新工筆花鳥畫探索

文_張玫

安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)

內(nèi)容提要：工筆花鳥畫的發(fā)展歷經(jīng)千年，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷革新，逐漸成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。改革開放后，隨著中西方文化不斷交融，工筆花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展變化，呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)的新特點(diǎn)，新工筆花鳥畫應(yīng)運(yùn)而生。本文立足傳統(tǒng)工筆花鳥畫的歷史發(fā)展脈絡(luò)與基本概況，從題材和內(nèi)容、構(gòu)圖和樣式、材料與技法、設(shè)色與用色等四個(gè)方面，對(duì)新工筆花鳥畫的藝術(shù)特色進(jìn)行探討。

前言

作為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式的重要品類，工筆花鳥畫歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。隨著時(shí)代發(fā)展，工筆花鳥畫的創(chuàng)作者們?cè)诶^承傳統(tǒng)工筆技法的同時(shí)不斷推陳出新，使得這一傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)形式迎來(lái)了巨大的發(fā)展，表現(xiàn)形式得以進(jìn)一步豐富，逐漸形成了兼具傳統(tǒng)特色與時(shí)代特征的獨(dú)特繪畫風(fēng)格與藝術(shù)魅力，新工筆花鳥畫應(yīng)運(yùn)而生。

一、工筆花鳥畫的歷史源流與發(fā)展概況

顧名思義，工筆花鳥畫以“工筆”即工整、細(xì)致、縝密的技法為特征，以“花鳥”等自然風(fēng)物為創(chuàng)作對(duì)象，特色明顯，自成一格。作為中國(guó)美術(shù)寶庫(kù)的重要組成部分，傳統(tǒng)工筆花鳥畫在技法上多使用濃墨勾勒對(duì)象，再按深淺分層次著色，因而具有較為豐富的色彩層次與整體藝術(shù)效果；在題材選擇上，多以大自然中的景物入畫，著力描繪大自然之美，比如花鳥魚蟲、飛禽走獸、蔬菜瓜果等，均是工筆花鳥畫常見的內(nèi)容；在意境營(yíng)造上，則多與中國(guó)古典詩(shī)詞暗合，追求簡(jiǎn)潔典雅的個(gè)人情趣與藝術(shù)效果?？v觀中國(guó)繪畫史，工筆花鳥畫源流甚遠(yuǎn)，正式發(fā)展為獨(dú)立的繪畫門類始于唐代。到五代時(shí)期，徐熙、黃筌兩大流派傳承唐代遺風(fēng)，并進(jìn)行了一定的創(chuàng)新發(fā)展，使之逐步完善并日漸成熟。兩宋時(shí)期，尤其是經(jīng)過宋徽宗趙佶的創(chuàng)新與推廣，該畫種進(jìn)一步發(fā)展變化，趨于高度成熟。（圖1）元、明、清時(shí)期，隨著歷史環(huán)境變化與其他畫種的興起，工筆花鳥畫逐漸走入低谷。進(jìn)入20世紀(jì)，伴隨中西方文化交流增多，西方寫實(shí)繪畫藝術(shù)逐漸傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫影響較大，更對(duì)工筆花鳥畫產(chǎn)生了極大的沖擊，使其進(jìn)一步衰退。

