“武戲文拍”引領懸疑刑偵類型劇新風向
——網絡劇《獵罪圖鑒》中的人物塑造分析

鄧思思

（國家廣播電視總局監(jiān)管中心,北京 100866）

2022年第一季度，小熒屏涌現出眾多優(yōu)秀作品，廣受市場好評。其中，刑偵劇《獵罪圖鑒》以模擬畫像師這一通常處于影視作品中邊緣化的警種為切入點，為懸疑探案題材賦予獨特的美學藝術氣質。該劇采用單元劇形式，用二十集的篇幅敘述了十幾個案件，其中大部分都有原型案件做基礎參考，匯集“網絡詐騙”“人口拐賣”“家庭暴力”“冒名頂替”“校園霸凌”等多個時下社會熱點話題，情節(jié)緊湊、節(jié)奏明快，引發(fā)觀眾與業(yè)界的熱烈討論。本文將對劇中的人物塑造，從性格人物、類型人物兩方面進行分析。

人物塑造是影視劇創(chuàng)作的核心問題，故事是人的故事，所有的情節(jié)架構都不能脫離人物單獨存在。在創(chuàng)作中，按照人物屬性可以分為性格人物和類型人物。其中，性格人物往往是復雜的、多面的，它可以是開始設定時就存在、成型的，也可以是隨著劇情發(fā)展逐漸轉變而成的。類型人物則與性格人物相反，他們往往具有單一性、模式化特點，例如：好萊塢末世大片里正義勇敢、永不言敗的英雄人物、國產武俠片里大隱隱于市的武林高手、都市言情劇里英俊多金的霸道總裁，這些角色設定都具有明顯的性格指向性。

一、“以筆緝兇”，突破傳統(tǒng)的性格人物沈翊

編劇團隊在一次實地采風中，來到陜西省西安市公安局所在的一棟小樓。這里有一間房間布置得相當文藝有格調，它屬于模擬畫像師羅棟。畢業(yè)于美術學院的羅棟，不僅長得眉清目秀，氣質也很溫柔，渾身散發(fā)著人格魅力。后來，現役警官羅棟，和曾協(xié)助偵破“白銀連環(huán)殺人案”的公安部刑偵專家、模擬畫像師張欣，以及協(xié)助美國FBI抓捕“章瑩穎遇害案”主犯的國際刑事科學法庭畫像專家林宇輝，一起構成了《獵罪圖鑒》中的沈翊。

（一）強烈的性格沖突能夠激發(fā)觀眾的窺探欲

七年前，沈翊留著卷長發(fā)、梳著馬尾，在廢棄的爛尾樓頂涂鴉，外形和行為都充滿了藝術氣質，是典型的青年畫家形象。這個在美術圈中小有名氣的天才畫手，因為一次來路不明的委托，幫助一個神秘女人用一張3歲孩童的證件照畫出了他長大后的樣子，間接害死了負責拐賣婦女案的北江分局刑偵大隊隊長雷一斐。初次審訊時，沈翊面對雷一斐愛徒杜城的拷問，表現得十分高傲、自負、不配合。而當他得知自己手中引以為傲的畫筆竟然成為罪犯手中的武器，想為自己的過失做補救時，卻遭到犯罪集團成員報復，落水后險些喪命。溺水給沈翊造成了逆行性失憶，導致他清醒后無法畫出嫌疑人的畫像。在遭遇一連串打擊之后，桀驁不馴、意氣風發(fā)的年輕畫家沈翊，用一把火燒掉了自己所有的作品，從此在這個行業(yè)中徹底消失。七年后，當沈翊再次回到人們視野里，他不僅是警校的一名美術老師，更是新入職北江分局刑偵大隊的模擬畫像師。剛開始出現場時，沈翊總是站在人群的邊緣，不爭不搶不起眼，面對杜城的刁難和其他同事的質疑，也沒有過多的反抗情緒。畫家和警察兩個身份合二為一，人物表現出來的狀態(tài)既熟悉又陌生，讓觀眾對這一角色形成強烈的探索窺視欲望。

（二）人物說服力來源于強有力的專業(yè)支撐

該劇熱播后，觀眾就劇中是否對“模擬畫像師”這一職業(yè)進行了“神化”展開了激烈的討論。對此，模擬畫像專家林宇輝在觀看《獵罪圖鑒》后表示：“沈翊36個骨點畫像法并不夸張，實際上對于我來說，有時候6個骨點就可以確定一張臉。在我二十多年的從業(yè)生涯中，《獵罪圖鑒》是第一個替幕后畫像師職業(yè)發(fā)聲的，它把模擬畫像和案件結合得很好?！?/p>

