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    巧用文化創(chuàng)新,賦能建盞工藝發(fā)展

    2022-10-02 11:00:14
    天工 2022年23期
    關(guān)鍵詞:茶器建盞藝術(shù)

    葉 鑌

    建盞,因產(chǎn)自福建省南平市建陽區(qū)而得名,是福建本土文化藝術(shù)的典型代表,也是國(guó)家認(rèn)證的“地理標(biāo)志產(chǎn)品”,具有極強(qiáng)的地方特色。近年來,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,茶藝市場(chǎng)日益擴(kuò)大,建盞作為茶文化的承載物之一,因其獨(dú)特而華麗的美感,受到越來越多消費(fèi)者的青睞,如今已走出福建,走向更加廣闊的市場(chǎng)。

    建盞的神韻,在于其古樸簡(jiǎn)約的造型以及絢麗奇幻的釉色。建盞將華麗與樸素融為一體,相互映襯卻不顯突兀,兩者共同組成建盞的靈魂,使之成為一種獨(dú)特的藝術(shù)品,既可以強(qiáng)烈地沖擊人的視覺神經(jīng),又可以給人帶來舒緩、寧?kù)o的感受。

    然而,隨著行業(yè)的發(fā)展,市場(chǎng)需求不斷擴(kuò)大,建盞行業(yè)也出現(xiàn)了許多問題,例如粗制濫造、跟風(fēng)模仿、缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)等,嚴(yán)重制約了建盞的創(chuàng)新和發(fā)展。作為茶文化、陶瓷文化兩者融合的產(chǎn)物,建盞的發(fā)展必須打好文化牌,以文化為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新,不斷融合發(fā)展,為行業(yè)打開新的藍(lán)海,行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

    一、建盞的文化源流

    建盞文化是歷史沉淀的產(chǎn)物。建盞的創(chuàng)新發(fā)展要正本清源,從歷史的脈絡(luò)中尋找創(chuàng)意的靈感,以一顆敬畏之心,接過這份珍貴的歷史文化財(cái)富。

    建盞文化的特質(zhì),首先是茶文化。茶源于中國(guó),也深深地融入了中華文化精髓,幾乎每一個(gè)中國(guó)人都有一種茶葉情懷。在歷史的發(fā)展中,茶文化也被賦予了許多精神品質(zhì),例如清雅、芬芳、平淡而不平庸,以及高潔的君子之風(fēng)。“形而上者謂之道,形而下者謂之器”,這些精神的產(chǎn)生,也為茶具賦予了相應(yīng)的文化內(nèi)涵,小小的一方茶器,成為中國(guó)人精神品質(zhì)的映照,茶器之內(nèi),水波之中,皆是文化。而建盞,便是這一文化的絕佳承載。

    建盞歷史悠久,在宋代發(fā)展達(dá)到頂峰,無論達(dá)官顯貴還是平民百姓,都對(duì)建盞情有獨(dú)鐘。宋朝點(diǎn)茶、斗茶成為風(fēng)尚,朋友聚會(huì)經(jīng)常以斗茶為樂,而建盞是當(dāng)時(shí)斗茶首選的茶器。宋徽宗趙佶在《大觀茶論》中提到建盞 “盞色貴青黑,玉毫條達(dá)者為上”,范仲淹曾作《和章岷從事斗茶歌》記錄了他與同僚斗茶的故事:“斗茶味兮輕醍醐,斗茶香兮薄蘭芷?!苯ūK因其獨(dú)特的藝術(shù)性、功能性與稀缺性,在宋代成為最受推崇的茶器,其歷史地位、文化內(nèi)涵非其他材質(zhì)器具可比。在宋代,建盞的文化影響力不僅限于權(quán)貴階層,普通文人、市井百姓也對(duì)建盞十分青睞。南宋詩人楊萬里在《以六一泉煮雙井茶》詩中寫道:“鷹爪新茶蟹眼湯,松風(fēng)鳴雪兔毫霜?!标懹卧毁H至福建武夷,在那里時(shí)常接觸建盞,也對(duì)其產(chǎn)生了由衷的喜愛之情。

    北宋亡于靖康之變,南宋亡于崖山之變,隨著戰(zhàn)亂和朝代更替,建盞文化也被迫中斷。南宋滅亡后,建盞在中國(guó)逐漸銷聲匿跡。宋元時(shí)期有大量船只運(yùn)載宋瓷銷往日本,這段時(shí)間,建盞文化在日本快速發(fā)展,日本人將其奉為珍寶,稱其為“碗中宇宙”。

