平屋頂古建房屋漏雨修繕工藝探討
——以平臺(tái)亭為例

高秋玲 北京市頤和園管理處

古建筑漏雨是個(gè)長(zhǎng)期存在的問(wèn)題，不論何種形式的屋頂，受建筑結(jié)構(gòu)和材料的限制，漏雨成為了汛期發(fā)生概率較高的病害[1]。近幾年雨水較大，汛期古建筑房屋漏雨的情況頻繁發(fā)生，且漏雨表現(xiàn)出來(lái)的方式多種多樣，病害問(wèn)題層出。屋面漏雨一般以年久失修為主。例如屋面長(zhǎng)草、瓦片碎裂、瓦壟灰脫落、屋面沉降變形等。針對(duì)漏雨部位，順著水平方向和豎直方向查看能找到癥結(jié)的，可進(jìn)行簡(jiǎn)單維修。針對(duì)建筑結(jié)構(gòu)較隱蔽的部位，難以察看到滲漏原因的，需要大范圍揭瓦、挑頂尋找，因?yàn)槁┯晖嵌嘀卦蚧旌闲纬傻?。近幾年呼吁采用新材料、新技術(shù)、新工藝的聲音不絕于耳，因此本文本著尊重傳統(tǒng)的原則，對(duì)房屋漏雨問(wèn)題的傳統(tǒng)修繕工藝進(jìn)行簡(jiǎn)單探討。

1 建筑概況及歷史沿革

平臺(tái)亭位于頤和園蘇州街以東，萬(wàn)壽山后溪河北岸，是后溪河觀景賞荷的一處休憩場(chǎng)所[2]。該建筑由一座面闊三間、進(jìn)深一間的平臺(tái)敞廳和一座單檐六角攢尖亭相連構(gòu)成。平臺(tái)敞廳位于西側(cè)，南北向兩出水；單檐六角攢尖亭位于東側(cè)。平臺(tái)敞廳建筑面積37.24 m2，尖頂亭子建筑面積29.54 m2，如圖1 所示。

圖1 平臺(tái)亭現(xiàn)狀

通過(guò)查閱內(nèi)部資料可知，平臺(tái)亭始建于乾隆年間，1860 年被毀。頤和園時(shí)期的“萬(wàn)壽山頤和園內(nèi)后山長(zhǎng)河添修點(diǎn)景房間游廊等圖樣”（《國(guó)家圖書(shū)館藏樣式雷圖檔頤和園卷第八涵》）中有平臺(tái)亭的位置標(biāo)記[3]。另外內(nèi)部資料還顯示，1940 年（此為頤和園研究室提供資料）、1954 年、1978 年分別對(duì)頤和園進(jìn)行過(guò)地形圖測(cè)繪，圖上均繪有平臺(tái)亭；1959 年對(duì)平臺(tái)亭進(jìn)行油飾整修，拆除了原有門窗，變?yōu)殚_(kāi)敞式亭子；1967 年9 月20 日，對(duì)平頂亭子進(jìn)行挑頂維修；1987 年9 月4 日，再次對(duì)平頂亭子挑頂維修。

2 建筑病害調(diào)查

2.1 功能性病害——屋頂漏雨

平屋頂上排水口落葉堆積，常年排水不暢，致使屋面被雨水浸泡望板糟朽嚴(yán)重，水漬順著檁、墊板、枋子滴落在游人休憩的檻墻上，對(duì)游客游覽造成影響。雖然排水口也做過(guò)改造，但并未徹底解決平屋頂積水的問(wèn)題。平屋頂油氈老化、開(kāi)裂、失去塑性，存在空鼓跡象[4]。

2.2 外觀性病害——油飾彩畫地仗開(kāi)裂剝落

平臺(tái)亭下架地仗剝落，木骨外露，柱表面水漬痕跡明顯，第二間位于西南角的立柱地仗剝落面積高達(dá)80%。水漬浸泡導(dǎo)致檁三件、梁架上的彩畫、紋飾地仗開(kāi)裂、脫落、褪色、發(fā)霉、畫面模糊，破壞了建筑美學(xué)，失去對(duì)古建筑的保護(hù)。