劇中，沈翊通過“骨點畫像法”，由輪廓描摹出嫌疑人的臉型，再憑借三庭五眼、十五格的劃分，反推出五官的位置和基本大小，進而判斷出整形醫(yī)院外監(jiān)控錄像中的女性遭到了毀容；通過“脫衣服時沒有扶眼鏡的動作”“相貌平平”這樣的描述推測出嫌疑人不戴眼鏡、五官均勻；在“綁架案”中，利用骨相做出一人分飾三個角色的正確判斷；通過光源和陰影的矛盾性，以及和本人不符的微表情，判斷“網絡詐騙案”視頻中的許思凡不是本人，而是由AI合成技術制作出來的；“校園強奸案”中，沈翊通過受害者柳小葉的描述，畫出了一副在他看來五官并不和諧的畫像，從而判斷出強奸犯可能不止一個，他再次羅列出了很多不同類型的五官，引導女警小劉從解剖學的角度、透視的角度、視覺特征的角度，找到規(guī)律并對它們進行合理組合，最終將三名罪犯抓捕歸案；看到“連環(huán)爆炸案”嫌疑人小凱父親筆記本中奇怪的人臉，判斷出他是一名臉盲癥患者，并最終用他能看懂的構圖畫了一幅小凱長大后的樣子；最后，也是本劇最讓觀眾大呼精彩的“連續(xù)蒙太奇”，沈翊在模擬杜城到酒店赴約M的場景時，采用手持攝像機走位拍攝與沈翊手繪多張分鏡漫畫結合的鏡頭組合手法進行模擬表述，分析推斷出銅城公司提供的高清監(jiān)控圖存在造假。

以上這些對沈翊專業(yè)能力的刻畫，大體上都是基于實際情況的展現，且在劇中進行了較為詳細的解說。但由于該劇案件密集，節(jié)奏較快，使少數觀眾產生類似角色“開掛”“金手指”“爽文”的感覺。相似題材的作品在創(chuàng)作中，應充分考慮“外行”觀眾對于特殊職業(yè)所涉及知識領域的了解需求，適當增加相關內容，做到寓教于樂。

（三）性格人物承擔觀點表達的作用

從生物學角度來看，人與人在本質上是一樣的。而促使人和人之間有區(qū)別的，是人的思想和觀點，對于這個世界，我們所處的社會，日常遇到的事物，每個人都會有自己的觀點。影視作品中的人物設定，也是一種觀點的表達，創(chuàng)作者通過自己筆下的人物對外界表達自己的觀點。“從遠古的壁畫，到倫勃朗的《夜巡》，畫家一直在歷史中，擔當著存留現場、還原瞬間的使命。在沒有照相機的時代，畫家手中的筆，就是記錄現場唯一的工具，他們應該忠誠于現實，還原真相?！睂τ谏蝰捶艞壖兇獾漠嫾疑矸荩D投警察行列，他的恩師許意多和師姐林敏都持反對態(tài)度，甚至許意多在生命即將終結前，還來到了北江分局，希望能夠勸說沈翊回頭。全劇中，沈翊多次為學生授課，其中《馬拉之死》《瘋人院里的浪子》這兩幅名畫作的課堂講解，將沈翊心中對黑與白、善與惡的理解表達得明確且富有藝術美感。

1.學會分辨真實與謊言

法國著名畫家、新古典主義畫派的奠基人雅克·路易·大衛(wèi)于1793年創(chuàng)作了《馬拉之死》，畫中被刺殺的人是雅各賓派代表、政治家保爾·馬拉。沈翊將馬拉的驗尸報告分發(fā)給在座的學生，告訴他們這幅畫作中藏著畫家的三個謊言。最終，學生們找到了其中兩個，馬拉被美化過身體，以及沒有出現在畫中、未逃跑的兇手科黛。隨后，沈翊為學生解開最后一個謊言，那就是馬拉之死本身。大衛(wèi)從一開始就在欺騙所有人，在他筆下，馬拉手中的便簽上寫著科黛在向馬拉求援，而馬拉正準備資助她。而現實卻是，便箋紙是一份處決名單，上面寫滿了馬拉準備要鏟除的異己者的名字，科黛孤身進入險地，是為了阻止馬拉的殺戮。大衛(wèi)一處小小的改動，便讓馬拉從一個殺戮者變成了一個慈善家，讓一個女英雄涂抹上了污名。沈翊以這樣一個打破畫家職業(yè)光環(huán)和信譽度的例子來告誡自己和學生：“繪畫中的歷史、現場都是真假混雜的，我們可能要花上一生的時間去分辨?！?/p>