    1573年,日本醫(yī)圣曲直瀨道三招待友人時(shí),拿出了一只珍藏的茶盞《蓼冷汁天目》,這只盞現(xiàn)在被收藏于日本京都國(guó)立博物館,盞的釉色墨綠,帶有雜色,底釉上分布有粉末狀深色結(jié)晶,很像水蓼汁液。這種釉色在中國(guó)被稱為“茶葉末”,具有非常獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

    20世紀(jì)80年代初,在國(guó)家支持下,福建組織了一批陶瓷專家開始研究、恢復(fù)建盞燒制技藝,并取得了成功。中斷八百多年的建盞得以重現(xiàn)天日,建盞文化從此再續(xù)輝煌。

    建盞文化的獨(dú)特之處在于普適性,可以跨越階層、國(guó)界和文化流行于世。建盞不僅是御用茶器,也深受民間百姓所喜愛;不僅流行于閩南地區(qū),在我國(guó)其他地區(qū),甚至東亞、東南亞國(guó)家和地區(qū)也有廣泛的群眾基礎(chǔ)。建盞伴隨著茶文化不斷興盛、傳播,產(chǎn)生了十分廣泛的影響。

    廣受歡迎的建盞文化,為我們當(dāng)今的創(chuàng)作、創(chuàng)新提供了廣闊的市場(chǎng)。當(dāng)今社會(huì),經(jīng)濟(jì)、文化日益繁榮,人民群眾的精神文化需求日益提高,茶文化迎來了發(fā)展的新機(jī)遇。搭乘這一快車,以建盞為代表的茶器文化也在社會(huì)各階層流行開來,建盞形式多樣,色彩豐富,覆蓋面廣,不同群體都可以從中找到適合自己的款式,因此發(fā)展?jié)摿薮蟆?/p>

    另外,伴隨著全球化的發(fā)展,使中華文化走出去、提升文化軟實(shí)力成為時(shí)代使命。建盞無論從造型還是實(shí)用性上看,都更加符合現(xiàn)代審美潮流,而飲茶在世界范圍內(nèi)的影響力不斷擴(kuò)大,美觀而實(shí)用的建盞,更加容易被具有不同文化特色的群體所接受,成為中華文化的獨(dú)特代表。這些都是建盞文化在當(dāng)今社會(huì)得以茁壯成長(zhǎng)的“沃土”,也是我們創(chuàng)新的巨大動(dòng)力。

    二、文化創(chuàng)新是建盞文化發(fā)展的關(guān)鍵

    受眾的擴(kuò)大、需求的旺盛,為建盞的發(fā)展帶來了巨大的機(jī)遇,同時(shí),面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)和廣闊的市場(chǎng),唯有以創(chuàng)新為本,提升作品的競(jìng)爭(zhēng)力,才能立于不敗之地。

    身為建盞從業(yè)者,我們應(yīng)當(dāng)深挖歷史,潛心傳承技藝,秉承工匠精神,精益求精,不斷求進(jìn),對(duì)自己高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求,永葆一顆進(jìn)取心、責(zé)任心,做建盞文化的建設(shè)者和傳播者,不斷傳承和弘揚(yáng)建盞文化。

    (一)建盞創(chuàng)意的多樣性

    建盞色彩圖案的多樣性是創(chuàng)新發(fā)展的前提。建盞種類繁多,主要有黃(銀、藍(lán)、金)兔毫、異毫、毫變、黑(烏金)釉、金(銀、虹彩)油滴、國(guó)寶油滴、窯變、曜變天目、虹彩(金縷、白點(diǎn))鷓鴣斑、金(銀)彩文字、鐵銹斑、黃天目、蓼冷汁、灰被、木葉、玳瑁、柿紅等,釉面斑紋均為自然形成,變幻莫測(cè)。如今隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,許多瓷器可以按照需求設(shè)計(jì)、燒制,唯有建盞紋理變幻莫測(cè),無法事前干預(yù),只能“聽天由命”。