圖1 宋 趙佶 芙蓉錦雞圖

清代名家石濤曾說：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！彪S著時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展，工筆花鳥畫這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式也重現(xiàn)生機(jī)，在一代代創(chuàng)作者的共同努力下，呈現(xiàn)出源自傳統(tǒng)卻又不同于傳統(tǒng)的嶄新特點(diǎn)。新中國(guó)成立后，隨著民族自豪感的增強(qiáng)，各種傳統(tǒng)藝術(shù)形式逐漸回溫，工筆花鳥畫也重新回到人們的視野，雖然這一時(shí)期尚未有較為明顯的創(chuàng)新。隨著改革開放，經(jīng)濟(jì)社會(huì)的飛速發(fā)展給工筆花鳥畫提供了嶄新的思維素材、創(chuàng)造視角與極大的發(fā)展空間，推動(dòng)創(chuàng)作者們?cè)诶^承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)上推陳出新。這一時(shí)期，創(chuàng)作者們?cè)陬}材和內(nèi)容的選取上均有值得稱道的突破，并通過吸取西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)形式與技法的革新。例如，通過借鑒油畫、水彩及版畫等西方繪畫技法，在設(shè)色和用色上進(jìn)一步增強(qiáng)光與色調(diào)的表現(xiàn)，強(qiáng)化冷暖和明暗關(guān)系的對(duì)比，使得工筆花鳥畫在秉承原有傳統(tǒng)美感的同時(shí)，進(jìn)一步增強(qiáng)了其色彩感染力、內(nèi)涵豐富性與藝術(shù)表現(xiàn)力。在構(gòu)圖方面，工筆花鳥畫在堅(jiān)持并發(fā)展傳統(tǒng)構(gòu)圖法的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步吸收了西方現(xiàn)代平面構(gòu)成元素，不僅增強(qiáng)了作品的寫實(shí)性，更使其具有一定的抽象性和裝飾性，也更加符合現(xiàn)代人的審美需求與生活情趣。歷經(jīng)千年風(fēng)霜，工筆花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式的重要代表，正呈現(xiàn)出令人矚目的新藝術(shù)風(fēng)貌，展現(xiàn)出順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的勃勃生機(jī)。

二、新工筆花鳥畫藝術(shù)形式的特點(diǎn)分析

總體上看，新工筆花鳥畫堅(jiān)持“以線造型”這一中國(guó)畫技法的顯著共性特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上通過精湛的筆墨技法，著力表現(xiàn)意境美與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)美，繼而給予觀眾形態(tài)逼真、色彩鮮明的良好視覺體驗(yàn)。（圖2）較之傳統(tǒng)工筆花鳥畫，新工筆花鳥畫在講求形式的同時(shí)，更加注重意境的營(yíng)造與特色的體現(xiàn)，因此也出現(xiàn)了一些形式不是特別工整卻富有意境、獨(dú)樹一幟的作品。

圖2 鄒傳安 醉春

從目前發(fā)展情況看，新工筆花鳥畫的作品均體現(xiàn)出線條工整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w風(fēng)格，用筆圓潤(rùn)、刻畫精細(xì)的技法特征，色彩艷麗明快，兼具沉著、生動(dòng)自然的視覺特點(diǎn)，追求格調(diào)高雅的意境，形成了風(fēng)格統(tǒng)一、辨識(shí)度高、獨(dú)立發(fā)展的新繪畫品類。下文將對(duì)其主要特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)探討。

（一）題材和內(nèi)容

新工筆花鳥畫取材自然、立足生活，創(chuàng)作者將自身對(duì)大自然的細(xì)膩觀察，以及身處大自然之中的所思所感訴諸筆端，并在其中融入自身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解、感悟，以此來(lái)展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)獨(dú)有的生活韻味與古典雅趣。與傳統(tǒng)工筆花鳥畫多選擇花鳥魚獸和梅蘭竹菊等傳統(tǒng)風(fēng)物不同，新工筆花鳥畫融合了時(shí)代發(fā)展潮流，更多選擇貼近現(xiàn)代人生活、符合現(xiàn)代人審美的描繪對(duì)象，如生活中常見的瓜果、蔬菜、海鮮等，并通過借鑒西方油畫、水彩畫的立體視角與繪畫技法，將更多現(xiàn)代元素融入其中，使得作品在保留中國(guó)傳統(tǒng)繪畫原有古雅風(fēng)范的同時(shí)，進(jìn)一步增加了現(xiàn)代人喜聞樂見的煙火氣息與生活情趣，極大地突破了傳統(tǒng)題材與繪畫手法對(duì)表現(xiàn)力的束縛，增強(qiáng)了這一繪畫品類的時(shí)代性、創(chuàng)造性與影響力。

