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    “但使國寶永存吾土—張伯駒”肖像作品創(chuàng)作心得

    2022-10-02 11:00:14
    天工 2022年23期
    關(guān)鍵詞:張伯駒肖像雕塑

    賈 朋

    人物肖像雕塑歷史悠久,技藝純熟,佳作頻出,早在古希臘、古羅馬時期,肖像藝術(shù)就已發(fā)展到相當(dāng)?shù)母叨龋粝铝恕稊S鐵餅者》《維納斯》等聞名世界的作品,也使得許多先賢智者的形象以雕塑的形式流傳后世。生命有限,而雕塑成為對歷史名人最好的緬懷、紀(jì)念方式。通過塑像,我們可以直觀地看到歷史人物的音容笑貌,感受他們做出的巨大貢獻(xiàn)。雕像與人物本身,共同成為一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。弘揚(yáng)真善美,體現(xiàn)悠久的歷史文化,這也是人物雕塑藝術(shù)最大的魅力。

    筆者出生、生長于雕刻之鄉(xiāng)曲陽,自幼愛好雕塑,耳濡目染,跟隨舅舅賈會成——中國工藝美術(shù)大師、舅媽楊普會——元代石匠楊瓊第23代傳人等學(xué)習(xí)石雕技藝,后于燕山大學(xué)和天津美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)管理和雕塑,工作中利用從事出口業(yè)務(wù)翻譯工作的機(jī)會游學(xué)于維也納、佛羅倫薩等地,系統(tǒng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代雕塑藝術(shù),探索形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

    在工作中,筆者堅持傳承與創(chuàng)新相結(jié)合、文化與技藝相結(jié)合、寫實與寫意相結(jié)合,全面吸收古今中外的雕塑藝術(shù)精華,致力于繼承創(chuàng)新、傳播壯大傳統(tǒng)石雕藝術(shù),發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化、記錄時代形象、反映時代精神,以人物肖像創(chuàng)作實踐,探索傳統(tǒng)石雕藝術(shù)的現(xiàn)代化、數(shù)字化發(fā)展之路。

    一、人物肖像作品創(chuàng)作要領(lǐng)

    肖像雕塑作品的創(chuàng)作,造型準(zhǔn)確和傳神是基本要求。肖像雕塑要做得有內(nèi)在意蘊(yùn)很難。眾所周知,作品的意蘊(yùn)是隱藏在雕塑造型里面的只可意會的微妙感覺,所以在創(chuàng)作肖像雕塑的時候,需要做足功課,理解人物的歷史經(jīng)歷,盡最大可能體會其內(nèi)心,才能夠使作品彰顯內(nèi)在意蘊(yùn)。另外,肖像雕塑作品要有溫度,有情感。羅丹說過:“藝術(shù)之源,在于內(nèi)在的真,你的形,你的色,都要傳達(dá)情感?!敝挥腥谌霃?qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作情感,肖像雕塑作品才能迸發(fā)直指人心的內(nèi)在力量。

    創(chuàng)作人物肖像,首先要對人物的精神形象有一個準(zhǔn)確的把握,具體而言,就是要抓住人物的人生經(jīng)歷、思想感情、精神風(fēng)貌等,考察其所處時代的特征,結(jié)合自己的理解使用藝術(shù)語言,賦予作品靈魂,使雕塑更好地符合人物個性特征。

    精神形象是肖像雕塑創(chuàng)作的關(guān)鍵,要想使作品生動形象,必須對人物本身有一個準(zhǔn)確而全面的認(rèn)識。雕塑家需要廣泛收集關(guān)于人物的資料,進(jìn)行深入研究,發(fā)掘可以進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的亮點,把握人物的內(nèi)在精神,與之產(chǎn)生心靈的對話,才能使作品形神兼?zhèn)?。這離不開犀利的目光和獨到的見解,只有這樣,對人物的認(rèn)識層次才能有顯著的提升。

