論潛意識(shí)對(duì)人物性格與劇情表現(xiàn)的催化作用

費(fèi) 飛

電影中經(jīng)典的角色和情節(jié)能夠被觀眾長(zhǎng)期記憶的原因很多，其中角色和情節(jié)的特殊性是首要原因。但是，這些特殊的角色和情節(jié)經(jīng)常會(huì)被多個(gè)演員飾演，不同演員在人物性格表現(xiàn)上各不相同，這就會(huì)在同一角色上產(chǎn)生不同的形象特征。而造成形象風(fēng)格各異的原因之一是有的演員在表演過(guò)程中會(huì)融入潛意識(shí)行為，不經(jīng)意間的舉手投足便可把人物性格生動(dòng)自然地表現(xiàn)出來(lái)。潛意識(shí)行為可以反映出人真實(shí)的內(nèi)心情感狀態(tài)，對(duì)于每個(gè)人而言他都是既熟悉又有一定的不確定性。值得一提的是，潛意識(shí)行為會(huì)被觀眾較容易地捕捉到，在觀眾的頭腦中留下印象。以這種方式留存的印象不僅深刻，而且耐人尋味，因?yàn)檠輪T表現(xiàn)出的潛意識(shí)行為在情理之中，非常符合現(xiàn)實(shí)生活的情況，甚至在看完電影的很長(zhǎng)時(shí)間里，這些細(xì)節(jié)時(shí)而會(huì)浮現(xiàn)在觀眾的腦海中。因此，潛意識(shí)行為在觀眾認(rèn)識(shí)影視劇中的人物和理解情節(jié)中起到催化作用。

一、潛意識(shí)與潛意識(shí)行為

瑞士精神病學(xué)家榮格提出人的潛意識(shí)是由暫時(shí)很難理解的思想、含糊不清的意象、朦朧模糊的意象所組成，雖然它們尚未被我們意識(shí)到，但它們會(huì)繼續(xù)影響著我們的意識(shí)心理。人的大腦會(huì)存儲(chǔ)大量的信息，但這并不能說(shuō)明大腦有無(wú)限制地存儲(chǔ)信息的能力。當(dāng)人們對(duì)一些思想失去興趣或者減少情感后，它們不再獲得注意力，人們會(huì)遺忘并將它們擱置在意識(shí)之下的層面。當(dāng)遇到某些氣味、聲音、影像等的刺激時(shí)這種“遺忘”就會(huì)被喚醒。這些被喚醒的閾限下的信息包括童年的回憶，一段特殊的生活階段以及壓抑住的欲望、沖動(dòng)、疑惑。這些意識(shí)閾限下的材料往往反映著人真實(shí)的內(nèi)心世界，即真正的自我。由于現(xiàn)實(shí)世界的種種原因，我們進(jìn)行了自我約束，將真正的自我在不同程度上壓制起來(lái)。但這并不能說(shuō)明真正的自我就沒(méi)有一點(diǎn)機(jī)會(huì)得到釋放，因?yàn)橐庾R(shí)閾限下的材料影響著意識(shí)心理，引導(dǎo)我們做些什么，通常表現(xiàn)在面部表情、一些細(xì)微的肢體動(dòng)作、聲音等方面，這些行為都是由潛意識(shí)影響的。

某些特殊情感和情緒來(lái)源于潛意識(shí)材料，主要通過(guò)面部表情傳達(dá)出來(lái)。眼睛是傳達(dá)非語(yǔ)言信息的重要器官。更為重要的是，眼睛的動(dòng)作所表達(dá)出的情感是最為明確的，而且人們很難控制它。眨眼動(dòng)作是一種不自主的生理現(xiàn)象，正常人平均每分鐘要眨眼十幾次，一般2至6秒眨眼一次，每次大概0.2至0.6秒鐘。人的狀態(tài)不同，眨眼的動(dòng)作也會(huì)有所不同。人在精神集中或興高采烈時(shí)，目光堅(jiān)定，眨眼的動(dòng)作較正常狀態(tài)間隔時(shí)間稍長(zhǎng)，眨眼次數(shù)越少，說(shuō)明專注力越強(qiáng)。說(shuō)謊者的眨眼頻率先是比正常狀態(tài)下降，隨后眨眼頻率顯著上升，這一變化反映了說(shuō)謊者由思考編造謊言到講出謊言的過(guò)程。有些情況下，眨眼是由潛意識(shí)驅(qū)動(dòng)的，人在精神壓抑或?qū)δ橙四呈庐a(chǎn)生厭煩情緒時(shí)，眨眼的時(shí)間就會(huì)增長(zhǎng)。注視時(shí)間也是眼睛表達(dá)情緒的重要參數(shù)，人對(duì)感興趣事物的注視時(shí)間要長(zhǎng)于不感興趣事物的注視時(shí)間。