2.輿論定調是一種盲從

趙曉旭創(chuàng)作的風景畫結課作品在學生互評打分當中被評為了最后一名，有學生評價他“這幅畫讓人心里產生強烈的不安感，侵略感太明顯了，畫見其人，我覺得能畫出這樣作品的人，一定是瘋子”。沈翊將威廉·霍加斯的作品《瘋人院里的浪子》展示給學生。在這幅作品中，浪子因為把意外繼承的遺產揮霍一空，導致精神崩潰自殺未遂，就被送進了瘋人院。沈翊借由這幅作品表達了他對類似行為的反對態(tài)度，“關在精神病院里就一定是瘋子嗎？正常與瘋狂，都是被社會定義的，一個保守和專橫的社會通常會把正常人瘋狂化，到底誰是瘋子，裁判權掌握在我們每個人的手中，而我們每一個人，卻又無時無刻不被自己的同類裁判。”

（四）清醒而不世故，執(zhí)著而不拘泥

在以往的刑偵警匪題材影視作品中，主角通常以高大全的絕對正面形象出現，給觀眾以莊嚴肅穆之感。而沈翊更像一杯溫開水，外表溫潤謙和，久處之后又能感受到他內里的幾分清冷孤傲。在“整形醫(yī)生被殺案”和“校園操場埋尸案”中，都出現了17世紀荷蘭畫家約翰內斯·維米爾創(chuàng)作的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》。這幅作品描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃、藍色頭巾，回身凝望的少女形象。少女的神態(tài)在寧靜從容中帶有幾分欲言又止，似笑非笑中包含一絲惆悵，這正是沈翊七年后再次出現在人群時給觀眾帶來的第一感覺。“騙婚殺人案”中潛逃在外的罪犯將沈翊挾持后，把他扔進江水里。再次溺水帶來的瀕死感刺激了沈翊腦海深處的記憶殘片，浮現出七年前讓她畫出雷一斐畫像的神秘女人的身影。他迫切地想找出回憶，于是再次來到江邊打算跳水，卻被一路跟蹤而來的杜城制止。沈翊將當年的經過和盤托出，兩人就此和解。沈翊的美術啟蒙導師許意多夫婦被網絡詐騙犯盯上，對方偽造了他們遠在美國的兒子的求助視頻。許意多為了籌錢，臨摹了多幅被沈翊燒掉的畫作。當他得知自己掉進騙子的陷阱之后，和妻子選擇了自殺。沈翊在找到詐騙犯后，因為聽到杜城和組員討論詐騙判刑時間只有三到十年，他選擇鋌而走險，試圖激怒罪犯造成故意殺人罪，以此為待自己親如家人的師父師母報仇。這個案件不僅將沈翊少年時代、青年時代的過往對觀眾進行了交代，同時也是七年后沈翊這個人物的突變點。此前，沈翊給觀眾的感覺處于一個溫暾混沌的狀態(tài)，專業(yè)性強、工作能力強，待人溫柔和善，但始終有距離感。從開始追查許意多案件開始，他的自我一面開始表露，人物變得更加鮮活生動。

二、女性形象：在困境中爆發(fā)，在絕望中重生

在一部成功的影視作品中，大多數人物身上總是蘊含著能吸引觀眾的種種因素，惹人喜愛或是同情，令人憤怒或是惋惜。十全十美的好人和十惡不善的壞人只能帶給觀眾一晃而過的刺激，而處在半明半暗、灰色地帶的人物，往往能讓觀眾感受到又愛又恨。當一個人物被動地遭遇某個事件時，他/她會相應地做出反應甚至反抗，當矛盾積累到一定程度時，量變引發(fā)質變，他/她的反擊將由被動變成主動，并且造成比一開始的事件更為嚴重、劇烈的后果。《獵罪圖鑒》中設置了大量承擔類型人物作用的女性角色，她們在命運的裹挾之下，從受害者變成加害者，過程不同但結局相同，引發(fā)觀眾的強烈共情。

（一）聚焦女性容貌焦慮、職場歧視現象

“整形醫(yī)生被殺案”中，從事建筑設計的蔣歌因為女性的身份和普通的外貌遭受到了嚴重的職業(yè)歧視，為了改變這一現狀，蔣歌找到整形醫(yī)生梁毅為自己整容。脫胎換骨后的蔣歌，在事業(yè)上大獲成功。梁毅委托蔣歌在辦公室里設計了一間密室，隨后又在這里下藥性侵了她。因為顧及自己的事業(yè)和名聲，蔣歌沒有揭發(fā)梁毅，甚至和他維持了一段時間的不正當關系，在這期間，梁毅還迷奸了多位女性客戶。直到蔣歌想擺脫他卻被他以性愛錄像威脅時，蔣歌起了殺心，她在下藥毒死梁毅后，又將拿錢買通的監(jiān)控室值班員劉連明毒死，以為這樣就可以逍遙法外、嫁禍于人。蔣歌在事業(yè)上遭遇到的“容貌焦慮”“性別、顏值歧視”，以及生活中遭受到的“性侵”，是對一系列社會問題的高度集中。當這些標簽被擺出來，甚至能夠自動在觀眾腦海中形成人物形象，這就是類型人物在創(chuàng)作中的優(yōu)勢。