2.3 結(jié)構(gòu)性病害——木架歪閃

目前，從視覺(jué)上看，平臺(tái)敞廳從西側(cè)數(shù)第一、第二、第三組梅花柱均有向西傾斜的趨勢(shì)。而且，第一組立柱已經(jīng)支頂了斜的戧桿抵抗整體建筑歪閃情況。由于建筑歪閃，梁、梁頭、掛檐板開(kāi)裂，且梁與望板脫開(kāi)，隨檁枋存在拔隼現(xiàn)象，梁順紋開(kāi)裂。以上病害增加了此組建筑危險(xiǎn)性，對(duì)游客安全造成是極大威脅。

3 現(xiàn)狀評(píng)估及價(jià)值分析

平臺(tái)亭大木構(gòu)架的歪閃趨勢(shì)肉眼即可見(jiàn)，目前依靠西側(cè)支頂?shù)膽陾U維持穩(wěn)定。另外，屋面漏雨對(duì)木基層、彩畫、油飾等均造成嚴(yán)重破壞，望板糟朽，地仗、油皮大面積脫落，給游人帶來(lái)不安全因素，對(duì)頤和園皇家園林景觀形象也是種損害。綜上所述，平臺(tái)亭整修工程勢(shì)在必行。本建筑修繕重點(diǎn)應(yīng)放在平臺(tái)敞廳屋面修繕與排水疏通，做好防水層。同時(shí)還應(yīng)把其他零星建筑殘損一并修繕，注意日常巡視、檢查、維護(hù)[5]。

平臺(tái)亭是頤和園中唯一一座以平頂和攢尖頂兩種形式組合而成的亭子，屬于前人獨(dú)具匠心的成果，保留至今。亭子上架繪有花鳥(niǎo)、風(fēng)景、人物等圖案，使建筑充滿了園林色彩與趣味。平臺(tái)亭既滿足了亭子功能的完全化，又滿足了亭子風(fēng)格的多樣化，不失為古人建亭技藝之創(chuàng)新。

4 修繕工藝設(shè)計(jì)

4.1 總原則

按照古建筑修繕的“四原”原則，保存平臺(tái)亭現(xiàn)有格局、材質(zhì)及做法對(duì)建筑進(jìn)行整體修繕，排除建筑安全隱患，修繕建筑殘損，恢復(fù)建筑整體美觀度，滿足對(duì)外游覽和建筑保護(hù)要求。

4.2 土建施工順序設(shè)計(jì)

平臺(tái)敞廳挑頂，先將建筑支綁上戧桿，固定整體結(jié)構(gòu)，以確保下一步工序安全開(kāi)展。再卸去屋面油氈層、灰背層、泥背層、木望板，至露出大木結(jié)構(gòu)即可。拆除屋頂過(guò)程中注意記錄分層結(jié)構(gòu)和每一層的厚度，并檢查望板糟朽情況，為恢復(fù)平屋頂替換望板提供可靠數(shù)據(jù)。露出大木構(gòu)架后，可以將木構(gòu)架榫卯處的漲眼料、卡口去掉，有鐵件的松開(kāi)鐵件。檢查每根梅花柱的糟朽情況，當(dāng)柱根糟朽嚴(yán)重，糟朽面積占柱截面1/2，或有柱心糟朽現(xiàn)象，糟朽高度在柱高的1/5 時(shí)，采用墩接。大于1/5 則要考慮抽換整根梅花柱。柱根圓周的1/2及其以上表面糟朽，深度不超過(guò)柱徑的1/5 時(shí)，采用包鑲[6]。

墩接和包鑲的一般做法如下。墩接就是將接在一起的柱料分別刻去柱徑的1/2 作為搭接部分，搭接長(zhǎng)度一般為柱徑的1 ～1.5 倍，端頭做榫防止位移，并用鐵箍加固。包鑲則是先用工具鏟掉糟朽部分，按照剔鑿深度、長(zhǎng)度及柱子周長(zhǎng)，制作包鑲料，包在柱子外圍，使之與原來(lái)的柱子尺寸一樣，然后用鐵箍將其固定結(jié)實(shí)，如圖2 所示。