    其次,要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)、了解寫實、寫意兩種手法的聯(lián)系與區(qū)別,綜合考慮,在工作中靈活選用。寫實是力求以藝術(shù)手法將客觀物象真實再現(xiàn)出來,藝術(shù)呈現(xiàn)與被表現(xiàn)物之間的各個特征盡可能接近。就此而言,古羅馬的肖像雕塑可視為寫實雕塑的典范。而文藝復(fù)興時期米開朗基羅的雕刻作品,更賦予了寫實雕塑藝術(shù)家主觀觀念的表達(dá)。其后17世紀(jì)的貝尼尼更營造出一種輕快、活潑的藝術(shù)意蘊(yùn)。當(dāng)然,米開朗基羅和貝尼尼的人物雕塑,并沒有脫離古典藝術(shù)的范疇,他們傳承了希臘藝術(shù)的精髓。具象與寫實的概念比較接近,但內(nèi)涵要更豐富,其造型表現(xiàn)手法在寫實基礎(chǔ)上也有更加豐富的形式演變,甚至?xí)幸恍┛鋸堊冃问址塾谄渲小?/p>

    相對而言,古羅馬的肖像雕塑更令人心馳神往。它們在承襲了古希臘雕塑“真實之美”的同時,大力發(fā)展了肖像雕塑的寫實傳統(tǒng),形成濃郁的世俗審美氛圍。與古希臘那些理想化的審美趣味相比,古羅馬的肖像藝術(shù)追求再現(xiàn)客觀對象的外貌特征,并為雕塑作品賦予了一種人性美的光輝。

    在前期學(xué)習(xí)、準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上,勤學(xué)苦練,善于總結(jié),是做好人物肖像雕塑的必經(jīng)之路。筆者基于多年從業(yè)經(jīng)驗,總結(jié)得出以下三方面的創(chuàng)作要點。

    1.人物肖像雕塑,頭部造型是關(guān)鍵,這包括頭骨形狀、面部肌肉的形狀、面部特征刻畫、毛發(fā)塑造等。要通過圖片資料,全方位觀察,憑借空間想象能力,把握基本造型,刻畫整體效果,在此基礎(chǔ)上注意頭、頸、胸等局部與整體的結(jié)構(gòu)關(guān)系,從不同角度出發(fā),體現(xiàn)外部輪廓的變化。

    2. 要注意面部骨骼對造型的影響,準(zhǔn)確把握骨骼形態(tài),注意頭額、顴骨等部位的重點造型,在塑造眼睛、鼻子和嘴巴時,要注意骨骼和大肌肉的起伏,并注意這些細(xì)節(jié)與整體風(fēng)格的統(tǒng)一。

    3.在刻畫面部結(jié)構(gòu)的同時,還要多角度觀察,突出表達(dá)人物的個性和氣質(zhì),雕刻家要敏銳觀察,準(zhǔn)確把握人物的外形特征,如臉型、胖瘦、五官造型、面部表情等,加強(qiáng)雕塑語言在塑造形象方面的作用。

    二、張伯駒肖像創(chuàng)作實踐與思考

    實踐出真知。筆者經(jīng)過長期思考、準(zhǔn)備,創(chuàng)作了《但使國寶永存吾土——張伯駒》漢白玉大理石像(如圖1),以此入手,總結(jié)、踐行自己的創(chuàng)作理論,表達(dá)對張伯駒先生的崇敬之情。

    張伯駒(1898—1982年),原名張家騏,字叢碧,號游春主人、好好先生,河南項城人??v觀張伯駒的一生,他癡迷于收藏,為此不惜傾家蕩產(chǎn)。

    1956年,張伯駒將其所收藏的珍品——西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》卷、唐杜牧《張好好詩》卷、宋范仲淹《道服贊》卷、宋蔡襄《自書詩》卷、宋黃庭堅《諸上座帖》以及隋展子虔《游春圖》、唐李白《上陽臺帖》卷、宋徽宗《雪江歸棹圖》卷等頂級國寶,無償捐給了故宮博物院。其后,張伯駒傾盡所有,將30余年所藏書畫文物分批捐獻(xiàn)給了故宮博物院和吉林省博物館。