俗話說(shuō)眉目傳情，眉毛與眼睛組合在一起能夠傳達(dá)出更為豐富的微弱表情。當(dāng)人對(duì)某事物表現(xiàn)出好奇、驚訝的時(shí)候，眉毛會(huì)上揚(yáng)。憤怒的時(shí)候，眉毛有明顯的下壓態(tài)勢(shì)。表現(xiàn)對(duì)某事物感興趣時(shí)，眉毛會(huì)微微翹起一下。而故作鎮(zhèn)定或是暗起疑心之前的一剎那間，眉頭會(huì)輕微快速地皺一下，這是開(kāi)啟后續(xù)心理活動(dòng)的信號(hào)。

在沉默狀態(tài)下，嘴巴通過(guò)形態(tài)和動(dòng)作同樣能夠傳達(dá)出身體語(yǔ)言信息。嘴巴在自信滿滿、心情愉悅的時(shí)候呈現(xiàn)嘴角上揚(yáng)的形態(tài)，在失落、沉思時(shí)，嘴角通常是下拉的狀態(tài)。當(dāng)憤怒、悲傷、恐懼達(dá)到一定程度時(shí)，嘴巴會(huì)張開(kāi)并伴有微微顫動(dòng)。

電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門》海報(bào)

肢體是表達(dá)非詞語(yǔ)性信息的重要部分，肢體語(yǔ)言是對(duì)有聲語(yǔ)言的補(bǔ)充與延伸。肢體活動(dòng)中一些細(xì)微的動(dòng)作是由潛意識(shí)支配的，很難受意識(shí)控制。因此，從肢體語(yǔ)言中可以探知到人內(nèi)心中很多真實(shí)思想。所謂“人逢喜事精神爽，悶到心頭瞌睡多?！碑?dāng)人的心情舒暢時(shí)，動(dòng)作輕盈，舉止灑脫，人是很自然地將身體里的這股力量散發(fā)出來(lái)。相反，當(dāng)人處于心情郁悶的時(shí)候，身體是萎縮的，沒(méi)有張力感，動(dòng)作沉重，而且速度要比正常狀態(tài)下緩慢一些。這些行為往往受到潛意識(shí)影響，不受人的意識(shí)控制。通過(guò)這些行為規(guī)律也可以大致判斷出人的性格特征。外向型性格的人多顯擴(kuò)張的身體姿勢(shì)，走起路來(lái)步幅較大，步頻較快，活潑輕盈、行事干練。某些細(xì)微動(dòng)作的力度比較大，例如關(guān)車門、放水杯、鍵盤(pán)打字等，透露出處事果斷，積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。內(nèi)向型性格的人行動(dòng)速度較外向型性格的人緩慢一些，動(dòng)作力度輕緩，蜷縮的身體姿勢(shì)較多，尤其是在與人交談時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)將手握著手臂，這是一種防御性的姿勢(shì)，可以產(chǎn)生安全感的心理暗示。

在特定環(huán)境下，肢體動(dòng)作亦可制造心理暗示，激發(fā)出潛意識(shí)，從而對(duì)情緒產(chǎn)生影響。當(dāng)面對(duì)困難任務(wù)時(shí)，人們?yōu)榱丝朔驕p小緊張等負(fù)面情緒，會(huì)挺直后背，做向上抬頭的動(dòng)作以體驗(yàn)到積極的情緒，從而提升自信心。采用這種形式提高自信心是由內(nèi)至外的，有別于由外至內(nèi)地通過(guò)激勵(lì)話語(yǔ)來(lái)灌輸積極情緒內(nèi)容，在思想意識(shí)層面達(dá)到自信。前者依托行為進(jìn)行心理暗示，再由潛意識(shí)來(lái)影響情緒的方式，幾乎每個(gè)人都會(huì)采取這種本能的方法。而后者憑借語(yǔ)言對(duì)思想的影響的方式，會(huì)受到主體人的性格、文化程度、外界環(huán)境等諸多方面因素影響，增加預(yù)想效果的不確定性。

