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    基于后現(xiàn)代主義思潮的建筑設(shè)計(jì)研究

    2022-07-18 06:04:18王朔
    藝術(shù)科技 2022年13期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)理念后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)

    摘要:建筑設(shè)計(jì)受到空間設(shè)計(jì)手法的影響,呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格隨著時(shí)代的發(fā)展及人們需求的變化而改變,后現(xiàn)代主義風(fēng)格就是其中之一,從20世紀(jì)中期興起后,就開始占據(jù)重要地位,為文化的傳播和發(fā)展提供了可靠動(dòng)力。文章重點(diǎn)研究基于后現(xiàn)代主義思潮的建筑設(shè)計(jì),明確地分析和說明其蘊(yùn)含的文化及價(jià)值觀念。

    關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義;建筑設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)理念

    中圖分類號(hào):TU201 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)13-0-03

    20世紀(jì)初期,受到第一次世界大戰(zhàn)與經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響,人們對(duì)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的要求以現(xiàn)代風(fēng)格為主,目的是以有限的物質(zhì)資源強(qiáng)化建筑的實(shí)用性。而到20世紀(jì)中期后,隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,經(jīng)濟(jì)和生活水平的明顯提高,原有的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格逐漸向后現(xiàn)代主義風(fēng)格轉(zhuǎn)變,在保留實(shí)用性的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)了文化的進(jìn)一步傳播和發(fā)展,更多開始展現(xiàn)精神層次的內(nèi)涵,彰顯了時(shí)代發(fā)展的獨(dú)特性。

    1 后現(xiàn)代主義思潮概述

    后現(xiàn)代主義理念最早出現(xiàn)在1966年的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書中,是與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念完全相悖的一種建筑理念,一經(jīng)提出,便在世界上引起了熱烈反響,尤其是對(duì)當(dāng)時(shí)的年輕建筑師及專業(yè)學(xué)生來說,有重要的引導(dǎo)作用。20世紀(jì)中后期,后現(xiàn)代主義理念逐漸被建筑界認(rèn)可,并給建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來了新的啟發(fā),建筑行業(yè)的專業(yè)人員也越來越多地應(yīng)用該理念優(yōu)化和完善建筑設(shè)計(jì)內(nèi)容,推動(dòng)建筑設(shè)計(jì)良好發(fā)展。

    1.1 誕生與意義

    《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書是后現(xiàn)代主義理念提出的開端,也是推動(dòng)建筑領(lǐng)域穩(wěn)步發(fā)展的重要理論依據(jù)。作者在書中說明了建筑的復(fù)雜性和矛盾性,科學(xué)地闡述了建筑的發(fā)展、建筑體系和建筑美學(xué)的關(guān)系及其促進(jìn)方法,為建筑領(lǐng)域的進(jìn)步和創(chuàng)新提供了依據(jù)和支持。該作者提出的理論與以往“少就是多”的信條存在明顯的對(duì)立關(guān)系,倡導(dǎo)將傳統(tǒng)單一的原則替換為多樣化的表現(xiàn)形式,并且指明將傳統(tǒng)與流行結(jié)合,將是全面呈現(xiàn)建筑矛盾性與復(fù)雜性的必要手段,進(jìn)而展現(xiàn)不一樣的風(fēng)格特征,這為建筑設(shè)計(jì)提供了新的靈感。

    1.2 發(fā)展

    現(xiàn)階段,并沒有一個(gè)科學(xué)精確的定義來界定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的概念,而出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因則是后現(xiàn)代主義所具有的不確定性、多樣性以及復(fù)雜性的特點(diǎn),這也使得該理念涵蓋了多種含義與內(nèi)涵。后現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)代人的影響并不是全面性的,但其中的批判及異質(zhì)多樣特征對(duì)思想理論的影響較為直觀。在開展后現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程中,“異”起到了很好的刺激和激勵(lì)作用,對(duì)“異”這一元素的探索及規(guī)律的找尋,能夠讓人們準(zhǔn)確了解后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想和理念特點(diǎn),并在設(shè)計(jì)內(nèi)容規(guī)劃上摒棄現(xiàn)代主義風(fēng)格的嚴(yán)肅性,在保證設(shè)計(jì)簡單的同時(shí),增添內(nèi)涵,采用隱喻的手法,優(yōu)化內(nèi)部裝飾效果,打造一個(gè)模糊、混亂但又不會(huì)過于繁雜的空間環(huán)境。但后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在發(fā)展初期沿用了傳統(tǒng)色彩特征,增強(qiáng)了人們對(duì)其的厭倦感。