圖2 木柱墩接示意圖

對(duì)木構(gòu)架進(jìn)行打牮撥正，在柱子外皮復(fù)上中線、升線，向構(gòu)架歪閃的反方向支頂牮桿，吊直撥正歪閃的構(gòu)架，使之歸正，最后重新掩上卡口，堵塞漲眼[7]。梁架產(chǎn)生拔榫移位超過(guò)3 cm 要?dú)w安。無(wú)法有效歸位就采用鐵活加固的方法使其固定住，避免產(chǎn)生更大偏移。如果遇木構(gòu)架劈裂長(zhǎng)度不超過(guò)梁長(zhǎng)度的1/2，深度不超過(guò)梁高1/4 時(shí)，可用鐵箍加固。以上工作完成后，可撤去戧桿，進(jìn)行下一步施工。

需要更換望板的，望板要做防腐、防蟲(chóng)處理，以30 cm 寬的松木板用齊口縫或斜縫相接鋪釘。望板先用稀灰勾縫，后抹一層護(hù)板灰，厚度考慮在2 cm，護(hù)板灰要注意不要太稠，麻刀量也要少一點(diǎn)，抹時(shí)注意與望板結(jié)合牢固。然后另加一層1.2 mm 厚的錫背（錫背就是通常所講的鉛板），此層主要用于平屋頂古建筑屋面防水。

錫背就是將鉛錫合金的金屬板用于灰背中，錫背以焊相接。錫背的硬度不高、具有延展性好、防水性能優(yōu)良等特點(diǎn)，有利于延長(zhǎng)建筑壽命。錫背之上采用麻刀泥苫2 ～3 層泥背，每層泥背厚度小于等于5 cm，向排水口找2%的坡度。每苫一層泥背都要等其干到七八成的時(shí)候進(jìn)行拍打泥背的工序，至少要拍2 ～3次，以拍密實(shí)為目的，提高泥背的抗凍、抗?jié)B性能。苫完全部泥背層，要充分晾背，使水分蒸發(fā)，防止望板糟朽[8]。泥背層要完全晾干、不再收縮后，下一層灰泥才能與泥背很好地結(jié)合。泥背上抹1 ～4層大麻刀灰，每層厚度不高于3 cm，每層經(jīng)過(guò)反復(fù)軋實(shí)后才能苫下一層。最后用大麻刀月白灰抹3 cm 厚的青灰背，并分兩層趕光軋實(shí)。苫青灰背要分段苫抹，并將處理好的麻刀絨拍進(jìn)灰背中，用青漿潑灑，鐵抹子趕軋，全部苫完進(jìn)行潑漿趕軋，不可露麻，直至軋干堅(jiān)實(shí)為止。

如果在施工過(guò)程中發(fā)現(xiàn)老屋面做法痕跡，應(yīng)第一時(shí)間對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行勘察、記錄、拍照，并通知建設(shè)單位和設(shè)計(jì)單位對(duì)修繕?lè)桨高M(jìn)行調(diào)整，按照古建筑修繕的“四原”原則，遵循原有做法，盡量利用老構(gòu)件。

4.3 油飾彩畫設(shè)計(jì)

重做下架地仗和上架彩畫前，應(yīng)先對(duì)建筑外觀、每一間彩畫圖樣進(jìn)行數(shù)碼相機(jī)高清拍照留檔，并將要保留的彩畫用軟泡泡塑料布保護(hù)好。然后下架才能砍做一麻五灰地仗，搓三道二朱油，最后罩一道光油。鑒于部分彩畫保存較為完好，針對(duì)這極少部分彩畫可以采取保護(hù)修繕的做法，其他則按照蘇式彩畫和聚錦的風(fēng)格、規(guī)矩恢復(fù)[9]。

5 修繕工藝探討

針對(duì)平臺(tái)亭的平臺(tái)敞廳部分的修繕設(shè)計(jì)主要集中于屋面，在屋面結(jié)構(gòu)中多增加一層錫背是為了適應(yīng)平屋頂古建筑，以增強(qiáng)灰背層的防水質(zhì)量。這種方法是傳統(tǒng)做法中比較特殊的一種，在一些更重要的建筑上甚至要做兩層錫背，兩層錫背之間還要用泥或灰隔開(kāi)。用于屋面防水的老做法還有望板刷油滿漿、糊油衫紙，這兩個(gè)方法側(cè)重于望板的防腐。用油灰做護(hù)板灰、苫盤踩、三麻布、鹽鹵鐵，這4 個(gè)方法側(cè)重于增加苫背層堅(jiān)實(shí)度、防止開(kāi)裂。壓麻、釘麻兩種方法側(cè)重于增加每層苫背之間的結(jié)合質(zhì)量，利于瓦瓦[10]。