二、潛意識(shí)行為對(duì)人物性格表現(xiàn)的催化作用

表演過(guò)程中加入潛意識(shí)行為，能夠?yàn)樯鷦?dòng)地表現(xiàn)人物性格起到催化作用。表演過(guò)程中出現(xiàn)的潛意識(shí)行為原因可以分為三種，第一種是演員即興發(fā)揮，是無(wú)心之作；第二種是演員有意發(fā)揮出潛意識(shí)行為；第三種是演員自身的行為特征與角色性格相契合。潛意識(shí)行為無(wú)論屬于哪一種，都會(huì)為人物性格增添靈性，增強(qiáng)人物和劇情的真實(shí)感。第一種情況在演員的表演過(guò)程中較為常見(jiàn)，青年演員還是表演藝術(shù)家在拍攝過(guò)程中有即興發(fā)揮的情況，或者有些偶然的動(dòng)作、表情被導(dǎo)演捕捉到并保留了下來(lái)。《圍城》的表演時(shí)導(dǎo)演主張直覺(jué)、即興，在輕松的環(huán)境下激發(fā)演員的靈感。當(dāng)演員處在自如階段時(shí)，演員把握角色會(huì)更為自如，在表演過(guò)程中會(huì)琢磨很多細(xì)節(jié)，通過(guò)細(xì)微動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物性格特征，即第二種情況?！队赫醭分酗椦菘滴趸实鄣慕够卫蠋煟瑢⒁淮蟮勰耗曛畷r(shí)憂國(guó)憂民的狀態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，這其中不乏將一些潛意識(shí)動(dòng)作融入表演之中。比如在打獵比賽并贏得如意的片段中，當(dāng)胤禛說(shuō)出如意誰(shuí)都不能賜，應(yīng)該還給太子這句話之后，康熙表現(xiàn)出比較放松的表情：看著弘歷，瞬間耷拉雙眉、撇了一下嘴，做出一副近似失望，還有一點(diǎn)點(diǎn)委屈。雖然表情的時(shí)間很短，但可以讀出康熙此時(shí)的內(nèi)心想法。其實(shí)康熙已經(jīng)決定如意該送給誰(shuí)了，當(dāng)聽(tīng)到還給太子的時(shí)候，首先是表現(xiàn)出對(duì)這個(gè)人選提議的失望，因?yàn)榭滴醮藭r(shí)已經(jīng)對(duì)太子的品德和才能產(chǎn)生了質(zhì)疑。但同時(shí)受器重的胤禛表達(dá)出維護(hù)太子的想法，且他并沒(méi)有覬覦皇位之心，康熙心里寬慰了許多。然后很快看著弘歷，又把自己另一個(gè)身份，也就是作為爺爺?shù)男膽B(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，自己想為孫子爭(zhēng)取到如意，但兒子建議把如意給別人，所以爺爺在替孫子感到委屈。焦晃老師的這一微表情不僅表現(xiàn)出康熙洞察和掌控諸子奪嫡的局勢(shì)，而且將一位仁君慈父的形象表現(xiàn)得飽滿自然。

在太子胤礽第二次犯錯(cuò)時(shí)，康熙與大臣張廷玉謀定給太子最后一個(gè)自行請(qǐng)罪的機(jī)會(huì)。這時(shí)的康熙腦子是正在分析太子再次被廢的影響，這關(guān)乎后世如何評(píng)價(jià)他的是非以及國(guó)家和朝廷的穩(wěn)定。為了表現(xiàn)出康熙處亂不驚，一切都在他的掌握之中，焦晃表現(xiàn)出來(lái)的是康熙一邊與張廷玉交談，手指頭一邊在琴弦上撥弄，隨手而為，大有談笑間檣櫓灰飛煙滅之氣概。撥弦的動(dòng)作是康熙的潛意識(shí)行為，不是刻意為之，而是焦晃老師有意之作。用這樣接地氣的小動(dòng)作表現(xiàn)康熙的帝王心術(shù)，能夠給觀眾呈現(xiàn)出一位身經(jīng)百戰(zhàn)，泰山崩于前而色不變的老皇帝。