（二）揭露“家暴”危害，直擊社會痛點

“家暴案”中的陳秋雯和陸婷，同樣是被創(chuàng)作者賦予高度類型人物特征的角色。這是一個兩名女孩聯(lián)手反殺“家暴男”的案件，靈感來源于名畫《朱迪斯砍下何樂福尼之頭》。沈翊告訴學生，在畫作中，我們看到的是朱迪斯拿刀刺向何樂福尼，女仆只是在一旁站著。這幅畫的作者在畫中撒了謊，真實的情況是當朱迪斯下手的時候，女仆在一旁幫忙按住了掙扎中的何樂福尼。2001年，我國第一部反映家庭暴力的電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》首播，它展示了現代家庭暴力中極端扭曲變態(tài)的人物性格，讓觀眾第一次在熒幕上直面“家暴”這一社會現象。近年來，隨著相關報道增多，民眾對于“家暴”行為的認知與譴責也到達了一定的高度?！凹冶┌浮币躁惽秭┲鲃訄缶允诪殚_端，從一開始就給觀眾挑明了陳秋雯刺殺趙明哲的理由。家暴受害者的身份，使得陳秋雯盡管作為兇手出現在這個案件里，卻在情感上極大地博得了觀眾的同情。而后，隨著案件調查，陳秋雯從一開始自述的“被迫正當防衛(wèi)”到承認是和趙明哲現女友陸婷合謀設下圈套故意殺人，觀眾仍然對兩位受害女性報以巨大的憐憫與惋惜。在法理層面上，兩個女人是殺人犯，她們故意殺害了趙明哲。然而在道德層面上，她們兩個人的目的是出于自保，是在被逼入絕境之后的強烈反抗。女人理解女人、女人保護女人，雙重類型人物的聚合，使得陳秋雯和陸婷這兩個人物達到了一加一大于二的呈現效果。

此外，劇中還設置了女公安局長、女法醫(yī)、女警員等配角，她們對主要角色和劇情起到了很重要的黏合劑作用?？梢哉f，《獵罪圖鑒》作為雙男主劇，在人物整體架構上雖然沒有設置傳統(tǒng)意義上的絕對女主角，但劇中正反兩面各具特色的女性群像，是編劇團隊有意識地向女性觀眾“傾斜”。通過對不同職業(yè)、經歷的女性人物進行塑造，對涉及女性的熱點議題進行討論，一方面?zhèn)鬟f出對現實社會中女性群體的關懷和善意，另一方面也能夠博得女性觀眾的好感，拓寬傳統(tǒng)懸疑刑偵劇的目標受眾。

結語

近些年，網絡劇、網絡大電影等網絡影視作品層出不窮，其中小成本網劇占比頗高。當下，因制作經費、平臺所限，小成本網劇成品質量普遍不高，存在現實題材過度展示社會陰暗面和行業(yè)潛規(guī)則、刑偵犯罪類題材過度展示血腥場面、古裝劇服化道粗制濫造、青春戀愛題材過度無腦甜寵等問題，引發(fā)觀眾不滿，消磨觀劇熱情。相關從業(yè)者應當明確，影視創(chuàng)作行業(yè)不能以娛樂業(yè)自居，網絡影視作品也不能成為單純的快消品、下飯劇。要從根本上杜絕高產但不高質的情況，努力創(chuàng)造出具有積極意義、能夠全面真實展示社會風貌的網絡文藝作品，以實際行動贏得廣大觀眾群體的認可和尊重，使行業(yè)收獲持久的生命力與活力。

①連續(xù)蒙太奇：通過多組鏡頭的組接，來完成對單一事件的描述，這是最常見的一種蒙太奇。所用到的每個鏡頭之間要有一定的聯(lián)系，比如時間關系或因果關系。

②《夜巡》：荷蘭畫家倫勃朗于1642年創(chuàng)作的一幅布面油畫作品。該畫作是阿姆斯特丹城射手連隊的群像畫，畫中近處有兩人，身穿軍服，披著披巾，頭戴禮帽，其他人則或持長槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊伍出發(fā)時的緊張氣氛躍然紙上。