近些年，隨著政府對(duì)生態(tài)政策的收緊，一些天然的施工材料禁止采挖。為了降低施工成本，提高施工效率，解決古建筑市場(chǎng)材料缺乏的客觀問(wèn)題，一些施工單位負(fù)責(zé)人提出使用現(xiàn)代材料和工藝修繕古建筑。這對(duì)古建修繕的“四原”原則是種對(duì)抗，也為古建筑修繕行業(yè)的權(quán)威性帶來(lái)了巨大沖擊，部分案例如下。

第一，某項(xiàng)工程為了解決古建筑漏雨的問(wèn)題加了防水卷材層，破壞了屋頂結(jié)構(gòu)，還在防水卷材上釘了木條防止下一層苫背層下滑。這種做法在卷材上形成釘孔孔眼，破壞了防水卷材的完整性，卷材也就失去了防水功能。而且防水卷材阻隔漏雨的同時(shí)還阻隔了屋里潮氣往外擴(kuò)散，更易造成防水卷材老化和木基層糟朽[11]。

第二，某些地方修繕屋面的時(shí)候在灰里摻了水泥，認(rèn)為這樣做會(huì)更加結(jié)實(shí)。結(jié)果不僅再次引發(fā)屋頂滲漏的問(wèn)題，還導(dǎo)致屋面起堿泛白。眾所周知，水泥與泥、灰混合料是不同的材料，凍融系數(shù)不同，兩者結(jié)合并不牢固，晝熱夜涼的外部環(huán)境變化很容易對(duì)二者結(jié)合處產(chǎn)生熱脹冷縮作用，并產(chǎn)生裂縫。

除上述案例以外，也有正確使用建筑材料、修繕工藝從而保護(hù)古建筑屋頂不滲漏的案例。第一，故宮太和殿建筑框架基本無(wú)變化，榫卯位置均較為穩(wěn)固，在保護(hù)性修繕揭瓦時(shí)發(fā)現(xiàn)苫背層整體全是白灰，灰背一點(diǎn)裂痕沒(méi)有。眾所周知，白灰重量輕、易腐蝕、易吸潮，能很好的保護(hù)屋面，防止雨水滲漏進(jìn)去破壞建筑結(jié)構(gòu)。第二，在某王府移建工程中，施工單位嚴(yán)格把控屋面苫背時(shí)每一層灰背的施工工藝，未使用任何現(xiàn)代防水材料，只使用泥與灰，并在趕軋灰背的過(guò)程中嚴(yán)把質(zhì)量。最后經(jīng)過(guò)兩年檢查，整個(gè)王府幾百間修繕過(guò)的房屋均未發(fā)現(xiàn)滲漏現(xiàn)象[12]。

由此可見(jiàn)，只要工藝嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)量合格、功夫下到位，傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)方法不比新材料、新技術(shù)、新工藝的防水性能差，而且對(duì)古建筑的原真性是種保護(hù)。

6 結(jié)語(yǔ)

針對(duì)古建筑房屋漏雨問(wèn)題要特別注意屋面苫背層的處理，做到材料合格、充分晾背、結(jié)合牢固、趕軋密實(shí)，在時(shí)間、干濕度、結(jié)合情況上嚴(yán)格把控每一道質(zhì)量關(guān)。只有保持傳統(tǒng)材料的選用，堅(jiān)持傳統(tǒng)工法工藝，尊重古建筑原始形制和風(fēng)格，才能對(duì)古建筑進(jìn)行最好的保護(hù)與傳承，從而進(jìn)一步發(fā)揮古建筑作為文化遺產(chǎn)的價(jià)值和作用。新材料、新技術(shù)、新工藝固然是時(shí)代的發(fā)展潮流，但不一定適用于古建行業(yè)，需要每一位參與古建筑修繕的學(xué)者、匠人結(jié)合實(shí)際，尊重傳統(tǒng)，在修繕的同時(shí)，更好地傳承和發(fā)揚(yáng)古建筑文化。