在《我的野蠻女友》中，牽牛為報(bào)復(fù)宋明熙去搭訕路上女孩，女孩碰巧就是宋明熙，驚慌的牽牛掉頭就跑。牽牛逃脫后，宋明熙給牽牛打電話詢問(wèn)在哪里無(wú)果后氣憤地直接用腦袋關(guān)合手機(jī)蓋掛掉電話，看上去是那么生氣，但又散發(fā)出瀟灑和干練的氣質(zhì)。如果此時(shí)關(guān)合翻蓋手機(jī)是用一只手或兩只手完成，則更多地表現(xiàn)出循規(guī)蹈矩的氣質(zhì)，拘束感很強(qiáng)，與野蠻和古靈精怪的人物特征相悖。這一小動(dòng)作不僅僅是在表現(xiàn)她的憤怒，而是要向觀眾透露出宋明熙其實(shí)是一個(gè)聰明、開(kāi)朗、強(qiáng)勢(shì)的女孩。因?yàn)檫@一動(dòng)作受潛意識(shí)影響，是性格驅(qū)動(dòng)出來(lái)的行為，平日里能選擇簡(jiǎn)單快捷的方式解決問(wèn)題，絕不使用多余的動(dòng)作。由于男友的意外身亡，自己內(nèi)心倍感悔恨和自責(zé)，因此她選擇蠻橫、出格等行為來(lái)發(fā)泄她內(nèi)心的壓抑。從這一點(diǎn)看，劇中她的荒誕規(guī)舉動(dòng)是符合這類性格人所選擇的發(fā)泄方式。

情景喜劇《摩登家庭》（第一季）海報(bào)

三、潛意識(shí)行為對(duì)劇情表現(xiàn)的催化作用

劇情是影視劇的靈魂，即便有著名演員、炫酷的特效、緊湊的情節(jié)，沒(méi)有感人的劇情也無(wú)法獲得高水平的獎(jiǎng)項(xiàng)和觀眾的好評(píng)。感人的劇情還需要突出的表現(xiàn)力去強(qiáng)化。潛意識(shí)行為不僅能讓人物更加生動(dòng)，而且可以催化劇情的表現(xiàn)力，催化作用主要是激起并放大觀眾對(duì)劇情的直覺(jué)反應(yīng)，在內(nèi)心深處對(duì)劇情產(chǎn)生共鳴和認(rèn)可。

改編自真實(shí)人物美國(guó)黑人投資專家克里斯·加德納勵(lì)志電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門》，講述一位推銷員在落魄窘境中依靠對(duì)美好生活憧憬的堅(jiān)韌信念，不斷奮斗最終成為了金融投資家。在影片最后部分，當(dāng)克里斯被通知錄用為正式股票經(jīng)紀(jì)人時(shí)，他并不是表現(xiàn)出立刻歡呼雀躍，而是抑制眼淚，下巴稍微翹地走出會(huì)議室，表現(xiàn)出舍我其誰(shuí)的氣勢(shì)。在他走下大廈臺(tái)階時(shí)，手在有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)，這一手部動(dòng)作是在對(duì)自己過(guò)去所做一切努力的肯定和鼓勵(lì)。克里斯走在人群之中，身體是處于收縮狀態(tài)，使觀眾感覺(jué)到他心中的壓抑是慢慢散發(fā)出來(lái)，而不是振臂高呼迸發(fā)出來(lái)，這種克制的宣泄壓力的表現(xiàn)力更強(qiáng)，因?yàn)橛^眾受到身體收縮的影響，激動(dòng)之情也是處于克制狀態(tài)，劇情的感染力持續(xù)性更久，感人至深，久久不能釋?xiě)选?/p>

