時光敘事里的剪紙絮語
——創(chuàng)作散記

從童年到上山下鄉(xiāng)再到回城工作直至退休，剪紙伴我走過四季、穿越歲月，從單色剪紙到分色剪紙到組合套色再到當下的綜合材料現(xiàn)代剪紙，也可稱為水墨+剪紙，半個多世紀的演變，都貫穿著一種深切的情懷，熱愛它但不想一成不變。在好奇心和興趣的指引下，在沒有功利色彩的前提下，創(chuàng)造給我?guī)碜杂珊陀鋹偂?/p>

回顧起來，我是從小學(xué)時迷上剪紙的，同時一開始便是從現(xiàn)代剪紙入手，那個最初進入我的視野的美麗圖像，穿越半個多世紀的時光，依然清晰如昨。讀二年級時在《小朋友》雜志上，看到上海林曦明老師的一幅套色剪紙《喂蠶》，那一瞬間我驚喜萬分，被深深打動，從此開始了自習(xí)剪紙。

我在小學(xué)階段，有過臨摹復(fù)制民間剪紙的經(jīng)歷，這非常重要，使我在實踐中了解到鏤空的奧妙，民間刀法使剪紙變化萬千，呈現(xiàn)出不同的黑白效果，其中極具表現(xiàn)力的鋸齒紋月牙紋以及陽刻陰刻等等手段，被我吸收運用于自己的剪紙中。我之所以創(chuàng)作現(xiàn)代剪紙，因為我不是民間藝人，我的剪紙與民俗活動無關(guān)。我純粹是被剪紙的鏤空之美所吸引，是出于興趣和表達的需要而剪紙的，我做剪紙同我畫水墨畫、重彩畫一樣，是一種個人的精神體驗，我所表現(xiàn)的題材是我視野里的東西，如童年的印象、山村的回憶，包括現(xiàn)代生活和當下的所思所想。我盡量嘗試各種手法去表達我的真實情感，因而各個時期的剪紙都有其不同的面貌，有的也許鐫刻著時代的印痕。

套色 剪紙 《過年》 2011年

剪紙 《女孩與貓》 2012年

線描 剪紙 《壬寅大吉》 2022年

綜合材料 水墨剪紙 《歲月如歌》 2020年

套色剪紙 《平安里》 2007年

綜合材料 水墨剪紙 《夢里風箏》 2020年

套色剪紙 《秋林漫步》 上世紀90年代

剪紙 《貓的系列·秋陽》 上世紀80年代

套色剪紙 《花地》（中國美術(shù)館收藏）上世紀90年代

作為創(chuàng)作者，我一向討厭重復(fù)，喜歡求變求新，想通過自己的語言表達自己的情緒情感，去抵達心中的彼岸。長期以來我對剪紙所用的大紅紙的材質(zhì)和傳統(tǒng)剪紙線線必連的狀態(tài)感到不滿足，因此在上世紀80年代開始用宣紙和水粉畫顏料自己染紙，多用復(fù)色，顯得低調(diào)和高雅。在尋覓屬于自己的剪紙語言時，日本剪紙的黑白構(gòu)成和裝飾韻味，馬蒂斯彩色剪紙的自由奔放令我耳目一新。上世紀90年代初開始嘗試創(chuàng)作組合拼貼式套色剪紙，這種打破傳統(tǒng)剪紙樣式的原創(chuàng)作品給我?guī)硎斋@的喜悅，也引起廣泛關(guān)注，深受國內(nèi)外讀者喜愛，并被中國美術(shù)館收藏。但一直我有一個要制作綜合材料現(xiàn)代剪紙的想法，因思路尚未清晰故未有進入實踐，直到新冠肺炎疫情宅家期間，我陸續(xù)把這些零星想法付諸行動，開始了第一輪的實踐。

首先我想到用它表達童年的記憶，這是在上世紀80年代就頻頻進入創(chuàng)作的主題，我想必須采用與以往不同的表現(xiàn)手法，時隔三十幾載，我已有些厭倦單一的工藝性的鏤剪，有一天突發(fā)奇想，用水墨和剪紙相結(jié)合如何？用這種新的形式，來串起碎片般的童年記憶，這顯然不僅僅是語言的轉(zhuǎn)換，它將會賦予歲月積淀形成的新的內(nèi)涵，我決定為此一試。