    建筑學(xué)中的現(xiàn)代主義風(fēng)格主要體現(xiàn)在國際主義風(fēng)格上,其中最具代表性的是美國20世紀(jì)40—60年代間設(shè)計(jì)的建筑作品,該類建筑在滿足功能要求的基礎(chǔ)上,對(duì)建筑可用空間進(jìn)行理想化處理,搭配環(huán)境、人文、審美等內(nèi)涵,不斷完善設(shè)計(jì)內(nèi)容。20世紀(jì)60年代,很多西方建筑師開始重視建筑的人文性,并深入研究建筑的裝飾性以及建筑景觀空間的內(nèi)涵,這些年輕的建筑師希望可以將人類對(duì)夢(mèng)想、自然以及人類古老文明的求索,借助建筑景觀表現(xiàn)出來。

    1966年,《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》問世,提出了與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)完全相反的觀點(diǎn),摒棄了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)所具有的單一性和排他性的特點(diǎn),以多樣化的方式呈現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)內(nèi)容,滿足不同人的生活需求,凸顯社會(huì)的多樣化變化與發(fā)展。20世紀(jì)中后期,建筑領(lǐng)域?qū)蟋F(xiàn)代主義理念的推崇達(dá)到新的高度,多借助該理念開展建筑設(shè)計(jì)工作。西方國家對(duì)后現(xiàn)代主義理念的關(guān)注開始于20世紀(jì)80年代,展現(xiàn)的作品更多地吸收了歷史元素,以折中和諷刺的表現(xiàn)方式,展開建筑設(shè)計(jì)和處理,展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境與發(fā)展特征。因此,人們又將后現(xiàn)代主義稱為后現(xiàn)代古典主義、后現(xiàn)代形式主義。

    通過對(duì)該理念的深入分析可知,作者之所以提出該理念,是為了對(duì)熱衷現(xiàn)代主義的建筑師進(jìn)行批評(píng)和教育,其認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)忘記了對(duì)傳統(tǒng)的保護(hù)和支持,過多追求簡單化的生活,失去了建筑設(shè)計(jì)原本的內(nèi)涵和風(fēng)格。作者認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)元素的傳承和推崇,應(yīng)該是將傳統(tǒng)部件引入現(xiàn)今部件,采用非傳統(tǒng)的方式完成組合應(yīng)用。作者認(rèn)為應(yīng)該積極借鑒民間建筑的設(shè)計(jì)手法,文丘里還提出了“創(chuàng)新就意味著從舊事物中東挑西揀”的看法。而以上這些觀點(diǎn),其實(shí)就是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的基本方法。

    20世紀(jì)70年代,西方媒體開始大范圍宣傳后現(xiàn)代主義。但該理念開始被建筑領(lǐng)域接受,并真正應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中,是在20世紀(jì)80年代中期。其中最具有代表性的建筑主要有波特蘭市政大樓、電話電報(bào)大樓、艾倫博物館等[1]。

    2 現(xiàn)代與后現(xiàn)代的對(duì)比

    現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)作為一種在西方建筑業(yè)得到較為廣泛使用的建筑設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想理念,主要是在20世紀(jì)初到中期階段得到應(yīng)用,主張?jiān)诮ㄖO(shè)計(jì)過程中摒棄傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的束縛和影響,結(jié)合時(shí)代特征及工業(yè)化發(fā)展優(yōu)勢(shì)開展建筑設(shè)計(jì)活動(dòng),使建筑更好地融入時(shí)代環(huán)境?,F(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)具有鮮明的激進(jìn)和理性主義色彩,注重功能性的強(qiáng)化,裝飾性較弱,堅(jiān)持經(jīng)濟(jì)主義、理性主義及批量生產(chǎn)的基本原則。