情景喜劇《摩登家庭》第一季第四集家庭聚會(huì)中，迪蘭的一番真摯樸實(shí)的話語(yǔ)打動(dòng)了一家人，他在海莉父母心目中的形象有了一個(gè)大反轉(zhuǎn)，海莉的父親菲爾甚至評(píng)價(jià)他是完美的。海莉的母親克萊爾趁機(jī)在全家人面前介紹迪蘭還是一位創(chuàng)作型歌手，并請(qǐng)迪蘭當(dāng)眾唱一首歌，迪蘭也是自信滿滿、理所當(dāng)然地彈著吉他唱了起來(lái)。歌曲曲調(diào)輕快而有活力，一大家子人都沉浸在歌曲聲中，帶有過(guò)度情感意味的歌詞讓劇情又來(lái)了一個(gè)反轉(zhuǎn)，海莉的父母再次對(duì)迪蘭產(chǎn)生排斥感，其他成員也都很尷尬。如果該集在這里結(jié)束，其笑點(diǎn)也是比較充分的。但是，最后的情景是這一家子大人和小孩日后都在情不自禁地在嘴里哼哼那首歌曲，引爆出一個(gè)大笑點(diǎn)。這個(gè)大笑點(diǎn)就是利用人的潛意識(shí)行為造成的。這首歌是由一位正處在青春期的學(xué)生創(chuàng)作的，所以歌詞都是他心中的真實(shí)情感，且表露直白。其實(shí)大人們深知歌詞之意，這首歌也喚醒了他們的青春懵懂，如果拋開(kāi)海莉與蘭迪的關(guān)系，只是純粹地聆聽(tīng)這首歌曲，相信這些成人們會(huì)深深地陶醉其中。因?yàn)槠舱宫F(xiàn)的是大人們都在一邊做著日常事務(wù)，一邊哼唱那首歌，這就足以證明他們是在內(nèi)心深處接受了這首歌。海莉的小弟弟米其爾哼唱也是符合潛意識(shí)行為規(guī)律的，雖然他不知歌詞之意，但是曲調(diào)朗朗上口，邊打游戲邊哼著小曲非常符合行為規(guī)律，抵消了大人都在哼唱造成的做作感?？傮w來(lái)說(shuō)，這一情節(jié)約三分鐘，通過(guò)潛意識(shí)行為造成的笑料能讓觀眾感到極其自然，在嬉笑中感受到家庭和睦的重要性，很容易聯(lián)想到自己也可以效仿劇中的方式化解生活中的家庭矛盾。

結(jié)語(yǔ)

潛意識(shí)行為是內(nèi)心真實(shí)狀態(tài)的表現(xiàn)形式，往往表現(xiàn)在一些細(xì)微動(dòng)作和表情上，這些動(dòng)作無(wú)時(shí)無(wú)刻地不發(fā)生在每一個(gè)人身上。當(dāng)人們看到了這些動(dòng)作，并沒(méi)有做過(guò)多的琢磨，但在不自覺(jué)的狀態(tài)中留下了印象，這與氣味、聲音、嗅覺(jué)刺激人們留下的印象一樣，可以長(zhǎng)時(shí)間保留在大腦中，當(dāng)有相應(yīng)的刺激出現(xiàn)時(shí)，潛藏的印象再次被喚醒，從而帶動(dòng)相關(guān)的記憶。電影中的個(gè)體是群體的典型體現(xiàn)，反射出人類社會(huì)的種種現(xiàn)象。正是因?yàn)槿绱耍輪T的某些動(dòng)作或表情可以引起觀眾的共鳴，勾起自己以往的內(nèi)心情感和生活情境。觀眾會(huì)將自己與電影中的角色人物聯(lián)系在一起，能夠積極地理解劇中人物的內(nèi)心世界和充分地把握劇情的發(fā)展脈絡(luò)。潛意識(shí)行為在影視表演中看似是一種較容易運(yùn)用的表演技巧，但需要對(duì)生活進(jìn)行長(zhǎng)期地觀察與琢磨，才能夠?qū)⑷宋锏牡湫托院驼鎸?shí)性有效地融合，讓劇情在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上更加具有感染力。