    建盞的燒制難度特別大,同樣的原料,在不同的窯爐、不同的窯位、不同的季節(jié)、不同的環(huán)境、不同的天氣,燒出的成品紋樣、釉色也會(huì)有很大的不同。這種不確定性,為建盞文化的創(chuàng)新提供了更多可能。雖然無法完全預(yù)測(cè),但建盞匠人仍然可以依據(jù)經(jīng)驗(yàn)對(duì)建盞紋樣做出初步判斷,從而進(jìn)行有針對(duì)性的創(chuàng)新。例如,建盞的窯溫是可以控制的,其中有許多規(guī)律可循,1180℃左右,建盞呈現(xiàn)灰白釉;1200℃左右,建盞呈現(xiàn)灰皮釉;1270℃左右,建盞呈現(xiàn)黑金釉;1285℃左右,建盞呈現(xiàn)茶末釉;1290℃左右,建盞呈現(xiàn)鱔黃釉;1295℃以上,建盞呈現(xiàn)柿紅釉。

    《蓼冷汁》 葉鑌/作

    這些只是一般規(guī)律,并不是百分百準(zhǔn)確,可以根據(jù)實(shí)際需要,進(jìn)行人工干預(yù)。例如上文提到的“茶葉末釉”就很難燒出,設(shè)計(jì)師可以在控制爐溫的基礎(chǔ)上,微調(diào)其他變量,在嘗試中總結(jié),以提升建盞的成品率。

    創(chuàng)新含有許多“碰運(yùn)氣”的成分,而建盞燒制也充滿隨機(jī)和不確定因素,兩者具有借鑒互補(bǔ)的基礎(chǔ),為創(chuàng)新提供了無限可能。

    (二)文化創(chuàng)新是時(shí)代的要求

    建盞工藝的傳承,不能只是停留在模仿、復(fù)制的初級(jí)階段,而應(yīng)該以文化為依托,在其中融入作者的理念,并進(jìn)行不斷創(chuàng)新,這樣建盞藝術(shù)才具有生命力。文化創(chuàng)新不僅是建盞發(fā)展的需要,更是時(shí)代的要求。

    由于建盞技藝曾失傳八百多年,存在歷史斷層,所以傳承脈絡(luò)缺失。20世紀(jì)80年代,建盞工藝恢復(fù)后,建盞產(chǎn)業(yè)一直在模仿中求發(fā)展。根據(jù)史料記載、出土殘片及海外文物,在構(gòu)想中嘗試模仿宋代古建盞的設(shè)計(jì),這使建盞藝術(shù)“先天不足”,創(chuàng)新成為尤其重要的“后天”發(fā)展需求此外,建盞行業(yè)的門檻較低,旺盛的市場(chǎng)需求導(dǎo)致大量企業(yè)、作坊、工作室相繼成立,它們更看重眼前利益,模仿抄襲成風(fēng),生搬硬套,設(shè)計(jì)感不足,同質(zhì)化嚴(yán)重,這是制約建盞發(fā)展的一大瓶頸。而文化創(chuàng)新也是突破這一瓶頸的有效手段。

    建盞文化的創(chuàng)新,首先要立足民族文化。求新、求變是建盞藝術(shù)的生命力所在,我們必須認(rèn)識(shí)到這一趨勢(shì),順應(yīng)潮流,做文化創(chuàng)新的“開路先鋒”。建盞藝術(shù)要具備兼收并蓄、博采眾長(zhǎng)的姿態(tài),立足民族特色,通過設(shè)計(jì)傳遞民族精神,展現(xiàn)東方審美。在堅(jiān)持傳統(tǒng)的過程中,避免粗制濫造、心浮氣躁,從而設(shè)計(jì)出高雅、靈動(dòng)、有品位的作品,以匠心、精心和耐心,賦予建盞新的文化內(nèi)涵和時(shí)代氣息。

    建盞文化的創(chuàng)新,還要符合現(xiàn)代生活的方式、習(xí)慣。建盞藝術(shù)是古老的,也是年輕的,要想在當(dāng)今社會(huì)立足,就必須緊跟時(shí)代步伐。當(dāng)今時(shí)代,人們的生活質(zhì)量逐漸提高,對(duì)茶藝、茶器也提出了更新、更高的要求,現(xiàn)代型建盞,不僅要美觀,更要實(shí)用、便捷,這就需要以消費(fèi)者為主體,從造型設(shè)計(jì)上加以改進(jìn)。例如,可將碗口微微外翻,擴(kuò)大邊緣,這樣有利于散熱;茶盞的尺寸要與手虎口的尺寸相當(dāng),這樣端著更加輕松、舒適。文化創(chuàng)新不能空喊口號(hào),而要體現(xiàn)在許多細(xì)節(jié)中,多為消費(fèi)者考慮,建盞藝術(shù)才能更加人性化、現(xiàn)代化。