（二）構(gòu)圖和樣式

藝術(shù)來(lái)源于生活。隨著時(shí)代發(fā)展，人們的審美情趣必將產(chǎn)生進(jìn)一步變化，也必將對(duì)原有的藝術(shù)形式提出更高的要求。作為時(shí)代大潮中亟須變化革新的傳統(tǒng)藝術(shù)品類，工筆花鳥畫原有的傳統(tǒng)構(gòu)圖形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足現(xiàn)代人對(duì)審美的追求，更無(wú)法在年青一代中產(chǎn)生美感共鳴。對(duì)此，新工筆花鳥畫的創(chuàng)作者們?cè)谏罡?xì)研傳統(tǒng)技法的同時(shí)，著力引進(jìn)西方現(xiàn)代繪畫理念，系統(tǒng)引入西方繪畫中的點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素，對(duì)傳統(tǒng)的“折枝”構(gòu)圖法進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，并逐步嘗試將西方透視學(xué)引入創(chuàng)作，以此獲得虛實(shí)層次豐富化、色彩運(yùn)用多樣化的藝術(shù)效果。從目前情況看，新工筆花鳥畫的構(gòu)圖和樣式較為成熟的主要有三種，分別是全景式、化簡(jiǎn)為繁式和抽象化構(gòu)圖式。三種類別各有側(cè)重、各有所長(zhǎng)，也更加符合現(xiàn)代人的審美需求，為工筆花鳥畫這一傳統(tǒng)門類注入了新的活力。

（三）材料與技法

新工筆花鳥畫還在材料和技法上呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在創(chuàng)作過程中，主要采用毛筆、墨汁、國(guó)畫顏料、宣紙、絹等傳統(tǒng)材料，而新工筆花鳥畫則在材料使用上發(fā)生了重大變革，除了繼續(xù)使用傳統(tǒng)材料，還嘗試引入進(jìn)口水彩（粉）、丙烯及巖彩等新型顏料，為新工筆花鳥畫作品的創(chuàng)作提供了更為豐富的色彩表現(xiàn)空間。在繪畫技法方面，伴隨新觀念、新技術(shù)與新材料的創(chuàng)新應(yīng)用，在發(fā)揚(yáng)光大傳統(tǒng)的“三礬九染”技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者們逐步發(fā)展出了拓印法、揉紙法、做舊法、噴繪法、拼貼法、點(diǎn)彩法等新技法，極大增強(qiáng)了新工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）設(shè)色與用色

色彩在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中具有十分重要的作用，新工筆花鳥畫在設(shè)色和用色方面也呈現(xiàn)出了嶄新特點(diǎn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫推崇“重墨輕色”的繪畫理念，將黑色和白色放在首要的位置，講究“隨類賦彩”和“以墨為主，以色為輔”，注重墨與色的結(jié)合運(yùn)用，通過墨與色的多樣搭配實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。而較之傳統(tǒng)技法，新工筆花鳥畫則往往帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的感情色彩。眾多新工筆花鳥畫創(chuàng)作者們?cè)趥鹘y(tǒng)設(shè)色規(guī)律和用色規(guī)則的基礎(chǔ)上做出了進(jìn)一步的實(shí)踐突破，他們有的引入并強(qiáng)化色彩的冷暖變化與明暗對(duì)比，以此來(lái)表現(xiàn)體積感與空間感；有的通過對(duì)色彩的多樣處理，向受眾傳達(dá)更加細(xì)膩復(fù)雜的個(gè)人情感與內(nèi)心體驗(yàn)……他們?cè)诎l(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)用色手法與融合西方用色技巧的同時(shí)，更是廣開源路、不拘一格，不僅借鑒民間流行的平涂技法和粉彩暈染技法，采用撞水撞粉、撒鹽加膠、貼金貼銀等肌理制作手法，在用色方面更加大膽，通過平面化的處理方式，使得畫面整體呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的效果。創(chuàng)作者個(gè)人的意境追求與情感描述也在更加多元化的表現(xiàn)技法的助力下得到更好的展現(xiàn)。正是在眾多創(chuàng)造者的不懈努力與探索、嘗試下，工筆花鳥畫這種歷史久遠(yuǎn)的藝術(shù)形式煥發(fā)出新的藝術(shù)活力。

結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)與現(xiàn)代本就辯證統(tǒng)一，現(xiàn)代會(huì)因傳統(tǒng)的積淀而愈加厚重，而傳統(tǒng)也會(huì)因?yàn)槿谌氍F(xiàn)代而綻放新的生機(jī)。作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要代表，工筆花鳥畫歷經(jīng)千年起起伏伏，隨著國(guó)內(nèi)日新月異的發(fā)展變化與國(guó)際上中西方文化的碰撞交融，正經(jīng)歷著重新自我審視、自我優(yōu)化、自我完善、自我提高。在眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新、探索、嘗試、融合的努力之下，新工筆花鳥畫與時(shí)代同頻共振、血脈相通，正以更加豐富的文化內(nèi)涵、更加鮮明的時(shí)代特色、更加嶄新的整體面貌走向世界。