    張伯駒曾說:“不知情者,謂我搜羅唐宋精品,不惜一擲千金,魄力過人。其實,我是歷盡辛苦,也不能盡如人意。因為黃金易得,國寶無二。我買它們不是賣錢,是怕它們流入外國。予所收蓄,不必終予身為予有,但使永存吾土,世傳有緒,是則予為是錄之所愿也!今還珠于民,乃終吾夙愿!”這種傾家蕩產(chǎn)搶救國寶、悉數(shù)無償捐給國家的壯舉,表現(xiàn)了張伯駒先生崇高的愛國情操和無私的奉獻(xiàn)精神。張先生的諸多往事和流年碎影,折射出來的文化及人格力量,足以穿越歷史的塵煙,綻放耀眼的光芒,也溫暖著一代中國人的文化記憶。

    有感于張伯駒先生為國家文物珍品的保護(hù)事業(yè)和優(yōu)秀民族文化傳承所做出的重大貢獻(xiàn),弘揚(yáng)、表現(xiàn)他對國家、民族的深厚情感,筆者多方查閱文獻(xiàn)資料,搜集整理了張先生不同時期的歷史照片,發(fā)現(xiàn)他晚年的神態(tài)平和,但眼中有著一種悲憫而又淡定從容的神采,正如著名紅學(xué)家周汝昌所說:“閱讀張伯駒,我深深覺得,他為人超拔是因為時間坐標(biāo)系特異,一般人時間坐標(biāo)系三年五年,頂多十年八年,而張伯駒的坐標(biāo)系大約有千年,所以他能坐觀云起、笑看落花,視勛名如糟粕、看勢力如塵埃?!?/p>

    圖1 《但使國寶永存吾土——張伯駒》漢白玉大理石像 賈朋/作

    因此,筆者以張伯駒晚年的形象為藍(lán)本創(chuàng)作肖像作品,同時參看結(jié)合了他其他各年齡階段的資料圖片,采用寫實的手法塑造了張伯駒先生晚年形象,微皺眉頭、眼神堅定、略帶笑意、神態(tài)超然,凸顯了他散淡超逸的個性。

    作品《但使國寶永存吾土——張伯駒》采用3D雕刻技術(shù),材料選擇了北京漢白玉石材,質(zhì)地細(xì)膩,比較適合做出松弛有垂感的皮膚效果,更有利于真切反映其年齡狀態(tài)。在人物前胸保留了部分3D數(shù)字雕刻刀的刀路肌理,增強(qiáng)與臉部刻畫細(xì)致的肌理對比,產(chǎn)生了節(jié)奏變化,這種古拙粗獷的肌理,筆者稱之為“歷史的印跡”。

    通過本作品的創(chuàng)作,可以深深體悟到張伯駒先生身上那種可貴的文人風(fēng)骨和愛國情懷,所有這些也將激勵和鼓舞雕塑家,以更深沉的創(chuàng)作情感和更高漲的創(chuàng)作熱情投入更多肖像作品創(chuàng)作中去。

    三、數(shù)字雕刻技術(shù)的運(yùn)用與未來

    《但使國寶永存吾土——張伯駒》作品的完成,離不開數(shù)字雕刻技術(shù)的賦能。當(dāng)今社會,隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步,互聯(lián)網(wǎng)以及數(shù)字技術(shù)被運(yùn)用到工作、生活中的方方面面,雕塑也不例外。信息時代,數(shù)字雕塑作為計算機(jī)美術(shù)的重要發(fā)展形式,正逐漸變革著傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)作方式。

    數(shù)字雕塑指的是利用計算機(jī)進(jìn)行模擬創(chuàng)作的雕塑,使用設(shè)計軟件,基于自己的想象和設(shè)計進(jìn)行雕塑。這一技術(shù)的優(yōu)勢是,可以清晰而精確地建模,程序控制修改完善,輔助設(shè)計人物肖像,使雕塑的過程更加直觀,更容易把握。