    三、建盞藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的途徑

    傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)意相結(jié)合,是建盞發(fā)展的必由之路,也是傳統(tǒng)文化復(fù)興的重要舉措。建盞藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展,首先離不開設(shè)計(jì)者自身工藝水平的提升,在此基礎(chǔ)上,應(yīng)加強(qiáng)品牌建設(shè),深挖文化內(nèi)涵,豐富其表現(xiàn)形式,最后再以體驗(yàn)式消費(fèi)為手段,加強(qiáng)與文旅產(chǎn)業(yè)的融合。如此多措并舉,建盞藝術(shù)必然迎來新的發(fā)展機(jī)遇。

    (一)走精細(xì)化創(chuàng)作之路

    作為建盞工藝的傳承人,我們傳承的不僅是建盞技藝,更是一種孜孜以求的工匠精神。既要精于傳統(tǒng)技藝,又要兼顧當(dāng)代美學(xué),對(duì)建盞技藝要懷著精雕細(xì)琢、精益求精的情懷,在潛心鉆研技藝、完善工藝?yán)碚摰幕A(chǔ)上,做到理論與實(shí)踐相互轉(zhuǎn)化,不斷實(shí)踐,以提高建盞燒制的成功率,增強(qiáng)其藝術(shù)效果。此外,還應(yīng)做好傳統(tǒng)建盞文化的傳承工作,主動(dòng)擔(dān)起 “傳、幫、帶”的責(zé)任,積極做建盞文化的傳播者,讓這門藝術(shù)走向全國(guó)、走向世界。

    (二)打造建盞品牌故事

    工藝是基礎(chǔ),品牌是驅(qū)動(dòng)力。講好建盞故事,可以為建盞藝術(shù)的發(fā)展注入強(qiáng)大的動(dòng)力。具體而言,有兩大途徑。

    一是與地方文化、民間文化巧妙融合。建盞產(chǎn)于福建南平,極具地方特色,在發(fā)展、傳播的過程中,可尋找與當(dāng)?shù)厣裨拏髡f、歷史典故的結(jié)合點(diǎn),適度創(chuàng)新發(fā)揮,讓建盞藝術(shù)與地方文化巧妙結(jié)合,相互促進(jìn),以此作為傳播手段,通過一個(gè)個(gè)形象生動(dòng)的故事,讓更多的人走近建盞、了解建盞。

    二是巧妙命名,讓建盞本身成為故事。建盞品類豐富,也有許多優(yōu)美的名字:曜變天目、鷓鴣斑、蓼冷汁……命名是一門學(xué)問,可通過名字賦予建盞豐富的寓意,傳遞作者的思想。例如,筆者曾創(chuàng)作并命名“黃金甲”建盞,以其窯變形成的金黃色、鱗片狀紋理為靈感來源,寓意富貴多金、金玉滿堂,傳遞吉祥文化。

    《無懼》 葉鑌/作

    《黃金甲》 葉鑌/作

    (三)探索特色文旅之路

    從游客體驗(yàn)的角度,開發(fā)文化旅游產(chǎn)品,可以為建盞文化開辟新的發(fā)展之路。建盞作為南平的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè),具有悠久的歷史,規(guī)模大、產(chǎn)量大,但經(jīng)濟(jì)價(jià)值還有待進(jìn)一步挖掘。因此,建盞產(chǎn)業(yè)不能固守傳統(tǒng),要與文化、旅游、體驗(yàn)式教學(xué)等產(chǎn)業(yè)相結(jié)合,使其獲得更高的價(jià)值。

    近年來,南平市高度重視建盞文化的保護(hù)和建設(shè)工作,建盞文化創(chuàng)意園已初步建成,帶動(dòng)了建盞文化的保護(hù)、研究、傳播,以文化創(chuàng)意賦能,讓建盞作品既有實(shí)用功能,又提升了文化內(nèi)涵,以產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ),實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍和技藝的創(chuàng)新。

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