敦煌寫意 彩繪青花

薄躍華

《夏風》 蒙振鋒/作

《秋趣》 蒙振鋒/作

看了蒙振鋒的作品，我不禁為之驚嘆：原來寫意畫還能這樣處理，彩繪青花也能與寫意結(jié)合。

在以往大多數(shù)畫家的筆下，“秋實”的表現(xiàn)內(nèi)容和題材多是在柿子樹上做文章，而蒙振鋒這次給我們展現(xiàn)的是三個形態(tài)各異的石榴，確實別出心裁，有創(chuàng)新、有突破，在技法上，不單單是用潑墨渲染，而是把青花瓷中的彩繪和水粉畫中的處理方法有機結(jié)合起來，看起來顯得既不華麗，卻又突出了石榴喜獲豐收的特點。這幅畫著墨不多，簡單大方，布局嚴謹，留白合理，寥寥數(shù)筆勾畫出了秋收的喜悅，不見人聲語，恰聞人語聲，此時無聲勝有聲。

在長期的摸索中，蒙振鋒已經(jīng)把寫意國畫的精髓掌握得爐火純青，在四平尺見方的宣紙上，揮毫潑墨，一氣呵成，不用打底稿，轉(zhuǎn)眼間一幅滿意的畫作就出現(xiàn)在大家眼前。在創(chuàng)作《清夏》的過程中，還有一個小小的插曲，蒙振鋒由于長時間一直處于創(chuàng)作的緊張狀態(tài)，在接到創(chuàng)作《清夏》的通知時，要求在半小時內(nèi)就把這幅作品交給約畫者。時間如此緊迫，如何應對？正在他六神無主的時候，家里飛進一只麻雀。忽然間，靈感乍現(xiàn)。蒙振鋒用大片的墨點做底，或濃或淡，又迅速畫了幾枝枯枝，然后在右上角的枝丫上點了一只鳥，一幅畫作《清夏》就這樣誕生了。

如果說《清夏》的創(chuàng)作純屬巧合，那么《夏風》的成畫就不得不佩服蒙振鋒深厚的繪畫功底了?！断娘L》中的主角是一株開得不甚嬌美的牡丹花，其實這是炎炎夏日對花的摧殘所致，能把花的形態(tài)用這種似死似活的方式展示出來，除了細致的觀察外，最重要的還是對寫意國畫技巧的拿捏和把握，而且這幅作品中運用的青花瓷彩繪堪稱一絕。看那蜜蜂，翩翩起舞，聞香而來，就是幾朵牡丹花也是形態(tài)各異，有正開的，有開殘的，有未開的，經(jīng)過這樣處理就把同一烈日下牡丹花的不同耐受力展現(xiàn)得一覽無余，彩繪中無拖沓，可謂上品。

蒙振鋒因在寧夏學習過國寫意國畫、在景德鎮(zhèn)研習過青花瓷彩繪，還對邊塞風物畫有過研究，因此在其供職的單位能大展身手，為寫意國畫的傳承貢獻了更多的力量。在每一次壁畫修復工作中，他眼前閃現(xiàn)的是歷代大師精湛的修復技術，每位老師親身傳授的點點滴滴使他在心中不斷提醒自己，一定要把這項技術發(fā)揚光大、傳遍世界，正是在這種信念的支持下，蒙振鋒從一個小小的無名之輩成為景德鎮(zhèn)市美協(xié)理事。

蒙振鋒的畫作中題名落款盡顯其書法功底，為其畫作增色不少。我越來越期盼這位甘肅籍的畫家能夠在寫意國畫的創(chuàng)作中把青花瓷彩繪運用得更為完美，把壁畫修復這項技藝發(fā)揚光大。