堅(jiān)持維護(hù)傳統(tǒng)地方戲曲的藝術(shù)美感，他們認(rèn)為，西洋管弦樂(lè)的融入破壞了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)表演，把傳統(tǒng)戲曲表演和西洋管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏進(jìn)行結(jié)合讓人感覺(jué)不倫不類；而另一種看法則支持西洋管弦樂(lè)的融入，他們認(rèn)為，兩者的融合會(huì)促進(jìn)傳統(tǒng)地方戲曲表演的創(chuàng)新改革，豐富傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)戲曲表演中融入西洋管弦樂(lè)的伴奏是戲曲改革發(fā)展的必然趨勢(shì)。這兩種看法都有各自的道理，但不可否認(rèn)的是，西洋管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的融入可以促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的多元化發(fā)展，豐富地方戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)形式，為戲曲表演增添新的藝術(shù)特色，也為地方戲曲的發(fā)展提供更多的方向。

三、西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的方式

西方管弦樂(lè)隊(duì)主要是根據(jù)歐洲古典音樂(lè)的和聲法來(lái)對(duì)樂(lè)器進(jìn)行搭配的，在演奏時(shí)更加注重不同樂(lè)器的合奏效果；而傳統(tǒng)戲曲伴奏主要是根據(jù)中國(guó)的民族和聲法來(lái)對(duì)樂(lè)器進(jìn)行搭配的，在演奏時(shí)更加注重不同樂(lè)器的功能性，其民族色彩更加濃郁。將西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏進(jìn)行合理結(jié)合可以在豐富戲曲伴奏的表現(xiàn)力的同時(shí)保留其民族色彩。以京劇為例，京劇在對(duì)西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏進(jìn)行結(jié)合時(shí)主要運(yùn)用以下幾種方式：

（一）和聲減音法

和聲減音法是指拋棄傳統(tǒng)戲曲伴奏在和聲中較為突出的音節(jié)，以減少管弦樂(lè)隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合時(shí)的沖突。這種方法主要通過(guò)降低傳統(tǒng)戲曲伴奏的功能性來(lái)促進(jìn)西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)戲曲的融合。例如，傳統(tǒng)的戲曲和聲較為典型的搭配是DGAD，在運(yùn)用和聲減音時(shí)可以將A 去掉，使其變?yōu)镈GD。對(duì)此搭配進(jìn)行調(diào)整就可以將其與西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏進(jìn)行很好的融合，這種做法既減少了西方管弦樂(lè)伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏的沖突，又保留了傳統(tǒng)戲曲伴奏中的民族風(fēng)格，使兩者的結(jié)合更加自然。

（二）支聲復(fù)調(diào)法

在傳統(tǒng)的戲曲表演中，舞臺(tái)唱詞貫穿戲曲表演全過(guò)程，戲曲表演者的唱腔在戲曲表演中的作用非常大。而西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的和聲堆積會(huì)對(duì)戲曲表演的唱腔造成一定影響，因此，在將西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲伴奏時(shí)，需要降低“和聲堆積法”的使用比例，并將其改為“支聲復(fù)調(diào)法”。“支聲復(fù)調(diào)法”可以在一定程度上降低舞臺(tái)音樂(lè)和聲的音量，在突出戲曲表演者唱腔的同時(shí)還可以更好地把握音樂(lè)感情，提升舞臺(tái)感染力。這種處理方式主要運(yùn)用在京劇的慢板唱腔當(dāng)中，例如，京劇《智取威虎山》中解放軍參謀長(zhǎng)的慢板唱腔就使用了這一手法。

（三）大小調(diào)和聲與調(diào)式和聲結(jié)合

這種方式主要運(yùn)用在戲曲唱腔旋律較為復(fù)雜的情況中。以京劇為例，京劇在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展之后，唱腔旋律越來(lái)越豐富，唱腔旋律增加使其產(chǎn)生了更多不同的搭配，因此，京劇唱腔旋律的變化非常復(fù)雜，這種復(fù)雜的唱腔旋律對(duì)戲曲伴奏的要求非常高，這為京劇唱腔的伴奏樂(lè)器選擇帶來(lái)了一定難度。但是，只要我們對(duì)京劇唱腔旋律進(jìn)行認(rèn)真分析，找出京劇唱腔旋律的規(guī)律，把握其旋律主線，就可以得到每一句唱腔的調(diào)式屬性，然后，根據(jù)其調(diào)式屬性進(jìn)行樂(lè)器搭配就會(huì)比較容易。一般情況下，京劇旋律由大調(diào)、小調(diào)與調(diào)式和聲組成，因此，我們?cè)趯?duì)樂(lè)器進(jìn)行選擇時(shí)，也需要同時(shí)考慮這三種調(diào)式屬性，通過(guò)對(duì)樂(lè)器特性進(jìn)行認(rèn)真分析得到更好的搭配選擇。

（四）掐頭去尾，不嚴(yán)格模仿

1.掐頭去尾法

掐頭去尾法主要運(yùn)用在戲曲的開(kāi)幕、幕中和閉幕時(shí)，尤其是戲曲開(kāi)幕可以使用掐頭去尾法，例如，京劇《智取威虎山》中，戲曲伴奏首先以管弦樂(lè)演奏《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的高潮部分，這樣可以在戲曲開(kāi)始時(shí)就為觀眾展現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面，奠定整體的感情基調(diào)，突出戲曲的主題。