帶有粗糙纖維的皮紙，是比較合適的材質(zhì)，我用它做底，在上面畫出水墨場景，先拿去給裱畫師托底，再根據(jù)內(nèi)容用彩紙剪出以塊面為主的甚至只有輪廓的物象，布置在上面。我想到一些特殊的材料，包裝紙、畫報紙、英文報紙、鄉(xiāng)間土紙等等，這些將凌駕于淋漓水墨之上的剪紙部件，一定要粗獷的，細節(jié)不能“精雕細刻”，那將壓不住畫面，而纖弱瑣碎也會失去整體感。在藝術(shù)走到今天這種多元而甚至“肆無忌憚”的局面下，我做的這些綜合材料水墨剪紙只能說是小小的嘗試，它雖然有些顛覆傳統(tǒng)剪紙的意味，用飛舞的狀態(tài)和一些抽象元素，但我表達的是大眾熟悉的已逝風景，就像這幅《夢里-風箏》，大大小小的彩色風箏飄忽在老街之上空，這水墨的老街不一定是我的出生地，只是代表遠去的鄉(xiāng)愁。我用灰黃色的日本和紙剪出一段文字，“童年的記憶里，傍晚小巷的上空，總飄蕩著各式各樣的風箏——它漸漸消失，留在了夢里”，這是心底的聲音。風箏采用了鮮艷強烈的色彩，來自英國的彩虹紙也用上了，它們和濃烈的水墨背景互相碰撞，營造出心中遙遠的夢境。

除了鄉(xiāng)思系列，我又創(chuàng)作了致敬古代系列，《原始/舞動》寄予了我的思考，我一直對原始藝術(shù)充滿興趣，對時間無聲無息地流逝感到好奇，時常會陷入沉思。五六千年前的新石器時代，原始人在在簡陋的生活條件下，卻對色彩對黑白關(guān)系有著深刻的領(lǐng)悟。他們把心中的愿望和訴求，抽象成那些神秘的幾何圖案，令今天的人們折服，那些黑白關(guān)系的紋樣，有如鏤空圖案，或許就是剪紙的源頭。我不是考古工作者，對于這些似有規(guī)律又千變?nèi)f化的，具有強烈裝飾意味又似乎隱藏著宇宙和生命哲思的圖案，我主要從美感上去感知它，并且通過各種手段去表達我對原始藝術(shù)的感動，對古人的崇敬。這次的綜合材料、線描、水墨與剪紙結(jié)合，取得令人欣喜的效果。

綜合材料 水墨剪紙 《時間·生命》2020年

綜合材料 水墨剪紙《原始舞動》2020年

另一幅《時間/生命》的創(chuàng)作，包含了我的諸多思緒。我每天白天基本上是在畫室里度過的，畫室很安靜，幾乎能感受到時光在身邊流動。院子里有一缸荷，于是從春到秋，我都能感受到荷的生長、成熟、衰敗、沉寂和蘇醒、復(fù)活、再生長的奇妙的生命過程，深秋里的殘荷，更帶給我關(guān)于生命輪回的聯(lián)想。于是我用各種紙張剪出這些形態(tài)各異的蓮蓬，來敘說時間、生命的意義，背景的水墨荷葉，是遠去的繁盛，它和抽象元素營造出的畫面，引人遐想。這件作品為74cm×160cm，它除了引發(fā)對時間的思索，也體現(xiàn)了現(xiàn)代裝飾及現(xiàn)代審美的情趣。

我做剪紙是穿插進行的，主要時間還用于繪畫，于我而言，搞現(xiàn)代剪紙比其他創(chuàng)作顯得特殊的是時間概念，這份情懷跨越了60載?，F(xiàn)代剪紙研究專家仉鳳皋教授說過，“現(xiàn)代剪紙是畫家將民間剪紙上升為美術(shù)創(chuàng)作”，陳延教授說“民間藝術(shù)就像大地”，我頗為贊同。在今天，有當代意識的現(xiàn)代剪紙，已脫離了民間工藝的屬性，鏤空的手段可以無所不能，全在于駕馭它的人的觀念和思維，可以從平面到立體，從具象到抽象。當下很多接受美院教育的年輕人視野開闊，他們模糊了剪紙的邊界并延展出去，說到底，就是把鏤空之美無限發(fā)揮，我很贊賞這些插上想象力翅膀飛翔之作為。時光在靜靜地流淌，綜合材料現(xiàn)代剪紙尚在探索階段，不可能非常成熟，敲下此篇文字，僅為個人的實踐記錄而已。