    后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)是在現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上衍生而來的,對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了修正和調(diào)整,對(duì)現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)加以批判和說明,使其成為20世紀(jì)中期以后最具影響力的建筑設(shè)計(jì)理念。該理念下的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格更趨向于潮流化和時(shí)尚化,相關(guān)的建筑設(shè)計(jì)師也是當(dāng)代時(shí)尚的代表,不僅會(huì)在建筑領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,還有可能在其他領(lǐng)域有所作為,他們不僅將后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格積極運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)中,更引領(lǐng)了后現(xiàn)代主義風(fēng)格在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用發(fā)展。

    3 后現(xiàn)代主義思潮在建筑領(lǐng)域產(chǎn)生影響的原因

    后現(xiàn)代主義思潮作為20世紀(jì)50年代后在西方國家中最具代表性的文化思潮,推動(dòng)了對(duì)西方文化特點(diǎn)的探討力。該思想理念的出現(xiàn),改變和調(diào)整了現(xiàn)實(shí)主義理念,對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程產(chǎn)生了一定的影響,同時(shí)通過該理念的不斷完善和落實(shí),彌補(bǔ)了缺陷和不足,為領(lǐng)域發(fā)展提供了新的指導(dǎo)思想。在該理念下,文明缺陷得到了完善和彰顯,實(shí)現(xiàn)了在建筑設(shè)計(jì)方面的反思。它們都強(qiáng)調(diào)共同的價(jià)值歸屬以及人與人、人與自然的和諧統(tǒng)一,關(guān)注的都是人類未來的命運(yùn)。從后現(xiàn)代主義的角度詮釋建筑新理念,是實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的一條重要途徑。

    3.1 物質(zhì)生活水平明顯提高

    如今,人們逐漸形成個(gè)性化、多樣化的消費(fèi)理念,不再單純滿足于物質(zhì)生活需要,逐漸向精神層次需求邁進(jìn)。隨著經(jīng)濟(jì)水平的顯著提升,以往單調(diào)、缺乏個(gè)性的建筑風(fēng)格已經(jīng)無法滿足人們的審美需求。

    3.2 建筑領(lǐng)域資金投放增多

    高額過剩資本的產(chǎn)生為非常規(guī)建筑設(shè)計(jì)帶來了更大的經(jīng)濟(jì)效益,并達(dá)到了理想的刺激效果,這使得更多壟斷資本逐漸增加了對(duì)建筑行業(yè)的投資,減少經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)其的影響和威脅。資金的增加為建筑設(shè)計(jì)及其個(gè)性化、多樣化發(fā)展提供了重要支持,在保障設(shè)計(jì)水平的同時(shí),也滿足了人們不斷變化的審美需求,為后現(xiàn)代主義理念的發(fā)展及其在建筑領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    4 后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格特征及代表案例

    在改革的不斷深化下,我國逐漸朝著多元化方向邁進(jìn),并引入西方文明的建筑設(shè)計(jì),結(jié)合本國國情開展改造工作,以優(yōu)化國內(nèi)建筑設(shè)計(jì)的效果,體現(xiàn)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的理念和特征。以下結(jié)合現(xiàn)有案例,對(duì)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格特征展開分析與說明。