2.不嚴(yán)格模仿

京劇在運(yùn)用管弦樂(lè)演奏時(shí)要采取不嚴(yán)格模仿的形式，借用原曲中的音樂(lè)元素，通過(guò)對(duì)原曲中的音樂(lè)元素進(jìn)行一定的創(chuàng)新和改變，更好地滿足戲曲對(duì)伴奏的需求。例如，京劇《智取威虎山》的背景音樂(lè)是《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》，但是，在使用管弦樂(lè)器演奏時(shí)，其旋律與風(fēng)格就經(jīng)過(guò)了一定的創(chuàng)新性改變，更加符合戲曲的整體感情基調(diào)。

四、西方管弦樂(lè)隊(duì)與戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)的配合

在把西方管弦樂(lè)伴奏與傳統(tǒng)的戲曲伴奏進(jìn)行結(jié)合時(shí)，除了要考慮不同樂(lè)器之間的搭配，還要加強(qiáng)西方管弦樂(lè)隊(duì)與戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)的整體配合。

（一）西方管弦樂(lè)與京劇“三大件”的結(jié)合

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)中的管弦樂(lè)被稱為“文場(chǎng)”，尤其是京劇中的管弦樂(lè)。京劇中的管弦樂(lè)器主要有二胡、月琴、嗩吶和笛子，這些管弦樂(lè)器大多以高音為基調(diào)，這使得京劇伴奏音色較為單一，無(wú)法更好表現(xiàn)較為低沉的情感，極大地影響了京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力。將西方管弦樂(lè)運(yùn)用于京劇伴奏可以很好地彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)，很多西方管弦樂(lè)器都以中音或低音為基調(diào)，西方管弦樂(lè)器與傳統(tǒng)京劇管弦樂(lè)器的結(jié)合可以使京劇伴奏的音色基調(diào)更加豐富，同時(shí)，以低音和中音為基調(diào)的管弦樂(lè)器在演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)的厚重感，提升現(xiàn)場(chǎng)表演氣勢(shì)。高音、中音和低音的配合可以使京劇伴奏滿足更多戲曲曲目的表演需求。京劇《智取威虎山》中“打虎上山”這一橋段的背景音樂(lè)就是將西方管弦樂(lè)與京劇“三大件”結(jié)合使用的典范。

（二）西方管弦樂(lè)與京劇打擊樂(lè)的配合

無(wú)論是西方管弦樂(lè)還是傳統(tǒng)的京劇管弦樂(lè)，在與京劇中的打擊樂(lè)進(jìn)行配合時(shí)都會(huì)有兩種不同的配合形式，分別是以管弦樂(lè)為主導(dǎo)和以打擊樂(lè)為主導(dǎo)，不同的配合形式對(duì)應(yīng)不同的戲曲曲目。

1.以打擊樂(lè)為主

在以打擊樂(lè)為主導(dǎo)進(jìn)行配合時(shí)，需要西方管弦樂(lè)配合打擊樂(lè)的旋律對(duì)戲曲伴奏進(jìn)行相應(yīng)補(bǔ)充。打擊樂(lè)在戲曲表演中的作用很大，會(huì)對(duì)演員的表演造成較大的影響，因?yàn)榇驌魳?lè)不僅可以控制演出節(jié)奏，還可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒，同時(shí)，舞臺(tái)演員的各種感情也都可以通過(guò)打擊樂(lè)進(jìn)行加強(qiáng)。因此，在以京劇打擊樂(lè)為主導(dǎo)的配合過(guò)程當(dāng)中，西方管弦樂(lè)應(yīng)該根據(jù)打擊樂(lè)的具體節(jié)點(diǎn)采用不同的管弦樂(lè)器。例如，在對(duì)節(jié)奏較快的情節(jié)進(jìn)行伴奏時(shí)，西方管弦樂(lè)就應(yīng)該選擇節(jié)奏較快的樂(lè)器與之配合。

2.以管弦樂(lè)為主

在以管弦樂(lè)為主進(jìn)行配合時(shí)，京劇打擊樂(lè)應(yīng)該注重管弦樂(lè)的演奏旋律，根據(jù)舞臺(tái)氛圍需要加強(qiáng)管弦樂(lè)的情感。以管弦樂(lè)為主的表演形式較為少見(jiàn)，這種情況多出現(xiàn)在戲曲的開(kāi)幕曲和舞蹈曲當(dāng)中，例如，京劇《智取威虎山》中“滑雪”橋段就有大量的舞蹈曲目，這些舞蹈曲目的伴奏就以管弦樂(lè)為主。

五、總結(jié)

西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏在傳統(tǒng)戲曲中的運(yùn)用可以有效提高傳統(tǒng)戲曲伴奏的表現(xiàn)力。本文通過(guò)對(duì)西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏在京劇中的成功運(yùn)用，總結(jié)出了一些促進(jìn)西方管弦樂(lè)隊(duì)伴奏在地方戲曲伴奏中的應(yīng)用方法，以期為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展。