    在數(shù)字雕塑創(chuàng)作中,使用到的軟件有3Dmax、Rhiro、Autodesk Maya等,每一款軟件功能各有異同,雕塑家可以根據(jù)自己的興趣及實際工作需要,選擇一兩種學(xué)習(xí)掌握。筆者認(rèn)為,設(shè)計軟件其實是傳統(tǒng)雕塑刀的“升級版”,更便捷、更有效率,但只是一種工具,重要的是自身的雕塑修養(yǎng)。只有具備深厚的雕塑藝術(shù)修養(yǎng)、技術(shù)水平,才能讓數(shù)字技術(shù)的搭載錦上添花。

    數(shù)字雕塑的創(chuàng)作流程,一般是先用三維設(shè)計軟件設(shè)計虛擬模型,再用機(jī)器雕刻成型,將數(shù)字作品轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的雕塑。數(shù)字雕塑大大降低了空間想象難度,簡化了設(shè)計流程,對青年雕塑家發(fā)展、雕塑事業(yè)的轉(zhuǎn)型升級都十分有利。

    數(shù)字雕塑屬于新興藝術(shù)領(lǐng)域。自從2000年在意大利拉卡卡地區(qū)接觸到3D雕刻機(jī)以來,筆者一直在探索和試圖總結(jié)出一套成熟可行的3D石材雕刻技術(shù),以分擔(dān)生產(chǎn)一線上石雕工人的大部分手工工作,同時最大限度地降低造型損失和變形現(xiàn)象的發(fā)生。在此過程中最大限度地保留泥稿的塑造痕跡,糅合3D雕刻機(jī)的刀痕,產(chǎn)生了一種復(fù)雜而有意味的石材肌理效果,可以稱之為“新時代石雕創(chuàng)作語言”。

    在學(xué)習(xí)、運(yùn)用過程中,筆者總結(jié)發(fā)現(xiàn),3D軟件有利于雕塑形體三維性空間感的提升,這是因為在電腦軟件中,觀察雕塑更直觀,操作更便捷,修改也更容易。同時,對材質(zhì)、觸感的把握卻顯得不足。在軟件建模的過程中,雖然會模擬使用各種材質(zhì)渲染,但這些僅僅停留在視覺上,并不像傳統(tǒng)雕塑一樣可觀可感,因此,傳統(tǒng)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)具有相輔相成的屬性,不可偏廢。

    作為一項新興技術(shù),雕塑家應(yīng)當(dāng)虛心接納,勤學(xué)勤練,用好數(shù)字雕塑。近年來,筆者利用業(yè)余時間積極參加河北省雕塑創(chuàng)作高級研修班,學(xué)習(xí)人體寫生課和數(shù)字技術(shù)等,受益匪淺。

    信息時代為雕塑事業(yè)帶來的變革是多方位的,除3D設(shè)計軟件外,計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還為雕塑品的展示、欣賞、交流、營銷提供了更便捷的平臺,為雕塑創(chuàng)作注入了更強(qiáng)大的力量,實現(xiàn)了藝術(shù)與消費者、社會、文化的全方位交融,帶來了更好的從業(yè)體驗。數(shù)字雕塑擺脫了時間、空間或運(yùn)輸條件等因素的影響,為雕塑事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了巨大的機(jī)遇;同時,科學(xué)技術(shù)日益便捷化、平民化,既滿足了消費者的需求,也使得雕塑創(chuàng)作更加容易操作,有利于更好地調(diào)動創(chuàng)作者的積極性。

    綜上所述,數(shù)字雕塑具有諸多無與倫比的優(yōu)勢,但數(shù)字雕塑并不會取代或消解傳統(tǒng)雕塑,而是優(yōu)勢互補(bǔ),開辟更多新的可能。雕塑家應(yīng)當(dāng)主動擁抱數(shù)字化時代,學(xué)習(xí)數(shù)字雕塑技術(shù),加深對雕塑的理解,提高效率,少走彎路,促進(jìn)其藝術(shù)水平的提升??傊?,數(shù)字雕塑作為一種新興技術(shù),有著強(qiáng)大的功能和無限的魅力,是雕塑發(fā)展的時代“引擎”。

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