    4.1 混合與信息多元特征

    混合與信息多元是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中較為基本的特征。其主要是將象征、虛擬、戲仿、拼貼等表現(xiàn)手段,與主體、空間結(jié)構(gòu)、時(shí)間與空間線索組成的隨機(jī)信息等內(nèi)容進(jìn)行有效的融合與處理,凸顯其含混性、模糊性等特征,帶給人們一種游離狀態(tài)下的內(nèi)心感受。如母親之家這一建筑設(shè)計(jì),將象征性的表現(xiàn)手法與空間抽象概念很好地融合在一起,將建筑內(nèi)部一層的煙囪和壁爐作為核心結(jié)構(gòu),不斷向外延伸,完善其他空間。在這個(gè)過程中,空間感得到延伸拉長,直到最后與房子分離開來,形成了較為有趣且復(fù)雜的環(huán)境特征。同時(shí),在建筑設(shè)計(jì)中采用模糊化的處理方式,對(duì)平面和立面效果進(jìn)行處理,讓人們感受到整個(gè)空間處于一種對(duì)稱又不對(duì)稱的狀態(tài)。建筑的正面以山墻結(jié)構(gòu)為主,頂部設(shè)計(jì)成斷裂效果,既結(jié)合了傳統(tǒng)元素,又進(jìn)行了相應(yīng)的創(chuàng)新修改,體現(xiàn)了現(xiàn)代效果。建筑的西側(cè)為正門,內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)非常生動(dòng)活潑,比如將陽臺(tái)窗設(shè)計(jì)為半圓形、為屋頂設(shè)計(jì)弧度、以折線型來呈現(xiàn)樓梯等,這些設(shè)計(jì)都使“母親之”家顯得非常有趣,同時(shí)也表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師追求信息多元化、精準(zhǔn)空間分割的早期后現(xiàn)代主義建筑思想[2]。

    4.2 個(gè)性化特征凸顯

    個(gè)性化特征的凸顯在后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,改變了傳統(tǒng)單一的功能模式帶來的限制和束縛,凸顯了創(chuàng)作中的隨機(jī)性,并采用夸張、變形、倒置等手法,打造出具有多樣審美情趣的空間環(huán)境,借助該環(huán)境的特點(diǎn)完成創(chuàng)作者情感的宣泄及自我意識(shí)的闡述。20世紀(jì)60年代,建筑師喜歡為建筑塑造獨(dú)特的功能,通過材料與結(jié)構(gòu)的科學(xué)結(jié)合,借助具象符號(hào)、幾何圖形或抽象符號(hào)等表現(xiàn)手法,展現(xiàn)建筑的唯一性。之后,隨著建筑領(lǐng)域的發(fā)展,此種風(fēng)格開始受到越來越多國際化因素的影響,表現(xiàn)出更為多樣化的建筑形式。

    以水晶教堂為例,有人認(rèn)為該建筑設(shè)計(jì)屬于無厘頭設(shè)計(jì)風(fēng)格的一種,認(rèn)為作者并未將正統(tǒng)理念看作重點(diǎn)核心,而是通過冠以原創(chuàng)性特征開展設(shè)計(jì)活動(dòng),是對(duì)世人的一種欺騙,但該建筑最終呈現(xiàn)的效果讓世人為之感嘆。此建筑并未依照傳統(tǒng)西方教堂的樣式進(jìn)行設(shè)計(jì),摒棄了復(fù)雜的雕塑設(shè)計(jì)、煩瑣的雕花柱廊以及灰暗的色彩,運(yùn)用簡潔的折線形式及現(xiàn)代化的玻璃材料,打造出了現(xiàn)代感較強(qiáng)的教堂環(huán)境,極具古典感。同時(shí)在教堂內(nèi),以綠地、植物等自然產(chǎn)物作為裝飾,打造現(xiàn)代化的西方教堂形式,凸顯后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的個(gè)性化特征。

    4.3 幽默怪誕,符合大眾口味

    在后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師不斷融入俚俗、幽默的元素,以迎合大眾的不同口味。在設(shè)計(jì)中,還會(huì)融入丑陋、怪誕、破落的審美理念,展現(xiàn)在大眾眼前,以滿足當(dāng)時(shí)人的精神需求。這些理念的落實(shí)與正統(tǒng)美學(xué)存在強(qiáng)烈的對(duì)比反差,帶給人們不一樣的視覺沖擊。美與丑的界限漸漸變得模糊起來,其中最具代表性的建筑以斯圖加特新州立美術(shù)館為主。該建筑形態(tài)及平面布局過于復(fù)雜,營造出了具有趣味性的感官效果。其與傳統(tǒng)博物館不同,傳統(tǒng)博物館為凸顯紀(jì)念色彩,會(huì)使用大尺度、軸線及中心對(duì)稱的設(shè)計(jì)手法,而該博物館卻摒棄了這些,以較為詼諧幽默的表現(xiàn)形式對(duì)美術(shù)館建筑進(jìn)行深層次的詮釋和說明,且凸顯了個(gè)人主張[3]。

    在美術(shù)館的設(shè)計(jì)上,換氣管被涂抹成較為鮮艷的顏色,入口雨棚位置采用了混合和構(gòu)成主義的創(chuàng)作模式,增加混凝土排水口、粗扶手等細(xì)節(jié)處理,門廳內(nèi)利用曲面玻璃幕墻,營造輕快明亮之感,減少傳統(tǒng)美術(shù)館帶給人視覺上的壓力和心理影響。此外,設(shè)計(jì)者還將古羅馬柱轉(zhuǎn)變成了胖墩式的主題,直觀地展現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的嘲笑。美術(shù)館的整體色調(diào)以綠色為主,通過不同調(diào)配彰顯人性化特征。門廳旁邊設(shè)置了一個(gè)弧形座椅,作為游客的休閑區(qū)域,用以休閑和交談。整個(gè)新藝術(shù)畫廊在亮麗與明快的顏色的裝飾下,給人完全放松的視覺感受,人們游走于畫廊中可以感受到舒適,提升心情的愉悅度。

    5 后現(xiàn)代主義對(duì)未來建筑設(shè)計(jì)的影響

    結(jié)合美學(xué)與藝術(shù)發(fā)展歷史進(jìn)程分析可知,人們對(duì)美的理解,從最開始的崇高、簡單、優(yōu)雅逐漸演變?yōu)橛腥?、怪異、悲劇、戲劇的范疇,人們的審美理念也在美的發(fā)展基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步深化。建筑美學(xué)的發(fā)展存在反叛的特點(diǎn),受到地區(qū)科技、經(jīng)濟(jì)、文化等發(fā)展的刺激,建筑美學(xué)從較為正常、單純、簡單的審美逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楣之?、有趣的審美,將美學(xué)與藝術(shù)很好地與日常生活結(jié)合起來,打破了傳統(tǒng)理念的束縛性和制約性,發(fā)揮創(chuàng)造創(chuàng)新思想,滿足大眾的精神需求,增強(qiáng)情感感悟力。在建筑領(lǐng)域的發(fā)展中,西方的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格帶來了一些負(fù)面影響。比如隨著復(fù)古風(fēng)的興起,有很多歷史符號(hào)被亂用,怪異的設(shè)計(jì)內(nèi)容層出不窮,但也存在一定的促進(jìn)效果,為建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變帶來了契機(jī),對(duì)建筑行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也有一定的推動(dòng)作用。

    6 結(jié)語

    后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn),不僅是時(shí)代發(fā)展的重要體現(xiàn),也為建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)變、建筑師思想理念的創(chuàng)新優(yōu)化提供了較大的刺激和幫助,給建筑領(lǐng)域的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和空間。同時(shí),在該理念的作用下,拉近了藝術(shù)與生活的距離,迎合了大眾對(duì)藝術(shù)的追求,全面滿足了人們的物質(zhì)和精神需求。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 胡瑞娟.后現(xiàn)代主義思想下的建筑創(chuàng)新思想[J].職業(yè)技術(shù),2008(8):69.

    [2] 鐘晨.景觀設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代主義表現(xiàn)反思[J].農(nóng)業(yè)科技與信息(現(xiàn)代園林),2011(1):20-23.

    [3] 馬慧琴.基于后現(xiàn)代主義思潮的建筑設(shè)計(jì)研究[J].美與時(shí)代(城市版),2017(9):15-16.

    作者簡介:王朔(1995—),男,山東淄博人,碩士在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

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